伏筆在科幻小說有什麼意義

㈠ 如何理解科幻小說的現實意義

「現實意義」的定義，現實意義就是不僅僅是用來消磨時間，而是對成長和成熟有某種不可替代的作用的作用。
科幻小說首先是小說。作為小說下的一種亞文學形式，科幻小說自然有小說的一些共性。如果一片科幻小說在小說的意義上是好的，那麼它就會對現實產生意義。它具有科學性，前沿性，拓展性，幻想性。具體解讀如下：
科學性：科幻小說的科學性首先應該是廣義的科學。狹義的科學是指科學的知識體系。廣義的科學則還包括科學態度（世界觀）、科學方法（方法論）。科幻小說，首先是對科學的尊重，可以承認和允許自己的幻想誇張甚至不符合一些現有的科學知識的地方，但反對自欺欺人，把一些明顯的偏見或者迷信的東西偽裝為科學的事物，混淆視聽。
前沿性：雖然存在所謂的歷史科幻，但科幻無疑還是主要面向未來的。而面向未來的科幻與其說是對未來的構建，不如說是對現實的反應，尤其是現實中一些前沿的科技，一些熱點的話題的反應。如果說後者是大多數小說或文學形式的關注焦點的話，那麼前者——前沿的科技和科學理念無疑是科幻小說的特殊的關注點。
拓展性：如上所述，科幻以現實為基礎，而文學作品自然要源於生活，高於生活。作為科幻小說，個人感覺，它的拓展更有明確的方向性，無論從時間空間，或者思維方向，都有別於其他，顯得更為超前，更為宏大，更為具有使命感，也許這也是一部份科幻讀者自視甚高而瞧不起其他題材的文學作品的原因。
幻想性：其實這並不只是科幻單獨具有的特性，如果比幻想的自由和灑脫，一片yy文也許幻想的更好看一些，而奇幻在幻想上的成就也許更為卓越一些，畢竟奇幻甚至已經建立了幾個很著名的世界和設定，而科幻也許除了沙蟲世界，其他的更像是現實世界的有限的延展而不是幻想。但正因為科幻的幻想有其局限和嚴謹性，更易被接受，也更易在細節上出彩。

㈡ 科幻小說對人類有哪些影響

強烈的好奇心和豐富的想像力是推動人類文明不斷進步的強大動力。18、19世紀一大批優秀科學幻想小說的出現是現代科學技術即將崛起的先聲，表達了人類渴望了解和征服自然的強烈願望，啟發和影響了一大批人，他們決心把畢生獻給科學事業，把人類多年的夢想變為現實。

㈢ 科幻小說的意義何在

有些人總覺得科幻小說是帶給我們一種目標，讓我們能夠把我們現在的生活過成像科幻一樣的世界，可是我們恰恰忘了，其實科幻小說，他的目的僅僅是讓我們在小說當中發現我們的影子，並且讓我們學會自我反省，如何才能讓我們的世界變得更加美好。

㈣ 科幻小說能否對真實科學造成影響

例如'2001年漫遊太空，第三類接觸，星際之門，大西洋底來的人，人與海豚，等等。從實質生活世界取材和合理想像的影片，具有警醒現在和昭示未來的啟示意義，是有深遠影響和價值的現實主義科幻作品，而超越生活和所處世界本身，無邊無際的想像是脫離現實和無病呻吟的空想狀態，對青年和後世的人們沒有教育和危機感，屬於商業性的退化作品，不值得人們去觀賞和品味。

㈤ 有關於看科幻小說的好處

好的書籍都是作者思想的凝結，拋開書籍是否科幻這點不談，這種思維上的交流我認為本身就是一種裨益知。
而且科幻書籍往往是前沿性的（鄙視那些推薦大家都100多年前的科幻書籍的，什麼地球到月球。。。這到現在叫科幻嗎？裡面道很多東西是錯誤的了），很多科幻作者本身就是科學工作者，有些則經常在最前沿的科學期刊上尋找靈感。科幻作品的創作往往是映射現實上的可能的，所以閱讀的時候可以幫助更科學的了解這個世界，而不是憑空想像這個世界的未知的未來和未抵達之地，還可以了解一些最新的科學知識，對於發散性的思維也有回提升。
上面我們提到了科幻作品對未來的可能性的想像，這里說明科幻作品在某種程度上起到了類似天氣預報的功能，或者說在你還可以認為他還是一種警示文學，至少我是這么認為的，至於這一點對普通讀者來說有什麼用處這就仁者見仁智者見智了。
另外我認為看科幻小說和看公布電影答或者其他的獵奇電影一樣，能滿足人們對未知的恐懼和好奇心。

