五四科幻小說

A. 中國科幻的發展史

第一時期起源於1902年，而第二時期起源於1979年。

1902年，魯迅在《月界旅行·辯言》中透露出非常欣賞西方的科學技術，希望能向國人廣泛傳播的態度。由於過分懼怕科學讀物的文本在的中國讀者中無法獲得接受，魯迅希望科幻小說這種載體，能以糖衣炮彈的方式將先進的西方科學技術傳達給國民。

1979年，童恩正在《人民文學》發表了《我對科幻文藝的看法》。這個短文結束了「功利主義」時期，開創了第二時代。第二時代要求科幻小說找到比科學普及更加根本的價值觀念，童恩正疑惑地認為，這種新的價值可能是去「普及科學的人生觀」。

2016年，在央視節目《2015科幻盛典》中，科幻作家韓松與生產出液態機器的科學家進行了科幻與科學的一次握手。

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中國最早的科幻小說：

中國最早的原創科幻小說是1904年發表的《月球殖民地小說》，作者筆名「荒江釣叟」。中國最早的純文學刊物《小說林》的創辦人徐念慈不僅翻譯國外科幻小說，本人還創作有科幻小說《新法螺先生譚》。著名作家老舍也創作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。

1949年，中華人民共和國成立後，科幻文學仍然以欣欣向榮的姿態發展。這一時期的文學體裁更接近科普小說，大多是向低年齡段讀者普及科學知識和預構社會主義國家的美好未來。在主題上比較接近於同時期的蘇聯「社會主義文學」風格。在文化大革命中，中國大陸的科幻文學的發展陷入停滯。

B. 什麼是科幻短文

本世紀以來，中國科幻的發展大致在時間上劃分為兩個時期，每一時期由一個佔有主導地位的理論所統治。

第一時期起源於1902年。當年，魯迅在《月界旅行·辯言》中透露出非常欣賞西方的科學技術，希望能向國人廣泛傳播的態度。由於過分懼怕科學讀物的文本在的中國讀者中無法獲得接受，魯迅希望科幻小說這種載體，能以糖衣炮彈的方式將先進的西方科學技術傳達給國民。「普及科學知識」於是成了將近90年漫長歲月中中國科幻小說存在的中心價值。這種「利用科幻小說進行科學普及」觀念的泛濫，還受到大量引進蘇聯科幻小說理論的影響，並被中國政治生活中一些不可理喻的因素所強化。可以說，從1902起到1979止，中國科幻創作一直處於某種「功利主義」的時代。其將科幻文學中的「科普功能」不適當地誇大，使其成為創作的主導價值。這種價值取向，對中國科幻小說的繁榮，造成了巨大的災難，並直接限制了作家的創作，限制了公眾對科幻文學形式的理解。

起源
中國科幻文學理論發展的第二時期，起源於1979年。當年，童恩正在《人民文學》發表了《我對科幻文藝的看法》。這個短文結束了「功利主義」時期，開創了第二時代。第二時代要求科幻小說找到比科學普及更加根本的價值觀念，童恩正疑惑地認為，這種新的價值可能是去「普及科學的人生觀」。童沒有想到他的觀點在整個科幻文學界引起了具有顛覆性的波瀾，並被較冥頑的評論家譽為「靈魂出竅的文學」理論。一些後繼者在感受到童氏理論的革新意義的同時，致力於修正他的不足之處。他們進而用自己的創作實踐系統地提出，科幻小說「應該是」一種根植於現代、根植於當前生活的文學作品，更重要的是，它應當緊密地結合「中國當代的社會現實」。在這樣的理論指導下，作家逐漸從科學普及的中心視點轉移到人性和現實的中心視點。他們甚至認為，科學是無關緊要的，全面地面對現實，「關注當前」、「向主流文學靠攏」、「比主流文學更先走向世界」才是科幻文學的主要運作方向。在這樣方針的指導下，科幻小說在社會認識深度上得到了大的提高，但逐漸遠離了科學本身和科學探索過程為文學造就的獨特話語環境。

古典主義科幻理論的基本上是失敗的理論，其主要原因在於，它過分強調科幻文學的工具價值。在第一時期中，這種工具價值表現為「科學普及的工具」；而第二時期則改成「圖解社會政治信條」或「傳達主流文學思想的工具」。

