科幻小說到燈塔去

『壹』 西方主要文學流派有哪些

現實主義：文學藝術的基本創作方法之一。在文學藝術史上，它與浪漫主義是兩大主要思潮。它提倡客觀的觀察現實生活，按照生活的本來面具精確地表現典型環境中的典型人物。現實主義文藝在中國有悠久的歷史和很高的成就，在文學史上如《詩經》中的一部分作品、杜甫的詩、關漢卿的戲劇、曹雪芹的《紅樓夢》等便是其代表作品。

浪漫主義：在反映現實生活上，善於抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗神奇的想像和誇張手法塑造形象。如中國屈原、李白的詩歌，吳承恩的小說《西遊記》等都具有鮮明的浪漫主義特色。浪漫主義作為一種文藝思潮，產生於18世紀末19世紀初歐洲資產階級革命時代，反映了資產階級上升時期的意識形態，其代表作家有德國的歌德和席勒，法國的雨果和喬治·桑，英國的拜倫和雪萊等。

古典主義：17世紀歐洲出現的一種文藝思潮。主張以古希臘、羅馬為典範，所以叫「古典主義」。以法國發展最為完備，他們尊重王權，崇尚理性，在藝術上追求高雅、和諧、均衡的統一。代表作家法國的拉辛、莫里哀等。

迷惘的一代：一戰後出現在美國的一個文學流派。它不是一個有組織、有共同綱領的團體。這個名詞源出僑居巴黎的美國女作家格特魯德·斯泰因。她有一次指著海明威等人說：「你們都是迷惘的一代。」海明威把這句話作為他的長篇小說《太陽照樣升起》的一句題詞，於是「迷惘的一代」成了一個文學流派的名稱。「迷惘的一代」作家的共同點是厭惡帝國主義戰爭，卻又找不到出路。他們的作品反映了這些思想感情。海明威是「迷惘的一代」的代表作家。「迷惘的一代」不僅指參加過歐洲大戰的作家，也包括沒有參加過戰爭、但對前途感到迷惘和遲疑的20年代作家，例如司各特·菲茨傑拉爾德、托·斯·艾略特和托·馬斯·沃爾夫等。「迷惘的一代」主要繁榮在20世紀20年代，30年代以後，他們的創作傾向，都發生了變化。

批判現實主義：歐洲19世紀30年代佔主導地位的文藝思潮。它注重研究社會問題，以現實主義的態度擴大了真實反映現實的生活面，塑造了很多有典型意義的貴族、資產階級形象，揭露和批判了封建社會、資本主義社會的罪惡現象，揭示了貴族階級沒落和資產階級興起與沒落的過程，揭示了社會生活的某些本質方面，有些作品還對勞動人民的悲慘遭遇表示了同情；同時還豐富了藝術技巧和手法。其代表作家有法國的巴爾扎克、司湯達，英國的狄更斯，俄國的果戈理、托爾斯泰等。

未來主義：20世紀出現最早、反叛精神最強的一個文藝流派。十年之間，來去匆匆。以「否定一切」為基本特徵。否定國家機器，否定傳統文化，主張徹底拋棄藝術遺產和傳統文化，歌頌機械和都市混亂，贊美「速度美」和「力量」，主張打破理性的形式規范，用自由不羈的語句隨心所欲地進行藝術創造。創始人是義大利作家馬里內蒂，主要成就是詩歌，代表作家及作品是阿波利奈爾的《醇酒集》、馬雅可夫斯基的《穿褲子的雲》等。

超現實主義：源於法國，鮮明的先鋒精神，1916年的達達主義「破壞一切」「清除一切」給它有力的啟示。1924年《超現實主義宣言》的發表，標志著運動的正式發端，20～30年代在法國形成高潮，40～50年代拓展為世界現象，1969年結束。強調表現超現實、超理性的無意識世界和夢幻世界，它們超越了現實世界的各種束縛，重直覺，認為潛意識、夢幻才是最真實的；主張無意識的寫作，不必有什麼主題。廣泛使用「自動寫作法」和「夢幻記錄法」。作品怪誕，誇張、晦澀、神秘。對後來的荒誕派、黑色幽默和魔幻現實主義產生了影響。代表人物有布勒東、阿拉貢、艾呂雅等。