㈥ 大家對於寫一篇科幻小說有什麼好的主意嗎題材什麼的

首先我覺得一個人的毅力應該很重要，決不能三分鍾熱度。有始無終虎頭蛇尾，既然決定就要堅持下去。然後還要培養自己的素材，文學修養，沒有一定的文學功底是很難的。 多讀一些小說，可以參照他們的一些情節，然後自己可以展開一些想像，編出大致情節，先寫好人物的性格特徵及姓名，再慢慢展開想像編情節。列個大綱，人物及故事梗概，發展時的所需情節。如果有原型就更好了，你只需加點人物烘托，點綴一下，再把故事系統化，浪漫化就行了，不過要加入自己的情感去寫就更感染人了。我覺得想像是重要的一步。讓自己的頭腦飛出世界之外，沉靜在宇宙之間。幻想一切不可能的事情，一些帶感情色彩的片段，把這些全部連在一起，組成一個完整的故事。以多觀察多聯想為主。堅持一天寫一個奇幻的情節。 回答人的補充 附網路《如何寫小說》：如何寫小說(新版)
①.寫小說必須先明確幾點:
1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了.
2.你認為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節公布出來看大家反應.
好了主觀客觀都齊全了.
②.寫小說前的准備:
1.准備好一個故事的基本框架.我覺得每一個作家都是一個造物主,他通過文字來創造了一個世界,這和創造出來的世界就是框架.有些題材的作品可以免去這個框架,例如社會題材.因為他的框架就是我們所處的社會,而有些則不行.例如現在最火的<星辰變>,他屬於玄幻類型,必須重造.當然你也可以用別人已經造好的框架,但沒什麼新意了.
2.有框架了還要有人物,而人物設定就是一篇小說的精華所在.世界上60多億人,沒一個人是一樣的,就算是雙胞胎他們個性也會不同.小說中人物繁多,要把每個人的個性都寫出來的確很難,但也不是不可能的.因為小說中不適合用說明性的語言(他很笨\他很聰明,就是說明性語言)來描述一個人的性格,通常都是通過人物之間的對話\動作來突顯人物的性格.<紅樓夢>就是這方面的佼佼這,在<紅樓夢>你可以通過一句話來了解是誰出場了,他就是怎麼牛.我有一個還不錯的辦法,將人物的名字和他的性格寫在卡片上在貼在電腦顯眼處,例如 甲 性格熱情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但從不出錯.
在寫作時只要將他的性格用動作\語言表達出來就可以了.人物這方面真的很麻煩.
3.萬事具備只欠情節了,好的情節可以引人入勝,爛的情節只會使人按ALT+F4.情節請自己想,這方面我不做多說,對情節把握不準的也可以問我.
③開始寫.拿出你的鋼筆\圓珠筆(毛筆也行)\鍵盤出來,寫吧.不過寫之前一定要准備好框架.JK 羅琳花了7年時間來准備<哈利波特>的框架和情節,你准備花多久?
④寫小說幾大忌諱:
1.忌第一人稱,也就是"我"來寫.這樣一般都寫不出什麼好文章.一般多用第3人稱,就是"你\我\他"來寫,這樣的的好處是我們可以更直觀的看,就象看電影一樣.
2.忌無敵.當主角無敵了,這小說就沒什麼可看的了.
3.忌大量淫穢色情內容,當大量淫穢色情充斥著全文,也許會給你帶來沖動,但這就失去小說的意義了.不信可以去看<異能高手在校園>開始覺得還可以,後來就沒意思了.
各位也可以參考上面的12忌.但有些我覺得已經不是忌諱了.
(舊版)作家十二忌：
作家十二忌一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足

