黃金年代的科幻小說

⑴ 找一部很久以前見過的科幻小說

我貌似有印象看過，可是我一也不記得名字了。。是科幻世界上的嗎？

⑵ 找一部比較久遠的科幻小說，大概是一本80—90年代的科幻合集

《霜與火》自己搜一下吧 搜不著我發給你

⑶ 找一篇看過的90年左右的科幻小說

----------------------------玄幻魔法類型-------------------------------
《神墓》《游游》《邪佛》《異俠》《狂神》《飼神》《龍域》《幻神》
《佛公子》《光之子》《魔仙道》《升龍道》《逆龍道》《魔法炒手》
《蓮花寶鑒》《冰火魔廚》《紈絝子弟》《至尊無賴》《困龍升天》
《傭兵天下》《邪神傳說》《現代艷帝》《空速星痕》《心靈黑客》
《凶星》《天魔神譚》《大亨傳說》《史上最強》《格鬥狂想》
《魔武神甲》《獵艷大唐》《意淫萬歲》《浴火焚神》《蟲血沸騰》
《網路修神》《隨心風流》《不死醫神》《重生成神》《獸血沸騰》
《花開堪折》《夢幻空間》《死神傳奇》《異界礦工》《異界葯師》
《異界獸醫》 《順昌逆亡》《無限恐怖》《不死邪神》
《魔獸劍聖異界縱橫》《龍蛇演義》《善良的死神》《現代修真史》
《橫行異世界》《異人傲世錄》《異域封神傳》《生肖守護神》
《不死不滅》《光速領跑者》《卷軸批發商》《張三豐異界游》
《我的異能魔法》《我成了張無忌》《惡魔法則》《一個太監闖內宮》
《魔門之異界至尊》《異界之極品奶爸》《重生之最強法師》
《我的身體有神獸》《召喚千軍》《不死庸醫》《重生之傳奇法師》
《玄門道教》《狼神》《不可思議之強者》 《盤龍》《魔獸領主》
《橫行在異世》《異鄉口福》《異世重生之盜神傳說》
《史上力量最強的壞男人》《鋼鐵亡靈》《龍穴》《異世之富甲天下》
《劍魔異界錄》《異界之科技大時代》《飛升之後》
----------------------------------修真類型---------------------------------

《飄邈之旅》《邪風曲》《佛本是道》《誅仙》《天心怒》
《中華仙魔錄》《惟我獨仙》《新九滅重生》《寸芒》《仙凡道》
《星峰傳說》《修真之路》《星耀幻世》《紫金傳說》
《逍遙修神行》《笑傲天下》《隨欲飛凡》《新覆雨翻雲》
《一小撮世界》《優游幻世》《逍遙江湖》《膽怯天尊》《血嬰修神》
《天心訣》《星晨變》《夢幻王》《都市神人》《重現修真路》
《天賜風流》《 生肖守護神》 《仙界修仙》《極品戰神》
《現代修真史》《軒轅戰神》《從礦洞走出的強者》《修真之我是神偷》
《至尊盜修神記》《修神路之九天龍騰》《重生之絕色風流》
《人神欲·逆天劫》《金庸世界裡的道士》《神之初始之大唐》
《低品少爺極品仙》《隨波逐流之神龍傳奇》《渡劫專家的後現代生活》
《重生成妖》《煉寶專家》《無法無天》《綠袍老祖》《仙道厚黑錄》
《武道乾坤》《黑風老妖》《天道之旅》《仙界走私大鱷》

----------------------------------網游類型---------------------------------
《雷煞》《女媧界》《從零開始》《猛龍過江》《網游之天地》《蜀山》
《高手寂寞》《血色夢游》《游戲狂想曲》《絕世游戲》《網路人生》《孤星傳說》
《網游之眾生》《超級玩家》《藍天》
《真幻界》《夢幻魔界王》《奇幻網游》《踏破虛空》《網游世界》
《幻想世界游記》《網游之遠古神話Ⅻ《網游之天妒風流》《奇奇怪界》
《風神之子》《夢想帝國》《龍翔九洲》《網游之修真幻想》
《網游之死亡陰影》《網游之超級鬼才》《網游之天地》
《網游－屠龍巫師》《天下之弱者的反擊》《龍噬天下》
《網游之玩轉宇宙》《游戲狂想曲》《天煞狂想曲》《夢靈》
《北辰之星》《覆雨劍》《虛擬王朝》《網游之混跡在美女工作室》
《法師傳奇》《超職業狩戮》《網游之古劍太初》《網游-夢幻現實》
《網游天下之唯我獨尊》《修真者玩轉網游》《網游之模擬城市》
----------------------------------科幻類型----------------------------------

