久太郎日本科幻小說

A. 有什麼好看的日本懸疑奇幻類輕小說

《日本著名恐怖懸疑小說：ZOO》作者：[日本]乙一
《勇敢的故事》
草野唯雄《容貌復原術》
大谷羊太郎《打錯的傳真》
大谷羊太郎《兩秒鍾的死角》
大貫進《死亡信使》
島田一男《血泊中的女明星》
島田莊司《化石街》
谷洋太郎《煙頭之證》
橫溝正史《半耳男人》
江戶川亂步《D坡殺人案》
江戶川亂步《心理測驗》
江戶川亂步《凶器》
菊村到《遺忘的雨傘》
鯰川哲也《萬無一失的謀殺》
日下圭介《候車室里撿到的包》
三好徹《拿破崙的遺發》
三好徹《十九歲的天使》
天樹征丸《迷路的惡魔》
土屋隆夫《幾筆勾銷》
土屋隆夫《舞台謎案》
西村京太郎《敦厚的詐騙犯》
夏樹靜子《「試刀傷」的背後》
夏樹靜子《潛在心靈深處的殺意》
夏樹靜子《同班同學》
夏樹靜子《執著的戀情》
小林久三《令女性膽寒的殺意》
小杉健治《冬季的死亡》
折原一《打錯的電話》

B. 介紹日本比較好的推理小說

個人比較喜歡橫溝正史，綾辻行人，他們倆還有森村誠一，江戶川亂步的書看得比較全，日本其他人的就幾乎只看過比較有名的了。
其實日本的偵探小說是很多，深受中國偵探小說迷喜愛的原因不可否認的有社會，生活背景，習慣比較相近，人物名字，說話，活動場景比較熟悉，便於接受的因素。但是拋開這些，同樣無法否認的是，它們中間濫竽充數的也不少，當然其中也包括那些所謂的名家。
個人認為偵探小說的精髓是不可能犯罪，是推理，但是很顯然很多的日本偵探小說已經完全脫離了偵探小說的概念，也許那樣的文字稱之為暴力文學會更好一些。謀殺不再是精心謀劃，不再是小心翼翼，文字間充滿血腥，當然還有色情。
好的日本偵探小說在現在越來越少了。

C. 日本推理四大奇書 有哪些奇特的地方

1 《黑死館殺人事件》 小栗蟲太郎

首先面世的奇書之一，小栗蟲太郎於1934年在雜志《新青年》以連載形式發表。這是小栗蟲太郎創作的第一部長篇作品，而小說中的主角偵探，則沿用曾經在他以前短篇作品中出現過的法水麟太郎。在不足一年的時間內，共完成全部一千張的原稿，並於1935年5月由新潮社出版，當時更還邀請了江戶川亂步和甲賀三郎為此書寫序文。

簡介：
降矢木，一個神秘、充滿謎團的家族，居住在神奈川縣一棟滿溢妖異氛圍、被稱為「黑死館」的西式城堡中。該家族多年前便發生過幾起令人不解的命案，最後皆不了了之。這次，悲劇再度發生，黑死館中的丹尼伯格夫人不幸遇害，屍體竟然還綻放出聖潔光芒，恰似被一層光霧包裹。然而，這只是開始……難道兇手真的是水、風、火、土四隻精靈？離奇古怪的殺人手法，不可思議的犯罪詭計，神秘莫測的兇手身份，完全具備了推理小說的各種元素，這部作品算得上是本格極品，但它最獨特的地方，卻還在出現於小說內各色各樣的裝飾、與及埋藏於裝飾背後不同范疇的知識和論證。作者把德語、詩歌、音樂、醫學、犯罪、宗教等諸多雜學奇聞共冶一爐，而且還不惜處處引經據典，全篇作品，更充滿了與符號、暗號、象徵有關的謎團和推論，這些象徵的具體內容，既艱深又模糊，而偵探的精采推理，便是在那被暗號所籠罩了的世界中展開。

2 《腦髓地獄》 夢野久作

日本四大推理奇書之首，被譽為「推理小說中的藝術品」，1927年開始創作，1935年1月由松柏館書店出版，全書48萬字。是一本超越推理文學范疇的經典文學著作。有人說它是另類版異邦騎士，其實不是了，它比異邦深層次很多、也偉大很多，已經超越推理小說類型，藝術價值更高，絕對不「偽精神」。

簡介：
小說以「我」為中心敘述——講述一名青年男子尋找自我的歷程。「我」在從未見過的房間醒來，驚恐發現對自我的陌生與不安。隔壁女子凄怨沉痛的叫喊，向他訴說兩人的關系，詭異而慘絕的訊息更令他恐懼。一位名叫若林鏡太郎的人出現，自稱代替已故的正木教授來完成以男子為實驗對象的瘋子解放治療，藉著幫助他恢復記憶，解開離奇案件之真相。然而，已死的正木教授卻又突然出現，提供了許多撲朔的線索，男子回溯祖先的歷史，潛藏在基因中輾轉遺傳到他身上的祖先記憶「喚醒」……究竟，事件的真相是什麼？男子是否能夠找到自己的真實身分？引起正木敬之和若林鏡太郎「心理遺傳學」研究興趣的大事件真凶究竟是誰？利用精神科學的犯罪真的存在嗎？隨著故事的不斷推進，謎團愈加錯綜復雜，讓讀者不知哪些是真實、哪些是夢境，這一切的一切都要留待小說的結尾才會揭曉。

