科幻小說流感

❶ 《流浪地球》與好萊塢主流科幻電影有何相同或者不同之處

電影只有2小時，類型片必須講故事，橫跨2500年100代人的科幻小說怎麼改？影片提供了這樣一種思路——藉助小說的科幻概念和部分世界觀，抓取一個事件瞬間，然後以此為基礎原創一個電影故事。所以《流浪地球》本質上是一部基於東方情感傳統的災難片，而科幻情節僅為其災難發生原因。

站在一部優秀科幻小說的腦洞之上，《流浪地球》完成了中國「商業大片」的一次超水平發揮；毫無疑問地，在2019開年，它以摧枯拉朽之勢開辟了中國重工業類型片的疆土。

❷ 編寫科幻小說 作文

可以假想地球環境極其適應另一有能力宇宙航行的星球生物或者一群宇宙流浪漢降臨地球，並且對人類發動了一次又一次的進攻... ...
於是非典、禽流感、豬流感、大地震... ...
人類疲於應付，一次又一次的化解了對方的進攻，但真正的敵人並沒有露面... ...
他們是隱形人還是病菌？是以大欺小還是以小欺大？

❸ 和醫學有關的科幻小說

《癌天使》
《寄生前夜》
《黑屋吊》
《貓的天使》
《魔菟絲子》
《科幻世界》
《寄生之魔》
《賜予的瘟疫》
《西班牙流感》
《科幻世界》
《生死平衡》
《基因源》

❹ 求關於病毒的美國科幻電影

《人獸雜交》

《生長》

《活死人黎明》

《新版喪屍出籠》

《活死人之地》

《 隔山有眼》

《 喪屍出籠》

《刀鋒戰士》1、2、3部

《驚情四百年》

《夜訪吸血鬼》

《Queen of the domoad》

《異形》

《黑夜傳說》

常看電影的人都知道，一些最為著名的災難片並不是將鏡頭對准不斷向地球逼近的巨型小行星或者外星人母艦，而是一系列人眼無法發現的「入侵者」，例如導致致命疾病的細菌和病毒。其中一些影片的創作靈感可能來源於真實事件，例如1918年爆發的大流感，當時共導致4000多萬人喪命。對於一些科幻迷來說，讓致命細菌扮演災難製造者的角色讓科幻影片和科幻小說的情節變得更加可信。

紐約哥倫比亞大學兒科傳染病專家、美國傳染病學會會長安妮·葛森(Anne Gershon)博士表示：「藉助於宿主、氣候變化和旅行這些方式進行傳播的病毒能夠導致有時甚至是致命的傳染病出現。但電影往往誇大了病毒的可怕程度。」

1.《末日逼近》(The Stand)

劇情簡介：軍方一家實驗室研製一種被稱之為「藍色計劃」的病毒，他們希望將其作為一種生物武器來使用。但令人沒有想到的是，「藍色計劃」最終從實驗室逃走並迅速向全世界蔓延。病毒引發的傳染病導致絕大多數人死亡，只有一少部分人倖存下來。

你可能會問的問題：單是某一種病毒就足以「消滅」人類嗎？

專家點評：在很多類似《末日逼近》的影片中，病毒都被描寫為有能力穿透人類防禦系統的智能微生物，但葛森表示病毒並沒有影片中描述的那麼聰明。事實上，從進化論的角度來說，單是某一種病毒不足以讓人類走向滅亡。「其中一個最為重要的理由是，消滅整個人類對病菌來說並不是什麼好事。一種病毒只能在一個細胞中繁殖，殺死每一個人顯然不是它的興趣所在。」葛森指出近幾年出現的病毒性傳染病已經產生抗葯性，其中一個便是被稱為「超級病菌」的耐甲氧西林金黃色葡萄球菌(MRSA)。但即使由類似病毒引發的傳染病也不足以讓人類走向毀滅。「我不認為病毒性傳染病能夠達到99%的致命性，即使是天花也從來沒有做到這一點。」

2.《天外來菌》(又名「人間大浩劫」)

劇情簡介：美國一顆軍事衛星在猶他州皮埃蒙特山麓高原墜毀，致使一種致命病菌外泄。被病菌感染的人全部死亡，只有兩人得以倖存。科學家隨後發現，他們之所以在這場瘟疫中倖存是因為血液中的酸水平天生比平常人高。

你可能會問的問題：在病毒性傳染病災難中，是否有人因身體優勢更容易幸運下來？

專家點評：葛森說，與其他人相比，一些確定的個體似乎更能經受住病毒性傳染病的考驗。「他們可能擁有更為強大的免疫力或者不會被徹底感染的能力。」與影片《天外來菌》所描寫的事情相矛盾的是，能夠在病毒性傳染病爆發後倖免遇難與血液中的酸水平沒有任何關系，決定一個人能否在感染病毒後倖存下來的主要因素是他/她的遺傳構成。「即使與病毒親密接觸，一些人也永遠不會成為被感染的對象。」