《小兵傳奇》《師士傳說》《超級兵器》《欲帝》《星爆》《天網》
《仙之機甲》《王牌執照》《閃電奇》《能武傳說》《戒指傳奇》
《王牌機甲》《機械魔偶師》《21世紀星際走私》《第七個封印》
《時空走私從2000年開始》《母皇》《冒牌大英雄》《星際農民》
----------------------------------恐怖類型----------------------------------
《鬼吹燈》《盜墓者的經歷》《邪櫻》《茅山後裔》
回答者： xiaokang588 - 助理 二級 12-10 22:24
游戲類：從零開始，流氓高手1，流氓高手2（可以分開看）
玄幻類：獸血沸騰，褻瀆，惡魔法則，卡徒
穿越類：慶余年，新宋，重生之官路商途，平凡的清穿日子，發跡，楚氏春秋
修真類：凡人修仙傳，幽冥仙途，誅仙，仙遁
無限類：無限恐怖，王牌進化
賬本類：盤龍，琴帝（此類書褒貶不一，我以前一直在看，喜歡的書友別拍我，o(∩_∩)o...）
以上書都可謂是精品了，你去看看吧！

異界法神 完本
異界大賢者 （煉金術的傳奇 看到你笑 ）
異界獸醫 應該可以讓你笑到底） 完本
蓮花寶鑒 （ 葵花寶典聽說了嗎不一樣的斗神之路 哈哈） 快完本
異界重生之血族狂法師 （VIP閱訂過完就知道了）
惡魔法則 跳舞作品
斗羅大陸 唐家三少新作
盤龍 經典
神墓 玄幻經典
大魔王 魔功+亡靈魔法演繹不一樣的經典
風臨異世

《冒牌大英雄》 作者：七十二編
簡介：千載難逢的機會啊！眼見周圍沒人，胖子一沖動，來不及細想就一躍而起，兩手一錯，一聲輕響， 那帝國士兵的腦袋被硬生生轉了一圈.整個人便如被小孩把脖子扭成麻花的破布娃娃一般倒了下 來。第一次殺人，胖子可沒這么簡單，反手一把匕首插進了這個倒霉士兵的咽喉。
點評：韋小寶式的主角，現在給我的感覺就是主角官不夠大，追看到現在還是跑腿的。

《慶余年》 作者：貓膩
簡介：一個年輕的病人，因為一次毫不意外的經歷，穿越到了一個完全不同的世界，成為伯爵府一個並不光彩的私生子。修行無名功訣，踏足京都官場，繼承莫名其妙的商團，且看沒有自己身份的私生子，是如何玩轉商場、官場、戰場以及婚場。
點評：輕松，真實，彷彿自己就在另一個時空——這書給我就是這個感覺。

《宋風》 作者：戒念
簡介：靜輝作為醫務兵莫名其妙的回到了宋朝後，他該如何在這個陌生的時代去生存？改革之路充滿了撲朔迷離的變數，王安石、司馬光、蘇軾……所有的人都在尋找大宋的出路，到底又是誰對誰錯？眼前的一切都在錘煉著王靜輝走向成熟，重生的蝴蝶是否能夠改變歷史的走向？請看一個現代醫生所演義的《宋風》。
點評：前半段看主角如何白手起點成為大宋首富，後面就是看他培養出來的弟子如何在大宋政局中叱吒風雲。

《竊明》 作者：大爆炸
簡介：穿越類、明末爭霸題材。英雄身負朝野海內之望，魔王胸懷席捲六合之志。戰必勝、攻必取，中興大明，開萬世太平——英雄簡在兩帝之心。言必行，行必果，名揚天下，收四海之心——魔王且行叵測之謀。屍骨漫漫鋪就帝王路——流不盡的英雄血，殺不完的仇人頭。
點評：如果作品是從主角投毛文龍的逃亡路上開始連載的話，應該會受到更多讀者熱棒。在一個荒島上慢慢發展壯大勢力，一直是我喜歡看的書。

