科幻小說中的傷感情節怎麼寫

1. 我想寫一本科幻小說，劇情情節都是我的原創，是軟科幻類型的，這樣好不好

先動手寫出來再說。第一次不好還有第二次。有了實際的東西才能總結經驗。
寫小說的機會又不像人生，就一次機會，慢慢來吧！加油！

2. 怎樣在小說中諸入催淚的情節

好的情節，要知道寫小說不光是要有好的文筆還同樣需要細致的生活經驗，哪怕是科幻，恐怖小說，要是沒有將生活觀察入微的習慣也是很難寫好的．在小說里賺人眼淚是很重要的，試想一下曾經感動過你的小說情節，還有就是你自己可以被你自己的情節所感動，連自己都感動不了的怎麼去感動別人呢．．．不光是要讓人感動，更要讓人感到親切和體貼．

3. 短篇科幻小說怎麼寫精彩

首先就是劇情，短片小說一般一章大概是1000-3000左右，其次是選擇的科幻類型，科幻小說分【硬科幻】和【軟科幻】，硬科幻-【三體】這樣的，邏輯性和科學性很高，要求作者有豐富的知識。另一種的是【軟科幻】-屬於腦洞大開，比如【變形金剛】神話和科學的集合體，違反物理定律等等。
宇宙之紅色文明創世中文網 ht0t0p://chuangshi.qq.c0m/bk/kh/11327067.html
本小說有本人所寫，雖然本人不是專業寫手，更新也不定期，但希望大家喜歡，不喜歡也沒關系，小說本身就是大家沒事休閑娛樂的東西。

4. 科幻小說怎樣寫 （600字左右）

短篇科幻小說寫法
寫短篇科幻小說的十個步驟(給初學者的建議)：

詹姆斯·故恩??
北星 譯

1 。從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖
掘潛力的。

2。創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們
在受磨難的過程中走進情節。

3。制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表
現人物去解決他們的問題所必須的場景。

4。忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經心
的對話，無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己
：如果我去掉這些對情節有沒有影響？如果回答是「不」，那麼就去掉
它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候，他會從石頭上去
掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬於故事的部分。

5。像荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個時
刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻，而你的人物則正處於緊
急關頭。然後，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是
已經死去的材料，它最好跟情節的發展結合起來。

6。在情節，人物性格，以及詞語表達上應該盡量避免俗套。這對於初
學者也許比較困難，因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的
。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。

7。按照場景來寫；將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細
節。

8。 盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。

9。 修改。

10。將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效
：你必須為了能發表而寫。

-------------------
註：詹姆斯·故恩是美國堪薩斯大學的英文教授，多年教授科幻課程。
同時也是一個有成就的科幻作家和編輯家。其編輯的《科幻之路》五卷
，對中國科幻界有不小的影響。

5. 小說中傷感經典的句子

1.其實我不是一定要等你，只是等上了，就等不了別人了。
——《朝露若顏》2.如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就！而我不願意將就。
——《何以笙簫默》3.我不能給你全世界，但是，我的世界，全部給你。
——《念念不忘》4.第一步，抬頭。第二步，閉眼。這樣，眼淚就都流進心裡了。我想起來了我從來沒有不喜歡你，那些讓你傷心的難聽話，全是我撒謊。
——《歲月是朵兩生花》5.言希，沒有我在家等著你，不要，忘了回家的路。
——《十年一品溫如言》6.一生一世……不離不棄！你是我的……我亦是你的。
——《獨步天下》7.我知道她想要什麼，可是我給不了她。靜婉，我給過你的，再也給不了別人。
——《來不及說我愛你》8.我已經暗戀他很久了，如果我不走到他的前面，他永遠不會看見我。
——《被時光掩埋的秘密》9.時間沒有等我，是你忘了帶我走。
——《夏至未至》10.歲歲長相伴，白頭不相離。
----------《長相思》11.如果幸福不在巴黎，就一定在別處。可是我的世界已沒有巴黎，只有你。
——《巴黎沒有摩天輪》
12.你喜歡我，因為我是個不錯的人，但你愛他，哪怕他是個錯的人。
——《許我向你看》13.遇見你，我打開一扇門，門後是天堂。
——《原來愛很殤》14.你的心是我去到世界盡頭也想回來的地方。
——《溫暖的弦》15.原來眼淚真的可以綿綿不絕,而天堂卻比不上你對我的微微一笑。
——《一光年的距離有多遠》16.你轉身的一瞬，我蕭條的一生。
——《何以笙簫默》17.如果當初我勇敢，結局是不是不一樣。如果當時你堅持，回憶會不會不這樣。
——《曾有一個人愛我如生命》
18.明明是無所謂的東西，一旦自己突然說好想要，久而久之，就真的很想要了。牧小楓，我想要你。
——《牧小瘋的燃情歲月》19.有時候很你，更多的時候我愛你。
——《原來你還在這里》20.曾經我們都以為自己可以為愛情死，其實愛情死不了人，它只會在最疼的地方紮上一針，然後我們欲哭無淚，我們輾轉反側，我們久病成醫，我們百煉成鋼。你不是風兒，我也不是沙，再纏綿也到不了天涯。
——《致我們終將逝去的青春》