3.《我是傳奇》

劇情簡介：由於一種人造病毒讓人類世界變成可怕的地獄，由黑人影星威爾·史密斯(Will Smith)扮演的科學家羅伯特·奈維爾(Robert Neville)可能成為地球上最後一個倖存者。經過多年來一直尋找其他倖存者，奈維爾逐漸意識到他一直生活在被病毒感染後成為殺人狂魔的異種中間。與此同時，他也一直在尋找逆轉病毒影響的方式，希望能夠藉此拯救人類。

你可能會問的問題：一旦被感染，我們能夠將病毒的影響進行逆轉嗎？

專家點評：葛森說，並不是所有病毒都能用注射疫苗的方式加以預防，但這並不意味著一個人無法對感染產生適應性。實際上，一些在感染者體內存在的病毒性疾病並不會傳染給其他人。其它一些病毒性疾病——例如感冒——則可以通過人類的免疫反應加以治癒。「在絕大多數情況下，你會通過自身力量戰勝病毒並產生免疫力，從此再也不會被感染。」我們不可能像《我是傳奇》中所描述的那樣，研製出一種特效葯或者注射劑逆轉病毒性傳染病。通常情況下，利用人體自身免疫力才是最理想的治療手段。

4.《驚變28天》

劇情簡介：動物保護主義者闖入英國一家研究機構，釋放了感染一種可怕病毒的黑猩猩。這種病毒通過血液傳播，讓感染者永久性地處於一種狂暴和憤怒狀態，紛紛將毒手伸向自己的同類。一時之間，整個倫敦陷入極度恐懼之中。

你可能會問的問題：是否存在一種讓感染者精神錯亂的病毒？

專家點評：影片中出現的病毒能夠讓感染者陷入精神錯亂，這種病毒可能就是現實生活中的狂犬病病毒。但在好萊塢電影人手裡，這種病毒的可怕性顯然在很大程度上被誇大。葛森說：「很多同類型影片都以一個可能的事實開局，但隨後還是會大打科幻牌。」狂犬病是能夠導致人們出現瘋狂行為的一種疾病，這種疾病的早期症狀是精神錯亂和憤怒，隨後會導致患者癱瘓並最終死亡。葛森說，能夠讓《驚變28天》這部影片帶有一定真實性的因素就在於狂犬病是通過動物咬傷傳播的一種致命疾病，但影片並沒有表現這個真正能夠發生的事情。

5.《12隻猴子》

劇情簡介：一種致命超級病毒席捲整個世界，只有1%的人倖存下來。為了躲避可怕的病毒，他們被迫轉入地下。由布魯斯·威利斯(Bruce Willis)飾演的罪犯詹姆斯·科爾(James Cole)被派往地上世界，尋找這種可怕傳染病的起源，以便幫助科學家從源頭堵住病毒蔓延的口子。

你可能會問的問題：在病毒性傳染病爆發後，藏在地下能否躲過一劫？

專家點評：葛森說：「這是荒謬而可笑的。」從表面上看，針對靠空氣傳播的病毒採取轉投地下與露天說「再見」以免受被病毒入侵，似乎是一種符合邏輯的自保方案，但我們必須注意到一點，即病毒有能力侵入的地球的每一寸土地，地下自然也不能倖免。葛森說，靠空氣傳播的病毒是最可怕的。如果我們被這樣一種病毒包圍，等待我們的將是這樣一個殘酷的現實——地球上可能沒有所謂的安全之地，這自然包括地下在內。

葛森表示，《12隻猴子》提出了一個具有現實性的社會問題，動物保護者干涉科學研究將帶來可怕後果。「我認為這部影片更多的是探討社會和政治問題，即如果將用於測試和感染病毒的動物被釋放後，將會發生怎樣可怕的後果。」

6.《極度恐慌》(又名「恐怖地帶」)

劇情簡介：一種可怕病毒讓扎伊爾的莫塔巴河谷的大批居民死於非命。雖然通過投放燃燒彈降低了當地居民被感染的危險，但這種致命病毒仍通過一隻猴子飄洋過海來到美國，一場新的災難開始上演。

你可能會問的問題：戴外科用或者其它類型口罩能否保護人們不被病毒感染？

專家點評：在這部以及其它描寫病毒的影片中，很多主人公都身處一個被污染的環境，但由於戴著口罩，他們都沒有被病毒感染。將口罩當成保護身體不被致命病毒感染的防護盾似乎有些不切實際，事實上，口罩確實可以扮演這樣的角色，但這要取決於病毒如何傳播。葛森說：「一些病毒通過身體接觸傳播，另有一些則通過空氣傳播。對於前者，口罩顯然不能扮演保護身體不被感染的角色，一旦與被感染的人或者物體接觸，你就不可避免地成為受害者。但在《極度恐慌》的想定中，戴口罩還是可以保護身體免受通過空氣傳播的病毒感染。」

