錢學森為何跟科幻小說過不去

Ⅰ 錢學森回國後，為何沒再去過美國美國多次邀請，都被錢學森回絕是真的嗎

這件事情是真的。因為錢學森一旦再次回到美國，就不可能再回來了。錢學森對中國很大的重要性，所以美國肯定會將錢學森扣留遏制中國發展。

Ⅱ 錢學森向來低調，為何晚年在眾人面前自稱：我是科學家錢學森

中國的導彈、原子彈的發射，因為他的回國效力，從而向前推進了20年以上。沒錯，此人就是「兩彈一星」的獲得者錢學森。

1955年，在麻省理工學院和加州理工學院擔任教授的他，得知祖國急需人才時，和妻子毅然放棄美國的優待，決定回國。美國不願意放走他這個專家，想方設法阻攔錢學森夫婦，甚至將二人關了起來。後在周總理和領導人的多次爭取下，他們終於突破重重困難，回到了中國。

一回到祖國，錢學森就投入到了緊張的科研工作中，先後擔任中國科學技術大學近代力學系主任、中科院力學研究所所長等職。在他和眾多科學家的努力下，我國成功研製出了原子彈、氫彈、火箭等，提高了中國在國際上的地位。因此，錢學森被稱為「中國航天之父」、「中國導彈之父」、「火箭之王」以及「中國自動化控制之父」。為表彰他的卓越貢獻，國家授予了他「兩彈一星」光榮勛章。

保健醫生帶著一群人，來到錢老的房間，問：「錢老，請問100減7等於多少？」毫無疑問，錢老給出了正確答案。醫生不肯死心，有問了錢老兩次。第三次時，錢老沒有立即給出答案，而是憤怒地看著醫生，思考著醫生為什麼要問自己這么簡單的問題，難道他把自己當成了傻子？思考了一會兒後，他沖著醫生大喊道：「我是大科學家錢學森！」醫生這才反應過來，錢老只是喜靜，並不是得了老年痴呆症，頓時想找個地縫鑽進去。之後，醫生再也沒給錢老做一些奇奇怪怪的測試了。

Ⅲ 錢學森的成就是非常多的，為啥他沒能獲得諾貝爾獎

關於我們中國人類社會的發展一直都是非常快速的，在上個世紀七八十年代的時候，中國自從進入改革開放以來，我們現在國際上的一個地位變化是非常的快速，而且現在的中國，自從這樣的基礎之後，我們已經變成世界上第二大經濟體。由此可見，中國在發展潛力上面有著很廣闊的優勢，而這樣的優勢建立在曾經這些為中國打下悍馬功勞的科學家們，其中就有錢學森。錢學森的成就是非常多的，為何他沒有獲得諾貝爾獎？

最後一點就是關於諾貝爾獎是被外國人統治的，因為諾貝爾是由外國機構所頒布，當時錢學森所在的時代，外國人對於中國的看法是非常的貶低的一個態度。

Ⅳ 錢學森克服了哪些困難

師：新中國的誕生使錢學森和十幾位在美國的中國留學生感到格外興奮，錢學森下定決心，隨時准備回國去。但是，他要回國，面臨著很大的困難。自己讀讀5、6小節。看看他面臨著怎樣的困難？
生：一位美國海軍高級將領說：決不能讓他回去。「
師：這位美國海軍的話什麼意思？
生：因為錢學森是一個優秀的人才，他一個人都能抵得上五個師，所以，讓錢學森回國，美國就少了一個人才為美國做貢獻，而中國卻多了一個人才為國做貢獻。
師：然而，錢學森回國的決心一刻也沒有動搖過，經過5年的漫長歲月，在周總理的關懷下，終於在1955年9月17日踏上了歸程。五年哪，一個孩子從出生到五歲，你們從一年級讀到五年級，這么多年，他時刻不忘祖國，堅決要回祖國。
http://www.cn910.net/resourceshow.asp?id=2022

Ⅳ 錢學森回國後為何再沒去過美國

“兩彈元勛”錢學森24歲留美求學，當得知新中國成立後便與妻子商量決定毅然放棄在美難得的優厚待遇和生活條件，回國為中國的航天和導彈事業做貢獻。以後無論美國如何頻繁邀請，都未踏出國門一步。

眾所周知，錢學森身上有很多光環。他是我國著名的科學家之一，是我國近代航天和導彈事業發展的奠基人之一，他獲獎無數，榮獲的稱號、出版的作品更是非常之多，他用自己的一生寫盡對祖國的貢獻和對未來的期許。

