科幻小說法
第一，足夠的詞彙量，以及對這些詞彙的正確理解和正確使用。 語文詞彙散見於古今中外優秀的文學作品中。廣泛的閱讀和細心的積累可以提供幫助。
第二，精讀文章的能力。 讀一篇文章不僅僅要讀懂內容，還要讀懂文體、結構、技巧、主旨。不能總是讓自己成為讀者，而應該從創作者的角度去思考。作者說了什麼，他怎麼說的，他用了哪些技巧，他想表達他對於世界的什麼認識和觀點。
第三，對於語言和文化的基本了解。 掌握語言基本詞彙和特點，讀懂淺易的文言文，了解古代文化常識、古人的觀念和追求。既是對中國傳統文化傳承，也是對傳統文化的思考。追根溯源，才能傳承發展。
第四，在理解的基礎上，背誦足夠多的古詩文，對古代知名作家有基本的了解。 凡是要求背誦的古詩文最好能熟讀成誦，理解深刻，經久不忘。對於知名作家如李白、杜甫、白居易、蘇軾、王安石等最好能讀一下相關傳記。一方面有利於理解其作品，另一方面有利於理解古代社會和文化。
第五，觀察、體驗、閱讀、思考、表達是一體的。 沒有對生活的觀察和體驗不可能有對世界的感性認知，沒有廣泛的閱讀不可能加深對世界的理解。這里的廣泛閱讀不僅僅局限於文學作品，政治、經濟、軍事、社會、哲學、心理等方面的著作都可涉獵，他們不僅可以增廣見識，還能提供認識世界的不同角度，提供解決問題的不同思路。 對自然、社會、人生的思考，是我們表達的基礎。沒有對這些問題的個性化思考就只會人雲亦雲。
科幻小說考查的不僅僅是語言表達能力，而是對整個語文能力的綜合考察。沒有體驗、閱讀、思考，空洞的表達是打動不了人心的。科幻小說閱讀理解雖有技巧，但一切技巧的前提是實力的提升。
『貳』 什麼是科幻小說
科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。
西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《赤裸的太陽》等。
國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛斯理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。
『叄』 求科幻小說開頭寫法
科幻寫作講堂 ·（一）開篇致勝[原載於科幻世界2007]
主講人：羅伯特·索耶（Robert Sawyer）/鄢 瑾 譯
噓！嚇著你了，對嗎？但這一個詞已經吸引你讀第二個句子了餓。所以，雖然第一句只有一個字，但它也發揮了作用——它像一把鉤子，把你帶入了這篇文章中。從這個意義上講，這是個了不起的開頭。我的這篇文章講的就是「開篇致勝」，它也是我的「科幻寫作講堂」的第一篇。
最近，我認識的一位加拿大恐怖小說作家發表了一番頗為有趣的高論：他說渴望有一天能功成名就，這樣就不必再為一個吊人胃口的開頭而傷透腦筋了。他希望小說情節能夠迂迴展開，而讀者僅憑作者的大名就相信——這部小說值得花時間一讀。
但實際上即使是文壇大腕都在苦苦追求「開篇致勝」。看看羅伯特森·戴維斯吧，他在《謀殺和行走的靈魂》里是這樣開頭的：「當斯尼弗從槍套里抽出暗藏的凶器將我擊倒在地，讓我無法動彈時，我這輩子都沒有這么驚訝過！」
創作短篇小說，你真的得從第一個句子就攫住讀者的心。如果是一部長篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段話來引誘讀者上鉤。但無論創作哪種小說，主要的開篇方法只有以下四種：
第一種，引人遐思的場景描述。從某種程度上講，這種方法最難，因為什麼事都還沒有發生。不過如果你描寫出色，讀者就會忍不住接著讀下去。「港口的天空飄滿雪花，就像一台接受不到信號的電視機的屏幕。」（威廉·吉布森的《神經漫遊者》）「夜色中的哈利法克斯港是一道美麗的風景：在六月，麥克唐納德大橋經常擠滿了愛侶和遊人。」（斯比德·魯賓遜的《記憶殺手》）請注意這兩個例子的共同之處：遣詞造句都妙極了。如果你打算用靜物描述法開頭，就得用意象和詩意讓人眼花繚亂才行。
第二種，一開始就引入一個能引起讀者興趣的角色。「斯隆太太的左手只有三根手指，但當她用這只手在廚房的檯面上敲擊時，第四和第五根殘指上磨得發亮的小骨頭樁子就像指甲一般敲得檯面咔咔作響。」（大衛·尼克爾的《斯隆家的男人們》）「我是羅賓奈特·布勞海德，盡管這個名字女里女氣，但我是個爺兒們。」（弗雷德里克·波爾的《門》）讀到這些語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解斯隆太太和羅賓奈特，就此一路讀下去。
