科幻小說星克拉克讀後感
世界著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫(Isaac
Asimov)
簡介:
艾薩克·阿西莫夫,當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、,他也是位文學評論家,美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產,著述頗豐,一生著述近500本,其中有100多部科幻小說,早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是本世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」,是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富,代表作有《我,機器人》(I,Robot)
、《基地》系列、《鋼窟》(The
Caves
of
Steel)
系列、《赤裸太陽》(The
Naked
Sun)
等。他他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」(即:一、機器人不得傷害人類,或看到人類受到傷害而袖手旁觀;二、在不違反第一定律的前提下,機器人必須絕對服從人類給與的任何命令;三、在不違反第一定律和第二定律的前提下,機器人必須盡力保護自己)。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志,至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。
這位美國哥倫比亞大學的化學博士,波士頓大學的副教授,先是業余寫作科幻小說,1958年開始專職寫作,以他淵博的科學知識和豐富的想像力很快就成為引人注目的科學作家。其科幻小說的代表作為「機器人」系列和"基地"系列等,其他科學和科普著作有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《碳的世界》、《月亮》、《海洋知識》、《空間知識》、《聖經入門》、《莎士比亞入門》等。阿西莫夫筆下的機器人,改變了原來科幻小說中機器人老套的奴隸工具或人類敵人的怪物面目,開始成為人類的親友,他在科幻小說中制訂的「機器人三定律」一直被奉為機器人科幻的經典,這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。
艾西莫夫以真切的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界,又加進偵探與推理小說的技法,使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷。
中國作家的最好讀劉慈欣,王晉康或星河的比較好.
Ⅱ 《重力使命》讀後感
哈爾.克萊門特的《重力使命》被譽為「二十世紀世界最偉大的十部影科幻小說之一」。說它硬，是因為這部以技術含量見長的小說中向讀者展示了一顆驚人的星球，一個擁有著超級重力的生態環境。這部小說在對於技術細節上的描寫堪稱經典，完全配的上「最偉大」的贊譽。如果說阿瑟.克拉克的硬科幻是建立在科學技術驚人的預見性上，那麼金.斯坦利.羅賓遜的小說就硬在對技術細節的事無巨細，如同工具說明書一樣的詳細描寫；而克萊門特的科幻小說中，對技術的描寫是往往是一個配角，是一種對故事發生場景的交待，而非重點，這和很多硬科幻的大師是完全不一樣的。最明顯的對比就是凡爾和威爾斯的小說，兩者都喜歡技術至上，但是對技術描寫的用途卻並非一致。在哈爾.克萊門特的小說中，技術已經被當成了一種附屬物，一種故事展開不得不交待的背景，並非是唯一的興趣愛好。他把技術當成了一種玩具，科幻的硬核在他的小說中是所有有趣故事展開的前提。在這本《重力使命》中，他需要一顆重力超大的星球來配合那些冒險故事的發生，加上這個完美主義者技術至上的想法作祟，所以才有了那些在高重力情況下存在的生態環境，才有了基於這些環境上讓地球人和麥斯克林星上的「毛毛蟲」人都很尷尬的境地。正如有人評價的那樣，哈爾.克萊門特對技術的設定採用的是很原始的辦法——擺出一個設計，不管三七二十一，盡量增加一些新的東西來滿足這個設定，來使得這個設定更加的圓滿。於是，這種設計讓我們看到了另一個完全不同的世界。這也正是科幻作品驚喜之處，能讓讀者體驗完全不同於地球的環境。《重力使命》中的對這些環境細致的刻畫，的確讓人眼前一亮，這是一顆多麼調皮有趣的星球啊。公轉和自轉周期完全不同於地球，而大氣的成分和海洋的構成更是顛覆了傳統觀念，至於裡面的生物更是讓人忍俊不禁。這些類似毛毛蟲的小傢伙儼然是頗有氣勢，和地球人合作，一起克服困難，獲得成功。所以，如果僅僅是就技術含量上而言，《重力使命》無疑會獲得很高的分數，得到很高的贊譽。中意硬技術流的讀者肯定大呼過癮。而這部小說中慎密的科學架構是最大的亮點，稱為「一流的技術派科幻小說」並不為過。而同時，我們也看到了理工科流派寫作的弱點。一切以技術至上的小說中，我們並沒有看到一個很精彩的故事，本身為背景的技術在文章中似乎有喧賓奪主之嫌，搶過了故事本身的風頭。以前有人評價一部科幻小說時，曾這樣說道，「科幻小說首先是小說，其次才是科幻，以故事為核心的寫作技巧直到今天仍然適用。」