小說講述的章節讀起來有些混亂，其中穿插了大量怪誕離奇和頗具深度的內容。是作者夢野久作集大成之作，是變格派推理小說的巔峰。其中章節：和歌《瘋子地獄邪道祭文》、正木教授訪談錄《地球表面乃是瘋子最大的解放治療場》、「絕對偵探小說」《腦髓並不是思考事物的地方》、學術論文《胎兒之夢》和手記《空前絕後的遺書》讀完之後只能稱其叫絕，體現出作者很深的心理學、文學知識。「我」是誰？我的過去是什麼樣子？我是不是殺人犯？我是不是和一位絕色美女有婚姻之約？正木和若林兩位博士究竟是善是惡？我和發生在一千年前的傳說有什麼關系？究竟誰是瘋子……可以說，這部書會帶給人一種前所未有的體驗，可以不喜歡，但不宜錯過。

3 《獻給虛無的供物》 中井英夫 / 塔晶夫

盡管《黑死館殺人事件》和《幻術》都曾經被視作戰前異端文學的兩大巨峰，但真正被譽為日本偵探小說最高傑作，卻還是在戰後時期，而且，那也是第三部奇書出現以後的事情。第三部奇書，便是中井英夫的《獻給虛無的供物》(日文原名《虛無への供物》)。這部小說的構思開始於1955年，在1962年曾以首兩章參選第八屆江戶川亂步賞，雖然不獲獎但也總算入選了候補名單，而在翌年(1963)完成了共一千二百張的原稿，再於1964年2月以"塔晶夫"為筆名由講談社出版。

這部小說建基於冰沼家連續密室殺人的謎團，作者更利用作中作的創作手法，把發生事件的現實世界與從推理產生出來的虛構世界交織在一起。透過故事中對推理狂熱的各名人物，對發生於現實世界的事件展開無數分析、討論，把奇幻、玄奧的元素灌注入平淡、單調的現實案件，從而組成了另一篇充滿怪異色彩、小說內的小說。事實上，在概念上《獻給虛無的供物》屬於"反推理小說"模式的作品，而也有不少的評論家甚至把它視為日本反推理小說的代表作。

簡介：
昭和二十九年九月，北海道一起渡輪翻覆事件造成一千零五十五人死亡或失蹤，
然而，在這起慘劇背後，卻是一個遭受詛咒的家族所承受的災禍……
謠傳冰沼家是個被不幸擁抱的家族，歷代家長均離奇死亡，表面上雖是天災人禍，實際上卻怎麼也擺脫不掉詛咒作祟的陰影，而此事引起了立志成為偵探的奈奈村久生的濃厚興趣。
在冰沼家又相繼發生有人身亡的事件之際，奈奈村久生透過管道探知相關線索，與其他角色展開推理辯論，漸漸揭露在死亡事件周圍環繞的種種怪異現象……

4. 《匣中的失樂》 竹本健治

此書獲得第三十二屆日本推理作家協會賞的候補，更被列入為日本四大推理奇書之一。
二十二歲的竹本健治當時還是大學生，他在中井英夫的私人推薦下，於1977年在"幻影城"開始連載《匣中的失樂》(日文原名《匣中の失樂》)，而於翌年(1978)完成總數達一千二百張的原稿並出版成書。這部小說的風格可說是直接承襲了《獻給虛無的供物》的創作概念，而稍後更被評論家二上洋一(也就是金田一郎)把它與之前的三部奇書相提並論，自此以後，"日本偵探小說四大奇書"這個統稱便開始廣為流傳。正如作者本人所說，《匣中的失樂》的創作靈感來自《獻給虛無的供物》，而這部小說的最大特色，便是作中作的運用。同樣的人物、同樣的場景，卻在不同的時空內，發生了截然不同的故事，各章故事在小說世界與現實世界中交錯進行，每一篇的情節看來都只像是經由另一片鏡子所產生出來的映像，從讀者的角度來說，這些出現在兩面各自反映的鏡中的故事內容，產生了真實與虛構世界兩者互相混淆和倒錯，給了一種"假作真時真作假"的奇妙感覺，確實讓人真假難分。

簡介：
登場的人物，很多，而且各人所扮演的角色也頗為模糊，環繞著故事的是一群為數十多人的推理迷，他們大多是各有專長的大學生，但也有年紀較少的少年，這些人一個接一個的遭遇到不幸，有的被殺害，也有的無故失蹤，但全部事件卻擁有一個共通點，那便是與某類所謂逆向性密室有所關連。既然身邊發生離奇的事故，作為推理迷的他們當然一次又一次的展開推理討論，但小說中並沒有明顯的偵探組合，也沒有特別可疑的嫌犯，各人的推理又似是而非，而且還經常搬出一些艱澀難明、但看來也沒甚麼實際用處的數、理、化理論，再加上奇斗術數等學說，讀起來覺得頭昏腦脹
更最可怕的還有小說的奇怪結構，全書共分為五章（不包括那「序章」和「終章」），可是每章所描述的故事在時間上不但並不連貫，而且內容更有互相抵觸的情形，例如在第一章里出現的首名死者，在第二章里相同或以後的時間仍然生存，因為根據第二章早段的對話，第一章其實只是由其中一位角色所創作出來的、以現實為背景的推理小說首章（也就是「作中作」），所以第一章中有部份內容是虛構的，也有部份內容是真實的（相對地），而第一章的案件是假的，當然那個受害人也沒死，然後，在第二章里出現另一宗殺人事件。然而到第三章時，卻又變成了……
在故事最後的第五章和「終章」中，作者總算像普通的推理小說般，把全部的密室和謎團解明了，兇手、動機也作出了算是合理和詳盡的解釋，各人的結局也清楚的交代了。可是，「終章」中的最後一段情節仍然讓人感到困惑，那才是全書的關鍵么？
值得一讀的小說，因為至少它包含的特別創意，是不能在其他一般推理小說中找到的。至於那是否便等於如宣傳句語中所謂的「新本格推理的原點」，則不可而知了。