7.《滅頂之災》(又名「天災」)

劇情簡介：在一次神秘事件中，大量紐約人開始以一種冷靜的經過深思熟慮的方式結束自己的生命，並且沒有任何理由。至於什麼可怕的東西致使人們選擇自殺一直是一個謎，直到影片的最後，這一謎團才最終揭曉，原來是一種通過樹木和其它植物傳播的神秘病毒，它能購輕易地破壞人類的神經組織，從而導致神經錯亂的人相繼奔赴黃泉。

你可能會問的問題：病毒能夠通過植物傳播嗎？

專家點評：我們確實聽到過一些通過動物傳播的病毒，但《滅頂之災》中描寫的情節——人類感染通過植物傳染的病毒——卻還是聞所未聞。葛森說：「我們知道植物體內存在病毒，但我們並不知道植物所患的病毒性傳染病能否也讓人類成為被感染對象。」包括毒漆藤在內的一些植物能夠讓接觸它們的人產生不良反應，但迄今為止，還沒有報告說有人因為接觸植物患上病毒性傳染病。除此之外，也沒有人在這一領域進行研究。「動物通過螫咬和血液傳播病毒，但植物也能傳播病毒顯然是科幻影片和小說中的情節，這一點是確定無疑的。」

8.《屍骨無存》

劇情簡介：5位好友到山上度假，其中一人意外殺死一名患有食肉病(學名噬肉菌症)的隱居者，並把他的屍體扔在5人所住小屋外的一個水庫內。可怕的是，另一人在不知情的情況下喝了水庫中的水，她不幸被食肉病毒感染並將食肉病傳染給其他人。

你可能會問的問題：真的存在食肉病毒這樣的東西嗎？

專家點評：葛森說：「這部影片提到的可能是導致鏈球菌咽炎或發燒的細菌。如果皮膚感染了鏈球菌，有時會導致致命的傳染病，體肉慘遭吞噬，但這種事情只能在長期感染和不接受治療情況下發生。食肉病有很多徵兆，對於絕大多數人來說，病情不可能嚴峻到這種程度。」長時間細菌感染導致身體變形的可能性是存在的，但像影片中描述的細菌快速吞噬體肉的可怕一幕不過是好萊塢恐怖片常用的一個橋段罷了。

9.《人類之子》

劇情簡介：長達近20年的不孕不育導致人類慢慢走向滅絕。影片主人公——普通的英國公民西奧·法隆(Theo Faron)發現了一名懷孕的婦女，他立即與前妻組織起來，設法保護這位婦女，希望用肚中的這個孩子將人類拉回滅絕邊緣。

你可能會問的問題：存在導致不孕不育的病毒嗎？

專家點評：現在還沒有任何病毒性感染能夠導致不孕不育，包括淋病和肺結核在內的細菌性傳染病能夠導致個體不育。葛森說：「但這些傳染病是可以治癒的，因此，《人類之子》所描述的又是一個不可能出現的想定。」根據美國國家不孕不育協會整理的統計數據，美國的不孕不育患者有730萬人。但葛森表示，目前還沒有任何跡象顯示，作為一個物種的人類已踏上不孕不育的可怕道路。「我們確實看到不育的女性人數不斷增多，但我認為這更多的是一種社會現象，而不是生物學現象。」迫於工作和生活壓力，一些女性可能有意推遲生育時間，她們等到年齡很大時才決定要孩子。葛森指出，對於一些人來說，年齡增長可能提高懷孕難度。出於經濟因素考慮，一些人也可能選擇少要孩子。

10.《致命接觸：美國禽流感》

劇情簡介：影片情節圍繞H5N1禽流感病毒在美國肆虐展開。由於H5N1病毒還沒有在美國出現，影片的故事取材於在東南亞爆發的禽流感。

你可能會問的問題：禽流感在美國爆發的可能性有多高？

專家點評：影片中描寫的情節是有可能出現的，原因在於類似的事情已經出現——被感染的亞洲旅客為美國大陸帶來了SARS(非典型肺炎)。葛森說：「這是一個能夠引起恐慌的想定。如果必須進行推測的話，我的結論是不太可能。」包括農業部在內的聯邦機構一直在積極監視美國的禽流感病例，以達到在疫情初現端倪時便加以遏止的目的。幸運的是，目前還沒有出現禽流感可能爆發的任何跡象。葛森表示，禽流感疫苗正在加緊研製當中，可作為對抗這種病毒的一種「先發制人」的手段。預防措施和早期檢測可以在很大程度上降低疫情爆發的可能性。「如果我們不能做到謹慎小心，禽流感也可能走下銀幕成為現實，但在我看來，我們一直對此事非常關注。」