《一等位面商人》 作者：大漠里的沙子
簡介：一次偶然的靈魂穿越，使陳鋒成為了異世界的一個落魄小貴族，可幸運的是，陳鋒同時也成為了一名神奇的位面商人。位面商人嘛，顧名思義，就是在不同的位面做買賣的傢伙！打開一個空間黑洞，把另一個世界的特產賤買過來，隨後在自己的世界裡高價賣出去；或者搜集自己這個世界的特產，隨後倒賣到另一個世界去小到魔法卷軸，大到神格神器，如此倒來倒去，低進高賣，豈不爽哉？
點評：作者用兩個位面穿梭的概念巧妙的設置了興奮點，這是我追看的原因。

亡靈進化專家 小說作者： 大巫師 新書
亡靈的進化之旅
【簡介V1.02】
安德聽到了亡靈世界傳來的喧囂：
亡靈領主痛哭：流氓安德會妖術，大家根本擋不住！
死靈君王高呼：親愛的安德君王，您進化的亡靈，能不能再賣咱幾個？
死神狂怒咆哮：瀆神的骷髏法師安德，這是亡靈位面，不是你家菜市場！
……
安德委屈非常：尊敬的死神，我這人，最是老實本分忠厚善良，怎麼可能做這些？真的，謊言之神她能證明……

武林高手在異世 類別：玄幻 作者：酒品
點評：這是較早的一本了，重生異界大世家、不受重視的子弟早露崢嶸，很喜歡其設定及情節

無敵幸運星 類別：玄幻 作者：開玩笑
點評：人氣很旺的老牌YY小說，拋開異能，裡面的美人兒令人垂涎

神聖巨龍魔法師 小說作者：吏少一 小說類別：異世大陸

他穿越異世之後成了已經掛掉的魔王和龍族美女的兒子……
他從小被寄養在人類國家，……
他離奇的擁有兩位自己從來不願意乖騎的龍寵……
他不以自己是惡魔王之子而感到慚愧，他對惡魔的評價只是在和名字叫神的一種生物的戰斗中失敗了一次，如果再來一次，惡魔勝了，那他就是新的神。
他將怎麼一步步的由墮落天使進化為具有東方本土氣息的異世巨龍,他將怎麼去改變魔與神的定位，又是怎麼去完成那個連神靈都望而止步的願望……

武當傳人在異界
一個武術世家的獨子，無意中來到劍與魔法橫行的異界。作為一個與眾不同的人，面對古怪的魔獸，聰明的人類，美麗的精靈，憨厚的矮人，勇猛的獸人，神秘的迪克族人，以及飄渺的神族，邪惡的魔族，他該如何展開在異界的旅程？

無賴金仙 類別：玄幻 作者：梁湛
點評：心中著跡，處處會有魔幻，放也不過人生一賭，率性的狂歌醉曲

張三豐異界游 類別：玄幻 作者：寫字板
點評：張三豐異界游是一本很好的異界重生小說 主角強大 對手也不弱 沒放過一個愛主角和主角愛的女子

少林武僧在異界 類別：玄幻 作者：特別白
點評：這是個武僧，不是淫僧。在起點連出家人都開始荼毒以後，終於在魔爪下找到一個干凈的得道高僧

極品家丁
年輕的銷售經理，因為一次意外經歷，來到了一個完全不同的世界，成為蕭家大宅里一名光榮的——家丁!

宗教裁判所 類別：奇幻 作者：八部浮屠 新書
點評：強淫啊，看吧，看吧，新人榜第一找到的好書，難得

比蒙傳奇 類別：玄幻 作者：寫字板 新書
點評：張三豐異界游的作者寫字本的書，其實看到比蒙兩個字就被吸引了。

破滅時空 小說作者： 任怨 (新書)
自古以來，軍中最精銳的人員只會在兩個地方。一是最精銳的特種部隊，二就是在重犯監獄。
趙立為了隱瞞自己修行天才的事實，只能加入軍方，用軍方的戰斗功法來掩蓋自己的修為異常。但是，卻被莫名其妙的分配在重犯監獄服役。
在監獄，趙立結識了無數窮凶極惡的重犯，也學到了很多非凡的技能，但最重要的，卻是見識到了社會和軍隊當中的黑暗。