本書榮獲每日新聞、推理雜志選為戰後二十年最佳推理小說第一名！
榮獲周刊文春票選日本百大推理小說第二名！
作者以《獻給虛無的供物》兩章未完成作品參選江戶川亂步賞，仍獲得第二名，史無前例！

D. 求日本知名動畫監督（導演）的名單、作品等

小倉宏昌 Hiromasa Ogura （GAINAX） 通常是作為美術監督，我比較喜歡他的《狼雨》《攻殼》《FLCL》
安彥良和 Yoshikazu Yasuhiko 一般作為人設，監督。
我比較喜歡的是《維納斯戰記》
安倍吉俊 ABeYoshitoshi 通常作為插畫和監督，我比較喜歡他的《LAIN》《灰羽聯盟》《我家也有外星人》
庵野秀明 Hideaki Anno 《新世紀福音戰士》《彼氏彼女の事情》是我比較喜歡的
押井守 Mamoru Oshii 《攻克機動隊》超佳作，還有《機動警察》《福星小子2》
藤島康介 Fujihima Kousuke 《女神》《逮捕令》還擔任過《櫻花大站》人設
手冢治蟲 Osamu Tezuka 《阿童木》《火鳥》不過不是很清楚是不是算監督
大友克洋 未知 《MEMORIES》《AKIRA》《Spriggan遺跡守護者》《回憶三部曲》《大都會》《蒸汽少年》
赤松健 Ken Akamatsu 記不清了，不知道有沒有做過自己漫畫的監督，比較有名作品是《純情房東俏房客》《人型電腦天使心》《魔法老師》
京都的石原立！AIR KANON CLANNAD 涼宮都是他的作品
富野由悠季……幾十年的高達
福田己津央……大熱高達SEED系列
真下耕一……舞-HIME系列、吟遊默士錄
水島努……愛EG的傢伙，XXXHOLIC、撲殺天使
水島精二……紅紅火火的鋼煉
渡邊信一郎……人稱「鬼才」，雜燴武士、COWBOP
新海誠--星之聲，雲之彼端，秒速五厘米
新房昭之--再見絕望先生，超惡搞，惡搞各大知名動畫
高田醺-宮崎駿老搭檔，螢火蟲之墓和貓的報恩不是宮崎駿的而是他的，還有小時後看的一部印象很深的動畫阿爾卑斯山的少女海蒂
還有宮崎駿的兒子--地海傳奇
大地丙太郎還有很多
然後還有一些很老的監督
松本零士 宇宙戰艦大和號和銀河鐵道999
吉川物司 魯邦三世（我是沒看過了，不過經常聽說，現在動漫還經常惡搞一下）
石黑升 超時空要塞MACROSS(經典不用說了）
杉井ギサブロ?、ときたひろこ TOUCH（我最喜歡的純愛動畫）
合田浩章 我的女神（93版ova不是最近那個白痴tv）
千明孝一 東京巴比倫
太多了 說不過來了 我這有個資料介紹一些劇場版監督的 100個很多老牌監督都有

E. 【求助】著名的日本動漫大師，要有作品和詳細資料

手冢治蟲

永井豪

鳥山明

伊藤潤二

松本零士

宮崎駿

富野由悠季

庵也秀明

太多貼不出來 網路自己查

F. 科幻小說里經常會看到「昭和」這是哪一年啊

昭和天皇
名裕仁，謚號昭和天皇（1901年4月29日—1989年1月7日），日本第一百二十四代天皇（1926年－1989年在位），今上天皇明仁(年號平成)的父親。裕仁在任皇太子期間曾訪問歐洲。大正十年(1921年)因父親大正天皇患病而出任攝政。大正十五年(1926年)繼位，以尚書中的「百姓昭明，協和萬邦」一句改元昭和。第二次世界大戰後作為日本國民的象徵。

生平
1901年4月29日出生於日本東京。立為皇太孫，受乃木希典的嚴格教育。
1916年立為皇太子。
1921年訪問歐洲。
1921年11月開始攝政。
1924年和良子女王結婚。
1926年12月25日大正天皇病逝後即位。
1928年11月10日在京都舉行即位大禮。
1933年12月23日繼宮明仁親王(今天皇)出生。
1945年8月15日代表日本國宣布在第二次世界大戰中無條件投降。
1946年1月1日公布「人間宣言」，公開放棄神權。
1989年1月7日因患十二指腸癌病逝於東京，享年87歲。
1989年2月24日新宿御苑內舉行葬禮。後葬於東京都八王子市長房町。
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家庭
大正十三年(1924年)與久邇宮邦彥王的長女良子女王(香淳皇後)結婚，生下今上天皇明仁、常陸宮正仁親王以及數個女兒。

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早期統治

登基時的裕仁1926年裕仁登上皇位。當時日本正日益民主化，於是裕仁採用昭和作為年號。盡管年號中包含和平的含義，但日本卻很快地走上了軍事擴張之路。隨著1927年一場銀行大危機，新上任的日本首相田中義一開始在中國東北擴張日本的軍事勢力。裕仁致力於履行自己立憲君主的職責,很少過問內閣的政策，但他既不贊成也不反對擴張主義。具有諷刺意味的是，極端的民族主義者鼓吹對天皇要絕對服從，反對立憲民主制。但他對軍國主義分子十分贊賞,為日後戰爭爆發埋下了隱患.

