科幻小說要領

A. 寫類似於小兵傳奇銀河英雄傳說的未來科幻戰爭小說的寫作技巧

看看我寫的吧……

夕陽後的黎明

在夕陽的照耀下，一束七彩的光芒劃破了久違的黎明，一切希望凝聚其中——題記

地震、海嘯、太陽風暴、超級閃電、颶風伴隨著人類度過了一個黑暗世紀。救援從那時起，漸漸地被愛所覆蓋，人類的本性終於爆發！
在一個新的紀元的夕昏，人類的盔甲完美地折射出燦爛陽光，整個地球開始進入一個全新的開元盛世！
湛藍的天空中隱藏了無數的戰機、濃密蔥郁的樹林覆蓋了先進的建築、魚兒暢游的長河下掩蓋著無數的激光——鳥兒 的吟唱卻無法打破世界防衛中心發出的刺耳長鳴……
隨著刺耳的長鳴與心中不祥的預感，我飛奔到世界防衛中心的裝備室，穿上設備繁多的盔甲，提起輕如秋毫的激光密碼劍，從容地走向中央控制室……
走到中央控制室後，我獃獃地望著大屏幕，看著一架科幻級的戰機以百分之一的光速君臨地球——我坐到中央總司令的位置，將激光密碼劍掛在身上，用最先進的電腦掃描那架科幻級的戰機……
過了許久，結果出來了，並未出人意料——速度：百分之一光束，降臨地球時間：1小時後，武器：未知，磁場防護罩：S級，我方勝率：22%。
看完結果後，我將結果毫無保留的傳向「世界之窗」，並震地四方地說了句：請所有的人聽好，我們如今面臨著來自未知敵人的巨大威脅，我們不祈求它們是友好的朋友，不祈求世界安穩如初，因為我們遲早要經歷這場浩劫，永遠無法逃避，敵人再強大，我們也不用沮喪，只要我們團結一心，再強大的敵人永遠也無法阻擋我們的腳步，請在避難所蹲著的人們，站起來，讓它們知道，我們不是懦夫，站起來！
話音剛落，我強忍著淚水，在攝像頭中看著一個個人站了起來，過了許久，無論男、女、老、少都勇敢地站了起來，用銳利的雙眼看著屏幕上的敵人，堅信著、守護著……
此時，敵人的距離已經可以收到我們的電波，內容是：來自遠方的朋友，我並不曉得你們是否有敵意，也不祈望地球安穩如初，我們並不畏懼你，若你們是善意的，請回復！
當敵人已經來到地球上空時，一封回信傳來：「毀滅——美麗！」
那時候，敵人的飛船異常巨大。過了許久，飛船的艙門漸漸打開，露出一個萬米炮口……
看到如此，仍然沒有人不堅信著我，一個個人的眼淚隨著艙門漸漸打開，一滴滴地流了下來。我看了後，拿起激光密碼劍轉身跑去秘密控制室，在密碼控制室門前，我對著門孔怒吼：密碼輸入。夕陽照耀無時盡，黎明未到勿前提！話音剛落，大門猛然打開，門內七彩斑斕，只有一個孔。我按下激光密碼劍，將一切希望插入孔中。
恍然間，地球的所有能源被傳到了地球正央的黎明炮中，頓時，七彩的光芒照耀了全世界，一切的希望從炮口中延伸宇宙！敵人飛船的炮口中凝聚著幽黑的慾望，大肆向地球發起總攻。可惜，一切來得太晚了，七彩的光芒吞噬了敵人的整架飛船，吞噬了天地間一切的邪惡……
回到大屏幕前，地球已經滿目瘡痍，當人們正失聲痛哭的時候，一束七彩的光芒在天空中回盪，突然間，光芒中出現了一位和藹可親的老人，用最純真的話語說著：「我所眷顧的人類，你們已經完美地通過了我的考驗，如今，我要讓你們感受新的黎明！」
話音剛落。全世界變回最原始最美麗的樣子，沒有戰機、沒有先進建築、沒有激光、沒有地震、沒有海嘯、沒有太陽風暴、沒有超級閃電，沒有颶風相伴的真正的最古老的開元盛世！
人們身上的盔甲消失了，我手上的激光密碼劍也隨風飄逝。此時，人類深邃的目光完美地折射出七彩陽光，在黎明的守護下，為隨時來臨的黑暗而奮斗！
回想起從前：一束七彩的光芒劃破了久違的黎明，一切希望凝聚其中……
只要相信夕陽後必定會有黎明的出現，在它出現之際，它總是那麼出人意料，那麼美好……