❺ 王晉康的評價

為人一貫低調的王晉康不無傷感地對我說：「在中國，科幻作品在文學長廊里幾乎沒有一席之地，我希望文學界把我們『招安』進去。」我感到十分詫異，他的很多作品都是非常優秀的，他本人在科幻文學界更是不可替代的作家之一，為什麼卻這么落寞？細想之下，或許是由於我們許多不必要的「領域」之分使得大家相互隔閡起來。實際上，王晉康的作品不但在科幻界，在整個當代文學中都有其獨特價值。
王晉康的作品在我看來，是在用生動的手法闡釋豐富的人性，闡釋深奧的哲理，闡釋多彩的現實，寄託了他對「自然」這個上帝的敬畏和頓悟，預言了當今不可能付諸實施、但多年以後可能被證實是正確的理念，閃爍著與其他作家描寫的人生離合悲歡有別的另一種思想光輝。
晉康自述他是在自己的孩子經常纏著他講故事時，忽然動念，開始科幻文學創作的，從此一發而不可收拾。他上大學學的是動力專業，這是建築在物理學概念上的工科專業。開始小說創作以後，他的幾十篇中短篇小說運用物理、化學領域的理念，創造了不少新穎可讀的作品。隨著年齡、閱歷的增長，他的創作藝術不僅爐火純青了，而且思想內涵也日臻豐富、深刻。他覺得用抽象的物理概念建立起來的文學圖解，很難與人生之謎有機融合。於是，考慮到在21世紀生物科學將是科學領域的帶頭學科，他便轉向了生物科學領域。他運用生物科學理論作為小說的基礎，這就與人類生存和演化的故事有了內在的共通性。這些年，他從中短篇脫身出來，轉向了長篇小說的創作之路。我以為，在他眾多的作品中，《十字》《蟻生》《類人》《天殘》和《生死平衡》最具有代表意義。
《蟻生》是以王晉康年輕時的下鄉知青經歷為背景，寓理想、詼諧於苦難的現實之中，真實地再現了當年那段波瀾壯闊的歷史，又把它放到「人類本性」的高度來認知。那些正需要吮吸知識營養的一代青年，卻在上山下鄉的大背景下，遠離父母及熟悉的城市生活，在無法自己選擇的社會浪潮中艱難地生存著。愛情紛爭，情敵忌恨，眼看優秀青年顏哲命懸一線，不料峰迴路轉，他利用父親一生研究螞蟻社會的成果，用科學家研製的「蟻素」控制了人的行為，建立了一個小小的烏托邦式的理想家園，自己和女友充當了管理這個小社會的上帝角色，最終，卻因為與整個社會、與人類本性格格不入而走向幻滅。在這部小說中，科學幻想的成分融入了現實世界，但小說最根本的指向卻是社會真實。因為對社會制度倫理的諳熟和邏輯的嚴密，讀這部小說，那些匪夷所思的事件彷彿真的發生過一樣。
《類人》一書，才算得上一部名副其實的科幻小說。「克隆」這個專用術語，在當今人們的日常生活中，已經不是一個陌生的名詞。克隆任何生物，只要不是人類自身，一般是被社會認可的，但它不可避免地會走向極端，殃及人類。盡管人類制定了各種各樣的強製法令，但小說中最終還是克隆出了「類人」，他們同樣具有人類的情感；不僅人造生命大行其道，而且電腦生命也將演化為更高層次的生命和思維方式。要不要跳出舊的人類倫理道德框架？怎樣才能跳出這一框架？小說給人們留下了深刻的思索空間和探索路徑。作者創作這一故事，顯然是在拷問自然人類的良知：到了那個時代，自然人、人造人和電腦「人」能否和諧相處？人性會發生怎樣的變化？人類之愛還能否存在？放到科學日益發達的今天，便為飛速發展的科學技術，特別是生物技術、生命科學，以及克隆人類自身的技術，提出了一系列不容迴避的問題。
《十字》寫了一個美麗的女科學家獻身科學事業的悲壯凄婉的故事。作者描寫了一個特殊時期的特殊環境中，一些特殊人物發生的一系列摩擦和交鋒，令人回腸盪氣，不忍釋卷。他把人道主義和科學思想融會貫通，最終使科學的理性戰勝了宗教的極端狂熱，為保障人類及多樣生物的合理存在找到了一條理想的出路。讀完這部作品，聯想起「非典」、「禽流感」和「H1N1」病毒在全球的傳播蔓延，讓人覺得王晉康的思考遠遠超越時代，使這部作品具備了深刻的社會意義和現實意義。《生死平衡》則從醫學的角度探討了關於人類生與死的嚴肅話題，尖銳地指出，醫學本身不只是一個治病救人的問題，而更應該建立對人類有利的生死平衡機制。