1929年的經濟大蕭條進一步促進了日本軍國主義和擴張主義的政策。1931年日本侵略中國東北後，在那裡建立了「滿洲國」傀儡政權。30年代，極端民族主義分子製造了一系列政治暗殺事件。1932年5月15日犬養毅首相遭暗殺，標志著政黨領導的內閣的結束和日益為軍隊控制的官僚內閣的開始。這個獨裁體制要求學校講授絕對的愛國主義，他們強迫大學開除具有民主思想的教授。

1936年2月26日，「皇道派」極端狂熱的法西斯主義少壯派軍官發動的「二二六兵變」，在裕仁的嚴令下被嚴酷鎮壓，結果是日本軍部內部的「北上派」和「南進派」內斗最終以裕仁支持的「南進派」獲勝而結束，軍部控制了政府，裕仁藉此也絕對掌控了日本中央政府過去難以控制的日本軍隊。

第二次世界大戰期間的統治
1937年中日戰爭開始，日本很快吞並了大部分東亞地區，使其加入「共榮圈」。裕仁被指責同意導致這場戰爭的對外政策，並批准東條英機與納粹德國的希特勒、義大利的墨索里尼結成法西斯主義軸心國發動第二次世界大戰亞洲戰場的戰爭，侵略中國等國家。有些人認為，在政府決定加入戰爭這件事上，裕仁作了正式的批示。根據他對憲法的理解，他有義務支持內閣通過的政策。

1945年8月14日裕仁宣布無條件投降1941年12月7日日本突然襲擊美國珍珠港海軍基地，致使美國及其盟國加入對日本的戰爭。1945年8月美國向日本投下兩顆原子彈後，裕仁被要求參加戰時最高國務會議的特別會議，以考慮和討論美國及其盟國提出的投降條件，他和當時的首相鈴木貫太郎主張日本投降。由於委員會中的政治和軍事成員就是否投降無法達成一致意見，首相要求天皇做出最後的決定。裕仁同意投降接受波茨坦公告；其中「無條件投降」暗含一個條件：即不廢除天皇。8月15日，裕仁通過無缐電廣播史無前例地向日本民眾解釋了投降的原因。此段廣播被稱為玉音放送，使用大量漢語文言的《終戰詔書》使很多日本平民無法具體理解廣播的內容。

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1946年以後的統治
戰後，包括蘇聯在內的國家要求廢除天皇，但是美國為防共產主義在亞洲散布，故需要在亞洲建立一個非共產的經濟犟國，如果沒有天皇，日本國內社會必然動盪，因為之前日本長期推行神話天皇、效忠天皇的教育，天皇已經成為多數日本人心中的精神支柱。所以因美國策略上需要道格拉斯·麥克阿瑟將軍和其他官員共同表示，裕仁對第二次世界大戰並不負主要責任。這一觀點得到了日本人民的極大歡迎。

1946年元旦，昭和天皇發布人間宣言，否定天皇的神聖地位，承認自己與平民百姓一樣也是人，並不是神。

美國佔領日本後，最高負責人道格拉斯·麥克阿瑟是實際上掌控有日本統治權的人。在他的干預下，1947年通過新的日本國憲法，使天皇這一最高統治者的位置變為了一個國家的象徵，而提出最高統治權歸人民所有，真正實行立憲民主。

昭和天皇的晚年：會晤美國總統羅納德·里根為了與憲法的變化相一致，戰後裕仁把自己打扮為一位民主的君主：與平民會面，允許皇族成員被拍照。他還訪問過災區，視察日本的戰後建設。他的皇位繼承人明仁親王也打破了傳統，和一位普通女性結婚而不是貴族家庭成員。1971年裕仁訪問西歐，1975年訪問美國，這是第一次以天皇的身份訪問外國。

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昭和天皇與靖國神社
昭和天皇於戰後曾八度參拜靖國神社，在1978年靖國神社合祀甲級戰犯之後，就不再去參拜。日本經濟新聞報導(2006年7月20日)從前宮內廳長官富田朝彥的遺物筆記中發現，昭和天皇曾向富田表示，他因為對合祀作法不悅，因此停止參拜。

前宮內廳長官富田朝彥的遺物中，發現留有昭和天皇語錄的二十多本筆記，其中於昭和天皇逝世的前一年，1988年4月28日的筆記中，記載有關昭和對靖國神社的看法。

昭和天皇當時曾說「靖國神社的築波宮司(祭司)處理合祀問題很慎重，但是換上松平慶民宮內大臣的長子松平永芳擔任宮司之後，他完全不了解他父親愛好和平的想法，隨即決定合祀，所以從那之後就不再去靖國參拜，那是我的信念」。

筆記中也記載昭和天皇於當年4月29日的生日記者會上，被詢問到對大戰的看法，昭和說，怎麼說大戰都是最不好的回憶。會後昭和對富田表示，被問到對戰爭的感想時，我一心想表現出厭惡戰爭的心情。

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昭和天皇的戰爭責任
裕仁天皇在位的62年時有史以來日本天皇統治最長的時期，也是一段經歷了幾大動亂和變化的時期。

對於昭和天皇的爭議很多，有人認為他是日本發動第二次世界大戰的罪魁禍首，也有人認為他只是軍部的傀儡，並無實權。但是無可否認的是，他對軍部的日益壯大視至不見，而且他是有權力去制裁不聽指示的軍人的，但他並沒有去做，而是樂觀其成。