星鋒 小說作者： 閃爍 (新書)
小說類別：現代修真

為了追求至高的力量，所有的修真者都孜孜不怠的修煉，感悟宇宙的衍變，從而達到修煉的巔峰。
宇凡，一個普通的大學生，而他，卻擁有了宇宙的鏡像——永恆之球！
宇宙的衍變，盡在我手！

天位 小說作者： 孤獨楓 (新書)

天位是一種印記，一種象徵力量與生命邁入另一種層次的印記……
精通中華古代武學的殺手至尊葉飛雲被組織和唯一信任的同伴出賣，落入聯邦政府之手，當作試驗的棄子送入另一個規則完全不同的空間中，肉身湮滅的他，在靈魂即將消散之時，碰到巨大的法陣印記，投身為龍皇帝國愛爾森侯爵府家主之子……
且看葉飛雲如何在這個世界譜寫「天位」傳說……
一本書總有喜歡的，有不喜歡的，孤獨畢竟能力有限，如果大家覺得這本書不好，請安靜的離開，罵來罵去也沒啥意思，當然，善意的留言指點，孤獨歡迎。

<魔法教授》教魔法，也講究素質教育

簡介：在大魔導師的召喚下，林遠來到異界，混合魔法的體質讓他成為學院里獨一無二的魔法教授。秉承先賢傳統，在魔法大陸教書育人，著書立說。子曾經曰過：有教無類，誰說魔法不是呢？

《神墓》

說到玄幻就不得不說一下《神墓》了。號稱玄幻小說中的EVA，這本書的氣氛也是相當神秘的。從一開始就設下了一個個令人費解的坑，而後慢慢地在後文一步步的揭開謎底。

異界之極品奶爸 / 聖騎士的傳說 / 玄幻
他，是一名高手，所以他有著屬於高手的霸道和專橫。 他，還是一名奶爸，所以他有著身為一名奶爸最大的優點——護短！誰敢動我的娃，我就要他付出代價！ 他可以為孩子們泡mm出謀劃策。 小說，講述了一名身懷絕技的奶爸在異界的故事。他讓異界的人知道了從奶爸到爸爸的全過程！（因為他泡上了孩子

光芒傳奇 小說作者：紫簫小說類別：異世大陸
一個輟學的大學生，
憑借才華與努力，成為了響譽業界的炒手。
炒作古玩、奢侈品，包裝房地產、明星，是他的拿手好戲。
一個震古爍今的傳奇魔法師，
創造了挑戰神則的禁咒，使自己成為了不破不滅的神話。
卻在一場意外中失去了生命，只留下了一枚存放了畢生收藏的空間戒指：光芒戒指

鐵拳法師 小說作者：湯澤 小說類別：異世大陸
到底是神的無上法力造就了人類的卑微，還是人的無知虔誠造就了神的權威？
人和神的戰爭自人類誕生的那一日起就從來沒有停止過！
三萬年前，一場席捲大陸的元素風暴導致了煊赫一時的魔法文明走向徹底沒落，「聖衣時代」隨之興起。
三萬年後，一個超級大家族中的庶子因為天生不能習武而不得不踏上了魔法的苦修之路。
當來自「地球」的武修被少年仁厚善良感動而舍己造就後，意外得到傳承的少年，路又在何方？
歌舞昇平下的暗潮，宗教間萬年的戰爭，繁華的帝都，風流的貴族，絢爛的斗氣，一切浮華背後究竟埋藏著怎樣的真相？
記錄在古老文集上的文字究竟是一種掩飾還是一種暗示？