值得一提的是錢學森先生對祖國的一片赤子之心。新中國剛成立之時，祖國的經濟蕭條，百廢待興，落後貧窮的面貌並沒有讓錢學森望而卻步，貪圖在美的榮華富貴和地位名譽，忘了自己的根在哪，他一得知祖國成立的消息就立刻與妻子商量並以最快的速度籌劃國家事宜。

為此，錢學森還專門制定了“四不”原則，即不搞走後門的事情；不搞吃請，更不搞公費旅遊；若無特別重大理由，堅決不出國；不上任何“名人錄”、“名人大典”等之類的排行榜，並嚴格加以執行。就算別人用“激將法”激他說他架子大，他也絲毫沒有動搖。

這就是堅持原則和堅定初心的人。錢學森先生除了那些功勛卓著和學識修養，他淡泊名利，勤儉節約的品性，他為人著想的人格魅力，更是讓人敬佩不已。盡管他已經離開了，但他的精神一直照耀著科學界和整個中國。

參考文獻：

《錢學森》

Ⅵ 錢學森為什麼沒有獲得諾貝爾獎呢

錢學森沒有獲得諾貝爾獎的原因：

錢學森被稱為「中國航天之父」「中國導彈之父」等，他的研究領域是工程技術應用方面，這一方面離諾貝爾獎青睞的基礎科學方面差距太遠。雖然也有一些技術方面的成就被授予了諾貝爾獎，不過那些成就一是注重首次，二是應用於全人類並且具有重大的意義。錢學森的成就不在諾貝爾獎的范圍內。

十幾年前的時候，國內媒體動不動就會說哪個哪個中國人差點得到了諾貝爾獎，雖然差點得到諾貝爾獎的中國人有一大串，好像裡面也沒有錢學森的名字。三十多年前，中國的科技實力非常的落後，錢學森等人就是在一窮二白基礎上樹立起的科學標桿。錢學森的工作還有政治方面的因素，再加上當時宣傳工具對真實情況進行了加工，錢學森偉大科學家的形象感染影響了很多人。

諾貝爾獎是頒發給基礎科研工作者的，主要是為了鼓勵和支持基礎科研。歷史上，諾貝爾獎也有頒發給應用科學的，但是次數很少，比如改進浮標的。錢學森是一位應用科學家，他在國防軍工的作用，是相當於一個高級工程師，並沒有自己的獨創性理論成果。

而且，錢學森的身份是軍人，也是軍工科學家，他的對導彈的研究，是用於軍事目的和國防目的。軍事科學，當然是不可或缺的，對國家來說，是很有用途的，但對整個人類來說，軍事科學則意味著殺戮。諾貝爾獎的宗旨，是獎勵對整個人類有貢獻的人。

Ⅶ 錢學森成就那麼多，貢獻那麼大，為何沒有獲得諾貝爾獎

錢學森的確是為我們國家的航天事業和導彈事業做出了巨大的貢獻，但是這些技術和研究是在我們國家的范圍內比較先進。但是如果放眼整個世界來看，當時很多國家已經有了這些研究了。

所以，錢學森的成就不屬於人類歷史上的重大創新，也就沒有被評上諾貝爾獎。不僅僅只是錢學森本人，他的師傅被譽為是「導彈之父」，一樣也沒有拿過諾貝爾獎。

再者，任何一個獎項都必然存在局限性，即便是諾貝爾獎也是一樣。雖然是某個領域當中的最高榮譽，但也不能就百分之百以是否得獎來評論一個人功勞的高低。

就像一些演員，雖然沒有得過很多大獎，但是他們的演技得到了觀眾的認可。

Ⅷ 為什麼現在中國科幻小說沒落了

27天決定科幻界命運起伏
陳潔

80後們今天或許已經沒幾個聽說過專有名詞「清污」(清除精神污染)了。經歷了一個運動不斷的時代之後，作為那個時代的尾聲和迴光返照，「清污」運動來勢迅猛卻短平快，後勁不足，短短27天後便銷聲匿跡。除了留下些許談資話柄外，似乎不留痕跡。