裕仁有一句名言:「問題不在我們幹了什麼，而在於全世界對我們所乾的事情有什麼反應」，表示他最顧及的是自己的名聲和責任。

日本投降後，蘇聯、中國、英國、澳大利亞、紐西蘭等國都將裕仁列為日本頭號戰犯。英國首相艾德禮、蘇聯統帥斯大林分別致電麥克阿瑟，要求嚴懲戰爭罪犯裕仁天皇，建議經公審後絞死。

麥克阿瑟考慮到為了在遠東扶植與蘇聯進行冷戰的盟友，一個因審判處決天皇而陷入混亂的日本不利於美國的利益，而天皇制能起到凝聚日本保守反共勢力的作用，因此麥克阿瑟本人支持放棄追究天皇的戰爭責任，就此給當時的美國總統杜魯門急電報告：

日本國民……對日本天皇崇敬備至，已達百餘年之久。在太平洋戰爭中，少數軍國主義分子曾以此作為煽動民族主義的狂熱手段，號召為天皇而自我犧牲。而戰後日本國民對裕仁天皇的崇拜有增無減，視如國神。我認為，如果對裕仁天皇公審處決，必將使全日本國民信仰的支柱徹底崩潰，甚至在日本全國引起反對盟國的瘋狂騷亂和暴動。處決裕仁為日本舉國所不容，我們重建和改造日本的前途則不堪設想，結果可能是歷史的悲劇。

因而，我本人作為盟國駐日本國的全權代表，出於對日本國未來命運的考慮，決定對裕仁天皇免予戰爭責任的起訴。

如果盟國決定逮捕和作為戰犯處決天皇，那麼駐日盟軍統帥部將需要增援100萬作戰部隊……

華盛頓很快回電同意麥克阿瑟的意見，於是麥克阿瑟頒布了盟軍總司令部第一號令：

出於對日本前途和國民信仰的考慮，盟國決定對日本天皇裕仁不予追究發動戰爭的責任，不予起訴和逮捕。今後裕仁的人身地位和人身自由，應與其他日本國民同樣受到憲法的保護。

G. 日本推理小說重要獎項歷年獲獎作品

日本推理作家協會獎
第1屆（1948年）《本陣殺人事件》橫溝正史
第2屆（1949年）《非連續殺人事件》坂口安吾
第3屆（1950年）《能樂面具殺人事件》高木彬光
第4屆（1951年）《石頭下的記錄》大下宇陀兒
第5屆（1952年）《幻影城》江戶川亂步
第6屆（1953年）空缺
第7屆（1954年）空缺
第8屆（1955年）《賣國奴》永瀨三吉
第9屆（1956年）《狐雞》日影丈史
第10屆（1957年）《臉》松本清張
第11屆（1958年）《殺人魔笛》角田喜久雄
第12屆（1959年）《四萬個目擊者》有馬賴義
第13屆（1960年）《憎惡的化石》、《黑色天鵝》鮎川哲也
第14屆（1961年）《毒海怒濤》水上勉；《噬人》(竹世)澤左保
第15屆（1962年）《紅色細線》飛鳥高
第16屆（1963年）《影子的告發》土屋隆夫
第17屆（1964年）《名叫殺意的家畜》河野典生、《夜盡時分》結城昌治
第18屆（1965年）《華麗的丑聞》佐野洋
第19屆（1966年）《推理小說展望》中島河太郎
第20屆（1967年）《風塵地帶》三好徹
第21屆（1968年）《妄想銀行》星新一
第22屆（1969年）空缺
第23屆（1970年）《玉嶺啊，再次相見》、《孔雀之路》陳舜臣
第24屆（1971年）空缺
第25屆（1972年）空缺
第26屆（1973年）《蒸發》夏樹靜子；《腐蝕的構造》森村誠一
第27屆（1974年）《日本沉沒》小松左京
第28屆（1975年）《動脈列島》清水一行
第29屆（1976年）長篇：空缺；短篇：《綠色車廂的孩子》戶板康二
第30屆（1977年）長篇：空缺；短篇：《視線》石澤英太郎
第31屆（1978年）《失控的玩具》泡坂妻夫；<作品名缺>大岡昇平
第32屆（1979年）《大誘拐》天藤真；《來訪者》阿刀田高
第33屆（1980年）長篇：空缺；短篇：空缺。
第34屆（1981年）《終點站殺人事件》西村京太郎；《歸來河情死》連城三紀彥
第35屆（1982年）《愛麗絲奇境的殺人》辻真先
第36屆（1983年）《越過天山》胡桃澤耕史
第37屆（1984年）長篇：《Hook氏的異鄉冒險》迦納一郎；短篇：《受傷的野獸》伴野朗
第38屆（1985年）《渇きの街》北方謙三
第39屆（1986年）《巧克力.游戲》剛嶼二人
第40屆（1987年）《Cadiz的紅星》逢坂剛；《北齋殺人事件》高橋克彥
第41屆（1988年）長篇：《絆》小杉健治；短篇：空缺
第42屆（1989年）《雨月庄殺人事件》和久峻三；《沒有傳說的地方》船戶與一
第43屆（1990年）長篇：《エトロフ緊急發電》佐佐木讓；短篇：空缺
第44屆（1991年）《新宿鮫》大澤在昌；《夜蟬》北村薰
第45屆（1992年）《鍾表館殺人事件》綾辻行人；《沉睡的龍》宮部美雪
第46屆（1993年）《撞擊Riviera》高村薰
第47屆（1994年）《カタラ的豬》中島らも
第48屆（1995年）《沉默的教室》折原一；《鋼鐵的騎士》藤田宜永；《玻璃麒麟》迦納朋子；《日本殺人事件》山口雅也第49屆（1996年）《魍魎的匣子》京極夏彥；《Siliton的惡魔》梅原克文；《計算.計劃》黑川博行
第50屆（1997年）《奪取》真保裕一
第51屆（1998年）《越界（OUT主婦殺人事件）》桐野夏生；《鎮魂歌》馳星周
第52屆（1999年）《秘密》東野圭吾；《牡丹花下死……》北森鴻
第53屆（2000年）《永遠的小子》天童荒太；《亡國的Aegis》福井晴敏
第54屆（2001年）《殘光》東直己；《永遠の森》菅浩江
第55屆（2002年）《ミステリ・オペラ》山田正紀；《アラビアの夜の種族》古川日出男；《都市伝說パズル》法月綸太郎；《十八の夏》光原百合
第56屆（2003年）《石の中の蜘蛛》淺暮三文；《マレー鉄道の謎》有棲川有棲
第57屆（2004年）《ワイルド・ソウル》垣根涼介；《葉桜の季節に君を想うということ》歌野晶午；《死神の精度》伊阪幸太郎；《水面の星座 水底の寶石》千街晶之
第58屆（2005年）《硝子のハンマー》貴志佑介；《剣と薔薇の夏》戶松淳矩；《不時著》日高恆太郎