⑷ 尋找一部上世紀八十年代的科幻小說

是不是葉永烈的金明和戈亮探案系列？

⑸ 求幾年前的科幻小說名字

《瘟疫》作者：燕壘生 2002年科幻世界
我知道我是瘋了，一定是。沒有一個人會自願做這種事的。
每天我穿好從頭到腳的防護衣，在我心中並沒有一點對此的厭惡和不安。相反，很平靜。一個正常的人不會如此平靜，即使註定你會死，也沒人肯干這事。可是我每天把一車車的屍體像垃圾一樣扔進焚化爐里，卻像這事有種趣味。
我知道我準是個瘋子。
瘟疫不知從什麼時候開始流行的。
當第一個病例被披露時，人們還沒有想到這事的嚴重性，，有一些愚蠢的生物學家甚至歡呼終於找到了另一種生命形式，因為引起這場瘟疫的那種病毒的分子鏈中是硅和氫、氧結合而不是碳。
當感染這種病毒的初期，除了全身關節稍有點不靈便，並沒有什麼不適。然而到了兩周後，病人會突然不會動了，全身皮膚首先成為二氧化硅，也就是石頭。但此時人並沒有死，眼睛還能眨動。這時的人如果想強行運動，是可以動的，只是皮膚會像蠟制的一樣碎裂。我看到過好幾具石化了的屍體，身上凹凸不平，全是血跡。隨後內臟也開始石化，直到第六周，全身徹底石化。換句話說，到第四十天左右，一個活人就成為一座石像。

沒有人知道這種病毒是如何產生的。現有的抗生素也只能對蛋白質構成的病毒起作用，對這種病毒毫無用處。
更可怕的是，這種病毒的傳染性極大，甚至從呼吸也可以傳染。而初起階段，正因為沒有症狀，極難發現。你可能在人群中走過，就已經被感染了。
唯一的特效葯是酒精。
酒精可以延緩這種病毒的活動，但充其量不過是讓病毒的代謝延緩一周。即使你浸在酒精里，也不過多活一個星期。據科學家說，人體的石化，是因為病毒的代謝物堆積在細胞里。酒精其實不是殺死病毒，而是讓病毒保持活性。所以，酒精不是葯，而更像一劑毒品。通俗點說，因為病毒保持活性，它們活得更長，在體內同時生存的個體數就更多，因此在它們代謝時產生的屍體也就更多，到後期人體石化得更快。

⑹ 找一篇幾年前的科幻小說

我看過這個啊，應該是「遙控」的《無中生有的三個故事》
第一個故事《名字》乍看之下，應該是發生在墟的內部。一個邏輯處理器發生了硬體錯誤——組成該處理器的五十三個邏輯單元中的兩個（一個為蛇型，一個為蜥蜴型。很重要的細節）發生了融合。能量源由此發生故障，明亮的表面產生了不斷擴大的黑斑。

第二個故事《重力》發生在無重力球殼內部。在漫長的時間里，球殼內創生了一種形似天使的智慧生物——羽人。羽人國以球殼內表面為自己的大地，以「墟」為自己的太陽。羽人向外探尋，挖穿了球殼表面，引發了太陽黑斑。穿越球壁到達外部地球重力環境的羽人被重力壓迫斃命，而整個人類遷移航行的動力源也因故障而寂滅。（在《鏡子》的開頭，地球經過更長久的宇宙漂泊，寂滅於黑洞）

第三個故事《鏡子》，頭一遍閱讀時可以認為故事發生在更為宏大的宇宙中。整個宇宙是「巨蛇」的身體，這個存在感受到自身的孤寂，但它通過一個空間隧道發現了另一個相鄰宇宙的存在，那個宇宙是「蜥蜴」的形態。經過漫長到無法想像的歲月的交流，兩個宇宙終於貫通了。
但此時，我們已經重新走到了莫比烏斯環的起點，因為動力源「墟」的故障，就是由於阿爾法處理器內部蛇與蜥蜴單元的貫通而發生的。兩件事情在空間上有尺度的差異，在時間上有先後的差異，但卻奇異的對應在一起，是以名《鏡子》。

⑺ 2002年左右的科幻系列小說

都不像是科幻小說，恐怖小說倒是很貼切

⑻ 70年代以前的科幻小說都有什麼(急)

那時候國內的科幻題材小說並不多見
比較著名的應該是〈衛斯理〉和〈月球殖民地小說〉吧

國外的就比較多了 像凡爾納的《地底旅行》等等

⑼ 黃金時代的科幻大師都有誰

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

⑽ 尋找十多年前的一本科幻小說！

就是《科幻世界》上的，科幻世界有自己的官網，你可以上去查一下有沒有當年的記錄，好像是《重返群星》吧，作者是凡之塵。
那我就不太了解了，不過網站上應該有記錄吧，看起來應該是外國作家的作品啊。