B. 寫科幻小說有什麼要點

人物的家族要點武器的鮮明比照符合現代可發展的觀念吸引力會比較強邏輯要有邏輯的一個度。千萬不能太過分推崇某個思想感情不能下筆的太色彩前提要介紹時間和地理位置注重細節的描述科幻所謂的科幻。。

C. 主角會魔獸爭霸技能的科幻小說有哪些

很多.
比如:
<<魔獸劍聖異界縱橫>>

還有一些更短的.

1天，DH遇見了MK，說：「矮子。」MK怒，用了「天神下凡」，變高了對DH說：「矮子。」DH變成了惡魔，飛了起來（畫面效果），說：「矮子。」MK聽了無語，狼狽走掉。

1天MK看見騎士在馬上，比他高，說（用日本話讀）：「你地，下馬。」騎士下了馬，MK 1看，騎士下了馬還比他高，說：「你地，蹲下。」

1天，先知看見劍聖在獸族基地里用劍聖風暴，問：「劍聖，你干什麼？這里沒敵人！」劍聖沒理他。1會，劍聖停下了，手裡拿著根超長木棍，上面有衣服，先知1看傻了，劍聖說：「終於甩幹了。」先知倒。

死亡騎士的故事
死亡騎士去雇傭兵營地招募雇傭兵，中途想上衛生間，不知道該在哪兒方便呀。
可是偏又憋得不行，唉喲這個急啊。
最後沒轍了……唉，有了！？死亡騎士手上的是冰之哀傷，於是他就拉在劍上，然後向上一甩，嗖---給甩樹上去了。
正在這時，某小精靈也來僱傭，抬頭一看，嗯?
死亡騎士滿臉尷尬，急忙把精靈拉到一邊，掏出一枚沉甸甸的魔獸金幣，低聲說：「我送你一枚金幣，你可千萬別把這件事兒說出去啊。」
精靈也低聲說：「我給您十枚金幣，您告訴我是怎麼拉上去的。」

鎮靜
一天夜裡，長者祭壇著火了，許多英雄們跑出來。惡魔獵手走過來，「你們無須如此慌張，當我聽見失火時，就從床上起來，點上一支煙，泰然自若地穿衣服，我覺得眼帶不合適，就把它解下來，又換了一條，沒有絲毫慌張！每當危險發生，記住，一定要鎮靜，鎮靜！」
「那真是太好了，」守望者說，「那你為什麼不穿褲子呢？」

沒眼光
一日，開局後，一惡魔一路跟著女祭祀，糾纏不休。
到基地後，老鹿見那惡魔還在門外不遠處站著，自告奮勇去轟他走。
老鹿出去大喊：「沒眼光，看上我老婆！」

不得要領
某獸人基地遭血法師偷襲。苦工慌張去打電話求援。
「救火！救火！」電話里傳來了緊急而恐慌的呼救聲。
「在哪裡？」消防隊的接線員問。
「在我的基地！」
「我是說失火的地點在哪裡？」
「在地堡！」
「我知道，可是我們該怎樣去你的基地嘛」
「你們不是有救火車嗎？」

太精確
「矮人，你為什麼辭去了工廠的工作？」
「他們算得太精確了！！上次在裝火葯的時候，火葯爆炸了，我被炸上半空後才掉下來，廠長卻扣了我的工資，說我有6秒鍾在空中沒幹活！」