江戶川亂步獎中譯列表
（已翻譯成中文，並出版）
第三屆（1957年）《貓知道》仁木悅子 本格派。
第九屆（1963年）《大都孤影》藤村正太 社會派（河南人民，1984）新譯本：孤獨的柏油路 （時代文藝，2001）。
第十一屆（1965年）《天使的傷痕》西村京太郎 社會派。
第十三屆（1967年）《柏林1888年》海渡英佑 本格，歷史推理。
第十五屆（1969年）《高層的死角》森村誠一（李重民譯，群眾出版社出版） 社會派，密室殺人。
第十九屆（1973年）《阿基米德借刀殺人》小峰元 社會派。
第二十屆（1974年）《黑暗通告》 小林久三 社會派（時代文藝，2001）。
第二十二屆（1976年）《五十萬年的死角》伴野朗 歷史推理。
第三十屆（1984年）《巫女的末裔》鳥井加南子 社會派（文化藝術，1987）。
第三十一屆（1985年）《莫扎特不唱搖籃曲》森雅裕 歷史推理。
《放學後》東野圭吾 本格派 （台灣 獨步文化 2005）
第三十六屆（1990年）《不死鳥的喪鍾》阿部陽一 間諜小說（時代文藝，2001）。
第三十八屆（1992年）《白色長廊下》川田彌一郎 社會派（時代文藝，2001）。
第三十九屆（1993年）《潤濕面頰的雨》桐野夏生 硬漢派 （貴州人民，2000）。
第四十一屆（1995年）《恐怖分子的太陽傘》藤原伊織 硬漢派（山東文藝，2002）
第四十二屆（1996年）《不要告訴左手》渡邊容子 硬漢派。
第四十三屆（1997年）《虛線的惡意》野澤尚 社會派。
第四十四屆（1998年）《代號12》福井晴敏 驚險小說（山東文藝，2002）。
《無底深淵》池井戶潤 社會派（山東文藝，2002）。
第四十五屆（1999年）《八月的馬克斯》新野剛志 社會派（山東文藝，2002）。
第四十六屆（2000年）《腦人》首藤瓜於 科幻（山東文藝，2003）。
第四十七屆（2001年）《13級台階》高野和明 社會派（山東文藝，2003）。
第四十九屆（2003年）《製造暴力》不知火京介 硬漢派（北嶽文藝，2004）。
《恐怖的夏夜》赤井三尋 社會派（北嶽文藝，2004）
第五十一屆(2005年) 《天使之刃》葯丸岳 社會派（北嶽文藝，2007）