讀王晉康作品的時候，有一個揮之不去的念頭，就是忍不住要把他的作品同丹·布朗的驚怵小說和金庸的武俠小說放在一起比較，因為他們具有共同特點，那就是懸念、驚險和刺激。我始終想不明白的是，為什麼那兩位大家的作品風靡世界，而王晉康的作品卻似乎藏在深閨里。仔細想想，通俗文學、消遣性質的小說到底更加適合大眾讀者的口味，而王晉康的作品由於與科學掛上了號，未免嚴肅了一些。所慶幸的是，他已經擁有了廣大的青少年讀者群，而我們這些成年人，雖然大多不熟悉他的作品，但是只要你去讀，便能感覺到他妙趣橫生的書寫所產生的吸引力。
科幻作品本身就帶有先驗的性質，它既有扎實、准確的科學依據，又要對未來進行思考和預測。我們不能苛求他的設想都在未來能夠證實，但肯定會有被未來的人們驚呼的預言得以實施和實現。《西遊記》和《封神演義》都不是科幻小說，卻不乏科學幻想的成分，「順風耳」、「千里眼」在當代已經不再是神話，「土行孫」也有了盾構機可以註解。你不能不佩服小說家們的奇思妙想。英國著名科幻作家克拉克的小說中預言了同步衛星通訊、光帆飛船的出現，已經被科學技術的發展所證實。倘若這些預言性質的設想，哪怕只有極少成分能在青少年思想上發酵，為他們提供啟示，那就是人類思維明亮的火花，就是了不起的成就。王晉康認為，他作品中的預言不能保證正確，但技術內核是比較堅硬嚴謹的，盡量減少明顯的技術硬傷。
王晉康作品中對通俗文學元素的運用值得我們思考。王晉康的作品運用通俗小說的寫法，卻立足於科學真實和生活現實，進行深沉的思索和創造性的藝術探索。他把小說的元素運用得淋漓盡致，把比較玄虛的哲理思考化成了情節緊張的故事。這些故事都是曲折多舛，大多是以科技的發展、人類的進化為主題，盡力展現出科學技術這把雙刃劍對人類自身和生活的作用與反作用。他對那些未來虛幻環境精彩的描述，折射出對於現實的沉重思考。如《十字》這部長篇小說，懸念設置十分成功，情節的張力一直保持到最後，幾次恐怖襲擊及正方的破解之策基本沒有什麼漏洞，也不乏機智的情節，比如科學家從日語中的「天の花」和一些童言中，偶然發現了生物恐怖襲擊陰謀；比如杜律師用「減毒活疫苗」和病毒菌種的細微差別來打贏官司，等等。
王晉康又是一位名副其實的學者，他嚴謹的科學精神值得人們稱道和探討，他的作品表達的是一種科學的世界觀。我在讀了他的《十字》後，曾經和作者本人探討過：他是不是有濃厚的宗教情結？晉康告訴我，他的宗教理念是泛自然的，這種情結是基於堅定的無神論立場上的，是對大自然和科學的崇拜。楊振寧說「科學發展的極致是哲學，哲學發展的極致是宗教」，王晉康虔誠的上帝觀其實就是自然觀。
鑒於這一基本的觀念，王晉康的作品就有了用「上帝」的眼光看待世事的味道，獨到而又深刻。他已經跳出了人類中心的圈子，跳出了時間的局限，在更高的層面上進行思考。他把浩瀚宇宙中自然界的生靈劃分了好幾個層次，或者可以說是邊界：微生物是一個層次，植物是一個層次，動物中又分為不同的層次。人類之於蜜蜂、螞蟻，則是「上帝」的角色；高等智慧之於人類，又是另一種層次的「上帝」。他看到，螞蟻有螞蟻的語言，蜜蜂有蜜蜂的語言，在這個蔚藍色的星球上，已經形成了穩固的種群。在這些種群內，個體的行為微不足道，群體的智能卻大得驚人。自然界讓這些種群生生不息，源遠流長。但是，自然界從來不是完美無缺的，優勝劣汰的是延續基因、生物進化的機制。這樣看來，人類的疾病實際上是對人種的檢驗和鍛煉，如過度地採取防疫措施，長此以往，可能導致人類的基因退化，反而不利於種群的延續，那麼達爾文的進化論應當改稱為「演化論」了。「存在即是合理」，相生相剋符合生物殘酷生存的辯證法，人類沒有必要用科學技術去剝奪生物存在的多樣性，應當盡力維護其發展的平衡性。不要試圖用蠻力去改造自然，要和大自然和諧相處。他的這些觀點，應當是早在上個世紀80年代就形成並且表達出來了，面對今天世界性的生態問題，我們更能認識到王晉康的思想的前瞻性。
王晉康作為作家和學者，他的作品是厚重的、大氣的。他的作品有著悲天憫人的情懷，與當今世界普遍關注的生態問題、能源問題和糧食安全三大困擾不謀而合。他的作品傳達出科學技術是雙刃劍的理念，不粉飾太平，也不張揚科技無可阻擋的力量。尤其是他作品的結尾處，往往奇峰突起，比較冷峻，不是那種大歡喜、大團圓的結局，給人以壓抑感，甚至叫人喘不過氣來，這也正是他作品的另一獨到之處。

