科幻小說整體特徵

⑴ 科幻小說與說明文的共同特點

科幻小說和
說明文
都是基於一些
科學事實
的
否則很多都不成立就不能夠寫出來

⑵ 科幻小說的特點

在文學中，奇幻小說這種小說形式包括了長篇小說、短篇小說、角色扮演游戲和電影，依文化背景可區分為東方奇幻小說與西方奇幻小說，故事結構多半以神話與宗教以及古老傳說為設定，因而具有其獨特之世界觀。典型的奇幻小說大都發生在與地球迥然不同的世界中，充滿了神話生物和魔法力量。奇幻小說這種體裁與科幻小說與恐怖小說既有聯系，又有不同。這三種體裁起重要作用的都是幻想成分，都以現實為基礎或者推測現實曾經怎樣、應當怎樣。奇幻小說的特點是魔法、勇敢的騎士、不幸的少女、虛構生物和探索。奇幻小說有悠久、卓越的歷史，起源自希臘神話和羅馬神話（特別是荷馬的奧德賽）、其他史詩如貝奧武甫、和中世紀浪漫文學的廣泛基礎。亞瑟王的傳說是當代奇幻小說的另一個先驅，充滿了大量的魔法、劍術、浪漫和輪廓鮮明的道德問題。與科幻小說不同之處，在於奇幻小說之背景，通常較偏向非百分之百理性或是不可預測的世界結構上（內容多有魔法、劍、神、惡魔、先知），以時間序區分，奇幻小說較偏向過去也就是歷史中尋求背景依據或是相似，而科幻小說則會偏向現有科技的延續，強化及加強想像。
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⑶ 一部好的科幻小說，應該具備什麼樣的特質

我覺得應該要有一套能夠自圓其說的理論系統。

⑷ 科幻小說的特點是科學與幻想結合起來，請結合具體語言分析這一特點（1）科學的語言 （2）奇特的幻想

科幻小說的特點是科學與幻想結合起來。結合具體語言分析，這一特點應該選擇是奇特的幻想。
因為所有幻想類的小說，像是科幻玄幻魔幻等等，他們強調的便是小說本體的那個幻字。是一種超乎常識的具有浪漫主義和未來向的一種文學表達方式。
奇特的幻想是這類小說的必備的因素特徵。這一
科學的語言並不是一個小說應該需要的特別重要的架構成分，因為很多讀者只是希望小說讀爽一點。

⑸ 科幻小說的特點

在人類已知的科學理論的基礎上進行理論上合理的想像，以小說的形式展現這些想像。

⑹ 80 小說 整體特徵是什麼

20世紀90年代末以來，中國先後出現了以韓寒、郭敬明、張悅然、春樹、李傻傻等為代表的80後作家。他們一現身，便成為一種強有力的存在，並且引發著不可拒絕的文學事實：以他們為主體構築的80後文學如颶風般迅猛抵達世人面前，成為文壇不可迴避的焦點。特別是在剛剛過去的2004年，各大報刊雜志網站紛紛對他們作出關注和評介，聲勢浩大，蔚為壯觀，很容易讓人遙想起上世紀80年代中期風起雲涌的文學運動。那麼，何為80後文學呢？我們認為，它既不是嚴格意義上的文學史概念，也不是文學流派的概念，而是以寫作者的出生時間（1980-1989年）來集體命名的、被符號化的、約定成俗的一種稱謂；它沒有統一的創作理念和相應的組織模式，更主要是一個時間上的代群表達法。本文試圖從成長環境、文化背景（主要表現為網路、大眾消費文化）以及80後作家群自身特徵等幾個方面對80後文學作出粗略考察，並對80後文學的明天作出展望。

一、成長環境：整體上寬松優越

勿庸置疑，80後是極富標志意義的一代。他們出生於中國社會從傳統向現代轉型之始的80年代，成長於國家全面建立市場經濟體系的90年代。從某種意義上說，他們是最具有改革開放時代特徵的一代，由於出生、成長在一種全新的時空狀態下，在整體上有著優越於以往任何時代的生活環境，從而使得他們在價值觀念、行為准則、生活方式、社會參與意識等方面都與前數代人形成了巨大的差異。

