寫玄幻小說應該怎麼構思

『壹』 寫玄幻小說的要領和技巧

一、想要寫好一部小說，前幾張非常重要
很多讀者看書先看開頭，一個好的開頭才會有讓讀者看下去的心情.抓住興奮點.很重要。
二、要有一個整體的劇情構思
有很多新人，寫完一個部分就不知道該怎麼往下接.其實.在寫之前，就要有一個完整而又清晰的思路.寫作的時候才不會凌亂.當然.寫的時候有新穎的東西.可以加進去.
三、人物的設定和感情
作品是一個人寫的.一點要注意.每個人的性格一點要不同.人物要擊中觀眾的萌點，飄逸出塵就免了。比如：冷漠，殘酷，傲嬌，堅強，腹黑，等等屬性，一個沒性格的庸庸碌碌的小人物，文學家可能喜歡，觀眾不喜歡。而且無理由的腹黑冷漠非常惡心，請慎重設定.
四、要有穩定的更新,時不時爆發一下
一個好的作者.日更一定要穩定在6000+以上.很多新人覺得日更5000+很了不起.真的很讓人無奈。

『貳』 關於玄幻小說的構思，還有大綱

你可以寫：主人公在照顧那個女人的時候揩那女的油，但又不做得過分，而且在照顧那女的時很細心、很體貼，當然得忽視主人公很猥獕的個性，兩人關系開始變得不像一開始那樣敵對。直到有一天，那女的的仇人找到了他們，他們兩個在逃的過程中，主人公為了引開敵人以身犯險，讓那女的很是感動，慢慢的對主人公產生好感。。。。。。（後面怎麼寫你看著辦吧！）
PS：如果把被劫持對象換成是一個爆強的男人，但卻受了重傷。（這更簡單）那男的受了重傷將不久於世了，而又不想自己一身武技失傳，身邊還只有主人公一個，於是便硬逼著主人公拜他為師，把主人公教成了一個高手之後便掛了，於是主人公便重抄舊業，變成了一個誰都不敢惹的強盜頭子，身邊金錢美女一大堆。

『叄』 跪求指點玄幻小說劇情構思（本人高分懸賞）

大陸上 四個種族中分別有 「血魔」、「人皇」、「鬼王」、「妖姬」 為每個種族 中最強勢力。而這四個勢力在這個大陸上相互制衡...
然後 主人公 出生的時候 弱小的跟人族一樣，他們家族的視主人翁為整個 家族整個血族的恥辱。變將他拋棄掉，但是他的外公（妖族）不舍，原因是 嬰孩啼哭時，便會使得躲藏在四處的妖族 們蜂擁而至，並且為了搶走主人公相互廝殺。雖然外公 不明白為什麼，但是決定 撫養外孫，為了避免讓 孩子 在引起混亂，將自己 的貼身飾品放在孩子身上 。（妖氣覆蓋住孩子 發出的氣息）
後面 主人翁成長為血族少年，但始終沒有任何改變，完全像是 人族孩子一樣，沒有任何能力。
在一次 妖族其中 一個勢力派出使者找到 外公 希望其加入 ，這個勢力目的是 向妖族 王勢力 「妖姬」挑戰！並希望 外公 能夠 輔佐 族長成為 新的絕對四勢。。。