但就是這場驟雨，在事實上改寫了中國科幻小說創造和出版的歷史。

方興未艾正當時

1978,改革開放元年。隨著風氣漸開，科幻文學也迎來了春天，創作和出版呈現出飛速發展的兩旺勢頭。

對科幻人來說，那是一個激動人心的年代，也是一個不可復制的高峰。從葉永烈發表十年動亂後第一篇科幻小說《石油蛋白》開始，科幻創作可謂風起雲涌。直到今天，中國科幻代表作和經典之作，無論是一般人耳熟能詳的《小靈通漫遊未來》、《珊瑚島上的死光》，還是科幻文學界普遍認可的《飛向人馬座》，幾乎都是那幾年集中誕生的。

葉永烈在文革前完成的《小靈通漫遊未來》，1978年由少年兒童出版社出版，成為整整一代人的科學啟蒙書，首印100多萬冊，先後發了300萬冊，這個原創科幻小說的發行紀錄至今沒有被打破。我們今天還在用的通訊設備「小靈通」，名字即出自這里。

童恩正創作的《珊瑚島上的死光》出版後，科學的幻想色彩、民族情懷、愛國主義和反抗國際敵人的正義，這樣的配料足以令國人熱血沸騰。對那時候的絕大多數中國人來說，1980年拍成的同名電影是他們平生看過的第一部科幻電影，現在的歸類屬「驚悚片」。而今天，互聯網上流行著同名網路游戲，玩手眾多。

《飛向人馬座》則被認為代表了科幻小說在文學領域的最高成就，作者鄭文光兩次獲得全國少兒文藝創作一等獎。1999年，已經成為中國科幻作品刊載平台龍頭老大的《科幻世界》在清華大學慶祝創刊20周年，並舉行銀河獎頒獎儀式。「科幻小說銀河獎」是中國科幻界唯一重要獎項。《科幻世界》破例在那一年的獎項中單獨設立唯一「終身成就獎」，頒給已經退出科幻創作舞台十多年的鄭文光，以表彰他對新中國科幻小說創作事業所作出的無可替代的傑出貢獻。

除了這三大力作，當時熱門的科幻小說還有魏雅華的《溫柔之鄉的夢》，金濤的《月光島》，劉興詩的《美洲來的哥倫布》，蕭建亨的《密林虎蹤》，童恩正的《雪山魔笛》，葉永烈的《世界最高峰上的奇跡》、《丟了鼻子以後》，鄭文光的《太平洋人》和王曉達的《波》等。

1979年，嚴文井主持召開兒童文學創作會議，與會的高士其、冰心一致提議編選《中國30年(1949年-1979年)兒童文學作品選》，其中「科學文藝」與「小說」「散文」一樣，單獨列為一卷。同年，「第二屆全國兒童文學獎」在人民大會堂頒獎，科學文藝作品入選24部，一等獎是《小靈通漫遊未來》和《飛向人馬座》，獲二等獎的有葉至善、蕭建亨、童恩正和魯克四人的作品，當時的科幻創作和出版之旺盛和強勢由此可見一斑。

據科學普及出版社的編輯白金鳳回憶，當時是有一個科幻創作界的，一個群體，很團結也很高產，有老作家，也有劉佳壽、魏雅華、宋宜昌等新秀，包括還只是中學生的吳岩。

圍繞著這個群體，科幻文學的發表和出版也很紅火。那幾年，幾乎所有的文學刊物和科學報刊都爭相發表科幻作品，幾乎所有的科技類出版社對科幻小說的出版都是敞開大門的。內地的科幻刊物有5-8個之多，海洋出版社的《科幻海洋》、江蘇科技出版社的《科學文藝譯叢》、四川省科協的雙月刊《科學文藝》、科學普及出版社的文摘性刊物《科幻世界》、新蕾出版社旗下創辦的中國第一份科幻專刊《智慧樹》。哈爾濱市科協動議創辦中國第一份科幻小說專報，從1981年開始，先在《科學周報》的副刊上設8版增刊作為試刊，名之以《中國科幻小說報》。除了這些專門發表科幻文學的陣地，還有《少年科學》、《科學時代》、《科學畫報》等積極刊發科幻作品的科普雜志。

中國出版界很快形成了科幻出版「四大重鎮」：北京、上海、四川和黑龍江，集中地同步展現著中國原創科幻的水準。而自從1980年2月19日鄭文光、童恩正、葉永烈、蕭建亨四人在《光明日報》發表關於科幻小說創作談，科幻界有了「四大金剛」或「四大天王」的說法。後來，「四大金剛」的陣容有所改變，蕭建亨創作漸少，慢慢淡出，劉興詩補進來，坐了第四把交椅。