口吃
某先知只要一緊張，講話就會口吃。 有一次他率軍與暗夜交戰時，他發現有一弓箭手正處貧血狀態，於是想一閃電解決她： 「閃、閃、閃、閃、閃、閃電！」 話一說完，立刻有六個弓箭手倒地身亡。

同上
一亡靈女妖向一雙頭食人魔求愛，說：「你要是不答應我，我就是世上最痛苦的人！」
雙頭食人魔說：「我要是答應你，同上。」

見鬼了
一天晚上,先知將他的狼放到屋外小便，然後看電視忘了將狼放進來，當他想到開門時嚇了一跳，因為他的狗叼著鄰居獸王的豬，而且豬已經死了。
「死狼！臭狼！爛狼！！」先知在罵了一陣後，冷靜地思考該怎麼辦。
他不敢告訴他的鄰居，因此他決定將豬清理干凈放到獸王的基地外假裝沒事。
於是他將豬提到浴室，將豬身上的血跡和泥污洗掉，他不斷重復的沖洗，洗了四次才算洗干凈；接著他將豬吹乾並梳毛美容，整整花了三個小時才搞定，然後他趁著夜黑風高，神不知鬼不覺的將豬放到獸王的基地外。
第二天，他出門MF時，他的鄰居獸王叫住他：「嗨！先知，昨晚真是見鬼了。」
先知緊張的冷汗直流，道：「喔！是嗎？什麼事？」
「昨天早上我的豬死了，我埋了它，今天早上它竟然跟平常一樣躺在我家門口。。。」

找頭發
劍聖到理發店理發. 劍聖:請問理一次發多少錢? 理發師:10元.
劍聖:怎麼這樣貴!要知道,我是一個近乎禿頂的人.
理發師:我當然知道.10元中只有3元是理發的,另外7元是找頭發的.

D. 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。 二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。 三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。 還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。 更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。 上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。 楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。 出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。 不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。 掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。 （還是我，接上個回答）

E. 星新一科幻小說 下載

《惡魔天國》(

F. 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

G. 跪求！小說提綱該怎麼寫，寫作有哪些要注意的！有什麼技巧！

小說大綱模版
一、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）
四、 內容的更概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1，主線：
2，輔線 ：
3，事件線 ：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前後邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）
五、 出場人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麼就悲劇了。名字要簡單容易記！ ②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有「川「字的人，容易生氣，性格較為急躁等等…… ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。 ④．人物背景：現代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。 ⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限。 角色二：同上格式↑
（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角一
①．姓名 ②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限） 配角二
配角三
……
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心裡清楚角色重要性就好。）
人物關系：
李逍遙——蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒——女媧後裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業平的外孫女、仙靈島的主人
林月如——林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴——白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇俠傳》的人物關系來舉例子，看過後大家會明確如何寫人物關系。）
六、 細化情節。
1、什麼背景下，主角相遇
2、發生什麼事件破壞了角色之間關系
3、又發生了什麼事兒誤會怎麼解決的，角色之間關系恢復如初啥啥啥的……
4、……
5、……
6、……
7、……
（這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目瞭然就可以。）
七、 結尾的設定：
1：死，主角死一個，另一個悲劇了。
2：大團圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了……
3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何
4：揭秘型：文章到最後，秘密一個個的揭開
5：……
（結局設定有無數種方式。作者的故事劇情發展到最後的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何……
八、 文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。
作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。