❻ 得了流感的那個美劇封城的叫什麼名字

隔離死城 Containment
當一種致命對傳染病在亞特蘭大爆發時，很快大范圍的城區被隔離，隔離區里的人只能靠自己活下去。其中一對相愛的人被戲劇性的分開，由此反應隔離區里的社會百態，人性的變化和偽英雄的出現。該劇改篇自比利時原創劇，Carl Joos創作。

❼ 求一些關於病毒類的災難電影～謝謝～

《活死人黎明》

扎克·乃師德導演的片子，講述了一種致命的瘟疫使人類世界在一夜之間變成了一個巨大的災難場，這種瘟疫使得死去的人變成了吃活人的喪屍，為了生存，活著的人們只能與喪屍開始爭斗。在一個小超市裡，十幾個人能獲得生命的希望嗎，作為早期的喪屍病毒電影，這部經典一定不會讓你失望。

❽ 《流浪地球》與好萊塢主流科幻電影有何相同與不同之處

大劉的作品本就有點黃金時代三巨頭的意思，本片不僅僅是給科幻片帶來了中國式的宏大敘事，實際上也打通了和黃金時代巨頭們的聯系，在這部改編的流浪地球身上你仍能看到那種進取向上，堅持到底，謳歌人類高貴精神的影子，這對於近年來看了許多「以小見大」模式科幻片的觀眾來說自然是耳目一新。