值得注意的是，當時科幻小說創作的真正繁榮不完全表現在多產，文學質量也全面提升，積極探索自我角色定位，旗幟鮮明地尋求本土特色和民族化。較之1949年到文革前那段時間的科幻創作，這一時期的科幻小說，人物姓名普遍中國化，少見「托馬斯」和「安妮」了，故事場景也每每設在本土而非S國。鄭文光就是憑借寫中國歷史的《地球的鏡像》，打入英文世界的《Asia2000》雜志，並被香港報道為「中國科幻之父」，雖然這個稱號後來也給他帶來了好些麻煩。

科幻創作的題材也趨於現實。鮮為人知的是，文學圈流行過的傷痕文學、反思文學、尋根文學等，都有相應的科幻版本。比如《星星營》引用《白毛女》「舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人」的主題，寫文革期間，造反派給「牛鬼蛇神」注射反激素，激發其返祖現象，長出尾巴來，變成半猩猩。

科幻作品當時已經開始獲得主流文學界的承認，《珊瑚島上的死光》發表在《人民文學》，並躋身全國優秀短篇小說獎。《飛向人馬座》則由人民文學出版社出版。

不管怎麼說，當年的中國原創科幻正處於青春早期，生命力蓬蓬勃勃，蓄勢待發，醞釀著巨大的突破和成熟。但就在這時候遭遇到的歷史寒流，幾乎釀成滅頂之災。借用魏雅華在2006年全國科技大會上的話說：「1980年，中國至少有三四十種專業科幻刊物和報紙，還有兩百多種文學期刊、一百七八十種科普期刊，中國一千多種報紙都在競相發表科幻小說，每年都有數百篇上千篇原創作品問世，那樣的輝煌留給我們的，是一種近乎凄美的記憶。」「中國的科幻小說一跤摔倒，二十多年過去，元氣大傷的中國科幻至今沒爬起來。」

姓科姓文的爭論

在說中國科幻遭遇的毀滅性打擊之前，應該提到這之前的「科文之爭」。早在1979年，科幻文學姓「科」還是姓「文」的爭議就已經浮出水面。之所以產生分歧，要從中國科幻的歷史說起。

建國初期，中國並沒有科幻，只是在科普工作過程中，由鄭文光創作了新中國第一部貼著「科幻小說」標簽的《從地球到火星》，發表在1954年的《中國少年報》上，由此還引起了北京地區的火星觀測熱潮。從此，科幻作為科學普及教育的一種生動形式，被保留和延續了下來。

長期以來，科幻小說在中國更通俗的稱謂是從前蘇聯引進的「科學文藝」，是「科學」而不是科學「幻想」。上世紀五十至六十年代，中國科幻的第一個創作高峰是伴隨著周恩來「向科學進軍」的口號出現的。改革開放初期的第二次創作高峰，也是因為1978年3月「全國科學大會」召開，隨著「科學的春天」一起到來的。

這樣的「家庭出身」和「成長背景」，使得中國科幻一開始就打上了兩個烙印：給孩子的，配合科普教育的。在一個必須有「集體歸屬」的時代，科幻卻一直懸在科學圈和文學圈之間，沒有著落。它更多的屬於科學界，但相對於科研，科普只是科學界的一小塊，科幻則是正規科普工作的補充形式。在文學界，它只是兒童文學的一個分支，邊緣的邊緣。

事實上，中國第一代科幻作家幾乎都是科學工作者，鄭文光是中山大學天文系第一批畢業生，北京天文台副研究員，劉興詩是四川地質學院教師，其他如古生物學家劉後一、張鋒、人類學家周國興、醫學家李宗浩等。葉永烈畢業於北大化學系，《小靈通漫遊未來》其實算科普小說，更不用說科普讀物《十萬個為什麼》了，所以他1979年獲得的是「全國先進科普工作者」稱號。

但科幻小說家們並不認可這樣的地位和定位，他們既不是只寫給小孩子看的，也不是只為了科普，他們的寫作有更遠大的理想。有社會批判、人性洞察，他們要寫社會、寫民族、寫對科學和人類命運的思考。

於是，矛盾出現了。

開始是評論家站在科學普及的立場，批評小說中科學知識的錯誤，作家們則認為，科幻是文學，更重要的是激發想像力和對科學的興趣，不是傳授具體的科學知識。這樣的爭議漸漸升級，觸及到了科幻小說的本質，是「科」還是「文」？