6. 小說中唯美傷感的句子

1.在那些空曠和無人的地方，在那一刻四下安靜，我覺得自己就是一個英雄。不要人承認，也不要人記得。

2.宮洺面無表情地揚了揚手裡的醫生診斷書，問他：「什麼時候的事情？」
崇光無所謂地撇撇嘴，「蠻久了，反正差不多快死了吧，我想。」
宮洺站起來，走出了病房，看也不再看他一眼。「那你怎麼不直接死啊」宮洺把門關上，丟下一句冷冰冰的話來。
崇光磚頭看了看他留在茶幾上剝好的橘子，抿了一下嘴，抬起手擦掉流出來的眼淚，笑了笑，低聲說：「滾龘你媽的。」

3.我們痛苦來源於愛。但我們的幸福也來源於愛。

4.夕陽的光線像是被風吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年華。那感覺，像是一個時代最後的劇中。

5.他漆黑的頭發遮住了年輕偶像的面容，也遮住了他對這個世界巨大的失望，

6.音樂從我們每一個人的身上流淌過去，就像是雨水覆蓋在我們的歲月之上。

——小時代。郭敬明

1.問天何壽，問地何極，生何歡，死何苦...蒼生何辜？情為何物？

2.當神已無能為力，那便是魔渡眾生。

3.這世間的種種愛恨情仇來了又去 有如潮汐 可是 所愛的人啊 只要我曾真的愛過你 那我就永遠不會忘記 但 請你原諒 我還是要不動聲色地繼續走下去

4.君生我未生，我生君已老。

5.我只是一個人，天地都背棄

——<<鏡>系列 。滄月

1.某些東西一旦枯萎，就是無法再次舒展開的——比如愛情……還有生命。

2.或許上天創造出人，就是要讓你看看，這個世界可以殘忍到什麼地步。

3.原來,只有離別,才是真正的永遠

4.去的盡管去了，來著盡管來著……生死悲歡，就是如此。

5.如果有一天，我喜歡的女孩兒不見了，我就是把整個江湖翻過來，上窮碧落下黃泉、也要把她找出來。
嗯……那你說，她是會在碧落呢，還是黃泉？
自然是在碧落，仙女是不會去黃泉的。

6.在十七歲到二十四歲那一段時間里，我是如此揮霍著心裡的那一點灼熱、疼痛和不甘，不惜以一把雙刃劍，自傷三分後再去傷人七分。

7.當你已不再是你，又怎能要求我還是我呢。

——滄月

1.他的性格里有一種任命的因素，像一隻謹慎的小動物，別人嚇唬他一下，他就退縮了，別人再強大一點兒，他就認命了。

2.花壇邊有一隻白色的流浪貓，他說：「看，一隻貓」，我轉過頭去，貓已經跳入草叢之中，我說「我要去火車站了」。

3.他給我的就是這樣的感覺，我始終覺得他是在歪歪扭扭地生活著。他就像電影里的配角，出場的鏡頭只有幾秒鍾，而且要在這幾秒鍾里，成為主角打打殺殺的犧牲品。他死得輕而易舉，就像是一個陪襯而已。所以他總是不自由。