【科幻在中國】

為中國科幻敲響第一聲鑼鼓的是思想家、著名學者梁啟超。本世紀初葉，他用文言文翻譯了凡爾納的《十五小豪傑》。從那時算起中國科幻可以說已經走過了一個世紀的歷史。

五四時期宣揚「德先生」（民主）與「賽先生」（科學）的文化思潮，客觀上為科幻文學在中國的發展、普及作出了貢獻。新文化運動為科幻在中國的萌發提供了肥沃的土壤。很多著名的文學名匠都曾翻譯或寫作科幻小說。

1903年，在日本弘文書院留學的青年魯迅將凡爾納的科幻小說《大炮俱樂部》和《地底旅行》由日文，用文言文的體例翻譯成中文。魯迅將這兩部小說改編成章回本，並配了詩詞，使其完全中國化。魯迅翻譯了很多威爾斯和凡爾納的經典小說，並在他的雜文中提倡發展科幻小說。

中國最早的原創科幻小說是1904年發表的《月球殖民地小說》，作者筆名「荒江釣叟」。中國最早的純文學刊物《小說林》的創辦人徐念慈不僅翻譯國外科幻小說，本人還創作有科幻小說《新法螺先生譚》。著名作家老舍也創作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。

1949年，中華人民共和國成立後，科幻文學仍然以欣欣向榮的姿態發展。這一時期的文學體裁更接近科普小說，大多是向低年齡段讀者普及科學知識和預構社會主義國家的美好未來。在主題上比較接近於同時期的蘇聯「社會主義文學」風格。在文化大革命中，中國大陸的科幻文學的發展陷入停滯。

中文科幻雜志《科幻世界》2004年8月號封面文革後，葉永烈的兒童科幻作品《小靈通漫遊未來》標志著中國科幻文學的復興。鄭文光在大陸被稱為「中國科幻小說之父」，他50年代就致力於科幻創作。70年代他重新投入創作，發表了多部重要科幻作品，1980年成為世界科幻小說協會（WSF）成員。代表作有《飛向人馬座》。童恩正的作品《珊瑚島上的死光》曾被改編為中國內地第一部具有科幻色彩的電影。中國其他重要的科幻作家還有：劉興詩、王曉達等人。

倪匡，出生於中國大陸的香港作家，自70年代起創作大量科幻小說，多以衛斯理和原振俠為主人公，形成了數量可觀的系列作品。他本人也以勤於筆耕著稱，曾自稱「中國寫漢字最多的人」。代表作有《藍血人》等。倪匡作品深受中文讀者歡迎，被翻拍成多部香港電影及電視劇集。

83—84年間，中國科幻文學被貼上「精神污染」的標簽，受到嚴厲懲處的事件，這次「抵制精神污染」的「政治運動」幾乎使整個中國科幻事業夭折。運動產生的經濟和文化後果則無法估量。再如，主流科幻作家中，鄭文光因此一病不起，葉永烈、童恩正、劉興詩、肖建亨等受到不實污衊和指控。

1978年在大陸創辦的《科學文藝》雜志成為科幻文學最主要的期刊，編輯部位於四川省成都市。該雜志後改名為《科幻世界》（SFW），在20世紀90年代初成長為全球發行量最大的科幻雜志。在《科幻世界》雜志的推動下，誕生了一大批優秀的中國新生代科幻作家，如星河、劉慈欣、王晉康、唐風、姚海軍、錢麗芳、羅隆翔、何夕等人。雜志在引介國外優秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科學知識方面多年來做出了大量貢獻。