《中國青年報》的「科普小議」欄目成為辯論意見最為集中、尖銳的一塊陣地。一邊是科學評論家們批評「違反科學的幻想」，一邊是科幻作家們的自我辯護。作家們沒有後援，評論界則獲得了部分科學家的支持，錢學森曾多次表示，科幻是個壞東西，因為科學是嚴謹的，幻想卻沒有科學的規范。科學和幻想是兩種不相乾的、敵對的東西。

為了應對科文之爭，鄭文光曾提出「硬科幻」和「軟科幻」之分。HardSF的代表是凡爾納，更多從哲學、社會學角度反思科學的SoftSF則有代表人物威爾斯。但這樣的理論建設並沒有化解科文之爭，更大的觀念沖擊和正面沖突已經勢不可擋。
科幻有多超前

也許我們必須了解科幻在中國有多超前，才能真正知道科幻在當時多麼不容易被正確認識和理解。

人民文學出版社的老編輯葉冰如的一段回憶可以作為當時佐證。1978年，她約到了《飛向人馬座》書稿，卻完全看不懂。當時，經過十年動亂，國家還很貧弱，買米買豆腐都需要「票」，「樓上樓下，電燈電話」仍是多數人的生活夢想，買個立櫃就算添了件大傢具，新婚夫婦惹人眼紅的「三大件」是自行車、縫紉機和手錶，學生能有支鋼筆掛在胸前是很可驕傲的事情，社會上的人在談論出身、平反、四人幫，進步一些的，談論剛恢復的高考、夜校……就在這樣的背景下，中國居然還有一群人，嘴裡蹦的詞是中微子，星際航行，轉基因，大爆炸，時間隧道，基因武器，宇宙空間站，黑洞，太空移民，智能機器人，生物工程和星球大戰……學中文、愛語言、做文學編輯，葉冰如卻無力切入科幻作家們的語言系統，一般人說「想不起來」，他們說「腦子短路」，一般人說「像木頭人一樣」，他們說「成了植物人」，這些新詞對葉冰如來說，陌生又新奇，似乎帶著另一個世界的氣息。

葉冰如的感覺或許能折射出當時科幻對社會上普通讀者的沖擊力。科幻創作之超前還可以舉個例子：給《飛向人馬座》書稿配插圖。所有的人都認為插圖應該富有現代感，但插圖畫家很發愁，怎麼才能有現代感，誰都不知道。小說中的人物穿什麼衣服？當時人一般穿藍色制服，街上能見到的只有深藍、淺灰、純黑三種顏色，風氣才剛開放，最時髦的也不過是白色或微帶粉色的「的確良」。結果畫出來的宇航員，統統穿四個大口袋的筆挺制服。文中有一張能上下升降、全方位轉動的金屬椅子，插圖作者只見過方木椅、長木凳，再高級一點，領導幹部坐的藤椅、沙發……畫來畫去，脫不出這類模樣。「能轉動」的「金屬椅」？沒聽說過，更沒見過，也想像不出來。

那是1979年的事。

如果說科幻對於普通人來說超前了太多，那麼對於科學界恐怕也超前了幾步。《太平洋人》說從太平洋底分裂出一個行星，上面的猿人復活了。科學評論家指出，「死而復活違反自然規律」，「陶器的出現是新石器時代的標志，新石器時代的人屬於智人」，小說里二百萬年前的猿人能製造陶罐「無論如何也講不通」，「是對人類發展史和考古學的極大不尊重」。《世界最高峰上的奇跡》描寫科考隊在珠穆朗瑪峰發現恐龍蛋化石並孵化出古代恐龍，被古生物學家批評為「偽科學」，會毒害青少年的。於是牽扯到科幻小說的社會性問題，限定給少兒看的小說，不合適寫愛情、犯罪、社會反思。否則就是「低級趣味」，但科幻作家對科學、社會、人性的反思，如何表現？

爭論的本身是一些重要的理論問題，理論辨析和建設對於科幻創作本來是大有幫助的，卻在彼此惡意攻擊的吵鬧中被攪成了渾水。批評的焦點很快從這些純技術問題轉為科幻小說的性質問題、社會影響，最後上升到政治問題。評論界最集中批判的是風頭正健的葉永烈，他的高產被認定為賺稿費的唯利是圖。魏雅華的成名作《溫柔之鄉的夢》寫機器人妻子對主人百依百順，溫柔之極，卻不能讓人滿意。被批評為「反社會主義」、「一篇下流的政治小說」。