4.我曾經問過他，如果不寫作會做什麼。
他說：「如果不寫作，那麼就死掉吧！」

5.如果你能明白，請保佑我，請可憐我

6.時間如同書頁一樣的翻過，一過就是好多年

7.他對別人似乎也是不放心的，別人沒有他想像得那麼完美，他發現別人的不完美，自己就會感到孤獨。

——痕記。痕痕

1.你喜歡我 陪了我這么久 即使我驕傲 自私 做作的時候 你都在

2.寶貝 如果世界上沒有一個地方可以撇棄寒冷的話 那麼請你一直跟著我吧

3.你好 我就要飛了 我一點兒也不酷 也不特別 所以我不會說很酷的話 只想說 請不要忘記我

4.我到底要用 怎樣的 速度生活 才可以避開你

5.我覺得我們倆之間就像喝酒 我乾杯 你隨意

6.以前我覺得人死了就是死了 沒了 現在 我希望 人死後還有點什麼 我想以 那種形態去未來等你

——安東尼

7. 小說中的傷感段落

令星人生中最幸運的兩件事，
一件是時間終於將他對塗旭臨的愛消耗殆盡，
另一件是很久以前遇到他。
令星還記得，那一段快樂的時光里。他和塗旭臨會一起在田野間奔跑，那個時候，塗旭臨說，令星，我好喜歡這里的星星……
正望著星空發呆的令星一頓，便因為這一句平淡無奇的話語紅了臉頰……
夏天的晚風輕輕吹過他們的衣角，吹過樹葉發出沙沙聲，吹過窗檯的簾子，暮色朦朧，躺著打會兒瞌睡，舒適到差點就要決定這樣過一生。
這樣的日子持續了很久，久到令星都忘了這世間從來沒有人可以永遠幸福。變故來的太突然了，令星還沒有反應過來發生了什麼，就已經失去了一切，被所有人唾棄，被所有人背棄，包括那個少年。
所以，他逃了，帶著那些他視若珍寶的回憶逃到了一個沒有人認識他的地方，這一次別離就是五年，五年後的令星終於還是逃不過宿命。
再見那人，所有的一切都和記憶中的不一樣了，從那以後，令星的人生徹底墜入地獄，
令星覺得他就像集市上的魚,水分蒸發得差不多了。他時常覺得自己就要撐不下去的時候,塗旭臨總是適時又吝嗇地灑點水給他,他便要再提著口氣蹦噠兩下,作出生龍活虎的樣子給塗旭臨看。
他在前途未卜的痛苦裡周而復始,塗旭臨是不要令星死的,又偏不肯以溫柔豢養他。
令星不明白為什麼自己還要活著，塗旭臨早已不是年少時的模樣，那個愛笑愛看星星的少年在自己五年前身敗名裂的時候就已經把自己拋棄了，他把自己囚禁在身邊都只是為了報復自己，他現在所做的一切都是因為恨自己。
令星累了。
點點飛起的星火染紅了大片的夜空，令星望著繁星閃爍的夜空，想起了十三年前，他和塗旭臨手拉著手下了晚自習走在鄉下路上的那個夜晚，星星也是這樣的美。
後來，令星再也沒有見過那麼多的星星，以至於令星一直都在懷疑那一天的星空是否真的存在過？還是只是自己在夢中幻想出來的？
不過今天，他終於又看到了那麼美的星星，在火焰慢慢吞噬一切的時候……
我的神明啊，我是不可饒恕之人，神明不會原諒我的，我會下地獄嗎？
沒關系，我不要救贖，我只願那人和我一起墜入萬劫不復。

8. 科幻小說怎麼寫

如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。

先說兩件美國寫作課上發生的事。

一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從講台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」

還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」

兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?

否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。

現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。

一、關於科幻小說的結構

傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說：

永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。

A．E．范·汪說：

考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。

二、關於科幻小說的人物

傑克·威廉森說：

保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。

約翰·布魯納說：

如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。

約翰·坎貝爾說：

首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。

三、如何向別人學習

雷·布拉德伯里寫道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。

約翰·坎貝爾寫道：

人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?