大綱的格式與內容概述。
什麼叫大綱？大綱是一本小說的根本。他為小說提供了精神主旨，主要矛盾關系，大部分的基礎設定與在此基礎上所衍生出來的情節。
於是，大綱由這樣幾部分組成：
一，小說的主旨與精神。
二，小說的簡介。
三，小說的歷史時代背景概述。（包括可能需要的歷史年鑒）
四，小說的勢力范圍分布以及彼此間的關系。
五，小說的主要人物設定以及彼此間的直接關系。
六，小說的主要矛盾的階段與牽涉人物的影響。
七，小說的主線情節。（這一部分並非必要）
八，小說的其中一部分練筆文字。
一，小說的主旨與精神。這里所闡述的是小說所要表達的終極目的，這本小說可能經由主人公來表達出一個做人的原則與精神，也可能通過全書所有的情節與人物來表現某種社會現象與人文精神。而一本小說，沒有這樣一個終極的所需要表達出來的目標，就算是失敗。因為它沒有靈魂，而沒有靈魂的小說是貧乏而空虛的，就算文筆很華麗，導師一般稱之為打發時間的垃圾。R國的漫畫也會用各種幼稚搞笑的人物與情節來表現決不放棄永不妥協的精神。不是么？
二，小說的簡介。這部分是很多新人作者感到為難的地方。什麼叫「簡介」？於是你就知道該怎麼寫。回歸到字面上的意思來，挖空心思去考慮怎麼吸引人，是浪費時間。
三，小說的歷史時代背景概述。這已經相當於小說的題材與類型的選取。需要進行設定的不僅僅是時代背景，歷史背景，還有包括能力系統（即實力等級與原理定律等）與相關知識的設定。對於玄幻與科幻類的作品來說，這算得上是簡單也是困難的一部分。因為有得抄，網上也有大量的資料；反過來說，想要做得精彩是非常困難的。
四，小說的勢力范圍分布以及彼此間的關系。這將決定整個小說中，明面與暗面的勢力對於最終小說的結果產生的影響。採用均等多勢力開局，隱藏禍患，進而激發，引導中局，漸入穩定，功成完本的一個傳統流程是不錯的方式，關鍵是中局的把握。
五，小說的主要人物設定以及彼此間的直接關系。人物的設定要包含外貌與性格的簡略描寫。直接關系是指在人物與人物之間存在的，直接表面意義上的關系，比如血緣，師徒，敵對，嫉妒，愛慕等等，可以多個重復。
六，小說的主要矛盾的階段與牽涉人物的影響。這里是關鍵部分。我們經常會發現寫不下去了，這一方面是有狀態的因素，而剩下的可能就是因為對小說的主要矛盾的階段性敘述，以及不同階段下所牽涉人物的不同發展沒有把握緊。一本小說的生存需要矛盾來支撐，而矛盾的不斷轉變與升級，就造成了質變，在這個質變下人物的承受極限被打破了，人物之間的關系被迫轉變了，而這就創造了提升的機會，創造了超越能力與性格的極限的機會，創造了因為人物關系的轉變而導致情節發展的機會。將整本小說的矛盾以階段性為標准寫在大綱里，並在該階段下放入人物關系轉變和人物能力、目標，性格上的轉變的描述。那麼，這樣就更有掌握性。
七，小說的主線情節。說起來，這部分簡略陳述的文字，往往通過線形箭頭的圖形來連接一個又一個主要事件，於是，整本小說就像串起來的珍珠項鏈，每一個點上都是一個主要事件。這部分未必就是必需的，因為小說根據作者的構思與讀者的需要有很大的可能，在中後期需要作重大的修改，於是原本所規定好的框架就不能用了。這跟主要矛盾的不同在於，矛盾是人與人之間的關系，主線情節則是因為這種關系而發生的具體事件。
八，小說的其中一部分練筆文字。寫一部分練練手，找點基礎感。也不用多，一兩章就夠用。

世界篇
類型（玄幻、仙俠）
境界展開
地圖
小地圖——中地圖——大地圖
勢力
一線勢力
二線勢力
三線勢力
各勢力間的關系
等級篇
人物等級
魔獸等級
丹葯等級
技能等級
裝備等級
等級介紹（必寫）
寶物篇（名稱）
仙草
鐵石
丹葯
裝備
魔獸篇
一線魔獸
二線魔獸
三線魔獸
魔獸的關系，例如天敵
人物篇
名稱 與主角的關系
性格
勢力
技能
裝備
與主角如何相遇和日後走向安排
金手指篇
用處
日後走向
大綱篇
————————————
主線：
————————————
粗綱
要寫的錯綜復雜，波瀾起伏，故事曲折，得到一件物品的歷程
例如：主角a去謀求一件寶物，卻被反派b所得，找到反派b的時候，反派b將東西交給了更大得反派d，這時主角a沒有能力，可以寫是女主f出現幫助獲得，也可以是主角自己努力。
細綱
也就是粗綱得細寫，加多支線，例如上面，主角a在找到反派b的時候又經歷什麼。