㈦ 伏筆的創作手法對文本有什麼作用

伏筆是文學創作中的一種寫作技巧，它常常表現於敘事過程中，是作者刻意鋪設的對未來可能或者將要出現的事情的暗示和對讀者的提示，它常常表現為很隨意，卻蘊含著十分重要的信息。將這種寫作手法應用於文學創作中，常常能夠帶給讀者意想不到的閱讀體驗。縱觀外國的一些文學大師，大都是應用這一寫作技巧的高手。研究分析他們的文學作品，對於提高讀者的寫作水平具有重要的意義。
一、伏筆手法應用於文學作品創作的作用
美國短篇小說家歐亨利的小說享譽全世界，他的小說結局往往出人意料，這種結局被稱為歐亨利式結尾。他的小說常常在結尾處讓人既感到在意料之外，又感到在情理之中，能夠產生令人拍案叫絕的效果，讓讀者回味無窮。那麼是什麼樣的寫作手法，讓他的小說具有這種藝術魅力呢？那就是他小說中應用的令人嘆服的伏筆手法。
伏筆手法，是指在文學創作中，為了讓文章能夠更好地發展，在前文中為後文的發展鋪設一定的線索，後文可以在這一線索的基礎上深入發展，能夠產生令人意想不到的效果。在對這些文學作品進行閱讀欣賞的過程中，只要抓住了文中的伏筆，就抓住了文本的主要脈絡，讀者就可以跟著作者的思路，順利地了解故事的發展乃至結局。但是，好的文學作品中的伏筆，並不像數學問題中的已知條件那麼明確，它們往往不露痕跡隱藏在文本的敘述過程中，以看似閑筆的狀態被作者一筆帶過，但是這裡面深藏著重要的信息，是故事情節發展的必要因素。一些粗心的或者好奇心重的讀者，往往在閱讀文學作品的過程中急於知道故事的結果，而一味地關注故事的情節發展，常常會把這些隱藏重要信息的線索忽略掉，而這有時恰恰就是作者的刻意安排，為了讓讀者在最後豁然開朗，產生不一樣的藝術效果。
二、外國文學作品中伏筆手法的應用——以《最後的常春藤葉》為例
在歐亨利的短篇小說中，伏筆手法被他應用得爐火純青，信手拈來。本文就以他馳名世界文壇的短篇小說《最後的常春藤葉》為例，來看看他是如何運用伏筆手法來進行小說創作的。小說前面提到，瓊珊躺在病床上奄奄一息，她知道自己將不久於人世，但她也不捨得離開這個令她留戀的世界。在她的心裡，當最後的一片常春藤葉掉落的時候，她的生命也就走到了盡頭。是這些窗外牆上的常春藤葉，支持她堅持活了下來，這些彰顯生命的綠葉是她的精神支柱。在小說的結尾，讀者知道有一片常春藤葉為什麼一直沒有掉下來，因為那是一個叫貝爾曼的畫家畫上去的，並且這位畫家為了畫這片常春藤葉而不幸去世。小說的結尾令每一個讀者都潸然淚下，貝爾曼先生的善良打動了每一個讀者，小說的藝術手法給人們留下了深刻的印象，帶給了讀者震撼心靈的閱讀體驗。
那麼，小說在哪些情節運用了伏筆手法呢？在小說的前文，有一段穿插於瓊珊床榻上卧病的文字描寫。瓊珊身患疾病，她的心中充滿絕望和恐懼，她知道自己的生命將不長久，她惶恐不安，靜靜地等待牧師來為她舉行臨終懺悔。窗外是一個陰沉沉、空盪盪的小院子，離她的窗口20英尺以外的牆壁上，攀附著一棵很老的常春藤，這棵常春藤是那麼衰老，生命幾乎將走到盡頭，寒秋正在剝奪著它最後的也是僅剩的一些生機，一片片葉子在秋風中飄落下來。瓊珊躺在病床上，遠遠地望著牆壁上掛著的那幾片僅存的綠葉。她一片一片地數著這些牆壁上的落葉，她知道這些落葉落盡的時候，冬天就來了，自己的生命也走到了盡頭，她的朋友蘇艾也深知她的心理。
看到這些文字，大部分讀者都會對這段文字所表達的那種凄涼、悲傷所感染，不知不覺中會關注瓊珊的生命，注意力會集中到這幾片綠葉，關注到這幾片常春藤葉與瓊珊生命延續的緊密關系。在這里，作者就巧妙地為後文的發展埋下了伏筆：首先，瓊珊的窗戶很小，離牆面也有20多英尺，這對於一個久病體衰的人來說，可以說是一段較遠的距離，在這么遠的距離去辨別一片藤葉，可以說是非常困難的。而且瓊珊卧病在床不能夠多角度地觀察牆上的藤葉，辨不清其具體情形，這也在情理之中;其次，院子陰沉沉的，所以光線不好，藤葉又很小，看不清楚也不足為奇;再者，瓊珊重病在身，已經極端衰弱，視力也肯定非常差，看不清楚牆上的藤葉也在情理之中;最後，常春藤已經枯了，大部分的葉子已經落盡，在一夜風雨中為什麼還有一片葉子能夠留下來，這是留給廣大讀者的懸疑。所有的這些，無不是為以後貝爾曼先生為了救瓊珊而去畫一片假的常春藤葉埋下伏筆。從這里，人們能夠看到作者對景物的描寫、對環境的渲染，一方面是為了襯托瓊珊的境遇，激發廣大讀者的同情心;另一方面，也是為故事的發展設下伏筆。
在接下來的故事發展中，讀者又看到了作者所設下的第二處伏筆，那就是：經過一夜的風吹雨打，牆壁上常春藤枝條上的葉片都脫落干凈了，只剩下一片葉子還附在牆上，這可是最後的一片了！它雖然也染上了枯敗的黃色，但是它的綠色還是那麼深、還是那麼亮，讓人遠遠地就能夠看到，特別是能讓屋子裡躺在病床上的瓊珊看到。在這里，作者用飽含激情的文字，對這片碩果僅存的常春藤葉進行了細致的描寫，他不僅特別描寫了它鮮亮的綠色，還仔細地描寫了它的形狀、它的姿態。讀到這里，讀者能夠感受到這是作者對頑強生命力的贊頌，同時能夠看到這是作者對後文發展所埋設下的伏筆，隱隱地產生諸多疑惑：一夜風雨為什麼僅有一片常春藤葉能夠留下來？這葉子為什麼還有那麼鮮亮的深綠色？作者為什麼要細致地描寫這片葉子的形狀和姿態？這些無不都預示著這片常春藤葉是一片假的樹葉，是畫上去的，而且畫得那麼好，那麼逼真，從中能夠看到畫這片葉子的藝術傢具有多麼高的藝術造詣。
故事發展到這里，如果瓊珊還看不穿這片葉子是假的，那是情理之中的，因為她還年輕，她還留戀著這個世界，僅有的一片綠色是她生命的支柱，她不想也不敢看到那片綠葉掉落。在她的心裡，常春藤還活著，她就還活著。讀到這里，讀者應該能夠明白，這片綠葉肯定是畫上去的，這是一個了不起的藝術家畫上去的。他的目的就是要給重病在床的瓊珊以生命的鼓勵，而這卻付出了他生命的代價。另外，小說的前文曾經不止一次地強調：貝爾曼先生雖然窮困潦倒，但他自視清高、自命不凡，他總想創作一幅佳作。而這一片在風雨中畫上去的常春藤葉，一幅傾注了畫家的心血、付出了他的生命、挽救了重病在床的瓊珊的作品，難道還稱不上是佳作嗎？這也是作者為後文的發展刻意而為之設下的伏筆。
三、外國文學中伏筆手法的普遍應用
歐·亨利的《最後的常春藤葉》多處運用伏筆寫法，這些伏筆都暗含了許多後文發展的重要線索。這些伏筆的設置，使得小說整體結構流暢，前後銜接自然，讀來讓人感覺到無盡的情趣，充滿了文學藝術的感染力。當然，這種伏筆的寫作手法，在外國許多文學大師的作品中俯拾皆是，如《羊脂球》《麥琪的禮物》《裝在套子里的人》《項鏈》等。這樣的寫作手法，讀者在外國文學作品閱讀鑒賞中會常常碰到，給人帶來不一樣的閱讀體驗。
伏筆是文學作品創作中重要的寫作手法，它能夠使文學藝術作品顯得更加嚴謹，結構更加順暢，能夠讓讀者產生意想不到的閱讀效果。這種文學創作手法在外國的文學大師作品中常常被用到，而且能夠產生非常好的藝術效果，能夠在廣大讀者心目中留下深刻的印象。認真研究外國文學作品的創作經驗，特別是其對伏筆這種寫作技巧的應用，借鑒與學習文學大師的創作手法，對於讀者今後的文學創造具有重要的指導意義。