如何寫一部好的科幻小說，而非一部好的技術小說一直是大師們追求的目標。SFW上南希阿姨的寫作課堂上所教授的更多的是如何寫好一個故事，也非如何做好一個科學的技術設定。然而，在二十世紀四十年代、五十年代的科幻小說依舊沒有擺脫最初科幻小說誕生時就旗幟鮮明的技術流的范，似乎沒有強大的技術內核的支撐就無法寫好一部科幻小說，我想哈爾.克萊門特寫作這部《重力使命》也正是在這種技術流風氣的指導下完成的，不然他不會忽視情節到如此的地步。故事本身是一個很簡單的故事，一個重力遠大於地球的星球引起了人類的興趣，但在高重力的影響下，人類的探測器墜落了，於是，人類只能求助於麥斯克林的毛毛蟲人們，這些當地人在地球人的幫助下，以一種堅忍不拔的精神克服困難，最終完成任務。故事的展開和發展甚至是高潮都顯得有點蒼白無力。作者似乎有意要把毛毛蟲人伯納蘭塑造成英雄，而賴克蘭在全文中也被作者刻意塑造成了一個配角，人類的作用除了當一個指南針當一個地圖當一個衛星導航的作用以外，沒有了更大的作用。我們看到的是一幫當地人在缺乏響應科學技術的支持下進行的冒險。從這個冒險元素上看，故事很完整，但是除了完整之外，我實在看不出有那種讓人驚喜的情節和橋段。從某種意義上講，金.斯坦利.羅賓遜的《火星三部曲》是延續了《重力使命》所秉持的那種硬科幻的老傳統。科幻從誕生出現之日開始就展示了一種典型有異於其他文體格式的文本樣式，而這種以科學技術為基礎的要素正是傳統硬科幻衛道者們所固執堅持的。故事本身不重要，情節不重要，我們需要的是鐵錚錚的技術，需要的是相當硬扎值得推敲的設想，我們享受的是這種衍生於科學技術，發端於科學技術的想想魅力，這就不難解釋為什麼很多硬科幻盡管故事講述、人物塑造還是情節搭建上都詬病頗多，卻依舊能贏得一片喝彩。哈爾.克萊門特的《重力使命》我想就是這樣一部固守著某種傳統科幻寫作觀點的作品，它不想向世俗的市場供需屈服，如同純正的理想主義者一樣，依舊堅持著科幻的傳統陣地，而且還堅守得頗有一番成果。所以從這個角度上說，我是很佩服哈爾.克萊門特的，老人家的在傳統硬科幻的寫作上依舊值得褒獎和掌聲的。所以當如果我們不是那麼在乎故事本身，而是一個傳統科幻的堅守者，那麼我們肯定會認為這是一部好看的小說。但是，我僅僅是一個讀者，一個靠讀書取樂的俗人，所以當看到大師筆下對故事本身的忽略或者說用心不多時，所以很自然地認為這部小說僅僅屬於那種叫好不叫座的藝術片，而非是一部成功的商業片。當科幻目前在中國還並不普及，甚至屬於小眾娛樂的文學樣式時，我們更需要的是一部科幻核心和故事情節都能兩者兼顧的小說，盡管這種小說的出現依舊很稀少，但是我們依然期待。因為《重力使命》著意刻畫的原本就不是故事，而是技術，作為背景的技術反而成了主角，這也許是哈爾.克萊門特沒有預料到的。故事很二流，情節、細節和橋段的應用上更是沒有絲毫亮點，如果拍成電影，觀眾也許還能通過視覺的效應來體會這部優秀小說中的精妙，但是現在我們面對的僅僅是文本，所以二流的故事中，我們無法看到一流的情節，自然也無法體會到技術細節硬核的精彩。科幻小說中營造一個虛構設定的世界和奇幻小說中的架空世界一樣，都是以一個高高在上的姿態來寫作。但是科幻小說的設定需要嚴密的科學道理作為基礎，而這種基礎如果設定得毫無破綻，而且充滿新意，那麼這種硬科幻的硬核心就是值得肯定的，但是我們也需要注意到，也正是這種科學理論上的嚴密和論證邏輯性，也成了科幻虛構設定的限制，成也蕭何敗也蕭何，過多的追求技術上的完美往往也導致故事性的弱化，《重力使命》就是這樣一個例子。奇幻小說為什麼能具有設定和故事兩者的耦合優勢，原因正是因為它們往往就是一己之想，不會考慮過多的設定所本身蘊含的技術問題，在奇幻小說中，架空也好，設定也好，僅僅是一個配角，不傷大雅的背景，而且永不著進行邏輯論證，因而故事在這個基礎上就更能更好的展開。因此，看完全文，公正地說一句，很深很回味的閱讀快感，的確不多，但是對於那顆超重力星球的奇妙設計和那些細致的環境、生物和有趣行為的描寫，的確很吸引人。優缺點同樣突出。所以，我認為哈爾.克萊門特的《重力使命》是一流的內核、二流的故事、三流的情節。需要靜心品味，不然，難得的一點有趣和精妙都體會不到。閱讀這本書的確很考驗閱讀者的心態。我認為，《重力使命》依舊是經典硬科幻，因為它所存在問題不是它獨有的問題，是所有硬科幻小說存在的共同的問題，而它所帶來的技術上的設定和虛構世界的大膽創新確是《重力使命》所獨有的精彩。
Ⅲ 求一名叫《星》的科幻小說
阿瑟·克拉克的《星》。
肯定是這篇，我也很喜歡這篇作品，詩意很濃，特意貼在了我的博客上。下面就是原文：
http://hi..com/mei/blog/item/16e3283808ab152cb9998feb.html
Ⅳ 關於《天堂的噴泉》讀後感
小說《天堂的噴泉》中,作者設計的一種宇航方式：
從同步衛星放下一條用超級纖維製成的"纜索",在地球與天空之間建成一條"索道".然後,利用此索道建造起一座空間軌道塔,為利用電能在返於地球和衛星之間的"宇宙特別列車"提供行駛的軌道——這是克拉克在本書中提出的建造"宇宙升降機"大膽的設想,這個設想開始於1968年,最終形成在這本出版於1978年的小說中,這也是作者的代表作之一.