外公 不想參加 到紛爭中去，以年齡過大為由回絕，但是這個使者不甘心 ，做為要挾把 小孩子帶走了。但是 在路上，主人公少年 玩命 的抵抗，在兩人撕扯中把外公飾品弄碎了，，，結果引來無數下階的妖族( 就是純粹的妖怪，像是 各種動物獸那樣的，不具備高等智慧）結果 ，這個使者被殺。在這些妖怪 自相殘殺中，撕扯 主人公，救他的是人族 的一個人。這個人 拿出一樣 遮蔽 少年身上 的氣息 的武器。並告訴 主人公 他身上擁有極為罕見的能量。由於 身體畢竟是血肉之軀 ，如果身體接納，由於太過強大會直接導致死亡。所以 血族的天生擁有的能力 將這種能量 與本身 隔絕開來。。。所以 顯得主人翁 如此弱小。這種 能量 不能一次性全部吸收 ，會導致 主人翁 直接掛掉。那個武器 既能屏蔽 這種 特殊 能量 散發出來 「氣」（暫時這么叫），也能逐漸開發 吸收 那種超強能量。主人翁 拔出武器 一招 把襲擊的下階妖怪全滅！！！
由於 無法控制 吸收能量的大小，一招 下去，主人翁 自己暈過去了。當醒來 時候 ，這個人類 沒收武器 ，成為他的導師。躲貓貓給他一個 冰塊可以暫時 屏蔽 特殊能量，導師跑開了，要求他 在冰塊融化之前找到他，否則 主人公只能等死。（冰塊一融化，妖怪們又要來了）開始訓練。。。。。。。。。。
實際上這個 人族其實 傳說中 的「人皇」因為感覺到時代 的大變動所帶來不安。找到了主角希望他能成長為 新時代 之子，平衡 即將到來新時代！！
再後來世界發生了大事件 「妖姬」死了，......與此同時血族展開 了一場名為 「成年試煉」的比賽...合格的血族 能夠覺醒，而淘汰的只能死...主人翁 就這樣踏上回鄉之路，要的就是證明給全家族看。結果是 輕鬆通過前兩個魔鬼搬的比賽 ，瞬間被 捧為 血族超級新人...最後一個 「覺醒之路」測試中 先是遇見自己的親弟弟 想要把自己殺死，原因是擁有天才的弟弟 總是因為 有個 無能的兄長被同伴取笑。。。弟弟覺得 自己如此 天才，怎麼能因為有個笨蛋哥哥 所拖累，所以痛下殺手。後來 ，兄弟決斗 白熱化時，出現了一個 潛伏在 這個比賽中 的勢力 他們的成員 並不是單一 的種族，而是成員為四個種族的組成的。。。唯一能知道目的是帶走 超強的新人，結果 兩兄弟 被瞬秒 ，帶走。。。。。。。。。
這只是一個開始，，，後面可以想想更好的吧~~~~~ 完全是我自己想出來的啊 ~~~~~~

『肆』 怎樣寫好玄幻小說，要詳細些～

入門：多看幾部玄幻小說，學習各種大神的經驗，汲取其所長，了解讀者的心理，為以後可能出現的比如：小白、無邏輯等弊病亮警燈，這是入門，大概需要一年左右的時間，努力學習吧~

內涵：為了能讓玄幻小說寫出內涵，建議你讀一些非玄幻的經典名著，讓其精華注入你的文筆，特別推薦《黑與紅》，《飄》，《楚辭》，《紅樓夢》等，如果你寫的是東方玄幻，那麼《淮南子》，《楚辭》，《山海經》，《搜神記》熟讀之，積累素材。如果是中國玄幻，二十四史是少不了的；涉及醫學，那就是本草綱目、黃帝內經；涉及星相學，那就是淮南子甘石星經；涉及琴棋書畫，那就是觀摩作品，反正寫什麼看什麼，能夠寫出內涵的玄幻作者都讀過很多書。

靈感：創作靈感來源於生活，努力品味生活，將要給予你無窮的創作靈感，上面幾本參考書的力量不只是給予你內涵和筆調，更是給予你無窮的靈感，當靈感爆發的時候不可以急於著筆，先在腦子里構思出故事脈絡，然後開始設計一個故事。

大綱：當故事構思完畢之後寫下大綱，大綱神馬的，一定要足夠細致，用於瓶頸期的卡文，盡管你最後可能寫出來的和大綱完全沒有關系（笑）。

設定：對於你的玄幻如果是架空，做一個宏觀的世界觀的設定，只有有創意，才能獲得極高的人氣，但是創意不可以惡俗，必須是令人舒服的。關於主角的微觀的設定，人物和背景的設定要求非常細致，否則會導致你後期動筆不能。

人設：避免瑪麗蘇的人設，惡心的人能少就少，人物要擊中觀眾的萌點，飄逸出塵就免了。比如：腹黑，冷漠，殘酷，堅強，傲嬌等等屬性，一個沒性格的庸庸碌碌的小人物，文學家可能喜歡，觀眾不喜歡。而且無理由的腹黑冷漠非常惡心，請慎重設定。