後期象徵主義：是19世紀末象徵主義的繼續和發展，20世紀20年代又一次高潮。提倡憑直覺把握內在真實，尋找思想的「客觀對應物」，以可感的形式去體現抽象的理念，在意象、象徵中隱含人生的哲理。比象徵主義視野更開闊、思考更深沉。主張通過暗示、意象、比喻、自由聯想等藝術手法表現人的復雜微妙的主觀感受，追求半明半暗、撲朔迷離和帶有神秘色彩的藝術效果。英國的艾略特(1888～1965)的《荒原》是它的代表作。此外還有法國的瓦雷里的《海濱墓園》、奧地利的里爾克、梅特林克的戲劇《青鳥》、俄國勃洛克的《十二個》和葉賽寧、愛爾蘭的葉芝、美國的龐德等。

表現主義：20世紀初起源於德國的繪畫，後擴展至音樂、文學等領域。它的理論綱領是「藝術是表現而不是再現」。要求突破事物表相，表現事物內在的實質，突破對人的行為的描寫而揭示其內在的靈魂，突破對暫時現象的抒寫而展示永恆的品質與真理。在藝術方法上，由於強調永恆，人物往往是某些共性的抽象或象徵；由於強調寫內心活動，直覺和夢幻，多採用內心獨自、夢境、潛台詞等手段；情節離奇，變化突兀，以誇張、扭曲、變形、荒誕的寫法，突出主觀的感受，追求強烈的藝術效果。代表作與作品有卡夫卡的《城堡》、《變形記》，美國奧尼爾的《毛猿》，捷克的科幻作家恰佩克，瑞典作家斯特林堡的戲劇《到大馬士革去》。以及德國的戲劇家布萊希特等。

意識流：以無意識活動作為文藝的表現對象，提示不同層次的心理活動，強調人的意識的矛盾性及復雜性。在作品中，情節淡化，作者不介入，由人物直接表白自己的內心活動，不按情節而是按人物意識流程結構作品，打破了以時間為序的敘述方式，隨著人物意識的流動，通過自由聯想來表現主題，組織情節，不受時間限制，過去、現在、未來相互顛倒，彼此滲透，相互重疊，網狀式的主體結構。代表作家有愛爾蘭的喬依斯的《尤里西斯》、法國的普魯斯特的《追憶逝水年華》、美國的福克納的《喧囂與憤怒》、英國的伍爾夫的《到燈塔去》等。

存在主義文學：產生於30年代的法國，日漸流行於歐美。它認為世界是荒謬的，人生是痛苦的。一方面揭露資本主義世界的荒唐丑惡；另一方面表現人的不幸和毀滅的命運與孤獨、絕望、恐懼的思想情緒，同時也激勵人們面對現實的重壓而奮起抗爭。藝術上多保留傳統風格，思想上開掘哲理深度。代表作家與作品有薩特的《惡心》、加繆的《局外人》等。

荒誕派戲劇：50年代興起於法國。思想上師承存在主義「荒誕」觀念，藝術上吸收超現實主義手法。以荒誕的戲劇形式表現世界和人生的荒誕性：人生的無意義、人的異化、人與世界的隔膜、人與人之間的疏遠等。故意採用與傳統戲劇相反的手法，製造強烈的荒誕效果。以模糊的背景，象徵、寓意、誇張、非邏輯的片段場面，抽象化、普遍化的人物，非理性的、無意義的語言。代表作家作品有：法國尤奈斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》，貝克特的《等待戈多》，俄國的阿達莫夫的《彈子球機器》，美國的阿爾比的《動物園的故事》，法國的讓·日奈的《陽台》等。

新小說派：50年代興起於法國。「懷疑的時代」的「懷疑精神」的產物。反對傳統現實主義小說的藝術模式。認為小說應主要描寫物的世界，應透過平常瑣碎的日常生活，揭示人的潛意識活動，表現「潛在真實」。非意義化，非情節化，非人物化是新小說派的三個基本論點。文體革新。代表作家及作品有娜塔麗·薩洛特的《無名氏肖像》、米歇爾·布托爾的《米蘭巷》、克洛德·西蒙的《佛蘭德公路》等等。