四、關於科學的精確性

哈爾·克萊門特寫道：

你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。

保羅·安德森寫道：

約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。

五、關於寫作和投稿

最後，羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告：

必須不斷寫作(光說不練不行)。

必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。

除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。

9. 有哪些科幻小說中的情節讓你淚流滿面

想到《三體》中葉文潔在紅岸基地遺址面前迎著夕陽宣判人類的命運時我淚流滿面，是為葉文潔，是為人類，是為地球上所有人生命。

10. 悲情小說該怎麼寫

你好！關於您想創作悲情小說這個問題，我給你一些線索和技巧，讓你有一個清晰的脈絡去進行創作。
您之所以想創作一部悲情小說，是因為小說內在的「悲」讓你入迷。那我們該怎樣將這份「悲情」
的美麗在小說中展現得完美呢？
首先是准備材料，就是在你腦中應該有一個故事的雛形。確定人物的性格和名字是第一步。其次是整
個故事大概是怎樣一個字數。我可以給你一些建議，如果是短篇小說。建議一定要短小精悍，字字都
要用得恰到好處。其實短篇小說是很難的，難在要用極少的篇幅和僅有的字數來渲染那種悲情的效果。
如果是中篇和長篇小說，您就需要多花一些時間來准備。因為篇幅長，要讓故事中每一個情節絲絲入扣
，不能前後脫節，這是需要注意的。
另外就是寫作技法問題，因為您要創作的是「悲情小說」，那麼您使用的詞句就應該含蓄而婉轉，我想
這是悲情小說渲染感情的必須條件。但也有用詞句尖銳，鋒利甚至憤怒的時候，那就是義憤填膺怒不可遏
劇情所需要的時候！為悲情的突然到來做好鋪墊，這是必要的！
好了，上面淺談了一下准備和寫作一些技法，現在我們來分析一下悲情故事的構造和如何命題。
我縱觀歷代文學大師的悲情小說，我發現都有兩個共同點，那就是「憐憫」和「戛然而止的悲涼」。
什麼是憐憫呢？是故事情節導致讀者對主人公或故事命運深刻的同情和無助在裡面。我想這個稍微有點寫
作功底要達到這個效果並不難。但是「戛然而止的悲涼」就是整個悲情故事出彩的關鍵！也是整個小說中
創造悲情的「最難點」。
在這里，我可以給你舉兩個例子。譬如中國文學瑰寶級的小說《紅樓夢》，這就是一個採用了「兩難」寫
發的的典型。曹雪芹也道過紅樓夢的創作「十年辛苦不尋常，字字看來皆是血」。說《紅樓夢》的悲情
寒徹體膚一點也不為過，因為整個故事的結局是非常朦朧和讓人惋惜的，正是這種結尾帶給讀者心靈上
巨大的沖擊。在這里您不妨以創造一種似是而非若即若離的結局作為故事的完結。切記千萬不要把故事
說完，要給讀者留下想像的空間，那麼你的這種悲情的渲染就上了一個很高的檔次！
還有一個例子就是魯迅先生非常悲涼的愛情小說《傷逝》，故事中背上的渲染是體現在故事主人公內心的
懺悔和無助，並且深深自責得不到原諒而永遠痛苦。在這里，我建議你在寫作上可以多利用內心上矛盾而
復雜的斗爭來使整個故事顯得更有懸念和可看性，讓讀者看了不知道結局而繼續順藤摸瓜的閱讀下去。
通過對以上兩種故事構造的分析，我希望您能體會到一些「兩難」的寫作技巧。
然後就是故事的命題。俗話說，萬事開頭難。關於題目如何去創造，這里我只能給你一些建議，因為我不
道你故事在頭腦中的雛形。現在是新時代文學風格，小說題目一定要清新脫俗，也要取得讓人一聽就有去
閱讀的慾望。並且一定要與你的故事有深刻的聯系在裡面！千萬不要故事寫完後發現題目與小說離題萬里
，這個是需要注意的！
最後我再給你一些小說需要注意的地方，例如你小說悲情與愛情有關，那麼一定要有愛情與命運抗爭最後
卻被命運扼殺的思想，如果跟親情友情有關，那麼一定要將親情友情放大，最後卻因為命運的嘲弄而落下
永遠彌補的遺憾。無論是親情愛情友情的 悲情小說都不要脫離「命運」這個切膚之痛的命題，希望你注意
這個方式！然後就是小說創作結束後需要反復修改，反復矯正，最後從整個故事情節，悲情渲染上都達到了
盡善盡美才算是小說創作的成功完成！
謝謝 我的回答完畢！希望您創作出一部優秀的「悲情小說