過去的二十年，是一個個體基本慾念由被禁錮到被歸放甚至極端發展的時代，面對洶涌而至的商品經濟大潮、急劇的社會變革以及各種思潮的沖擊，80後一代往往手足無措，而任自己的青春激情盲目地東突西撞。隨著年齡的增長，相對穩定的生活環境，多方面的信息渠道，較高的知識素養，使他們的心態漸漸平靜下來，開始慎重地進行自我價值的反思，開始了對生活品味的追求。相比祖輩革命年代的政治狂熱，父輩改革年代的物質狂熱，他們可能更注重精神方面的追求。他們通過手中的筆表達自己的心聲和情緒--即通過文字表現出來的另類、叛逆、青春的疼痛，表達他們全新的生活方式和觀念，表達對世界的理解。很自然地，我們在80後文學那裡看到比前代文學更開放、更自由的姿態。正如文學評論家白燁指出："他們之於文字和文學，有不少人好像是天賦異稟，從感覺之微妙，到語言之靈動，都如同天籟……而他們的真率，似是與生俱來。這跟他們較少受到文壇已有風習的浸染有關，更與他們在新的時代、新的氛圍下成長起來有關。"

經濟生活上的無憂無慮，接受教育機會的大大增加，社會的日益和諧，顯然為80後作家的創作提供了必要的空間。掀起80後文學第一波浪潮的韓寒的文學之路頗具代表性。韓寒通過參加《萌芽》新概念作文大賽獲獎而一舉成名，隨後推出的長篇小說《三重門》，成為文壇一時的熱門話題，中學尚未念完便輟學，言行怪誕的他很快便引起了一股"韓寒旋風"，進而成為廣大青少年的偶像。韓寒之所以迅速成為一個家喻戶曉的人物，一方面固然因其出類拔萃的文學才華，另一方面，生於上海長於上海的他，可以在輟學後恣意地寫作，其實也是與父母的理解和支持尤其是整個社會大環境的日益寬松分不開的。縱觀已成名的80後作家，如郭敬明、春樹、小飯、蔣峰、蘇德、周嘉寧、劉嘉俊等等，生活學習在北京、上海等經濟文化中心，這種環境對他們的成長、成名顯然具有優勢。再如被稱為"玉女作家"的張悅然，讀完山東大學後，更是到新加坡留學。春樹和張悅然也許是80後作家中最風光的兩位，看看她們的生活背景，春樹在北京，張悅然在新加坡，這兩個城市都很發達，在她們的小說《北京娃娃》、《是你來檢閱我的憂傷嗎》、《紅鞋》等作品中，城市意識比另外的80後作家要強烈得多，小說中充斥著城市符號。還有郭敬明的《夢里花落知多少》，小說主角雖大學還未畢業，卻完全過著准白領的生活。從這些文字中，可以看出作者現實生活的經濟力量。

與此同時，80後作家的受眾群也應是我們的不可忽略的考察對象。必須看到，這一代作家的崛起和整個獨生子女群體有關。80年代出生的這代人眼下正值青少年時期，他們的生活經驗與前代人的不一樣，所尋求的審美感受和審美趣味與前代存在很大的不同，他們更願意從同年人的文字中尋找與自身相關的情感與經歷，那裡有更為熟悉的生活世界，讓他們感到親切自然，很容易引起共鳴。同時，他們本身有消費能力，這很重要，中國獨生子女這些家庭在九十年代後期以後，經濟上逐漸寬裕，成長為強大的購買群體，是80後文學圖書消費的主力軍。

事實上，80後文學在青少年中的市場影響力是不可否認的。北京大學中文系教授張頤武認為，市場消費的低齡化、讀者群體的低齡化，是導致文學寫作低齡化的根本原因，"就市場而言，文化消費的主力軍是青少年，比如各種電子游戲、光碟的市場消費者，大多數是青年人。文學消費也是如此，青少年和成人是不一樣，青少年的文學消費能力很強，因為他們基本上沒有生活和生存的壓力，拉動市場的力量很大。在某種程度上，可以說80後作家與同樣出生於80年代的讀者存在著一種相輔相成的關系。

二、互聯網：80後文學崛起的溫床

80後作家是與以往的寫作者們截然不同的人群--他們在網路時代背景下步入青春，甚至有人戲言"他們是在鍵盤上努力和網友聊天時學會把玩文字的"。互聯網正對對這一代作家產生著廣泛的影響，網路文化成為80後文學崛起的重要文化背景。

截止到2004年6月30日，我國上網用戶總數為8700萬。而來自中國互聯網用戶年齡統計表則顯示，30歲以下佔70%，24歲以下則高達53%，上世紀80年代出生的網民占網民總數的一半以上。中國真正的網路時代正全面來臨。

