科幻小說的感悟

㈠ 科幻小說的感想心得,600字

《「海底兩萬里」讀後感》→→→→→→→→→→→→→→→→→→ 一艘奇特的潛水艇載著一群神秘的人在周遊世界所有大洋後，在北冰洋大風暴的漩渦中沉沒了，被俘虜的三個局外人也許命不該絕，終於逃了出來，得救了，這就是它的結局。其實這艇的命運從它的主人尼摩艇長的悲劇性格中就可以預見到。
作為一部優秀的科幻小說，它的情節曲折，有著探險的性質，知識豐富，人物內心矛盾揭露得深刻，這是它的特點和吸引人之處；但最多的是海底景物描寫和人物對白，這可以做為欣賞這部小說的切入點。不過，這部小說里也表現了許多深刻的思想，在讀的時候，我經常被其中瘋狂的慾望和人性的吶喊所震憾，想必這就是我內心的軌跡對某種思想的認同和批判吧！

一、故事情節簡介

故事發生在1866年，許多國家的船隻在海上遇到了「怪物」，它們或碰上而毀，或被撞而沉；對於這件事，北美合眾國派出了林肯號來追擊這頭「怪物」，希望可以捕獲它，但與它交手中，林肯號也被毀，三個人不幸落水，為「怪物」所俘虜，他門就是書中的三個主人公：加拿大國籍的魚叉手尼德·蘭、法國生物學家阿龍納斯先生和他的隨從康塞爾。

原來這怪物是一艘潛水艇，名為「鸚鵡螺號」。初次相見，由於這艇的艇長尼摩和阿龍納斯先生在某個問題上達成了共識，所以他們三人便獲得了「自由」。然後他們被邀請遨遊大海，但和尼摩艇長的相處中，總覺得有一種陰影使他們之間相互隔膜……

二、自由探索精神

尼摩艇長的潛水艇在海水中航行，完全不受到海上地曲管轄權和國界的限制，想去哪裡就去哪裡，已經是相當自由的了。在尼摩艇長的品質中突出的特點之一就是嚮往自由和探索精神。他始終如一地追求自由，執著的探索：在克里斯波林的海底平原上打獵、在托列斯海峽擱淺時陸地上生活的兩天、尋找阿拉伯海底地道、桑多林火山的景觀、大西洋洲的化石森林和海底礦藏等情節中，可以表明他非常渴望回歸自然，非常嚮往大海的神秘，希望了解海底動植物的生活習性和構造狀態，這是因為他內心深處有著一種強烈探索欲的原因；但是，這種盲目貪進的探索欲逐漸演變成了個人英雄主義和極端冒險主義：在大西洋的薩爾加斯海，「鸚鵡螺號潛入了深達16000米的海底（即每平方厘米受到1600公斤的壓力），在這種情況下，艇的鋼板和厚玻璃全彎了，但他仍執意探索；又如他把艇開到南極，結果在冰峽層中遇險，他們想了好多辦法和費了不少的人力，才逃生成功；另外，在大西洋暖流一節中，尼摩艇長站在平台上，任狂風暴雨打在身上而不退縮，象徵性地說明了他個人英雄主義的一面；從以上幾個片斷中，足可以看到尼摩艇長執著的個性。最後，「鸚鵡螺號」在北冰洋的一個漩渦中終於沉沒。這使我們看到了他性格中的一層悲劇成份：他即使再厲害，但也無法與大自然和命運相抗衡！尼摩艇長本人的一句話可以概括他自己的一生：人可以冒犯人為的發則，但不能抵抗自然的發則。從這里我們可以看出他性格、心靈深處的東西和行為的邏輯。

三、人性的褒揚和批判

在令人恐怖的珊瑚墓地，他把他死去的同伴埋在平靜的珊瑚叢底，可以避免海洋生物的撕咬，從這里我們可以看出他是一個很重感情的人；雖然他很重感情，但他的這種感情是建立在小集體利益之上的，之所以不是博愛，這與他的經歷有關。

在錫蘭地區的採珠人的命運是很苦的，他曾經為了一個採珠人而不惜生命和鯊魚搏鬥，並把那採珠人一直護送到船上；在維哥灣底發現億萬兩黃金之後，他就把它們全部打撈上來准備分給窮人；但對那些有意襲擊他的潛水艇的船隻，「鸚鵡螺號」會毫不留情的撞沉它們；從以上情節中，我們從尼摩艇長對廣大窮苦受難人的可憐和幫助以及對軍方和政府的霸道和無理的襲擊給予反擊的態度中，可以看出他愛憎分明的階級意識，這些是值得贊揚的一面。

但是，熱愛和平這一面在尼摩艇長仇恨的心理中也漸漸地湮滅了，他開始瘋狂地報復，於是，他的形象在阿龍納斯先生心裡一落千丈，這跟他先前的「好」是矛盾的，從而說明了每一個人的「好」都是相對的，當觸犯了他的利益或某些秘密的時候，那人性的另一面便暴露出來。