㈧ 閱讀科幻作品的意義和價值在哪裡

科幻是想像，想像基於理想和現實的差異，源於無限意識和有限軀體的矛盾，而科幻通過想像將抽象的精神需求具象到現實層面反映出來的能力，怎麼說呢，非常迷人。對於智慧生命來說，科技是最能反映進化本能和實際造福物種的人造物。它從無到有，從玄妙到普及的整個過程大概可以分為兩個部分（理論和實踐）及三個階段：根據需求提出概念，依據概念發明技術，仰賴技術改造世界。所以既然只是設想，其意義何在？即便我們要參與上述三階段的全程而非僅僅進行文藝創作，共通的第一個步驟仍然是提出idea。在作為導向的科幻需求和科技需求產生共通之處時，這些腦洞就能夠起到素材，思路和試錯案例的作用。很難具體去描述那種感覺，但如果說要從零開始提出新的設想是憑空畫畫的話，科幻可以作為一個輔助上場———它能夠提供大致的模糊輪廓，減少不必要的胡思亂想。最終在物理層面被定型出來的科技實物實際上是靜態的，而在精神層面存在的科幻由於沒有束縛時刻處於動態，按照矛盾論來說，兩者甚至可以稱為科學這枚硬幣的一體兩面。

㈨ 伏筆在科幻小說中有什麼特別意義

答：科幻小說中的伏筆常常是由前文一個漫不經心的簡單情節與下文富有科技含量的內容相對應而產生的。這樣一來使讀者對文章中的科學技術產生深刻的印象；二來使讀者有恍然大悟的感受，產生美好而深刻的體驗。

㈩ 想問問在小說中懸念和伏筆有什麼區別

懸念是設下一個耐人尋味的問題或者疑惑，能夠吸引讀者一步一步看下去；伏筆是文章線索的一個環節，為下文做鋪墊，使行文流暢連貫，理所當然。
個人認為兩者都應該有，這才是一個完整的小說，懸念更吸引人一些。