互聯網對80後文學的崛起有著不可替代的作用，最為重要的表現便是實現了"零進入門檻"[7]。"零進入門檻"包括五個方面：零編輯、零技術、零體制、零成本、零形式。任何人想進入文學領域，只要會上網，會文字寫作，無需按照傳統的程序，便可以達到發表作品的目的。文學傳播開始發生從大教堂式到集市模式的根本轉變。文體的邊界、道德的規范、觀念的限制隨之松動，80後文學獲得了遠高於傳統紙質文學的自由度。這種傳播在某種意義上正悄悄地改寫著文學的規則，也使一些很有潛力但缺乏更多生活、生命體驗的年輕作者，提前進入了市場寫作而放棄精神的標高。

與前代作家相比，80後作家自覺地將網路視為自由書寫的空間。對他們而言，網路就是文本，他們的精神呼吸、表達慾望、思想觀念如茂盛的野草，隨時在網路上滋生。網路給了他們不一樣的成長體驗，練就了他們在鍵盤上熟練操控文字的素質。80後作家的作品最初幾乎全都集中在網路上發表，都兼具網路虛擬空間的敘述特徵。當他們不斷參與網路組織的文字比賽，在網路的BBS或各種論壇上拋下自己的文字時，其鮮明的特色、非傳統的風格和張揚的個性，已有的網路影響和潛在的市場利潤，被一些精明的出版商看中，於是請來著名作家寫序推薦，把這些文字從網路搬進了印刷車間，由此催生著一個又一個80後作家。盡管許多作品只是供讀者的一次性消費品，甚至是泡沫化垃圾化，但同時有大量的作家在走向成熟，網路依然為更多的80後作家提供的廣闊的舞台。大量"寫手"正是通過不斷推出新作品，不斷試探讀者的普遍口味，不斷修正自己的寫作方式等等，來獲得越來越多的關注。無論是登上美國《時代周刊》的春樹，前不久獲得第三屆華語文學傳媒大獎2004年度最具潛力新人獎的張悅然，還是李傻傻、胡堅、小飯及一批活躍的80後詩人如丁成、秦客、八零、枕戈、劉浪、莫小邪、三米深等等，無不是先在網上贏得人氣，暴得大名，進而轉向紙質媒介，再走向主流報刊和文壇的。

三 、大眾消費文化：80後文學崛起的"興奮劑"

20世紀80年代以來，隨著西方各種思潮和流派的湧入，消費主義也開始沖擊這一代的價值觀念。特別是90年代搭上了市場經濟的快車以後，緊接著又與傳媒結合，形成一個強大的輻射磁場。當經濟以前所未有的速度推進時，大眾消費文化得以全面興起，而這，恰好成為80後文學崛起的"興奮劑"。正如評論家陳曉明所講，"他們的存在與寫作處在同一平面，他們不再需要文學表達激進的社會變革，'80後'占據的是一個消費主義的文化空間，相比較起背負著歷史重壓和文學經典傳統的那幾代作家，他們面對這個時代更具有先天的優勢"。對80後作家而言，禁慾主義的時代早已過去，沒有前代的國家革命意識，沒有經歷紅色寫作年代的他們，對"慾望"的張揚早已不具有人性解放的意義，自由自在地消費和享受各種各樣的慾望已成為日常生活。

在大眾消費文化的推動下，文學經歷著從創作到策劃、從作品到商品的變異過程，文學的商品屬性得到極大程度的體認，而近幾年80後的文學創作，更是使文學的商業化幾乎達到登峰造極的地步。郭敬明的《幻城》、《夢里花落知多少》、《左手倒影，右手年華》再到新近的《島》系列，每部動輒數十萬上百萬的發行量，不斷製造著出版神話。同為80後作家的張堯臣撰文指出，"他的成名作品《幻城》的出版經過也許可以說明他的作品更為商業或者遠離傳統意義上的文學"。統計顯示，1999年以來，多家出版社已為80後作家出版數目龐大的作品，並且迅速占據了中國文學圖書市場，與現當代作家作品平分秋色。韓寒、郭敬明旋風般擠進了《福布斯》公布的"2004年中國名人榜"，則堪稱極端的例證。顯然，韓寒、郭敬明現象的意義除了文學本身外，也許帶來的更多是經濟學消費學上的意義。不難發現，當下大量的文學寫作正在按照文化工業的邏輯推進，有如一個產品，通過精心的策劃設計，在流水線上無限地復制。然而，創作主體的泛化和文學作品的泛化使文學暗藏著巨大的隱憂。為著使自己的作品獲取更大的共享性，作者的獨立意識逐漸淡化。一方面標榜個性，刻意在作品中渲染性、暴力，披露隱私秘史，製造賣點；另一方面則信奉"汝果欲作文，功夫在文外"，熱衷於炒作。