黑色幽默：20世紀60年代美國重要的文學流派。1965年3月，弗里德曼編了一本短篇小說集，收入12個作家的作品，題名為《黑色幽默》，「黑色幽默」一詞即由此而來。這些作家認為世界是一片荒原，歷史是一片混亂，個人無法改變生存現狀，無法掌握自己的命運。在這種情況下，既缺乏充滿自信的庄嚴的悲劇精神，又缺乏敢於蔑視對手的明快喜劇精神，只能是「苦惱人的笑」。黑色幽默不僅嘲弄他人，更是自我嘲弄，喜劇手法不僅用於處理丑惡和畸形，也用來處理痛苦和不幸。代表作家及作品有：海勒的《第二十二條軍規》、馮內古特的《第五號屠場》、巴斯的《煙草經紀人》、品欽的《萬有引力之虹》等。

魔幻現實主義：拉美小說創作的大潮，發端於40年代，到60～70年代形成高潮。它根植於民族文化傳統的基礎上，又吸收了歐美現代化主義的表現手法。「變現實為幻想而不失其真」，在現實生活的敘述與描寫中，引入大量超延自然的因素，奇跡、幻覺、夢境甚至鬼魂形象經常出現於情節中，時序關系被打亂，場面常帶有象徵色彩，帶有鮮明的民族和地域色彩。代表作家及作品有哥倫比亞的馬爾克斯的《百年孤獨》。墨西哥的魯爾弗的《佩德羅·帕拉莫》，瓜地馬拉的阿斯圖里亞斯的《玉米人》、《總統先生》，古巴的卡彭鐵爾的《這個世界的王國》等。

垮掉的一代：是第二次世界大戰之後出現於美國的一群鬆散結合在一起的年輕詩人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家傑克·克魯亞克於1948年前後提出的。「垮掉的一代」的成員們大多玩世不恭，篤信自由主義理念。他們的文學創作理念往往是自發的，有時甚至非常混亂。「垮掉的一代」的作家們創作的作品通常廣受爭議，原因是這些作品通常不遵守傳統創作的常規，結構和形式上也往往雜亂無章，語言粗糙甚至粗鄙。主要文學作品包括傑克·克魯亞克的《在路上》、艾倫·金斯堡的《嚎叫》和威廉·博羅斯的《裸體午餐》等。

『貳』 我喜歡讀書！酷愛小說。大家可以向推薦幾本書附帶說說書的特點嗎謝謝

我給你推薦法國科幻小說作家凡爾納的三部曲:<<格蘭特船長的兒女>>,<<海底兩萬里>>,<<神秘島>>.這三部小說非常好看!

『叄』 你第一次看的英文小說是啥

《Flipped》
《怦然心動》原著，跟電影差不多，但是感覺電影有一點改編得比較好
就是原著里女主給小男孩送了一年多的雞蛋，感覺有點扯，電影還好

『肆』 求推薦英美現當代文學名著

美國的，那就傑克倫敦的作品吧， 如《海狼》·《馬丁伊登》 菲茨傑拉德的作品 《了不起的蓋茨比》
我比較推薦你讀《海狼》 因為這本書讀著就很爽 ，是讓人手不釋卷的那種 ，就算不是為了寫論文，而是為了休閑娛樂，也是本兒好書，更何況其內容還很深刻呢。
至於《了不起的蓋茨比》，我感覺這本書讀的就是它的味道，故事情節什麼的倒是比較簡單。
你也可以寫一些科幻的，如海因萊因的《嚴厲的月亮》《異鄉異客》什麼的。現代的就是弗諾文奇《天淵》《深淵上的火》。
英國的科幻你也可以找一下《三尖樹時代》，類似生化危機的感覺，也不錯。

『伍』 作家與作品

首先推見張愛玲
心經 茉莉香片這種的是講邊緣情感的
看過之後當然是 啊 難以釋懷啦
關於張的書我不想過多介紹了 因為她的文章很特別 我說了可能會影響你的想法
還有紅玫瑰與白玫瑰 傾城之戀 金鎖記 桂花蒸阿小悲秋 沉香屑 等等啦