尼摩艇長還是一個很自私和固執的人，例如在「水中人」一節中，尼摩艇長對阿龍納斯先生說：「你們來到我的艇上知道了我的秘密，那是我一生的秘密！您以為我會把你們再送回到陸地上去嗎？那永不可能！現在我所以要把你們留在這兒，並不是為了你們，實在是為我自己！」這就是他性格中一個方面的寫照。另外，尼摩艇長並不注重他人的感受，而只是為了自己的計劃著想，這一點也反應出他純粹自私的一面。

從文章的一些情節中，尼摩艇長的角色逐漸從被壓迫者轉向了征服者，他在海上確確實實已成為了一個強者，這轉變的過程可以說是尼摩艇長有很強的自我意識和生存意志的思想產生的結果，這是他思想本質的另一個方面，從而使他趨於深沉，這一點是值得肯定和回味的。

結尾

在這部小說中的尼摩艇長和阿龍納斯先生的對話中，給了我很多的人生啟示，使我懂得了許多許多道理；但願尼摩艇長的探索精神的火焰將長久地在我心中燃燒下去，直到永遠……

㈡ 你讀過一些什麼科幻小說一句話寫寫感受

就是劉慈欣的三體，好像感受一下那個游戲的世界。

㈢ 看完《天才在左瘋子在右》後，你有什麼感悟

我真的是完整的看完了天才在左瘋子在右這本書，而且，看的時候頗有感觸，我真的越看越覺得他們說的好有道理，就感覺好像自己不太正常，瘋子與天才，真的是一牆之隔，每個人都有無限的創造性。