中華人民共和國分別於1991年、2000年在成都和北京承辦了世界科幻年會。

C. 羅伯特·西爾弗伯格的人物生平

一九四九年他創辦了一份科幻愛好者雜志《太空船》（Spaceship），並在Science Fiction Adventures雜志一九五三年十二月刊上發表了他的第一部作品，Fanmag，一部非虛構類作品。
五十年代
一九五四年在二月刊的英國科幻雜志《星雲》（Nebula Science Fiction）上他發表了第一篇幻想小說《戈爾貢星球》（Gorgon Planet）。
一九五五年他的第一部長篇小說，同時也是一部兒童文學作品《阿爾法C星球上的叛亂》（Revolt on Alpha C）出版。同年夏，還在大學讀書的他搬進了紐約的一幢公寓。在那兒，與他比鄰而居的是當時著名的科幻作家——蘭德爾·加勒特。加勒特把西爾弗伯格引薦給了許多當時著名的編輯。他們二人以羅伯特·蘭德爾的筆名合著並發表了許多作品。包括The Chosen People, The Promised Land, 與 False Prophet，這三部小說在一九五七年合為一部小說The Shrouded Planet。
一九五六年從哥倫比亞大學比較文學專業畢業後，羅伯特與一位專門從事雷達和光學研究的電子工程師——芭芭拉·布朗結婚。並與當年獲雨果獎最具潛力新人獎（Most Promising New Author），成為史上最年輕的雨果獎獲獎者。
這一時期，西爾弗伯格還獨立創作並出版了許多暢銷作品。為了避免市場過度飽和，這些作品大多以大衛·奧斯本、加爾文·M·諾克斯等筆名發表。西爾弗伯格是個能按編輯要求寫作的好手。只要給定主題和篇幅，他就能在差不多一天之內完成一部作品。在一九五七到一九五九年這兩年間，他出版了22篇短篇小說和11部長篇小說，雖然其中大部分以後都未再版。同時他也寫出了一系列其他類型的作品，如神秘小說，西部小說還有色情小說。這些作品雖然數量眾多，但文學價值都不高，沒有很好的體現西爾弗伯格的才華。由於高強度的創作這些為商業趕制的產品，一九五九年，羅伯特·西爾弗伯格宣布不再創作科幻小說了。
以一九六〇年Treasures Beneath the Sea為開端，他開始創作非幻想類書籍。緊接著，一九六二年出版的 Lost Cities and Vanished Civilizations使他進入了利潤頗豐的（就像他自己所說的那樣）為兒童讀者出版的精裝非小說類文學作品的領域。在一九六〇至一九七二年這段日子裡，他出版了大約七十本非小說類書籍，其中大部分都是關於史前時代，考古和探險的，這些也正是他所喜愛的領域。在這段時期，他也以唐·艾略特或是艾略特等筆名發表了一系列隱晦的色情小說。
在當時《銀河科幻雜志》主編弗雷德里克·波爾的勸導下，西爾弗伯格重新開始創作科幻小說。他的新小說比之前的作品更具深度。他從各類作家不僅從當時最成功的科幻作家，還從一切其他領域的最優秀的作家，從古希臘古典大師到現代文學大師中汲取養料。這些東西最終和他個性中的其他方面一起融入他的小說。
六十年代末，西爾弗伯格沉溺於自己人格的陰暗面，寫出的作品色調也愈來愈陰暗，結局也愈加具有濃重的悲觀和矛盾的色彩。。
這一時期西爾弗伯格的主要作品有《夜翼》（Nightwings，1969）——這部作品讓他獲得了一九六四年雨果獎、《玻璃塔》（Tower of Glass，1970）, 《荊棘》（Thorns，1967）, 《內心垂死》（Dying Inside，1972）, Downward to the Earth, The Book of Skulls,和 Shadrach in the Furnace，還有一些傑出的短篇如Sundance, Born with the Dead, Caliban,and In Entropy's Jaws。事實上，西爾弗伯格從一九六九年到一九七四年期間的所有作品都保持著高水平。這一時期也是他獲獎的高峰期：一九六九年以《乘客》（passenger）獲星雲獎最佳短篇小說獎，以夜翼（Nightwings）獲雨果獎最佳長中篇小說獎；一九七一年以《變化之時》（A Time of Changes）和短篇《來自梵蒂岡的好消息》獲星雲獎最佳長篇小說獎和最佳短篇小說獎，一九七四年以《伴隨死亡而生》獲星雲獎最佳長中篇小說獎。
自一九七三年起，他又進入了我們現在稱之為「精疲力竭」（burn-out）的狀態了。這種狀況在一九五九年出現過，但這時情況已大不相同。那時，他是被創作那些低水平的暢銷作品給拖垮了；但這一次，是高強度的創作他為自己規定的作品榨幹了他的精力。在再次宣布封筆之前，他完全停止了短篇小說的創作，轉向了創作長篇小說。
盡管讀者和編輯們苦苦懇求，但西爾弗伯格的封筆還是一直持續到了一九七八年。在此期間，他創作了一部小說，後來這部作品成為了《瓦倫丁君王的城堡》。封筆使這次創作倒顯得像是做一次假期作業。直到一九八〇年，他才以Waiting for the Earthquake重新回到中短篇作品的創作中來。這篇小說是他一九七五年就答應·埃利森的，後來被收入小說集Medea中。
以《瓦倫丁君王的城堡》為開端，西爾弗伯格開始創作他的Majipoor系列小說。一九八四年他創作了與葉芝名詩同名的小說《駛向拜占庭》（Sailing to Byzantium），並因此於一九八六年獲星雲獎長中篇獎。
一九八六年，西爾弗伯格的個人生活遭遇重大變故：他與已分居十年的第一任妻子芭芭拉離婚，並於次年迎娶了作家凱倫·哈伯。他與哈伯合著了許多作品，尤其是The Mutant Season。他們還共同出版了數本文選。
一九八七年，西爾弗伯格以《內地的吉爾加美什》（Gilgamesh in the Outback）獲雨果獎最佳長中篇小說獎。一九九〇年以《輸入一個兵，再輸入另一個》（Enter a Soldier. Later: Enter Another）獲雨果獎最佳短中篇小說獎。
這一時期，西爾弗伯格的小說又有了新的特點，他對小說中的角色採取了一視同仁的態度，在所有角色身上都灌注了「愛」，甚至包括那些「壞蛋」。當然，這並不意味著這些小說平淡無奇，缺乏感染力；相反，它們都有著激烈的戲劇沖突，並且能讓讀者看到同一事件的不同側面。
他與妻子凱倫·哈伯現居於舊金山。他最近出版的作品有：《異星歲月》（The Alien Years）、《漫漫歸鄉途》（The Longest Way Home，2002）、《睡夢之王》（The King of Dreams，2003）、《月相》（Phases of the Moon，2004）、《世界之門》（The Gate of Worlds，2005）和Majipoor系列的最後幾部——一套描寫瓦倫丁時代很久之前的三部曲(Sorcerers of Majipoor, Lord Prestimion, 和 King of Dreams)。他已經選編完了兩部文集：Legend（幻想類）與Far Horizons（科幻類）。他的許多七十年代的優秀作品也已再版。二〇〇三年出版了Roma Eterna。
2004年，為了表彰西爾弗伯格為美國幻想文學做出的傑出貢獻，美國科幻與奇幻作家協會（SFWA）授予他「大師獎」，這是一個科幻與奇幻作家一生中所能獲得的最高榮譽。西爾弗伯格當之無愧。