中國消費社會的時代特質，可以說是大眾消費文化興起的最重要的原因。丹尼爾·貝爾把人的消費要求分為兩個不同的層次：一是需求，二是欲求。所謂需求，指的是作為一個自然人和一個社會人的最基本要求，如果不能實現這種要求，人的工作和日常生活便會產生不便，甚至無法生活。而欲求，指的是人超出這種最基本要求的部分，與時尚、身份認同等文化問題相關。在消費時代，人們"滿足的源泉和社會理想行為的標准不再是工作勞動本身，而是他們的'生活方式'"。大眾消費文化邏輯上要求人們在一切社會生活領域全面地理性化。由於個性的解放和主體性的張揚，人們的自我意識、實用觀念和利益動機日益獲得了合法性並表現出進一步強化的趨勢。從而整個社會的價值觀取向出現了這樣的變化：從過去僅強調集體到現在開始強調個人，從過去僅重視理想到現在開始重視實際，從過去僅注重義務到現在開始注重利益。從這個角度看，80後作家的創作已不僅僅是需求，更是一種"欲求"，他們正是與當下"大眾消費慾望"切合，製造並實現著自己"青春慾望"，扮演著文化明星的角色。

進一步看，80後作家商業化明星化突出地反映出文學的精神內涵日見稀薄的事實。當文本的意義變得越來越不重要時，作家的形象就成為被開發的資源了。在傳統社會，文學是人們神性崇拜的重要承載體，文學作品深邃豐厚的精神內涵彌漫著濃郁的宗教情懷，攫取了人們的心靈。如今，文學中這股濃郁的宗教情懷被世俗慾望的暴風吹散，消費社會把人們的神性崇拜引向世俗的途徑，這就有了當代樂此不疲的追星現象。而作家一旦被當作明星包裝起來，就成為被抽空內容的純粹物化形象，在市場上具有最大的交換價值，最有影響的明星實際上是最完美的商品。傳媒將80後作家區分為偶像派與實力派，推出"80'後作家人氣排行榜"即為典型的例子，這其實差不多就是港台娛樂圈明星排資論輩包裝炒作的翻版，而郭敬明等等，眼下確實已成80後的"超級明星"。不過，80後作家群盡管來勢兇猛，但始終還只是大眾傳媒上的話題，文壇對他們表現出比較冷淡的態度。我們認為，這種冷淡其實是文壇拒絕明星化的一種過激的反應。客觀地說，80後中一些年輕的作家的確是在執著地追求文學性的，他們試圖帶來新的敘述方式和審美情趣，是不應該對他們表示拒絕的。

⑺ 科幻小說的主要特點是什麼和什麼

科學性2.預見性3.故事性科幻小說不同於其他的小說，其中有很重的知識來性，並不是說有想像力有文采就可以了，小說的內容要有科學方面的知識。這類小說難寫也難有人才，懂文學的作者很多，懂科學的作者卻極少，想要寫好寫出有實力的科自幻小說是非常不容易的，這要求作者本身對科學方面的事物了解的相當豐富，再加上文學才華，才能寫出有含金量的科幻小說。反之，沒含金量的科幻小說，就會成為一本爛書，根本得不到專業人士的認可。再加上此類書不是十分普及，讀者群也不是很大，與科幻小說相比，魔幻、奇幻、玄幻等書選擇多，也受讀者喜歡，書商就不太願意選擇科幻。所以，就導致科幻小說冷場面，寫得少，出得少，看得少。
編輯於 2020-04-23
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⑻ 科幻故事有什麼特點

科幻故事最明顯的特點就是虛幻、虛構，神奇，人物、事物都有神奇的力量、魔法、魔力等等，都是科幻小說的特點。

⑼ 科幻小說《路》（麥卡錫）和《弗蘭肯斯坦》，文風有什麼特點

我很喜歡看科幻小說，各種文風都愛好。你說的麥卡錫的《路》和瑪麗雪萊的《弗蘭肯斯坦》都是經典，《弗》更是被認為是第一步真正意義上的科幻小說。他們的文風有一個很明顯的共同點，就是陰暗的血腥中反映出的是深層的人性表達，而不是感官上的直接刺激。你讀過這兩本書應該能夠發現，背景一個是末世，一個是科技啟蒙陰暗世紀，整體都是壓抑的；再有就是通過科幻背景的設定，在直接的情節沖突中展現的不僅僅是「讀者視覺」上的震撼，更多的發人深省，這類科幻小說很容易讓人感覺共鳴般的反思。總之很深刻！
以上是本人拙見，希望有幫助！

⑽ 科幻小說體載的特點是什麼

科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。