淺議寫長篇小說的步驟
最近看了很多朋友的小說,
說實話,我很驚訝,最小14歲,最大不過18歲,就可以有這樣的文筆和構思,
真的是讓我嘆為觀止，
但是，我也注意到很多的朋友都是在靠天賦和靈感來寫作，
這樣往往會多走一些彎路，因為一旦熱情過去，或者是寫作的感覺，靈感不在的時候，
就會遇到魔障，簡單說，就是撞牆，很多優秀的小說都是就此消失，變成一個大坑的．．．
而且，或者就算堅持寫完了，卻找不到出版商願意出版，雖然本來寫小說就是愛好，但是也未免有些可惜．．．
我就明曉溪的＜會有天使替我愛你＞來簡單舉例說明一下寫小說的步驟吧．
第一：
立意，網路小說其實太多了，所以你必須想到一個新穎的點子，吸引人的點子，她的點子是心臟移植，這個滿吸引人的，讓人一聽說就好奇，好奇心害死貓啊．．．第5代帥哥作者:李林銀裡面是雙胞胎的弟弟女扮男裝來和姐姐一起上學校，等等，都是很吸引人的點子
第二：
經典的話大話西遊裡面」曾經有一份真摯的感情．．．」會有天使裡面」如果我死了，我會找一個天使來替我愛你」等等，一段經典感人的話，或者是一個讓人回味的語句，都可以讓人回想起這個小說．看一遍就忘記的小說是YY小說，那種是沒有價值的．只有讓人回味，才可能成為經典
第三：
矛盾沖突你的小說的矛盾沖突你必須要明確，簡單說，一個小說，如果兩個人相愛，然後在一起，那就太平淡了，可是，如果兩個相愛的人，彼此非常深愛，卻因為某種外力而不能在一起，那麼讀者才會關心他們的處境．而且，人性本身就是同情弱者的，主角越經歷苦難，越遭受打擊，越堅持而不放棄．讀者也就越同情和喜歡她．面對困難而堅持追求自己的理想，永遠是人性最高尚的一點．同時，你要明白一點，矛盾越激烈，你也就越容易把感情的渲染寫的越好，韓劇裡面總是喜歡寫絕症等等，就是因為，當人遇到一些極端的矛盾的時候，更加容易情感迸發，也就更加容易感染人．＜會有天使＞裡面，尹堂耀有絕症，小米還玩弄他的感情，所以他的痛苦可以深深地感染讀者，他越痛苦，小米也就越內疚．這樣的話，他們的矛盾也就越激烈，故事也就精彩．
第四：
故事大綱：很多朋友都是在靠熱情寫作，一旦時間長了，或者是自己的小說沒有被得到很多人的追捧，那麼就很容易灰心，或者呢，最初自己本來也就沒有想明白自己要寫什麼，只是想到了故事的四分之一就開始寫了，基本上是想到哪裡寫到哪裡，但是卻根本沒有想過自己要表達什麼？自己想要說的故事到底是什麼？我記得我和＜浪漫滿屋＞的編劇聊過，他告訴我，一段話就能夠說明白的故事才是好故事．所以，你在動筆寫這個小說前，你就必須要把自己的故事的大綱寫出來，一個20萬字的小說，你起碼要寫好3000字的故事大綱才可以．這個小說的故事起伏，什麼地方該埋伏筆，什麼地方該高潮，什麼地方該忽然形勢突變，．都應該先想好．這樣，起碼將來在你忘了你最初的靈感的時候，你還有一個大綱可以支持著你寫完這個小說．
第五：
文筆：其實寫小說就好像在拍電視劇一樣，需要給人想像的空間，雖然不需要通篇都是華麗的文字，但是，起碼需要你在一些重點的地方，就好像電視劇里高潮的地方要背影音樂，要特寫，要燈光一樣，在一些煽情的地方，是需要你來用優美的文字去渲染的．亦或者某些場景，如果你想渲染某種氣氛，電視里是好像某些大俠決斗的時候，會有風吹起落葉，或者是滿天的烏雲一樣，你需要環境渲染某種氣氛和情緒的時候，你也需要去用文筆來描寫，只是白話文，會讓人在看到一半以後，就沒有興趣看下去的，當然了，如果你能夠一直寫純搞笑的事情，那也是例外，只不過，通篇搞笑，我想也不是特別容易做到的．．．練習文筆的最好方法是：模仿你喜歡的人的文風，或者是寫一些抒情詩歌，或者是多寫一些散文來練筆．