第三種，也是最難處理的一種，是在小說開頭引用一則新聞摘要，或者一則日記，再不然就用上一些與小說主題不相關的材料。這種方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬·金的恐怖小說《魔女嘉莉》和傑弗·里斯的恐怖小說《惡夜狂魔》就是用的這種方法開篇。但要注意使用這個技巧：你可能會認為，讀者看了這個開頭就會覺得下面的故事肯定不同凡響，他們就會原諒你在開篇的其他部分拖拖拉拉，但《魔女嘉莉》很快進入了著名的體育課後的沐浴那一幕，《惡夜狂魔》也很快就提到了第一個吸血鬼謀殺犯。實際上，這類開頭只是把你無法迴避的工作推遲了一步——無論一開始是引用了新聞還是別的什麼東西，接下來你還得從其他三項經典的敘述技巧里選擇一項來吸引讀者。
第四種，同時也是使用最廣的一種方法，是從一件發生了一半的事情寫起。有時一句話就能起到作用：「因為他覺得帶著一個孩子穿越國境進入加拿大肯定會出問題，所以他開著車一路往南，每次碰到城市都只從城外繞開，盡挑無名的高速公路——這些公路就像是一個個獨立的王國。」（皮特·史特勞勃的《鬼故事》）一切解釋可以稍後再做——現在只要勾起懸念就成，需要讓讀者知道的就是有人在逃跑。但馬上他們就會問：誰在逃？他從哪裡來的？那個孩子是他自己的，還是他綁架的？為了知道答案，他們就會一直讀下去。再舉一個例子：「德拉肯那隻有三根手指的手彎曲了一下。在這個東西的黃眼睛裡，我可以讀出一種渴望——那些手指要麼想握住一件武器，要麼想掐住我的脖子。」（巴里·B·郎耶獲雨果獎的小說《第五惑星》）讀到這里，我們肯定想探究其詳，並找出答案：德拉肯究竟是什麼？作者筆下的生死較量將如何收場？
這種攔腰開篇法還可稍微做變化——通過對話展開一個故事。「艾迪想見你。」「他想干什麼？」尼塔問，「還想揍我一次？」（查爾斯·德·林特的小說《在一個女人的靈魂中》）人們總是熱衷於傾聽別人精彩的對話，只要你安排小說中的角色一直講些有趣的事，你就可以輕松地誘導讀者接著讀下去。
但是，如果你不打算按時間順序把故事從頭講起，就要精心做出選擇。我通常是從故事快結束的地方挑選一幕令人興奮的場景，把它挪到開篇位置，然後再倒敘講述小說的其他部分。我的小說《終極實驗》就是一個絕佳的例子。故事開頭是一名女警察奄奄一息地躺在醫院里，而一直等到書里的故事進行了百分之九十，她受到致命創傷的那一幕才出現。
無論選擇哪一種方法，請一定三思而行。我認識的大多數人，在創作小說的時候都試著先寫開頭。這好像是個明智之舉，但我還是建議待所有情節都安排好後，再創作出一個最精彩的開頭。開頭確實是小說最重要的元素，因為讀者是否會讀完整個故事，全要取決於它。
『肆』 寫科幻小說要些什麼條件
科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
『伍』 科幻小說寫作技巧
單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）
『陸』 科幻小說的分類
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。 以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。 雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。
特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守；《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的「鸚鵡螺號」的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「ScienceFiction」或者「SciFi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。
『柒』 科幻小說txt
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[科幻世界選《世界科幻大師叢書》全集120本]
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G:\TXT文件\TXT3\科幻世界\國外科幻文學精選\科幻世界選《世界科幻大師叢書》全集120本 的目錄
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03《真名實姓》作者：[美] 弗諾·文奇.txt
04《循環》作者：[美] 弗諾·文奇.txt
05《狼毒》作者：[美] 弗雷德里克·波爾.txt
06《冰柱之謎》作者：[美] 金·斯坦利·魯賓遜.txt