H. 小栗蟲太郎的個人作品

後光殺人事件 1933年
聖アレキセイ寺院の慘劇 1933年
黑死館殺人事件 1934年
夢殿殺人事件 1934年
失楽園殺人事件 1934年
オフェリヤ殺し 1935年
潛航艇「鷹の城」 1935年
人魚謎お岩殺し 1935年
二十世紀鉄仮面 1936年
國なき人々 1937年
悪霊（未完成） 1946年
小說
沖積舎刊行『紅殼駱駝の秘密 小栗蟲太郎全作品 1』所収
紅殼駱駝の秘密 1936年
女人果 1942年
沖積舎『紅殼駱駝の秘密 小栗蟲太郎全作品 2』所収
完全犯罪 1933年
壽命帳 1934年
白蟻 1935年
魔童子 1936年
青い鷺 1937年
海峽天地會 1942年
沖積舎刊行『黒死館殺人事件 小栗蟲太郎全作品 3』所収
黒死館殺人事件 1934年
沖積舎刊行『二十世紀鉄仮面 小栗蟲太郎全作品 4』所収
後光殺人事件 1933年
聖アレキセイ寺院の慘劇 1933年
夢殿殺人事件 1934年
失楽園殺人事件 1934年
オフェリヤ殺し 1935年
潛航艇「鷹の城」 1935年
人魚謎お岩殺し 1935年
二十世紀鉄仮面 1936年
沖積舎刊行『成吉思汗の後宮 小栗蟲太郎全作品 5』所収
皇後の影法師 1936年
金字塔四角に飛ぶ 1937年
破獄囚「禿げ鬘」 1937年
極東 1938年
成吉思汗の後宮 1938年
巴奈馬朋次郎記 1939年
新疆 1939年
紅軍巴蟆を越ゆ 1939年
白夜 1939年
海螺斎沿海州先佔記 1941年
ナポレオン的面貌 1941年
沖積舎刊行『人外魔境 小栗蟲太郎全作品 6』所収
有尾人（ホモ・コウダッス） 1939年
大暗黒（ラ・オスクリダット・グランデ） 1939年
天母峰（ハーモ・サムバ・チョウ） 1940年
「太平洋漏水孔（ダブックウ）」漂流記 1940年
水棲人（インコラ・パルストリス） 1940年
畸獣楽園（デーザ・バリモー） 1940年
火礁海（アーラン・アーラン） 1940年
遊魂境（セル・ミク・シュア） 1940年
第五類人猿（アンソロポイド） 1940年
地軸二萬哩（カラ・ジルナガン） 1940年
死の番卒（セレーノ・デ・モルト） 1940年
伽羅絕境（ヤト・ジャン） 1940年
アメリカ鉄仮面（クク・エー・キングワ） 1941年
沖積舎刊行『屍體七十五歩にて死す 小栗蟲太郎全作品 7』所収
或る検事の遺書 1927年
W・B・會綺譚 1934年
石神夫意人 1934年
絕景萬國博覧會 1935年
折鶴物語 1935年
童女開眼 1935年
紅毛傾城 1935年
源內焼六術和尚 1936年
倶利伽羅信號 1936年
地蟲 1937年
屍體七十五歩にて死す 1937年
魔氷 1937年
咳をする兎 1937年
國なき人々 1937年
爆撃鑒査寫真七號 1937年
賭博者 1938年
地中海 1938年
沖積舎刊行『航続海底二萬哩 小栗蟲太郎全作品 8』所収
人膽質入裁判 1936年
方子と末起 1938年
岳太郎出陣 1938年
一周一夜物語 1938年
台風 1938年
美しき鱒 1939年
紅い喇嘛仏 1939年
司馬氏の靜養 1939年
南海の鯱 1939年
月と陽と暗い星 1939年
三文歌舞伎
海狼白夜を行く 1940年
開花日棉譚 1940年
金胃人 1940年
南印度洋（バハール）の悲歌 1940年
奇獄囚「ビルマ亀」1940年
新寶島綺譚 1940年
翼ある運河 1941年
パンテレリア島覆沒陰謀 1941年
颶風グヮムにあり 1941年
航続海底二萬哩 1941年
沖積舎刊行『成層圏魔城 小栗蟲太郎全作品 9』所収
赤馬旅館 1938年
暗黒星 1941年
ウクライナの女密使 1941年
熱海魔
ベーリング海底隧道 1941年
深海の囚虜 1941年
南東貿易風 1941年
北洋の守り星 1942年
椰糖垂範記 1942年
南印度苦力（タミール・クリー） 1942年
その前夜 1942年
ソロモンの南 1942年
會議派殿下 1942年
成層圏魔城 1944年
マライ西遊記
冥府の鶏
悪霊 1946年
覆刻本シリーズ 沖積舎
黒死館殺人事件〔覆刻〕 1990年
オフェリヤ殺し〔覆刻〕 2000年
紅殼駱駝の秘密〔覆刻〕 2000年
白蟻〔覆刻〕 2003年 日本幻想文學集成シリーズ （國書刊行會）
日本幻想文學集成33 小栗蟲太郎 海螺斎沿海州先佔記 （松山俊太郎編） （1995年） ISBN 4-336-03243-2
ハヤカワ・ミステリ・シリーズ （早川書房）
黒死館殺人事件 （1956年） ISBN 4-15-000240-1
書物の王國シリーズ （國書刊行會）一篇所収。
書物の王國10 同性愛 （須永朝彥他編） （1999年） ISBN 4-336-04010-9 小栗蟲太郎全作品シリーズ （沖積舎復刻）
紅殼駱駝の秘密 小栗蟲太郎全作品1 （1996年） ISBN 4-8060-6550-1
完全犯罪 小栗蟲太郎全作品2 （1997年） ISBN 4-8060-6551-X
黒死館殺人事件 小栗蟲太郎全作品3 （1997年） ISBN 4-8060-6552-8
二十世紀鉄仮面 小栗蟲太郎全作品4 （1997年） ISBN 4-8060-6553-6
成吉思汗の後宮 小栗蟲太郎全作品5 （1997年） ISBN 4-8060-6554-4
人外魔境 小栗蟲太郎全作品6 （1997年） ISBN 4-8060-6555-2