壓倒駱駝的最後一草

就在科文之爭鬧得不可開交之際，1983年，「清除精神污染」運動開始了。

時任《人民日報》副總編輯的王若水曾在《周揚對馬克思主義的最後探索》一文(收入王蒙、袁鷹主編《憶周揚》，內蒙古人民出版社1998年)中提到，運動的導火索是對周揚、王若水關於人道主義和異化的批判。文革結束後，全社會思想解放，對於「人」的認識和討論風行一時。1980年《中國青年報》關於「人生觀」的討論轟動一時，同年《人民日報》發表《人道主義就是修正主義嗎？》影響很大。

3月的「紀念馬克思逝世一百周年學術會」上，周揚的講話稿是《關於馬克思主義理論的幾個理論問題的探討》，講到了馬克思主義與人道主義的關系，和人的異化問題。據時任《人民日報》副總編王若水的說法，胡喬木對講話不滿，但沒有直接當面表達，卻臨時調整會議安排，旋即出現理論文藝界「存在精神污染現象」的論調，稱精神污染的實質是散布資產階級和其他剝削階級腐朽沒落的思想，散布對社會主義、共產主義事業和共產黨領導的不信任情緒。很快，「精神污染」字樣出現在《人民日報》頭版頭條標題和社論中，相關文章連篇累牘。

在這場運動中，科幻在行政上被定性為「精神污染」，受到直接正面的打擊。批評科幻「散布懷疑和不信任，宣傳做一個『自由自在的人』。」「資產階級自由化思潮和商品化的傾向，正在嚴重地侵蝕著我們的某些科幻創作。」「極少數科幻小說，已經超出談論『科學』的范疇，在政治上表現出不好的傾向。」一時間，所有的科幻出版部門風聲鶴唳，噤若寒蟬。出版管理機關多次發文禁止刊發科幻小說，相關雜志紛紛停刊整頓，已經試刊成功的《中國科幻小說報》，申請刊號的報告再也沒有下文。最嚴重的時候，中國沒有一個地方能夠發表一篇科幻小說。

科幻創作界受到重創，鄭文光剛完成的長篇《戰神的後裔》預計作為《科幻海洋》頭條發表，雜志都已經制好版，突然接到上頭命令，《科幻海洋》停刊，海洋出版社作為科幻出版重鎮，被勒令整頓。1983年4月26日，編輯葉冰如把這個壞消息告訴鄭文光，並約好第二天去辦公室取迴文稿。

但是第二天鄭文光沒有去取稿，他早上突發腦溢血，卧床半年後，終於能夠站立並歪歪斜斜走路，但右手完全萎縮，不能正常發音。他的創作生涯從此結束——這一年，他54歲。

葉冰如說，鄭文光那時候是科幻界實際上的領頭羊，他也是第一個倒下的科幻作家，隨後，葉永烈退出科幻界，童恩正和蕭建亨先後出國，其他科幻作家紛紛封筆。有一段時間，全國沒有一篇科幻作品，果然白茫茫大地一片真干凈。

「清污」很快就在當時的國家領導人干預下偃旗息鼓了。但對於科幻來說，1978年，其興也勃，1983年，其亡也忽。雖然1980年代後期，新一代科幻作家開始成長，並時有佳作，但再也沒有恢復到1978年的「舉國繁榮」，而直到今天，2009年3月，中國的專業科幻作家仍鳳毛麟角。好像國際科幻界不在乎缺中國這一塊，中國的科幻還有未來嗎？

如果當年，中國科幻的生存環境稍微好一點，如果科幻自身的生命力和抗風險能力更強一些，如果有更成熟、更有說服力的作品產生……

Ⅸ 錢學森從美國回來後，為何再沒去過

當初錢學森先生在回國的時候，可以說是歷經了千辛萬苦，在被美國人多番阻攔的情況之下，冒著生命危險才回到祖國。回到祖國之後，錢學森先生更是全身心投入到了對祖國科技的建設工作當中。在此之後，錢學森先生只有三回，由於工作不得不去美國才去了美國。對於錢學森先生不去美國這件事情，很多人都給出了自己的看法，但是在我看來，錢學森先生之所以不去美國，是因為他心中對於祖國的熱愛。

對於我們來講，正是因為有了無數這樣為了祖國捨身忘死的先烈，才有了我們如今美好的生活。