❾ 2012真的是世界末日嗎我好怕怕！如果是真的話，會發生什麼事呢各位同仁說一下吧！

先說說瑪雅預言的由來吧

2012不是末日,只不過是地球進入了光子帶,但在完全進入的一瞬間,我們會在3天的0度空間中度過,當然這會死很多人,磁極顛倒,3度空間退到0度空間,無疑是毀滅,但迎來的是嶄新的世界,有很多很多人會在那3天中存活下來,那3天,正是太陽系在光子帶中發生的巨大的化學變化,人類體內原子也將重新組合,迎來了4度空間,第5個紀元.個人理解,瑪雅人說的不是世界末日,他明明寫的是"2012年12月21日的黑夜來臨,12月22日的黎明不會到來".想必瑪雅人也是與我們生活在一個空間,他自然無法預測4度空間的事情了,而且12月22日沒有白天,但3天後,差不多是聖誕,白天會來的!12種預言都記錄了2012是不平凡的一年,聖經密碼,推背圖,台灣瑪雅語小孩,藏僧乃至雙魚到水瓶的過渡時間```都表明了這一切.最真實的該是美國NASA宇航局的調查了,在1960年,發現遠處有一團星體(其實就是光子帶),在前幾年發現2012將會發生南北磁極顛倒,在2011年會發生4次日食```我們生活在第4個世紀與第5個世紀的交界,我們應該感到驕傲,3度空間到4度空間最需要的就是人類精神的力量,但願,我們會活下來,目睹這一刻.3天的黑暗,人類的進化,光的時代,4度空間,一切聽起來好像一部科幻小說不過,是真是假,無所謂,2012一切都知道了.死不死又怎麼樣,進入光子時代也會死,只不過肉身不會腐爛罷了.如果是真的,我真感謝生活在這個年代.話說回來,人類是該進化了,這一個個思想太腐朽``-------死嘛不可怕-------不過我希望這一切是真的2012年12月21日.也正好是農歷的冬至.一年中黑夜最長的一天.希望這天和家人團聚在一起吃著餃子.等待黎明的到來.
什麼是四度空間 ：
愛因斯坦的相對論是以四度空間為基礎而發展，時空維數與科技文明的關系性，三度空間的文明懂得飛天入海，四度空間的文明懂得穿越時光隧道，五度空間的文明懂得貫穿陰陽，六度空間的文明懂得操縱自然律。
分為6個部分:驅魔 鬼魂 心勝於物 瀕死經驗 輪回 心靈感應
第一度空間是「點」
第二度空間是「線」
第三度空間是「面」
第四度空間是「體」
第五度空間是動態的空間叫「速度」
第六度空間因動產生磨擦而生「溫度」
第七度空間因溫度產生熱至爆炸而生「電」
第八度空間因電而產生「聲光」
第九度空間因聲光而產生「波動磁場」
第十度空間是屬於「心靈」的空間，也是最高層次的空間。
四度空間是實現一種可能性的每一瞬間過程
人進入了四度空間.每一瞬間的每一種可能性皆有可能發生
四度空間：
三度空間＋時間的慨念 四度空間也就是時間空間只有在所謂的三度空間受到擠壓或扭曲時才會感受到它的差異
百慕達三角：從百慕達起，西南到佛羅里達，往東南經過巴哈馬群島，穿越波多黎各到達西經四十度之處，然後再折回百慕達。在這個范圍內，發生過許多飛機、船隻的神秘失蹤事件。許多人認為，這是磁場產生的引力突變與大氣異常的乾擾，所造成的時間扭曲、空間轉換的現象。
這種我們目前尚未了解的力量，讓百慕達三角區域成為通往另一個時空的『視窗』，使得許多經過這個區域的飛機、船隻，被帶往另一時空而造成失蹤，但偶爾又會透過此視窗而復現，造成許多為解之謎。但也有部份人士，包括美國聯邦航空總署在內，認為這些都是很單純的船難、空難，許多都找到漂流物與殘骸，可見並非『神秘的失蹤』。
四維空間是一個時空的概念。簡單來說，任何具有四維的空間都可以被稱為「四維空間」。不過，日常生活所提及的「四維空間」，大多數都是指愛因史丹在他的《廣義相對論》和《狹義相對論》中提及的「四維時空」概念。根據愛因史丹的概念，我們的宇宙是由時間和空間構成。時空的關系，是在空間的架構上比普通三度空間的長、寬、高三條軸外又加了一條時間軸，而這條時間的軸是一條虛數值的軸。
六度空間就科學上來講，具有六個互相垂直的方向（或稱為軸）。
．第一、二、三軸代表立體空間長寬高三個方向
．第四、五、六軸代表立體時間的三個垂直方向
時間是「立體」的，這是中國古老易經所透露的訊息。最先把時間視為一個獨立軸的是愛因斯坦，他認為時間不是絕對的，時間在不一樣的空間內，其快慢也不相同。因此他將三度的空間結合一度的時間軸，而形成舉世聞名的相對論。後來大陸學者薛學潛及德國數學家卡路查（Kaluza）提出二維時間的觀念，於是形成五度時空（三度空間加上二度時間）的超相對論學說。（一九二O年）
卡路查的學說證明了在五度時空的架構，重力和電磁力會自動地統一。1960年代弱力和電磁力成功地被結合，後來強力也被吸收到統一的架構里。至於統攝強力、電磁力、弱力和重力四者的宇宙統一能場一直到1980年代才出現曙光。英國的Green教授（倫敦大學）及美國加州理工學院的Schwartz教授提出的「超弦（Super Strings）」理論，已初步驗證把超對稱性加到弦理論中將會顯現重力的效應。如今理論物理學家表示在二十一世紀初期，宇宙的統一能量將揭開神秘的面紗。大自然運作的法則將逐漸被人類所了解。
如何到別的空間呢？
假設物體只能在相連空間中移動，那麼可以經由與其他平行空間重疊的部份移動(想像兩條相交的直線，點可以在交點上移到另一條線)；若低維度空間扭曲也可能造成空間重疊的現象(想像把紙彎曲起來，上面的直線因為彎曲就可以相交)。
世界上究竟有沒有鬼呢？古今中外，沒有人能肯定地回答有或沒有！
假設真有鬼好了，那麼鬼是什麼呢？

如果真要以比較科學的角度來探討，所謂的鬼可以看成是沒有物質實體（比方人的身體）的純能量狀態（也就是大家所說的靈魂）。能量是看不見的，之所以有些人會有看見鬼的經驗（假設是真的！），很可能是這種能量經過一種我們不了解的作用，轉化成物質（根據愛因斯坦的相對論，質能可以互換）而被我們看見。
另外一種可能，就是鬼是生活在與我們的空間平行的另一個空間里的生命。
有些科學家認為，我們的宇宙其實不只三度空間，而是擁有更高的維度。以四度空間來說，就是我們生活的三度空間再加上時間維度，而成為四度空間。因此，其實同時有許多的空間平行存在，只是我們看不見而已。但是，有些時候，這些平行的空間還是有重疊的時候，於是，A空間的生命或物體出現在B空間中，就成了我們所說的鬼了！
畢竟這種無法用科學實際驗證的事，誰敢保證哪種說法一定是真相呢？
什麼是光子帶：
這已經是科學家證實了的，你可以去看看霍金的《時間簡史》，就知道該不該相信了。
銀河中除了星團、黑洞之外還存在一個非常奇特的東西，叫做光子帶，光子帶富含高能量的光子，震動力非常強，大約在1961年時首先被我們的科學家發現。光子帶是甜甜圈形，其中心和太陽公轉軌道中心重疊，半徑和太陽公轉半徑相同，但其平面卻和太陽公轉平面垂直，也就是說太陽系每公轉半圈就會遇到一次光子帶，要通過整個光子帶要兩千年的時間。上次我們離開光子帶是十萬年前的亞特蘭提斯王朝，如今已過了十萬年，也就是說我們又要進入光子帶。
光子帶中含有密集及高震動力的光子，一旦進入它，整個太陽系會產生劇變，地球的電磁場會完全被改變，光子會變成我們主要的能源，使得星際間的旅行便的很平常，然而重點在於人類的改變。光子會改變人體的結構，我們的震動力會瞬間被提升，身體變的較透明及輕盈，意識等級也會被提升，許多生活中的幻象從此消失，我們會擁有不可思議的能力，那些上帝早就賜與我們的能力，你也可以說我們是生活在天堂，高等震動力的星球上。