村上春樹 挪威的森林 這個很有名 不多說了 看完心裡有點難過 但不知道為什麼我心情不好的時候特別想看

不知道意識流小說你看不看 代表作品有到燈塔去和追憶似水年華 後者很長

先介紹這么多吧 想起來我再和你聯系

『陸』 推薦10本（或10本以上)近年來值得一看的外國小說。

以下都是我自己看過的。

西德尼.謝爾頓的書都很經典我認為。他一共寫了19本 國內現在出版的大概有11本。我都有看。
最好的是《假如明天來臨》
前幾年的<偷天陷阱><越獄><肖申克救贖>中很多偷盜、越獄的情節都是效仿它。女主角一開始很坎坷後來磨礪出了智慧，成為神偷一類的人物。那些犯罪手法都相當經典的，而且一點也不黑暗，很激動人心的那種。
另一本很值得看的是《世界末日的陰謀》
牽扯到了fbi一類的 追查過程非常拍案叫絕的那種，西德尼本身就是好萊塢的金牌編劇，他的書一般都很激動人心而且一點都不陰暗
這個系列都是譯林出版的 翻譯的也很好。建議你看看！

另外他的《天衣無縫》《謀略大師》也是很不錯的。他的書結局大部分都是比較好的。

還有就是另外一個英國作家 麥克·蓋爾 的《分手清單》也非常有意思。把女主角和男主角的日記各一篇交替著寫。屬於比較輕松的題材，而且多少可以了解一些國外大學生活，雖然兩個人中途鬧過分手，最後還是喜劇結局。算比較有意思的愛情小說，也不那麼矯情。
他還寫過《失戀紀念日》和《曖昧純友誼》，我雖然沒看過，但應該也是不錯的。

日本書推理的都比較好。
我看過的《占星術殺人魔法》和《偵探伽利略》都是不錯的。前者有些扯，但是手法有點意思。後者運用了很多理科知識，還能長長見識。

說到推理小說 我認為美國女作家（忘了名字了）的《三色貓的推理》也是很經典的 但是最好找比較權威的出版社的版本。講的是一隻叫酷酷的三色貓偵探的故事（貌似它還會用打字機= =），連載了很多年了，可能比柯南都早。還有《角落老人》也不錯，裡面那個偵探老人只要聽別人講述就可以推斷出兇手，比較玄。

另外，《燦爛千陽》也是一本不錯的書，作者就是寫《追風箏的人》的那個。屬於比較感人的。

《偷書賊》和《傳信人》也是同一個作者的，至於是誰都忘了..不好意思。都是那種比較 讓人能看得下去的。尤其是《偷書賊》，寫的是戰亂中的光明。

還有《可愛的骨頭》，是講一個小女孩被謀殺後，靈魂以另一個視角對曾經生活過的人間的觀察。包括她的家人，朋友們由於她的離去而受到的影響。

《大象的眼淚》則是以大蕭條時期的馬戲團為背景，時空跨越七十年，讓人感受到蕭條時期最炫目的華麗，困頓景況里最動人的溫暖。

另外 《怪盜紳士拉莫瑞》、《胡林的兒女》都是非常精彩的、帶有奇幻色彩的書。《胡林的兒女》是指環王作者寫的。

附：我認為那個暮光之城系列非常無聊。冗長而且不現實，還不如中國那些三流言情作家的單本小說，不建議看。

『柒』 一戰後英國現代派文學主要有哪些代表性的作家作品

第一次世界大戰後，資產階級現代派文學在詩歌與小說中發展。托馬斯·艾略特（1888—1965)是現代英美著名詩人，他的《荒原》（1922）用象徵和多種文化因素表現戰後空幻的危機感。20、30年代英國出現「意識流」小說。詹姆斯·喬伊斯（1882—1841)的《尤利西斯》（1922)和吳爾芙（1882—1941)的《達羅衛夫人》（1925）、《到燈塔去》（1927）等揭示人物潛在的心理狀態，表現了絕望與混亂的情緒。勞倫斯（1885—1930)雖也用現實主義寫法，但在《兒子和情人》（1913）、《查泰萊夫人的情人》（1928年）中用精神分析法描寫了性心理。《天演論》作者的孫子阿爾多斯·赫胥黎（1894—1963)寫科幻的「概念小說」，表現科學將毀滅人類的悲觀思想，表達「迷惘的一代」的情緒。