文筆流暢是出版實體小說的最低要求，出版社是不會要純粹的大白文的，因為肯買實體書的都是肯耐心看書的人，不是網上看快餐的人，他們會對讀書有一些起碼的追求的．
第六：
節奏：就好像我們看電視一樣，韓劇裡面，往往一個高潮前面是一段鋪墊，因為故事就好像是海浪一樣，是有起伏的，如果你的小說通篇都是高潮，我相信沒有人受得了．但是，如果你的小說全部是好像日記一樣，應該也不會有人願意看．寫小說，其實是猜測人心的事情．如果能夠把握人心，就可以感染人，引起共鳴．我們看韓劇也是一樣，＜藍色生死戀＞裡面，開始恩熙被迫和俊熙他們家分離是一個高潮，然後就是平緩地敘述他們又重新在多年之後相遇，然後他們因為相愛而不能在一起，被迫離家出走又是一個高潮．之後他們又回到了家，接著，恩熙因為血癌而要死了又是一個高潮，前面幾個小高潮調動了人的情緒，所以，最後一個大高潮，恩熙死在俊熙的背上的時候，人們會再也忍不住落淚的．．．
第七：
細膩：純粹虛構的是童話，而就算是童話，也要有打動人心的地方．美人魚為了王子，每走一步路都會通徹心肺的那種感覺，是多麼細膩和真實啊．你可以寫一個虛構架空的故事，我也很反對寫一些太現實的故事，本身生活就是那麼辛苦，如果再看一些生澀現實的作品，我會吐的．但是，就好像韓劇裡面的愛情故事一樣，他們唯美純真，但是，他們是建立在真實的情感上面的，就好像＜藍色生死戀＞裡面俊熙和恩熙再次見面，兩個人在擦窗戶的時候，手指相觸碰，那是多麼細膩的感情描寫啊．還有＜浪漫滿屋＞裡面李英宰主動給韓智恩買錄音的MP3，等等，都是一些很真實的細節，作為一個真正的作家，從自己日常的生活中，還有別人的生活中，捕捉一些真實細膩的細節，本身就是一個基本的能力．一些細微細節往往可以打動人心．
第八：
真實的情感只有相信真愛的人，才可以寫好真正的愛情小說．因為只有用心去愛的人，才可以明白愛的痛苦和甜蜜，所以，當你寫一個作品的時候，你就是那裡面的人物，你就不是你自己了，你讓自己活在了那一個空間里，在那個空間你，你真實地去愛，真實地去感受，你可以為你在故事裡的感受而痛苦，而流淚，那麼你才可以去讓別人接受你的感情．有一句經典的話，最高明的騙術是騙自己，如果連自己都相信了，那麼別人才會相信．如果你真的在小說里去生活，去愛，去表達自己的情感，那麼，你的小說才會有靈魂，你賦予的靈魂．
現實中找不到的愛情，需要你帶著大家一起在你創作的空間里去尋找，所以，請專注進去，然後投入自己真實的感情，那也是寫小說真正的責任．
第九：
自己的風格現在青春小說大部分分為：明曉溪，可愛淘，郭妮，郭敬明（韓寒的太生澀），我注意到好像大家很多人都是在受他們的影響，但是，怎麼說呢，如果你寫出一部再好的，但是只要別人給你評價是，明曉溪第二，或者可愛淘第二，那麼，你就死定了，因為已經有了明曉溪，有了可愛淘，你就算再好，也不過是個模仿者，成不了大氣候。所以，最好呢，還是你開創你自己的文風，起碼讓別人一看到你的小說，就能記住你的風格，跟著別人走的人是發不了財的，往往發大財的都是有自己獨到的地方的，比如那個叫比爾蓋茨的…
第十：
讀者群和市場調查你寫這個小說，就必須要明確你是寫給誰看的，因為每一個人都是有一個思維定勢，就好像你看不到你的後腦勺一樣，你只能越看自己的越作品越順眼，但是卻不知道也許別人不是這么看，或者別人不喜歡．就好像中國的老土編劇寫出來的青春偶像劇寫的好像科教片一樣，因為他們根本不了解觀眾想看的是什麼，他們只是沉浸在自己認為的青春偶像劇裡面．同樣，如果你自己覺得自己寫的再好，但是，你脫離了你的讀者市場，那麼，你的小說也是沒有價值的，一個人的欣賞不是美，是自戀．所以，如果你寫了一個小說，你就需要去征詢大家的意見，去虛心思考，古時候白居易每次寫好了詩都讀給八十歲的老太太聽，就是這個道理．要去聽取大家的意見，特別是年輕人的意見。