劇情：你開始動筆了，劇情方面就需要新穎，不能讓人看得出你下一步要干什麼；這點需要你的大綱給另一個人看，讓他一步一步猜劇情，一舉兩得——一則可以加人氣，二則可以檢驗你的劇情，經過多次修改的大綱終於界定了，你就注冊作者號，開始寫文吧。

感情：NP黨的人畢竟少……男人處處留情的文章女人不喜歡，你搞專一一點不會死，三角戀四角戀，你寫的是玄幻，能少就少；感情線要美，不能惡心不能惡俗，OOXX定終身的劇情會被噴的！一見鍾情也是會被噴到發指的！無論男女都討厭這種惡心的劇情！

注意：當前最不受到歡迎的文章有這幾種：瑪麗蘇，湯姆蘇，激|和諧萬歲|H，YA|和諧萬歲|OI，無劇情，小白文；而BL文和GL文，能得到支持沒錯，但是出名很難，是一條很難走的路。

最後：讀者的意見你要悉心接受，因為當局者迷旁觀者清，如果他們噴你，你應該感謝他們的拍磚，因為這是你進步的源泉，如果惡意攻擊，你也要用你的美德去容忍，人品差的作者永遠人氣差。棄文是寫文中最惡心的事情，坑了的話你必須專門道歉，而且——盡量不可以坑！

『伍』 寫玄幻小說如何構思

第一次，你可以先仿照一本好的書，要邊仿邊看他的方法，第二本就很簡單了

『陸』 玄幻小說怎樣構思

正品的玄幻多為單線，異界，穿越或轉生。主角多為男性，年齡在14~24歲間，yy類佔多數。情節多為冒險，或學院競技（開始），一般穿越會在叢林出現(異界槍神，武當傳人在異界），轉生會出現在豪門（異界之九死神功），或是相對封閉的山村（斗羅大陸，九鼎記），女主建議寧缺勿爛，如異界之王者無雙，或是異界之死靈法師，王八之氣爆發是好，但是不能全部都見到就一見鍾情，像異界之極品魔法師太yy了，寫得比都市還開放，浪漫型愛情建議不要太多女主，種馬型建議類型多謝，如異界之唐門毒聖，婢女，熟女，御姐，蘿莉都有，又如紈絝子弟中主角的姐姐是乾的，而他還有妖怪老婆，當然未嘗不可以主角發展為主，如盤龍，異界之劍之全者，但是這樣的小說可以玩曖昧不可動真情，建議看夢入神機的龍蛇演繹，或是無敵黑拳，看看怎樣做到三千弱水只飲一瓢。建議分階細化，武技不要一筆帶過，因為斗氣質量不行的情況下只有用法器或是技巧彌補。當然，可以選擇一開始就很強大的，建議仿照異界之極品奶爸。建議寫古人穿越西方異界，這類的小說不多。我只看過神槍無敵，不要涉及太多神靈，尤其是女神，因為後期太俗，不好收尾。

『柒』 如果打算寫玄幻小說、情節由我構思，寫前應作那些准備

小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。

『捌』 如何寫好玄幻小說,我已經構思好了

我有試過寫哦
當然是在交給老師的周記里
其實這個還蠻難寫的,因為這個世界是你自己創造的,所以一定不能前後矛盾,而且要十分符合邏輯,無懈可擊啊,至於情景嘛,有了開頭就自然可以寫出來了,開頭最難寫了.情景要讓人覺得是十分奇妙的,但是一定好能大致讓人想到大致是怎麼樣的,可以先模仿 一些 這類小說里的情景.
個人意見,僅供參考

『玖』 寫仙俠玄幻小說，你有什麼好的構思

男主前世受過情殤發份修煉而後直接天下無敵最後被兄弟偷襲重傷，然後被眾多強者圍攻致死（大部分都被男主拉下去陪葬了），今生前世合前世不是一樣（和誅天凌九重主角一樣），冷漠孤獨，桀驁不馴，天賦高到離譜，除了女主其他的女人都不在意（還用男主的情商為負數），單女主，男主並且還懼內（怕老婆）