阿瑟·C·克拉克(Arthur Charles Clarke),生於1917年12月16日（剛剛度過他的90歲生日）,是迄今為止最著名的科幻作家和科普作家之一,與艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因並稱「二十世紀三大科幻大師」.
克拉克不僅是著名的科幻作家,同時也是一位著名的科學家,以及國際通訊衛星的奠基人. 1917年生於英格蘭西部的一個小城鎮,1941年進入部隊服役,從事與雷達有關的技術工作.在克拉克服役的最後一年——1945年,他在《世界無線電》雜志第10期上發表了一篇具有歷史意義的關於衛星通信的科學設想論文《地球外的中繼——衛星能給出全球范圍的無線電覆蓋嗎?》,詳細論述了衛星通信的可行性,為今後全球衛星通信奠定了理論基礎.戰爭結束以後克拉克進入大學深造,攻讀物理學和數學.自1950年起克拉克開始創作科幻作品.他以「太陽風」為題材的科幻作品《太陽帆船》曾引起美國國家宇航局的注意,並因此而關注這一領域的研究.60年代以後,這位科幻大師一直居住在島國斯里蘭卡.值得一提的是,他所住的地方正是小說中「宇宙升降機」的地球站.
Ⅳ 有哪些科幻小說中的情節讓你淚流滿面
想到《三體》中葉文潔在紅岸基地遺址面前迎著夕陽宣判人類的命運時我淚流滿面，是為葉文潔，是為人類，是為地球上所有人生命。
Ⅵ 如何評價阿瑟克拉克的科幻小說《與羅摩相會》
這本書是由科幻三巨頭之一的阿瑟克拉克所著的一部非常經典的作品，這本書包攬了雨果獎，星雲獎軌跡獎木星獎，英國科幻協會獎，最高的6項獎項，成為了2018年度得分最高的科幻小說，這是一部經典之作，所以喜歡科幻的朋友都可以去讀一讀這一本經典之作。
Ⅶ 好看的科幻小說
提問
有沒有什麼好看的科幻小說？給我推薦幾個。
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冰刀上人
LV.7 2010-06-25
拉布雷得伯里《霜與火》《火星編年史》（短篇湊成的長篇）
梶尾真治《回憶愛瑪儂》《時尼的肖像》
史蒂芬巴斯特克《獵戶座防線》
新星一《幸福鈴》
王晉康《水星播種》《新安魂曲》《替天行道》中篇《生命之歌》長篇《十字》
柳文揚《一日囚》《閃光的生命》《去北方》
弗諾文奇《真名實姓》《書獃子快跑》《蒙特利爾中學的流星歲月》長篇《彩虹盡頭》
劉慈欣《流浪地球》《思想者》《中國太陽》《朝聞道》《西洋》《詩雲》《吞食者》。。。長篇《三體1》《三體2》
江波《時空追輯》《濕婆之舞》
阿瑟克拉克《星》《與拉瑪相會》
艾薩克阿西莫夫《最後的問題》《基地》系列《機器人》系列
羅傑澤拉茲尼《趁生命氣息逗留》
特德姜《煉金術士之門》
萬象峰年《城市，城市》
Ⅷ 求阿瑟·克拉克的《城市與星星》TXT全本（科幻小說）
好多`` 在這里不能全部打上`%D%A 那我就說一部分的吧``縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創 %D%A時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。 %D%A一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧 %D%A爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得 %D%A研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說， %D%A其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上 %D%A的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型 %D%A內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。 %D%A我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。 %D%A早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。 %D%A以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬 %D%A納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想 %D%A象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿 %D%A想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。 %D%A另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架 %D%A蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前， %D%A哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定 %D%A律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的 %D%A心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？ %D%A正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新 %D%A的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪 %D%A萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。 %D%A在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是： %D%A《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內 %D%A瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴 %D%A堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中 %D%A的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和 %D%A兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義 %D%A譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝 %D%A火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關 %D%A注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世 %D%A界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言 %D%A和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。 %D%A著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高 %D%A度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的
Ⅸ 通信衛星的概念最初是由科幻小說家克拉克於1945年提出並於當年第一顆通信衛星電信一號發射 是對是錯
衛星通信是微波通信的手段之一，它是在20世紀50年代後期開始發展起來的一種新技術。
最早提出利用衛星進行通信這一科學設想的是英國空軍的雷達教官與技師克拉克。1945年，克拉克在《無線電世界》雜志上發表了一篇文章，文章的標題是「地球外的轉播站」。他在文章中詳細闡述了建立一個在全世界范圍內轉播無線電與電視信號的通信衛星系統的設想。
1957年10月4日，前蘇聯發射了第一顆人造地球衛星，開始了人類利用人造天體為自己服務的新時代，推動了通信衛星的發展。
1958年12月18日，美國發射了「斯科爾號」人造地球衛星，並成功地在A、B兩站間遠距離傳送了美國總統艾森豪威爾的聖誕節獻詞。這顆衛星雖然只工作了12天，但它作為第一顆通信衛星而載人了史冊。
1960年8月12日，美國又成功地發射了「回聲1號」通信衛星，它是一個表面塗鋁的塑料氣球，發射後充氣膨脹，直徑為30米。它不帶無線電設備，是一顆無源通信衛星。它能把無線電信號從一個地球站反射到另一個地球站，實現雙向無線電信號的傳遞，推動了美國衛星通信的發展。這也標志著在世界范圍內進行無線電與電視通信的開始。
1962年7月10日，美國發射了「電星1號」通信衛星，這是人類發射的第一顆有源通信衛星，它既裝有接收機，又裝有發射機。第二天，美國觀眾通過這顆衛星，第一次收看到了大西洋東岸播出的電視節目實況，首次橫跨大西洋的電視轉播試驗獲得了成功。此外，這顆衛星還成功地傳送了電報、電話、數據和傳真照片。同年，美國還發射了「轉播1號」通信衛星，成為美國、歐洲、南美洲、日本之間的通信轉播站。
1963年7月26日，美國又成功地發射了「同步2號」通信衛星，這是第一顆進入對地同步軌道的衛星。在此之前發射的通信衛星都是中低軌道衛星，們於赤道上空10000千米以下的軌道上。地球同步衛星是高軌道衛星，它定位於赤道上空35786千米處的軌道上，與地球自轉同步，運行周期為一個恆星日，即23小時56分。從堆面上看，它好像是停在空中靜止不動一樣。只要有三個相互間隔120度角分布的同步衛星
Ⅹ 找一部外國科幻小說好像是3本（內容範圍大概是星際戰爭、空間跳躍、能量石驅動飛船）
你給的資料提示很朦朧，因此很多答案都符合你的要求。如果你是為了看科幻小說而閱讀，那麼你可以看看下面這些西方經典有沒符合你興趣的，我都看過。都經典得一塌糊塗了。先回顧經典再細看分支罷。東方的科幻我從來沒看，除了雜志上的短篇=.=
《銀河系漫遊指南》，被譽為西方科幻界聖經。
喬治·威爾斯。他寫的書也多：《時間機器》《世界大戰》《月球上最早的人類》《隱身人》等等等，最好去買全集。
阿西莫夫的「基地」系列、「機器人」系列、「帝國」系列 .
瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》。
道格拉斯的《宇宙盡頭的餐館》
羅伯特·海因萊因，他被稱為美國現代科幻小說之父，我看過他的作品有《嚴厲的月亮》《異鄉異客》《星船傘兵》等等。