D. 中國科幻文學的科幻文學進程

科幻小說作為西歐「工業革命」後才有的文化現象，和中國在19世紀末、20世紀初打開國門，學習西方的歷史大背景是密不可分的。
為中國科幻敲響第一聲鑼鼓的是思想家、著名學者梁啟超。本世紀初葉，他用文言文翻譯了凡爾納的《十五小豪傑》。從那時算起中國科幻可以說已經走過了一個世紀的歷史。
五四時期宣揚「德先生」（民主）與「賽先生」（科學）的文化思潮，客觀上為科幻文學在中國的發展、普及作出了貢獻。新文化運動為科幻在中國的萌發提供了肥沃的土壤。很多著名的文學名匠都曾翻譯或寫作科幻小說。
1903年，在日本弘文書院留學的青年魯迅將凡爾納的科幻小說《大炮俱樂部》和《地底旅行》由日文，用文言文的體例翻譯成中文。魯迅將這兩部小說改編成章回本，並配了詩詞，使其完全中國化。魯迅翻譯了很多威爾斯和凡爾納的經典小說，並在他的雜文中提倡發展科幻小說。
中國最早的原創科幻小說是1904年發表的《月球殖民地小說》，作者筆名「荒江釣叟」。中國最早的純文學刊物《小說林》的創辦人徐念慈不僅翻譯國外科幻小說，本人還創作有科幻小說《新法螺先生譚》。著名作家老舍也創作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。
1949年，中華人民共和國成立後，科幻文學仍然以欣欣向榮的姿態發展。這一時期的文學體裁更接近科普小說，大多是向低年齡段讀者普及科學知識和預構社會主義國家的美好未來。在主題上比較接近於同時期的蘇聯「社會主義文學」風格。在文化大革命中，中國大陸的科幻文學的發展陷入停滯。
中文科幻雜志《科幻世界》2004年8月號封面文革後，葉永烈的兒童科幻作品《小靈通漫遊未來》標志著中國科幻文學的復興。鄭文光在大陸被稱為「中國科幻小說之父」，他50年代就致力於科幻創作。70年代他重新投入創作，發表了多部重要科幻作品，1980年成為世界科幻小說協會（WSF）成員。代表作有《飛向人馬座》。童恩正的作品《珊瑚島上的死光》曾被改編為中國內地第一部具有科幻色彩的電影。中國其他重要的科幻作家還有：劉興詩、王曉達等人。
倪匡，出生於中國大陸的香港作家，自70年代起創作大量科幻小說，多以衛斯理和原振俠為主人公，形成了數量可觀的系列作品。他本人也以勤於筆耕著稱，曾自稱「中國寫漢字最多的人」。代表作有《藍血人》等。倪匡作品深受中文讀者歡迎，被翻拍成多部香港電影及電視劇集。
1983～1984年間，中國科幻文學被貼上「精神污染」的標簽，受到嚴厲懲處的事件，這次「抵制精神污染」的「政治運動」幾乎使整個中國科幻事業夭折。運動產生的經濟和文化後果則無法估量。再如，主流科幻作家中，鄭文光因此一病不起，葉永烈、童恩正、劉興詩、肖建亨等受到不實污衊和指控。
1978年在大陸創辦的《科學文藝》雜志成為科幻文學最主要的期刊，編輯部位於四川省成都市。該雜志後改名為《科幻世界》（SFW），在20世紀90年代初成長為全球發行量最大的科幻雜志。在《科幻世界》雜志的推動下，誕生了一大批優秀的中國新生代科幻作家，如星河、劉慈欣、王晉康、唐風、姚海軍、錢麗芳、羅隆翔、何夕等人。雜志在引介國外優秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科學知識方面多年來做出了大量貢獻。
中華人民共和國分別於2000年在北京、1991年、2007年兩次在成都承辦了世界科幻年會。