這是我從網站上為你找到後整理的，個人感覺挺有用的，因為我也是一名作家，也用過這些資料。(是一個寫作培訓網上的)
你可以根據你的情況酌情考慮選擇。
很高興為你解答問題。(^_^)

H. 寫小說情節開端除了開門見山還有什麼寫作技巧

個人的理解，我就不扯那些什麼名詞和名著了，簡單舉例。
1.設置楔子，在楔子中寫出一個不是情節開頭，不是結尾，但是和情節有關系的段落，裡面的人物也沒有必要時主角，但是肯定與主角有關聯。這種很多小說都有用到，楔子大多數時候，是在給情節真正的開端做一個引出懸念的作用。比較有代表性的作品是《龍族三》，它整個開頭就是這樣的處理。
2.有一種亂序的寫法，就比如一本出名的科幻作品《雲圖》，裡面將五個故事穿插在一起，沒有任何順序，甚至單獨一個故事的邏輯性都是不強的，只是具備人物的關聯，但是在結尾，五個故事都統一在了一起，並且透露給讀者，這五個故事其實都是按照歷史發展下來的一個故事。當初看完的時候，只覺得相當震撼。
3.其次就是這種寫法，一開始就告訴讀者接近最後的結果，比如主角張三，李四面對面站著，拿起刀，准備最後的決戰。張三沖了上去，李四迎了上去，然後開頭戛然而止。隨後的情節，就是介紹兩人的發展，經歷，最後慢慢的述說著他們為什麼會發展到要決戰，最後就是寫完他們的決戰，然後真正結局，這個的話我忘記是哪本作品了。
3.還有就是穿插的寫法，就比如三體第三部的開頭，寫的是《時間之外的往事：序章》，在這里沒有交待任何主線的情節，也沒有寫明主角的身份，但是作者卻在告訴讀者，這個序章和作品有關聯，而且直到結局的時候，作者才告訴讀者，這個時間之外的往事，是女主角寫的。

【最後，小說開篇的方式其實沒那麼多講究，太拘泥於教材只會讓作者的想像力受到限制，有時候在不影響作品鋪張，表達的情況下，任何個性的開篇都是可以嘗試的。】
望採納。

I. 一直想看科幻小說雙宇，但由於有很多部，不知道怎麼看，有全部看完的人講解一下嗎

雙宇長篇四部曲，建議你按照《尼雅之謎》《魅影迷蹤》《白夜流星》《無風之城》的順序來看。雙宇中篇七部最好按照《靈魂脈沖》《七弒謎案》《魔角之眼》《善與惡的距離》《人類首富》這樣的順序來看，你直接關注公眾號「龍齒刀「，上面基本就是按這個順序排序的。