07《活跳屍(弗蘭肯斯坦)》作者：[英] 瑪麗·雪萊.txt
08《叢林溫室》作者：[美] 布賴恩·奧爾迪斯.txt
09《大西洋底來的人》作者：[美] 不詳.txt
10《隱形人入侵》作者：[美] 理查德·雷蒙德.txt
11《被毀滅的人》作者：[美] 阿爾弗雷德·貝斯特.txt
12《群星，我的歸宿》作者：[美] 阿爾弗雷德·貝斯特.txt
13《瀕死的地球》作者：[美] 傑克·萬斯.txt
14《黑暗的左手》作者：[美] 厄休拉·勒奎恩.txt
15《雙子座歷險記》作者：[美] 邁克爾·斯科特.txt
16《地海巫師》作者：[美] 厄休拉·勒奎恩.txt
17《太空烽火》作者：[美] 斯蒂文·萊哈德.txt
18《地心世界獵奇記》[蘇] B·A·奧勃魯契夫.txt
19《航海家號》作者：不詳.txt
20《顛覆之神》（《末世迷蹤》第二部）作者：[美] 蒂姆·萊希 傑里·詹金斯.txt
21《火星公主》作者：[美] 埃德加·賴斯·伯勒斯.txt
22《星際旅行系列－－首次接觸》作者：吉恩·羅登貝里.txt
23《蒸發密令》作者：[美] 托尼·普瑞埃拉.txt
24《銀河系漫遊指南》作者：[英] 道格拉斯·亞當斯.txt
25《宇宙盡頭的餐館》作者：[英] 道格拉斯·亞當斯.txt
26《快樂製造者》作者：[美] 詹姆斯·岡恩.txt
27《危機》作者：[美] 詹姆斯·岡恩.txt
28《星際橋梁》作者：[美] 詹姆斯·岡恩.txt
29《魔比斯環》作者：[美] 讓·紀勞.txt
30《世界未日陰謀》作者：[美] 西德尼·謝爾頓.txt
31《格列佛游記》作者：[英] 喬納森·斯威夫特.txt
32《蛇石Ⅰ－拉恩的秘密》作者：[美] 妮妮·阿什萊.txt
33《蛇石Ⅱ－最後的獻祭》作者：[美] 妮妮·阿什萊.txt
34《我們》作者：[俄] 尤金·扎米亞京.txt
35《蠅王》作者：[英] 威廉·戈爾丁.txt
36《克蘇魯神話Ⅰ－邪神復甦》作者：[美] H·P·洛夫克拉夫特 等.txt
37《克蘇魯神話Ⅱ－恐怖人間》作者：[美] 斯蒂芬·金 等.txt
38《獻給阿爾吉儂的花束》作者：[美] 凱斯【長篇】.txt
39《費爾蒙特中學的流星歲月》作者：(美) 費諾·文奇.txt
40《你一生的故事》作者：[美] 特德·蔣.txt
41《CT輻射》作者：[美] 傑克·威廉森.txt
42 反物質飛船.txt
43《黑太陽》作者：[美] 傑克·威廉森.txt
44《潛在的異族》作者：[美] 傑克·威廉森.txt
45《束手無策》作者：[美] 傑克·威廉森.txt
46《天網的墜落》作者：[美] 傑克·威廉森.txt
47《月亮孩子》作者：[美] 傑克·威廉森.txt
48《飛龍失蹤案》-[俄] 基爾·布雷切夫.txt
49《雞皮偵探》-[俄] 基爾·布雷切夫.txt
50《捲入火星謀殺案》-[俄] 基爾·布雷切夫.txt
51《兩個地球的角斗》-[俄] 基爾·布雷切夫.txt
52《時間殺人器》-[俄] 基爾·布雷切夫.txt
53《美麗新世界》[法] 阿道斯·赫胥黎.txt
54《人格裂變的姑娘》[美] F·R·施賴勃.txt
55《神經浪遊者》[加] 威廉·吉布森.txt
56《白色魔力》作者：[美] 勞莉·菲利亞·斯道勒茲.txt
57《藍色噩夢》作者：[美] 勞莉·菲利亞·斯道勒茲.txt
58《綠色天使》作者：[美] 愛麗絲·霍夫曼.txt
59《烏鴉絕壁》作者：[美] 傑弗里·亨廷頓.txt
60《邪魔女巫》作者：[美] 傑弗里·亨廷頓.txt
61 地球殺場.txt
62《地球使命：入侵者計劃》作者：[美] L·羅恩·哈伯德.txt
63《物競天擇》[美] L·羅恩·哈伯德.txt
64《日本沉沒》[日] 小松左京.txt
65《宇宙漂流記》[日] 小松左京.txt
66《計算中的上帝》作者：[加] 羅伯特·J·索耶.txt
67《沙丘》作者：[美] 弗蘭克·赫伯特.txt
68《星船傘兵》作者：[美] 羅伯特·海因萊因.txt
69《雙星》作者：[美] 羅伯特·海因萊因.txt
70《羅伯特·海因來因短篇小說集》.txt
71《達爾文的陰謀》(全本)作者：[美] 約翰·丹頓.txt
72《發條橙》作者：[英] 安東尼·伯吉斯.txt
73《瘋狂的地球》作者：[美] 默里·萊因斯特爾.txt
74《怪異武器》作者：埃里克·弗蘭克·拉塞爾.txt
75《老人戰爭》作者：約翰·斯考茨.txt
76《聰明飛船》作者：[俄] 基爾·布雷切夫.txt
77《歷史學家》作者：[美] 伊麗莎白·科斯托娃.txt
78《日暮》[美] 羅伯特·西爾弗伯格.txt