E. 關於中國科幻小說發展簡史

擁有幻想一直是人類最美好的、不同於其他生物的特質之一。相信每個人都或多或少地幻想過自己的未來，並為之奮斗，為之陶醉。當然其中有一些在今天看來是虛無飄渺的空想，但當幻想與科學聯繫到一起時，誰又能保證它們不會成為現實呢？

透過小說形式的探討，科幻創作可以加深我們對人、科技、社會、自然等相互關系的了解。在科技正在沖擊著人類每一活動領域的今天，這種了解無疑是急切和必需的。科幻小說就是人類幻想與科學的完美結合，它將科學技術巧妙地溶入引人的故事情節之中，令人們在不知不覺中感受到科學的魅力，激發對科學技術的濃厚興趣。

談到科幻小說（ScienceFiction），我們不能不說及它的發展歷史。世界科幻的發展著文甚多，筆者無需贅言。而回首中國科幻小說的發展歷程，恰已百年。在這百年發展過程中，我們通常把1949年以前的近五十年稱作中國科幻小說的萌芽期。在這半個世紀期間，中國科幻小說經歷了從無到有、從小到大的過程。不過，那段歷史由於年代久遠，許多事情不為普通科幻愛好者所知。筆者現將收集到的資料整理出來，與大家共享。

簡單地說，中國現代科幻文學的發展是以翻譯西方（包括日本）的科幻小說拉開序幕的。

1900年，中國世文社出版了由逸儒翻譯、秀玉筆記的《八十日環游記》（即《八十天環游地球》法～儒勒·凡爾納），這是目前有史可查的中國發行的第一部科幻小說作品。

1902年，盧藉東譯意、紅溪生（真實姓名不可考）潤文翻譯了《海底旅行》（即《海底兩萬里》法～儒勒·凡爾納），發表於1902年1期至1905年6期（1902年11月14日——1905年7月）的《新小說》雜志上，但只有21回，未完。

同年11月，飲冰子（梁啟超）翻譯了《世界末日記》，在《新小說》1902年1期（1902年11月14日）發表。

1903年，飲冰子（梁啟超）和披發生（羅孝高）合作編譯並縮寫了《十五小豪傑》（即《兩年假期》法～儒勒·凡爾納），分十八回連載在《壬寅新民報》上。這部小說轉譯於森田思軒的日文版；對原著進行了較大的壓縮，大約刪減了四分之三的篇幅。並使用章回體結構。其中飲冰子譯前十回，披發生譯後八回。

同年5月，楊德森翻譯了《夢游二十一世紀》（荷蘭～達愛斯克洛提斯），最初發表於《綉像小說》1903年1期至1903年4期（1903年5月29日——1903年7月9日），後作為說部叢書的一種出版。

同年6月，包天笑翻譯《鐵世界》（法～儒勒·凡爾納），由文明書局出版。

同年10月，魯迅先生將井上勤由英文版翻譯的日文版《月世界旅行》轉譯成中文版《月界旅行》（即《從地球到月球》法～儒勒·凡爾納），由日本東京進化社出版，但本書的作者被誤署為美國的培倫並且結構改為章回體。在此書序言中魯迅指出：「導中國人群以進行，必自科學小說始」。將科幻小說對中國的意義簡明扼要地闡述了出來。

此月，東莞方慶周譯述、我佛山人衍義、知新主人評點的《電術奇談》（即《催眠術》日～菊池幽芳）在《新小說》上連載，共24回。

同年，佚名翻譯《空中旅行記》（即《氣球上的五星期》法～儒勒·凡爾納）。

大量的外國科幻作品湧入中國給中國科幻的發展注入了養分。這種現象的出現也不是偶然的，當時改良主義的變法運動方興未艾，維新志士們認為小說可以使民開化，以梁啟超為先導為小說爭得了正宗文學的地位。而介紹新意識、新思潮的重要途徑之一就是翻譯。並且洋務和頻繁外交以及帝國主義對中國的侵略都使得大量外交人才被培養出來；譯書局和印刷廠的廣為開設、報刊期刊的大量出現都極大地豐富了翻譯作品的陣地。當然翻譯科幻作品的大量出版不是最終的目的，我們需要的是中國自己的原創科幻小說。同時，正是因為翻譯作品的引入，使得中國原創科幻小說也深受西方作品的影響。

於是，1904年3月，這應該是中國科幻迷永遠記住的一年。因為在這一年，中國科幻史上的第一篇原創科幻小說誕生了。荒江釣叟（真實姓名不可考，很是遺憾！）在《綉像小說》雜志的1904年21期—24期、26期—40期，1905年42期、59期－62期（1904年3月——1905年11月）上連載了科幻小說《月球殖民地小說》，共35回，13萬余字，但沒有結束。小說記述了一個叫龍孟華的人殺人避禍逃至南洋。在那裡龍孟華遇到了架氣球探險的日本人玉太郎。於是，龍孟華展開了他的氣球之旅，從南洋飛至紐約，途中游歷了月球。

同年7月，日本的井上勤翻譯了《環游月球》（法～儒勒·凡爾納），由上海商務印書館發行。

同年，海天獨嘯子創作了《女媧石》，分別於1904年和1905年由東亞編輯局出版了甲卷和乙卷，但兩卷只包括16回，並沒有終結。

1905年，周桂笙翻譯《環游月球》（法～儒勒·凡爾納），由上海廣智書局出版。

同年4月，奚若翻譯《秘密海島》（法～儒勒·凡爾納），由上海小說林社出版。

同年6月，另一篇優秀的中國原創科幻小說問世了。東海覺我（徐念慈）通過上海小說林出版社出版了《新法螺先生譚》。這本書由三篇小說構成：《法螺先生譚》、《法螺先生續譚》和《新法螺先生譚》。前兩篇是吳門天笑生（真實姓名不可考）從日本岩谷小波的德文日譯版轉譯的，原著者不詳。而《新法螺先生譚》則是地地道道的中國原創科幻小說。全文13000字，主要寫一名為新法螺的人御風而起，周遊了月球、水星、金星，最後返回地球的故事。徐念慈先生創辦了《新舞台》雜志，刊載了大量科幻小說，他曾說過，「小說之進步，而使普通社會，亦敦促而進步。」在此後不久，中國便陸續出現了二十多篇科幻小說。

同年7月，東海覺我翻譯了《黑行星》（即《世界的終結》美～西蒙·紐卡姆），由上海小說林社發行。15章的《幻想翼》（美～愛克乃斯格平）在《綉像小說》1905年53期至55期上連載。

同年8月，老少年在《南方報》（1905年8月21日——1905年11月29日）上連載了11回的小說《新石頭記》，包含有科幻的成分在其中。

同年，索子（魯迅）翻譯了《造人術》（美～路易斯·托侖），在《女子世界》1905年4、5合刊上發表。

1906年，之江索士（魯迅）翻譯的在《浙江潮》雜志上連載的《地的旅行》（即《地心游記》法～儒勒·凡爾納）由上海普及書局發行。同樣，這本書的作者也屬錯了，標為英國的威男；結構仍為章回體，分為12回。