㈣ 讀完《重力使命》的感受

讀完《重力使命》的感受：宇宙天體的不可思議；哈爾.克萊門特的《重力使命》被譽為「二十世紀世界最偉大的十部影科幻小說之一」。說它硬，是因為這部以技術含量見長的小說中向讀者展示了一顆驚人的星球，一個擁有著超級重力的生態環境。這部小說在對於技術細節上的描寫堪稱經典，完全配的上「最偉大」的贊譽。如果說阿瑟.克拉克的硬科幻是建立在科學技術驚人的預見性上，那麼金.斯坦利.羅賓遜的小說就硬在對技術細節的事無巨細，如同工具說明書一樣的詳細描寫；而克萊門特的科幻小說中，對技術的描寫是往往是一個配角，是一種對故事發生場景的交待，而非重點，這和很多硬科幻的大師是完全不一樣的。最明顯的對比就是凡爾和威爾斯的小說，兩者都喜歡技術至上，但是對技術描寫的用途卻並非一致。在哈爾.克萊門特的小說中，技術已經被當成了一種附屬物，一種故事展開不得不交待的背景，並非是唯一的興趣愛好。他把技術當成了一種玩具，科幻的硬核在他的小說中是所有有趣故事展開的前提。在這本《重力使命》中，他需要一顆重力超大的星球來配合那些冒險故事的發生，加上這個完美主義者技術至上的想法作祟，所以才有了那些在高重力情況下存在的生態環境，才有了基於這些環境上讓地球人和麥斯克林星上的「毛毛蟲」人都很尷尬的境地。正如有人評價的那樣，哈爾.克萊門特對技術的設定採用的是很原始的辦法——擺出一個設計，不管三七二十一，盡量增加一些新的東西來滿足這個設定，來使得這個設定更加的圓滿。於是，這種設計讓我們看到了另一個完全不同的世界。這也正是科幻作品驚喜之處，能讓讀者體驗完全不同於地球的環境。《重力使命》中的對這些環境細致的刻畫，的確讓人眼前一亮，這是一顆多麼調皮有趣的星球啊。公轉和自轉周期完全不同於地球，而大氣的成分和海洋的構成更是顛覆了傳統觀念，至於裡面的生物更是讓人忍俊不禁。這些類似毛毛蟲的小傢伙儼然是頗有氣勢，和地球人合作，一起克服困難，獲得成功。所以，如果僅僅是就技術含量上而言，《重力使命》無疑會獲得很高的分數，得到很高的贊譽。中意硬技術流的讀者肯定大呼過癮。而這部小說中慎密的科學架構是最大的亮點，稱為「一流的技術派科幻小說」並不為過。而同時，我們也看到了理工科流派寫作的弱點。一切以技術至上的小說中，我們並沒有看到一個很精彩的故事，本身為背景的技術在文章中似乎有喧賓奪主之嫌，搶過了故事本身的風頭。以前有人評價一部科幻小說時，曾這樣說道，「科幻小說首先是小說，其次才是科幻，以故事為核心的寫作技巧直到今天仍然適用。」如何寫一部好的科幻小說，而非一部好的技術小說一直是大師們追求的目標。SFW上南希阿姨的寫作課堂上所教授的更多的是如何寫好一個故事，也非如何做好一個科學的技術設定。然而，在二十世紀四十年代、五十年代的科幻小說依舊沒有擺脫最初科幻小說誕生時就旗幟鮮明的技術流的范，似乎沒有強大的技術內核的支撐就無法寫好一部科幻小說，我想哈爾.克萊門特寫作這部《重力使命》也正是在這種技術流風氣的指導下完成的，不然他不會忽視情節到如此的地步。故事本身是一個很簡單的故事，一個重力遠大於地球的星球引起了人類的興趣，但在高重力的影響下，人類的探測器墜落了，於是，人類只能求助於麥斯克林的毛毛蟲人們，這些當地人在地球人的幫助下，以一種堅忍不拔的精神克服困難，最終完成任務。故事的展開和發展甚至是高潮都顯得有點蒼白無力。作者似乎有意要把毛毛蟲人伯納蘭塑造成英雄，而賴克蘭在全文中也被作者刻意塑造成了一個配角，人類的作用除了當一個指南針當一個地圖當一個衛星導航的作用以外，沒有了更大的作用。我們看到的是一幫當地人在缺乏響應科學技術的支持下進行的冒險。從這個冒險元素上看，故事很完整，但是除了完整之外，我實在看不出有那種讓人驚喜的情節和橋段。從某種意義上講，金.斯坦利.羅賓遜的《火星三部曲》是延續了《重力使命》所秉持的那種硬科幻的老傳統。科幻從誕生出現之日開始就展示了一種典型有異於其他文體格式的文本樣式，而這種以科學技術為基礎的要素正是傳統硬科幻衛道者們所固執堅持的。故事本身不重要，情節不重要，我們需要的是鐵錚錚的技術，需要的是相當硬扎值得推敲的設想，我們享受的是這種衍生於科學技術，發端於科學技術的想想魅力，這就不難解釋為什麼很多硬科幻盡管故事講述、人物塑造還是情節搭建上都詬病頗多，卻依舊能贏得一片喝彩。哈爾.克萊門特的《重力使命》我想就是這樣一部固守著某種傳統科幻寫作觀點的作品，它不想向世俗的市場供需屈服，如同純正的理想主義者一樣，依舊堅持著科幻的傳統陣地，而且還堅守得頗有一番成果。所以從這個角度上說，我是很佩服哈爾.克萊門特的，老人家的在傳統硬科幻的寫作上依舊值得褒獎和掌聲的。所以當如果我們不是那麼在乎故事本身，而是一個傳統科幻的堅守者，那麼我們肯定會認為這是一部好看的小說。但是，我僅僅是一個讀者，一個靠讀書取樂的俗人，所以當看到大師筆下對故事本身的忽略或者說用心不多時，所以很自然地認為這部小說僅僅屬於那種叫好不叫座的藝術片，而非是一部成功的商業片。當科幻目前在中國還並不普及，甚至屬於小眾娛樂的文學樣式時，我們更需要的是一部科幻核心和故事情節都能兩者兼顧的小說，盡管這種小說的出現依舊很稀少，但是我們依然期待。因為《重力使命》著意刻畫的原本就不是故事，而是技術，作為背景的技術反而成了主角，這也許是哈爾.克萊門特沒有預料到的。故事很二流，情節、細節和橋段的應用上更是沒有絲毫亮點，如果拍成電影，觀眾也許還能通過視覺的效應來體會這部優秀小說中的精妙，但是現在我們面對的僅僅是文本，所以二流的故事中，我們無法看到一流的情節，自然也無法體會到技術細節硬核的精彩。科幻小說中營造一個虛構設定的世界和奇幻小說中的架空世界一樣，都是以一個高高在上的姿態來寫作。但是科幻小說的設定需要嚴密的科學道理作為基礎，而這種基礎如果設定得毫無破綻，而且充滿新意，那麼這種硬科幻的硬核心就是值得肯定的，但是我們也需要注意到，也正是這種科學理論上的嚴密和論證邏輯性，也成了科幻虛構設定的限制，成也蕭何敗也蕭何，過多的追求技術上的完美往往也導致故事性的弱化，《重力使命》就是這樣一個例子。奇幻小說為什麼能具有設定和故事兩者的耦合優勢，原因正是因為它們往往就是一己之想，不會考慮過多的設定所本身蘊含的技術問題，在奇幻小說中，架空也好，設定也好，僅僅是一個配角，不傷大雅的背景，而且永不著進行邏輯論證，因而故事在這個基礎上就更能更好的展開。因此，看完全文，公正地說一句，很深很回味的閱讀快感，的確不多，但是對於那顆超重力星球的奇妙設計和那些細致的環境、生物和有趣行為的描寫，的確很吸引人。優缺點同樣突出。所以，我認為哈爾.克萊門特的《重力使命》是一流的內核、二流的故事、三流的情節。需要靜心品味，不然，難得的一點有趣和精妙都體會不到。閱讀這本書的確很考驗閱讀者的心態。我認為，《重力使命》依舊是經典硬科幻，因為它所存在問題不是它獨有的問題，是所有硬科幻小說存在的共同的問題，而它所帶來的技術上的設定和虛構世界的大膽創新確是《重力使命》所獨有的精彩。

㈤ 現在科幻小說，是不是很難再寫出別人不曾想過的故事了

科學在進步科幻小說起便隨之進步