屍體七十五歩にて死す 小栗蟲太郎全作品7 （1997年） ISBN 4-8060-6556-0
航続海底二萬哩 小栗蟲太郎全作品8 （1998年） ISBN 4-8060-6557-9
成層圏魔城 小栗蟲太郎全作品9 （1998年） ISBN 4-8060-6558-7
日本戰前的炫學大師小栗蟲太郎及其作品
從1932年江戶川亂步發表《兩枚銅錢》並以此帶動了日本推理「新青年時期」的第一波熱潮開始，日本推理小說的創作逐步走上一個穩步發展的道路。
進入二十世紀三十年代後，席捲全球的經濟大衰退使得日本推理小說的創作方向有了一些微妙的變化，市面上開始出現大量虛幻無當、脫離現實、鋪張殘虐心理甚至渲染情色氣氛的以描寫獵奇題材為主的推理小說，以迎合當時的閱讀風尚，讓讀者藉此逃避焦慮不安的現實生活。
在這樣一個創作大方向中，除了江戶川亂步、橫溝正史、甲賀三郎等已經成名的作家外，還涌現出了一批以小栗蟲太郎、大阪圭吉、夢野久作等人為代表的新銳作家，而小栗蟲太郎正是他們只中的佼佼者。
小栗蟲太郎，本名小栗榮次郎，於1901年出生於東京神田旅籠町。小栗天生聰明過人，自小就有「神童」之稱，十二歲進入京華中學，開始廣泛涉獵英語、法語、文學、電影等相關書籍，淵博的學識和開闊的眼界都為他將來的創作生涯奠定了堅實的基礎。
從學校畢業後沒多久，小栗蟲太郎便繼承了父親的印刷廠。在這期間，他開始嘗試創作推理小說，並在1927年以織田清七的筆名在雜志《偵探趣味》上發表了一篇名為《某檢察官的遺書》的推理小說。此後，受到文壇前輩甲賀三郎引導的小栗陷入了狂熱的推理小說創作之中，也使得他無暇管理家傳的印刷廠。幾年之後，印刷廠不得不因經營不善而倒閉。
1933年，由水谷准擔任總編輯的雜志《新青年》預告登載橫溝正史的新作《死婚者》，可是不料橫溝的宿疾肺結核突然發作，因為咳血而根本無法執筆寫作。此時通過甲賀三郎的介紹，水谷准收到了小栗的《完全犯罪》，讀過之後大為贊賞，立刻決定刊用，以頂替橫溝正史的空缺，小栗也因此一舉成名，成為一名有分量的推理小說家。
1934年，小栗開始在《新青年》連載其畢生長篇傑作《黑死館殺人事件》。這本書與隔年夢野久作的《腦髓地獄》交相輝映，被譽為日本戰前兩大復雜難解之推理奇書，同時也是日本推理小說史上的四大奇書之一。
完成《黑死館殺人事件》後，小栗並未停止創作上的新探索。1935年，他發表了極具傳奇夢幻色彩的犯罪心理學傑作《白蟻》，又在翌年發表了被稱為「新傳奇小說」或「奇怪浪漫小說」的《二十世紀鐵假面》。這些小說的共同特點是充滿了小栗無窮無盡的豐沛想像力。
1939年，小栗開始創作科幻冒險作品，連續發表了一系列名為《人外魔鏡》的海外秘境探險小說，從第一篇《有尾人》開始即引起了強烈的反響，展現了小栗除推理小說之外的創作才華。
二十世紀四十年代，隨著日本對外侵略戰爭的日益激烈，和其他許多青年作家一樣，小栗也被政府強征入伍，奉命到前線參與作戰。一年之後，小栗總算平安回到日本，比起同樣被強征入伍卻不幸客死異鄉的大阪圭吉、蘭郁二郎等人要幸運了許多。
通過這一段軍旅生涯，小栗充分認識到了對外發動侵略戰爭、對內鎮壓人民的法西斯政府的黑暗，在1943年發表了以《海峽天地會》為代表的態度強硬的批判小說，通過揭露一部分軍人墮落、腐敗的一面，來表達自己對日本當前社會的不滿和抗議。
第二次世界大戰結束後不久的1946年，因躲避空襲而遷居長野的小栗又有了新的創作靈感，並開始著手准備創作一部號稱「社會主義偵探小說」的新作《惡靈》，可是剛剛開始動筆創作，小栗就因為健康狀況突然惡化，腦溢血發作身亡，享年四十五歲。
小栗病逝後的第二年，橫溝正史便以其畢生傑作《本陣殺人事件》開啟了日本戰後推理小說的「寶石時代」，並為日本長篇推理小說的創作掀開了新的一頁。假使那時小栗健在的話，一定還能創作出更為厲害的作品。
值得一提的是，發表《本陣殺人事件》後不久，雜志《鎖》的總編輯山崎徹也寫信給橫溝正史，希望他能完成小栗蟲太郎未竟的構想。橫溝隨即以名偵探由利麟太郎為主人公創作了在其長篇作品中佔有重要地位的《蝴蝶殺人事件》，藉由由利麟太郎這個名字向小栗筆下的名偵探法水麟太郎致意。這也算是小栗蟲太郎和橫溝正史這兩位日本推理小說史上最重要作家之間的一段奇緣。
《背後之光殺人事件》是小栗1933年的作品，這一年也是他成名的開始。在這一年裡，小栗接連完成了《完全犯罪》《背後之光殺人事件》《聖阿雷基賽修道院的慘劇》《壽命帳》等作品。其中《完全犯罪》《背後之光殺人事件》和《聖阿雷基賽修道院的慘劇》都可以算得上小栗短篇作品當中的代表之作。這些小說的共同特點是，大多充滿了妖異迷魅的詭譎氣氛和令人炫目的龐雜知識，配以華麗的不可能犯罪謎團，使得讀者彷彿進入了一座錯綜復雜、瑰麗多姿的浩瀚迷宮。
以《背後之光殺人事件》為例，小栗以其過人的學識和豐富的想像力，將宗教學、法醫學、物理學、犯罪心理學、精神分析學等種種學科的知識加以巧妙糅合，以「神像發光」作為這一詭譎離奇的不可能犯罪謎團的表現形式，透過天馬行空、豐富多變的聯想推理，向讀者展示了一幅綺麗多姿的理性幻想風俗畫。
初讀小栗作品的讀者，可能會頭痛於其作品的晦澀難懂和涉獵廣泛。沒有一定知識積累的讀者甚至無法理解小栗筆下那復雜多變、充滿科學幻想色彩的詭計設計。
小栗的小說，好像杜詩韓文辛詞，「無一字無來歷」。可以毫不誇張地說，小栗蟲太郎就是推理小說家中的錢鍾書。他的善用典故和炫學，直接影響了目前正以「妖怪推理」為特色、活躍在日本推理小說創作第一線事物作家京極夏彥。