同年，蕭然郁生創作《烏托邦游記》在《月月小說》1906年1、2期上刊載，只有四回並沒有完結，小說表現了作者強烈的民族意識和愛國主義思想。

1903～1906年間，日本科幻作家押川春浪的《空中飛艇》、《新舞台》、《秘密電光艇》、《白雲塔》、《千年後之世界》等作品被陸續翻譯成中文；其中《空中飛艇》由海天獨嘯子翻譯（1903年，明權社）、《新舞台》由徐念慈翻譯（1904年）、《秘密電光艇》由金石和褚嘉猷合譯（1906年4月，上海商務印書館）。

1907年2月，陳鴻璧翻譯的25章《電冠》（英～佳漢）在1907年1期至1908年8期（1907年2月——1908年1月)的《小說林》上發表。周桂笙翻譯的《飛訪木星》在《月月小說》1907年5期（1907年2月27日）發表。

同年11月，周桂笙翻譯的《倫敦新世界》在《月月小說》1907年10期（1907年11月20日）上發表。

1908年1月，商務印書館編譯所翻譯了《新飛艇》，由上海商務印書館發行，共35章。

同年2月，吳趼人創作了《光緒萬年》，發表在《月月小說》1908年13期（1908年2月8日）上，體現了一定的反帝、反封建思想。這篇小說被標為「理想科學語言諷刺詼諧小說」。

同年4月，《易形奇術》（英～斯蒂芬森）被翻譯出版，共10章。

同年8月，天笑（包天笑）的《世界末日記》在《月月小說》1908年19期（1908年8月）上發表。

同年10月，吳趼人以我佛山人的筆名創作了40回的《繪圖新石頭記》，由上海改良小說社發行了單行本。笑（包天笑）在《月月小說》1908年21期（1908年10月）上發表《空中戰爭未來記》。同期的《月月小說》上還發表了闓異的《介紹良醫》。

同年，肝若創作了《飛行之怪物》，此文抨擊了支那外務大臣包媚骨以退讓討洋人歡心，表達了對腐敗的清政府的無比憎恨；碧荷館主人的《新紀元》由上海小說林社出版，20回未完。

1909年，無名氏創作《機器妻》，是一篇挺清新的小說。

同年，陸士諤的《新野叟曝言》由上海改良小說社出版，共20回。

同年10月，高陽氏不才子（許指嚴）的《電世界》在《小說時報》1909年1期（1909年10月14日）上發表，共16回。

1911年6月，心一翻譯了《黑暗世界》，在《小說時報》1911年10期（1911年6月11日）上發表。

1912年6月，《小說月報》（1912:3:3）上刊載了《秘密室》。

1915年，李薇復翻譯出了《洪荒島獸記》（即《失落的世界》英～阿·柯南道爾）。

1917年9月，《小說月報》（1917:8:9）上刊載了《科學的隱形術》。

同年，茅盾先生翻譯了《三百年後孵化卵》（即《巨鳥島》英～H·G·威爾斯），分三次連載於《學生》雜志。

1918年6月，《小說月報》（1918:9:6）上刊載了《不可思議》。

1923年1月，勁風在商務印書館出版的《小說世界》第一卷第一期上刊登了《十年後的中國》，是對帝國主義暴行的痛恨的一種反映。

1932年8月，《現代》雜志開始連載老舍先生的《貓城記》，次年載畢，並由現代書局發行了單行本，共約十一萬字。《貓城記》寫了「我」流落到火星後在貓國的種種奇遇。作者藉助於幻想，辛辣地諷刺了當時的社會，有著很深的思想內涵。

1934年陳望道在上海創辦了《太白》半月刊，「以反映社會現實，並使科學及歷史與文藝相結合的刊物」，特辟「科學小品」一欄，每期皆有科學小品創作，希冀以小品文形式來普及科學，至1935年停刊止，共出版24期，合計發表66篇。

1940年，顧均正先生將其發表於《科學趣味》雜志的科幻小說選出三篇編入《和平的夢》科幻小說集，由上海文化出版社出版。這本集子含有《和平的夢》、《在北極底下》和《倫敦奇疫》。當時中國抗戰烽火正烈，世界大戰的危險也正在逼近，顧均正的上述作品均能夠及時反應時代特點。同年，在《科學趣味》1940年第二卷1、2、4、5、6期上還連載了顧先生的《性變》。