『捌』 有何英文小說是你所看過的，分享一下

《弗蘭肯斯坦》，這部先鋒作品集科幻和哥特式恐怖於一身，營造了一個難以磨滅的「惡魔」主題，即科學家中的「現代普羅米修斯」，幾世紀以來經久不衰。

『玖』 求助~誰有或者知道關於英國文學的書，要英漢互譯的~

夏洛蒂．勃朗黛《簡愛》
沃爾特．史考特《劫後英雄傳》
威廉·莎士比亞
歷史劇：《理查三世》、《亨利四世》、《 亨利五世 》、《亨利六世》、《亨利八世》等。
喜劇：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《溫莎的風流娘兒們》、《無事生非》、《第十二夜》等。
悲劇：《哈姆萊特》、》、《李爾王》、《麥克白》、《奧瑟羅》四大悲劇等。
詩作有十四行詩和長詩《維納斯與阿多尼斯》和《魯克麗絲受辱記》。

司各特·瓦爾特《女王越獄記》
愛米莉·Bront《呼嘯山莊》
簡·奧斯丁：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《勸導》、《諾桑覺寺》、《愛瑪》和《曼斯菲爾德庄園》。

查爾斯·狄更斯《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》、《老古玩店》《怪誕故事集》、《董貝父子》、《大衛·考波菲爾》《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》、《雙城記》、《遠大前程》
伊麗莎白·克萊格雷恩·斯蒂文森
《瑪麗· 巴頓》
《錦綉佳人》
《克蘭福德》
《露絲》
《南與北》
《西爾維亞的戀人》
《夏洛特·勃朗特傳》
弗吉尼亞· 伍爾夫：
《一個人的房間》（A Room of One's Own,1929）
《達洛威夫人》(Mrs. Dalloway,1925)
《到燈塔去》(To the Lighthouse,1927)
《雅各的房間》
《浪》(The Waves,1931)
《幕間》(Between the Acts,1941)
喬治·艾略特：
《米德鎮的春天》(Middlemarch)
《弗洛斯河上的磨坊》(The Mill on the Floss)

阿加莎· 克里斯蒂：
斯泰爾斯庄園奇案》
《褐衣男子》
《羅傑·阿克洛謀殺案》
《牧師住宅兇殺案》
《東方快車謀殺案》
《尼羅河上的慘案》
《十個小黑人》
《捕鼠器》
《沉默的證人》
《幕》
《阿加莎·克里斯蒂自傳》
白朗寧夫人：
天使及其他詩歌》（詩集，1838）
《孩子們的哭聲》(1844）
《葡萄牙十四行詩集》(1850)
《圭迪公寓的窗子》(1851)
《奧羅拉· 利》(1857)

哈代《德伯家的苔絲》
毛姆《面紗》
T·S·艾略特《荒原》
威廉·戈爾丁《蠅王》
下面3個是詩人：
拜倫《詩》
濟慈《詩》
雪萊《詩》

以下3個是比較另類的寫專業偵探小說的
阿卡莎·克莉斯蒂 《懸崖山莊》
奧西茲女男爵
柯南·道爾《福爾摩斯》
以下兩個是科幻小說的：
道格拉斯·亞當斯《銀河系漫遊指南》
喬納森·斯威夫特《格列佛游記》
J。K。羅琳：
《哈利·波特與魔法石》
《哈利·波特與密室》
《哈利·波特與波特與阿茲卡班的囚徒》
《哈利·波特與火焰杯》
《哈利·波特與鳳凰社》
《哈利·波特與混血王子》
《哈利·波特與死聖》

『拾』 中學生適合看什麼小說推薦幾本

《家》 《平凡的世界》 《人生》 《明朝那些事兒》 《簡愛》 《三個火槍手》《一個陌生女人的來信》 《當時只道是尋常》 《思無邪》 《周國平散文》
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。 人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。 小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。 小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫。