科幻小說的時代設定

㈠ 怎樣寫科幻小說 比如人物設定 格式等等

看你想寫什麼樣子的了
建議去看看美女科幻作家夏茄總結的《如何寫科幻小說》
在SFW最近幾期上連載

說不清楚，可以給我站內信單聊
因為科幻小說也分很多種，格式也有不同，至於人物設定，你說星戰和2012能一樣嗎

㈡ 有哪些設定是科幻小說的經典設定

「頸後、腦後、體內晶元」

㈢ 科幻影視作品中設定的時間已過去了，這樣的科幻電影有哪些

我認為這些電影都是：《羅拉快跑》時間可以重來如果隨著地球人類普遍覺醒，金字塔頂尖精英統治瓦解，黑科技的大量釋放和各國放棄對抗並進行合作那麼人類文明將走向光明。反之則走向黑客帝國模式人類將永遠被奴役。還有一個說法，據某些內幕人士說是有一股宇宙能量大約十年後將到達太陽系，並對地球造成重大沖擊，介時人類文明是否延續將經受極大考驗，這也是科幻影視劇里諸如行屍走肉之類末世論的來源。

㈣ 關於科幻小說的發展

科幻理論網http://www.pkusf.net/
裡面有很多關於科幻歷史和其他方面的研究文章，作者都是中國最有名的科幻研究者和科幻作家，相信對你有幫助。

㈤ 為什麼我看科幻電影或者小說的時候，看到具體的設定年份，像什麼26世紀27世紀的覺得特別幼稚可笑

這有什麼可笑的！科幻電影或小說都是把情節設定在未耒！當然就可以是26或27世紀了！只有在未來，才能讓人想像科技發展的快速！現在的科技，就是百年前釣小說中出現的場景！這很正常的！

㈥ 求科幻小說世界觀設定

現在比較流行的又好寫的事3類，一種是末世類（比如：全球進化），一種是宇宙戰斗類（比如設定一個人類的公敵蟲族，高級智慧生命，或者是人類內斗），一種是科幻穿越（比如神魔養殖場，無限恐怖，各種無限流，無限流的小說可以天馬行空，很容易上手）

㈦ 為什麼我看科幻電影或者小說的時候，看到具體的設定年份，像什麼26世紀27世紀的覺得特別幼稚可笑

就像現代的科技發展速度是500年前的人無法想像的，中國70周年的變化已經令人驚嘆，現在的我們難以真正的描繪出幾百年後的未來。

㈧ 小說裡面時代的劃分與設定

所謂九為數之極，十為圓滿。
混沌初開，太初；
太古為百族大戰，又稱凶獸劫；
遠古為龍鳳麒麟崛起，又稱龍漢劫；
上古為巫妖稱霸，又稱巫妖劫；
中古為三皇五帝，又稱人主天地；
近古為諸仙隕落，又稱封神劫；
舊時為佛道相爭，稱西遊道劫；
中期為戰國時期百家爭鳴，
後期在明朝劉伯溫斬龍，
再是末法時代，亦稱修士劫，
後為世界結束為無量量劫。

洪荒： 天地玄黃 宇宙洪荒，混沌時代。 南史謝靈運傳「詳觀牒記，洪荒莫傳。」皮日休酒中十詠序「頹然無思，以天地大順為提封；傲然不持，以洪荒至化為爵賞。」

太古： 太古宙(Archean)是地質年代中的一個宙，開始於同位素年齡3800百萬年(Ma)，結束於2500Ma。 太古宙屬於前寒武紀，上一個宙是冥古宙，下一個宙是元古宙。太古宙包括了始太古代、古太古代、中太古代、新太古代

上古： 一般上古時代是指文字記載出現以前的歷史時代。對世界各地上古時代的定義也因此不同。在中國上古時代一般指夏以前的時代。在兩河流域和埃及一般指公元前5000年以前的歷史時代。因為上古時代沒有當時直接的文字記載，那個時候發生的事件或人物一般無法直接考證。這些事件和人物也往往帶有神話色彩。 中國上古時代傳說的帝王有：炎帝，黃帝，少昊，顓頊,帝嚳，帝摯，堯和舜。

遠古： 中國的遠古時代指夏朝以前的三皇五帝時期及更早的歷史時期,相當於銅石並用時代以前的史前時期。

㈨ 為什麼我看科幻小說的時候，看到作者設定的具體年份，就覺得特別尷尬可笑

因為年份是在今年之前，而不是未來

㈩ 科幻小說的分類

科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。 以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。 雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。
特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守；《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的「鸚鵡螺號」的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「ScienceFiction」或者「SciFi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。