同年，施洛英譯述了《兩年假期》（法～儒勒·凡爾納），由上海啟明書局出版。

1942年2月，許地山先生在《大風》半月刊發表了《鐵魚的鰓》，這篇小說以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創意，通過對一名科學家的悲慘遭遇，反映了舊社會科學家報國無門的悲慘處境。

同年，王晉翻譯了《老朱漫遊物理世界》（即《湯普金斯先生奇遇記》美～G·蓋莫夫）。

中國科幻小說發展是從翻譯外國優秀科幻小說開始的，這符合發展的規律。許多當時世界上有名的科幻作家的作品均不同程度的被譯成中文，如：儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯、押川春浪、瑪莉·雪萊等等；尤其是儒勒·凡爾納的作品被翻譯的最多，這也使得人們一提到科幻小說總是會先想到他。

這些西方優秀作品的傳入，使得中國科幻從中汲取了許多養分，再加上眾多第一流的文學名家對科幻小說的推崇和倡導（魯迅、梁啟超、徐念慈、茅盾、老舍……），因此，當中國自己的科幻小說出現時，起點並不低，時間也不算很晚。但由於客觀歷史條件所致（如政治環境、人文環境、科學氛圍、國民整體素質等），近半個世紀以來，中國原創科幻小說的數量並不太多。科幻小說的作者也大多是偶然而為之，屬於個人行為，並沒有出現專業的科幻小說作家，因此科幻文藝的規模還不大。

縱觀這50年中國科幻的發展，我們可以大致的分為兩個階段：一是晚清時期，二是民國初至建國。這兩個階段的中國科幻小說的發展既有其共性，也有很大的不同。

晚清時期，資產階級革命派在政治上處於上升期，這種上升表現的一個方面就是企圖使中國人民有近代科學的概念。其科幻小說創作或翻譯的題材大多集中在科學救國的呼籲、民族意識的覺醒、政治改革的寄託和女權思想的促發等方面。魯迅就曾經說過，「導中國群以進行，必自科學小說始。」這便是一種進化論思想的體現，借科幻小說以激勵人們奮斗、進取、圖強，最終改良社會。正是由於這個思想，此時的科幻小說大多還是以傳授觀念為主，而且科幻小說作家也並不是真正的科學工作者或者說是職業科幻小說作者，所以大多作品都是作者從大眾媒體獲得一些科學術語或者粗淺介紹，並引此薄弱的科學知識作為科幻推理的依據；這就導致這個時期的科幻作品往往是對科技成就的直接幻想，迴避了科學原理的說明，甚且還虛構出一些科學理論作為個人科幻推理的基礎。

進入民國時期直至建國，中國的科幻小說的創作環境沒有什麼突破性的改善，科幻小說的創作也還是屬於偶然的個人行為。五四時期所倡導的「科學」思潮，雖然未能直接促進科幻小說的發展，卻為中國的科學文藝創作奠定了一定的思想和社會基礎，至三十年代起，各種科學文藝形式開始嘗試創作，科幻小說也展現了新的風貌，濃厚的西化色彩與嚴謹的科幻態度成為這個階段科幻小說的特徵之一。政治改革的寄託、民族意識的覺醒、封建迷信的破除、科學運用的反思等等題材也大量被體現。在這期間，抗戰與內戰延阻了科幻小說的發展，直到三四十年代，隨著科學環境的成熟，以顧均正為代表的一些作家擁有了更扎實的科學素養，在科幻創作中無論是科學原理還是科學推理都更加准確合理、嚴謹詳實。

顧均正曾經強調「尤其是科學小說中的那種空想成份怎樣不被誤解，實是一個重大的問題。」這是中國首次對如何進行科幻構思發出了呼籲，從某種程度上承認了科學幻想的存在價值。這段時期，人們賦予科幻小說的科普目的仍沒改變，並沒有分辨出科幻小說與科普讀物的差異，沒有真正認識到科幻小說的文學性。

不管怎樣，中國早期科幻小說的發展受西方科幻小說的影響很大。例如《月球殖民地小說》模仿了《氣球上的五星期》，《和平的夢》近於凡爾納的風格、《貓城記》則威爾斯的意味很重、《新法螺先生譚》更是連名字都承繼了《法螺先生譚》。

中國早期科幻小說的代表作有：《月球殖民地小說》、《貓城記》、《和平的夢》、《鐵魚的鰓》等。