駁2012年地球末日說近來，網上關於2012年地球末日的消息傳的沸沸揚揚。甚至連網路知道天文版里都出現了這樣的問題。因此，個人認為到了反駁這些流言的時候。雖然我才疏學淺，但還是在他們的所謂的論據中看出諸多問題。

1.天王星異常接近地球引關注。「天王星的軌道令該遙遠行星反常的接近地球，由原本距地球31.4億公里，拉近至目前只有25.9億公里，並將一直保持此距離至2012年。」 ...

這樣的說法在我看來簡直可笑，首先，這些滅亡論者連天王星到地球的平均距離都不知道。天王星離太陽的平均距離是19.21天文單位，考慮上偏心率距離地球最近也只有18天文單位左右，最遠也只有20.5天文單位。18天文單位摺合成千米大約27億千米，還是與它們的數據不符。

次外，從他們的言語中也可以看出他們對行星運動的無知。對於天文稍有了解的人都知道，天王星的運行周期非常長，幾乎可以看作不動。在一年中，地球到天王星的距離從18.2到20.2天文單位中周期變化一次。他們卻說天王星在2005年到2012年一直接近地球。可笑。

2.地球磁極倒轉「丹麥行星科學中心一個研究小組近日詳細分析了丹麥「阿斯泰茲」號人造衛星收集的最新資料」

真是遺憾。查閱歷相關資料，這顆衛星不存在。也不會著一個存在的東西才來忽悠人。

3.強厄爾尼諾「2011年是很特殊的一年，共發生4次日食。2012年發生2次日食」

「南京大學教授林振山等人預測，2011年會發生 事件。」

現很遺憾的告訴那些人，林振山教授確有其人，但是是南京師范大學的教授，當我搜索「南京師范大學 林振山 厄爾尼諾」又查無資料。消息的真實性可想而知。

還有，一年發生4次日食固然比較少，但也沒什麼奇怪的。每年月亮過黃白交點前後17天且月相為朔月一定會發生日食。所以一年最多發生4次日食，最少發生2次日食。正常。還有厄爾尼諾現象平均6，7年就有一次，日食的周期（沙羅周期）是18年11天，兩者不能整除。所以如果2012年有4次日食，還有厄爾尼諾說是日食引起，那若干年後，發生厄爾尼諾現象一定只會有兩次日食，是不是說明日食會抑制厄爾尼諾？？

4、星相上，2012年將出現大十字，土木相沖，日月相沖，這代表流血和死亡，上次十字發生在伊拉克戰爭。

正常，土木相沖。代入會和周期公式計算1÷12＋1÷28＝1÷周期。可得周期是20年，20年一次，比上次大十字少見多了。見怪不怪。

5、「星相上，2012年5月5日從雙魚時代正式過度為水瓶時代，雙魚時代的特徵是工業和科學技術發展，水瓶時代的特徵是精神領域的提升。」

牛，查一下Skymap，可以得到春分點從雙魚座到寶瓶座要公元2600年（如果不是春分點的變化我也想不出第二種理解了，還要請諸位指點）用不找懷疑天文軟體的准確性，古代利用星相斷代都是靠這些軟體。

6、「地球正在進入光子帶。」

遺憾啊。光子帶曾經有人認為是存在的，但是經過天文學家的研究，已經證明了光子帶是不存在的，還拿這個作論據，是湊，還是心虛？

尤文圖斯球迷論壇,尤文

7、「台灣一個學齡前班的孩子突然說起古maya語，大概意思是說要凈化地球，時間是2012年。」

只能說偽造者水平不怎麼樣。瑪雅語還有諸多沒有破譯，更不要說閱讀了。它們怎麼知道這孩子說得是瑪雅語？？

還有一些論據由於自己涉入不深，不加以反駁，以免怡笑大方（水晶頭骨在方舟子的《破解世界未解之謎》一書中已經加以了批駁，所謂的發現者言辭互相矛盾，讓人對其准確性生疑）。但是在我略知一二的天文學中，它們的論據無一不是荒誕至極，其他論據的可信性不言而喻。

因此，我認為，關於2012年地球末日的說法是一些無所事事的人別有用心的產物。

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