科幻小說為什麼是極端

1. 科幻小說有哪些特點為何作品少見

科幻小說特點：

1.科學性
2.預見性
3.故事性
科幻小說不同於其他的小說，其中有很重的知識性，並不是說有想像力有文采就可以了，小說的內容要有科學方面的知識。
這類小說難寫也難有人才，懂文學的作者很多，懂科學的作者卻極少，想要寫好寫出有實力的科幻小說是非常不容易的，這要求作者本身對科學方面的事物了解的相當豐富，再加上文學才華，才能寫出有含金量的科幻小說。反之，沒含金量的科幻小說，就會成為一本爛書，根本得不到專業人士的認可。再加上此類書不是十分普及，讀者群也不是很大，與科幻小說相比，魔幻、奇幻、玄幻等書選擇多，也受讀者喜歡，書商就不太願意選擇科幻。所以，就導致科幻小說冷場面，寫得少，出得少，看得少。

2. 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

3. 為什麼人們不喜歡科幻小說

我說那個 csh1122 ，你看過科幻小說沒有？不懂就別亂說，難道你是政治家？科幻小說就是為了政治才誕生的？你這種話很不負責任，科幻是一種題材，也是一種文學形式。可以表現大到社會小到人類心靈的方方面面！
說科幻是瞎想……你是無知你知道嗎？
沒有對天空的幻想，怎麼會有飛機的誕生。沒有對星塵的幻想，你可能還不知道地球是圓的呢！
難以想像，沒有幻想的民族會是怎樣的。
首先，我要告訴樓主，不是所有人不喜歡科幻小說，而是科幻在中國的人的心中沒紮下根。但是在歐美等國家卻是已經融入他們民族的骨子裡了。這一點從歐美大量的科幻小說、以及每年推出的數不清的科幻題材的電影來看就完全可以證明。
1、之所以說科幻小說在中國市場不是很吃得開，是由於中國的文化因素。中國的文化史古老而又悠久，當然，可以說儒家精神在佔有很重要地位。中國人習慣了四書五經，可以說思想禁錮比較嚴重（不能否認中國與西方國家相比整體是比較保守的），從一定方面來說，這種起源於西方的文學形式被國人接受的慢。
2、最重要的一點，就是科幻小說這種文學形式根本起源於西方的思想啟蒙，特別是西方工業革命的進行促進了這種文學的發展。大眾對科學的渴望給了科幻小說一個生長的溫床。從《弗蘭克斯坦》到《海底兩萬里》再到《星球大戰》甚至是現在的美國眾多的救世英雄不都見證了西方人的科學幻想情結嘛！稍微有點歷史常識的人都知道，中國歷史上的思想啟蒙是很緩慢的，更別說是代表著先進技術和科學的工業革命了，當西方人駕著鋼鐵艦船叩開中國大門的時候，大部分中國人還活在愚昧無知當中。
但有點值得提一下，就是在近代史上中國是有自己的科幻小說的。
3、每個時代都有屬於它的大師，當今科幻大師當然也不少，中國也有很多啊，比如說王晉康、劉慈欣、星河等等。
其實不能否認科幻小說的黃金時期層出不窮的大師級人物對現在的科幻小說定向性的影響。
4、不是國家不崇拜科學，在這個科學飛速發展的時代，沒有不追求科學技術的民族，因為那是必定要被世界淘汰的啊！科幻特別是科幻小說，在中國的路還很長。要讓一些國人改變偏見也需要時間。但是中國的科幻正在起步，科幻文壇上也湧起了越來越多的新秀……相信，將會有越來越多的中國人自己的優秀科幻作品走上銀幕、走進人們的心中……

4. 為什麼中國的科幻作品大多讓人感覺壓抑

正統科幻小說都帶有一定的壓抑性。
這方面不論是國內國外的都一樣。
科幻小說，是用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。
針對當心人們對科學的濫用，無知的恐懼，科幻小說中包含的預見性使現有科幻小說都具有一定的警示意義。。。
這份壓抑，是對未來科技究竟會給我們帶來什麼的無知的恐懼，也是一種對未來的擔憂與警示。。。