79《夜翼》作者：[美] 羅伯特·西爾弗伯格.txt
80《羅伯特·西爾弗伯格短篇科幻小說集》.txt
81《毛毛》作者：[德] 米切爾·恩德.txt
82《安德的游戲》作者：[美] 奧森·斯科特·卡德.txt
83《安德的影子》作者：[美] 奧森·斯科特·卡德.txt
84《霸主的影子》作者：[美] 奧森·斯科特·卡德.txt
85《死者代言人》作者：[美] 奧森·斯科特·卡德.txt
86《旋轉的螺絲釘》[英] 理查德·伯頓.txt
87《城堡里的男人》[美] 菲立普·狄克.txt
88《黑質三步曲Ⅰ 黃金羅盤》菲利普·普爾曼.txt
89《黑質三步曲Ⅱ 魔法神刀》菲利普·普爾曼.txt
90《黑質三步曲Ⅲ 琥珀望遠鏡》菲利普·普爾曼.txt
91《愛與魔法》吉兒·柏奈特.txt
92《環形世界》[美] 拉里·尼文.txt
93《千年戰爭》[美] 喬·霍爾德曼.txt
94《聖杯奇謀》[美] 琳恩·索爾茲 喬·摩爾.txt
95《紙牌的秘密》[挪威] 喬斯坦·賈德.txt
96《產生新人類的神食》[美] H·G·威爾斯.txt
97《彗星到來的日子》[美] H·G·威爾斯.txt
98《莫羅博士的島》[美] H·G·威爾斯.txt
99《神秘世界的人》[美] H·G·威爾斯.txt
100《赫伯特·喬治·威爾斯短篇科幻小說集》.txt
101《時間機器》[美] H·G·威爾斯.txt
102《世界大戰》[美] H·G·威爾斯.txt
103《新人來自火星》[美] H·G·威爾斯.txt
104《月球上最早的人類》[美] H·G·威爾斯.txt
105《外星人》[美] 威廉·科茲文克.txt
106《銀河系公民》 羅伯特·海因萊恩.txt
107《幽靈五號》[美] 羅伯特·謝克里.txt
108《紅火星》 金·S·羅賓森.txt
109《木乃伊七號》 T·W·哈德.txt
110《美國眾神》[美] 尼爾·蓋曼.txt
111《尼爾·蓋曼中短篇科幻作品集》.txt
112《光暈1：致遠星的淪陷》 埃里克·尼倫德.txt
113《光暈2：洪魔》 埃里克·尼倫德.txt
114《時震》 庫爾特·馮內古特.txt
115《被禁止的基督》 保羅·麥卡斯克.txt
116《捕食者》 威廉·F·吳.txt
117《飛向半人馬座》 弗雷德里克·波爾.txt
118《海底艦隊》 弗里德里克·波爾.txt
119《回家》 弗雷德里克·波爾.txt
120《弗雷德里克·波爾中短篇科幻小說集》.txt
《遠望》作者：[加] 羅伯特.J.索耶《恐龍文明三部曲之遠望》.txt
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[..]
鄉村教師.txt
吞食者.txt
月亮孩子貌似沒完結.txt
混沌蝴蝶.txt
球狀閃電.txt
[山]
[中國人寫的《1984》——《寂靜之城》 作者：馬伯庸]
[超新星紀元.作者：劉慈欣『已完成』]
千日醉.txt
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《歸宿》.txt
[歸者無路 作者：遲卉]
傷心者 作者：何夕.txt
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海水高山-山的前篇.txt
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一九八四.txt
中國人寫的《1984》——《寂靜之城》 作者：馬伯庸.txt
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網友評論.txt 歸者無路 作者 遲卉.txt
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『捌』 科幻小說的開頭，有幾種寫法
X一覺醒來，房間依然沉浸在一片迷濛的黑暗中，空氣中有淡淡的水的味道，似有似無，畢竟外面的水汽不可能完全滲透進這座鋼鐵堡壘里來。X從床上站起身來，晃著暈乎乎的腦袋，走到窗邊，按下按鈕打開遮光罩。
窗外的天空在下著暴雨，無止無休的暴雨。從他們踏上這個星球的那一刻到現在，兩年的時間過去，X從沒見過晴天，哪怕一小時。在外面等待他的，只有漫天的大雨，形形色色的奇怪植物和成群結隊的Y星人，這里的環境遠比聯合政府所說的要糟糕得多。X突然很想念地球晴朗的湛藍天空。
原創開頭，靈感來自雷·布雷德伯里的科幻小說《雨一直下》，描寫一群登上一個一直下雨的星球的人。接下去你可以把X想像成軍人，和Y星人開戰也可以，或者寫X在這種星球上怎麼生活也可以，自由發揮，X和Y最好給安個名字上去。