5. 為什麼現在好多科幻小說都寫得那麼幼稚可笑

因為很多科幻小說作家本身底子薄、寫作技術差、科學知識缺乏，寫不出硬科幻，只能退而求其次地寫軟科幻。
但軟科幻太多，很難出彩。

6. 為什麼科幻小說奇幻小說和恐怖小說被大多數文學界的自命不凡者所輕視

你在回答你自己的問題，不是嗎？他們是「文學挑剔者」。

但讓我們看得更深入一點。文學讀者在尋找一種替代性的體驗，一種他們在日常生活中無法看到的真正的「超常」的體驗。從歷史上看，大多數忠實的讀者都發現，那些經久不衰的文學作品是那些栩栩如生的人物受到環境(通常是非凡的)挑戰，深入挖掘自我，發現新的能力和視角，教會他們(以及讀者)活著和為人意味著什麼。

伊麗莎白時代有很多很多的劇作家。他們中的大多數人都在理所當然的默默無聞中迷失了。隨著時間的推移，會有一個過濾過程將這90%的水過濾掉。對於當代作品來說，這還沒有發生。(順便說一下，這包括當代文學小說，其中90%都是廢話。)

所以現在我們必須在垃圾中尋找好東西(點燃的暴擊人群也在做同樣的事)。在一個世紀後，「重鼓」會成為像《理查三世》結尾那樣的經典場景嗎？當黑武士對盧克說「我是你的父親」的時候呢？(希望滅霸的響指會被遺忘。)

總之，他們不是勢利小人。但就像其他人一樣，他們知道自己知道什麼，他們對自己不知道的東西做出假設(就像提問者所做的那樣)。最終，他們中的一個會冒險進入一個流派，比如說，發表一篇文章，把金比作狄更斯。或者指出威廉·吉布森俳句式章節的美學優雅。或者伊恩·m·班克斯(Iain M. Banks)非常聰明的情節轉折。

但這需要時間。

7. 科幻小說或者電影為什麼動不動地球就毀滅而且人類永遠比外星人落後

不啊，也有外星人不如地球的，哪個片子講的是外星難民來到地球的。大部分人類比外星人落後是因為我們對未來的一種渴望，渴望更厲害更發達的東西，再有就是你都說是科幻片了，如果比我們還落後，還能感到科幻嘛？

8. 中國的科幻小說為什麼都很缺乏想像力

小哥您這哪來的感嘆。。。中國科幻小說缺的從來不是想像力而是人物張力。。。從最早的珊瑚島上的死光到最新出的北京折疊全都是假象了整整一個大世界觀的小說。更別提三體了。。。

9. 國內的科幻小說和科幻電影為什麼都那麼垃圾

國內有好的科幻小說呀，大劉的還是不錯的，王晉康也行啊，不過都是早兩年的了
至於電影是因為很多人的主觀，以為科幻電影都是動畫片。。。所以可能願意投資的少吧

10. 大多數科幻小說都犯了什麼錯誤

大多數科幻小說都犯了一個錯誤，這里的許多答案也都犯了一個錯誤，那就是規模。

首先，最驚人的是：

宇宙飛船彼此靠得很近。

為什麼所有的克林貢人，一個橫跨數十個太陽系的帝國，都擁有同樣的戰士文化？見鬼，為什麼星際艦隊有如此統一的文化？

《星球大戰》比《星球大戰》要好一些，但即便如此，它也是人類物種的縮影。想想有多少絕地武士是人類又有多少不是。從邏輯上講，對於一個跨星系的文明來說，人類應該只佔吉迪人的一小部分，而這已經使人類占據了顯著的位置。約50%的吉迪人是人類，這意味著要麼人類是某種絕地大師種族，要麼絕地學院存在嚴重的種族歧視問題(特殊種族？)

第四，星球毀滅的武器。

一顆曼哈頓大小的小行星就可能毀滅地球上的所有生命。一百萬個這樣的小行星不可能摧毀地球本身。