科幻小說用化學方法合成黃金

① 誰知道怎樣用化學的方法，讓黃金快速氧化變色

濃鹽酸與金混合，加入雙氧水，緩緩攪拌，一段時間後獲得氯金酸溶液，陰干（切記陰干，氯金酸受熱極易分解）獲得氯金酸晶體
金的化合物顏色與金差別很小，主要是差在金屬光澤這些金屬和類似金屬的物質特有的表觀性質上

② 有本科幻小說，講的是一個人發現了一種催化劑，在它的作用下，可以用黃金產生動力，

在古代人的技術水平和認知水準下 封神榜和古希臘神話也是科幻小說
過度關注科幻，忽視人文思想的小說 會幼稚和淺薄 因為小孩子也會瞎想
你說的那部小說沒有看過，如果有看過會幫你找找
讀者朋友們敬請期待科幻小說《平機王》小說版及其後續連環畫版。
該故事的主題是哲學上的永恆命題之一，關於世界的客觀真實與否。
卡通習練者在工作之餘堅持研習創作，為了和各位愛好者一起支持起中國大陸地區原創動漫事業的未來。

③ 金子不能通過化學方式提煉出來嗎

樓上的沙裡淘金還是物理方法，通過密度的不同把金子提取出來（而不是提煉出來），實質還是物理分離法。
研究發現，當用伽瑪射線照射原子核時，會有一個中子從中逸出，於是被照射的元素發生了變化，其原子序號也改變一位。據此原理，只要對原子序號為80的水銀進行上述處理，水銀就會變成原子序號為79的黃金了。模擬實驗計算，如果對直徑100厘米，厚12厘米，重1.34噸的水銀用50兆電子伏的伽瑪射線照射70天，再經過6年的冷卻期就可以得到約74公斤的黃金，還能得到原子序號為78的副產品鉑金180公斤。
但是，這個方法很不劃算，因為要獲得這么高能的伽瑪射線，需要有高能加速器並花費昂貴的電力費用作為代價，經過這樣的方法得到的黃金成本非常高，絕不是現在黃金價格所能相比的。
此外，大家知道可以人工合成元素，合成黃金並不是夢想。只是成本很高，無實際意義。
樓上的意見很貼近現實不妨為最佳答案！
【以上內容來自於，《現代煉金術》一文，郭唐惠「著」】

④ 用現代最先進的化學方法，能把 鉛 轉化為 黃金 嗎

能!!!!
日本曾經做過,但是超級昂貴,而且量小的你都不敢相信,是用質子轟擊原子核,改變質子數

⑤ 怎麼用(葯物)化學方法提煉黃金

濃鹽酸加入到那些金粉和雜質里，然後加熱就行啦
市面上的濃度就足夠了
你用濃鹽酸加入到那些金粉和雜質里，然後加熱就行啦
加熱完後剩餘的就是金子了
雜質都溶解到酸里了
把金粉放入燒杯中然後+酸（酸不要超過燒杯容積的2/3）
然後加熱，注意帶口罩
然後你加熱個5-6分鍾，7-8分鍾的把溶液過濾一下
把濾液倒掉，然後把濾渣收集起來，然後用清水沖洗濾渣，最後再用酒精噴燈燒一下就是金粉了
提純方法
一種黃金快速提純方法，將「生金」和白銀按比例放在木板上，用高溫「火槍」烘烤；使「生金」和白銀充分混合後呈熔液狀時，迅速傾入15—80℃的溫水內，金銀液立刻成為紙一樣的金銀箔。將金銀箔經兩至三次的加酸，加溫催化、分解，再加開水過濾，就得到純金。其提純工藝簡化，成本低，速度快，黃金損耗小，污染小，經濟效益高。每提純500g黃金的工時為傳統工藝25％，材料消耗僅為傳統工藝的8％，可滿足大量黃金提純。
不過其實你只要把金粉放到裡面就行了，加不加熱無所謂的，不加熱你就讓它多反應一會
其特徵在於將生金和白銀按比例置於 木板之上，將生金和白銀按比例置於木板之上，用火槍噴射的 火焰加熱烘烤，火焰的溫度為2000－2500℃，木板被 火焰噴射部位被引燃和炭化，參與火槍的加熱升溫，直至生金 和白銀被熔化和混合成為金銀熔液，將該熔液迅速倒入15－ 80℃水中，金銀熔液即成為金銀箔，其厚度在0．01毫米 以下；將金銀箔置於分解容器中，倒入濃度為60－70％硝 酸，其容量以淹沒金銀箔為度，用200－300℃低溫火對 容器加溫，進行催化分解，然後用開水過濾，硝酸分解2－3 次，即可聽到「報信」響聲，使容器離開熱源，用開水過濾， 即可製得純金。

⑥ 美國科幻黃金時代三巨頭是誰

科幻黃金時代的三巨頭——克拉克、海因萊因和阿西莫夫
克拉克
應該說，克拉克是三巨頭里科幻風格最「硬」的。科幻有軟硬之分，硬科幻的內容以科學技術等物質層面的幻想為主，軟科幻則以描寫科學技術對社會制度和人的精神的影響為主。當然這只是一個很粗的劃分，越是精彩的科幻，越是難以區分清楚到底是硬還是軟。

克拉克的風格，個人感覺，是上承凡爾納和雨果·根斯巴克的技術科幻小說的傳統。場面宏大、對科學技術的構思既超前又合理，但是弱點在於情節和人物的塑造。

凡爾納設想出的潛水艇、載人奔月飛行，影響激發了很多代人去實現這個幻想，更令人稱道的是，由於基於嚴謹的科學知識和推斷，當年凡爾納所設想的載人奔月飛行的發射基地地點，恰恰成為了後世美國佛羅里達航天中心的選址，真是牛啊。但是反過來，凡爾納小說中的主要人物，幾乎全是具有鋼鐵意志和決心的「牛人」，比如《海底兩萬里》中的尼莫船長、《從地球到月球》中的大炮俱樂部主席巴比康、《環球旅行》中的福克先生。而小說的情節，大多是（環球）旅行。

克拉克的情形很相似。他本人早在20世紀40年代就以論文的形式，提出了衛星通信的設想。而他所設想的《太陽帆船》，已經可以說是部分實現了，差的只是一個真正完全依靠太陽帆提供動力的深空探測飛船而已。

克拉克小說中的畫面很宏偉，很壯觀，很燦爛，很激動人心，但是微觀的人物形象，情節的細節處理，就差了一些。很多人都知道《2001太空漫遊》，但是有幾個人知道鮑曼，知道弗洛伊德博士？談到克拉克的小說，人們想起的是「獨石」、「拉瑪『小行星』」、「太陽帆船」，但是除非是「骨灰級」的書迷，有幾個人能想起克拉克小說中的主人公的名字，更不用說他們的形象和特點了。

秉承技術科幻小說的特點，克拉克科幻小說的風格是充滿光明和希望的，所謂「薔薇色的烏托邦」，或者說，「敢讓高山低頭，敢叫大河讓路」。（技術幻想小說一般是烏托邦，社會幻想小說一般是反烏托邦）但並不是從頭到尾激昂振奮到底。而是有抑有揚。過程中可能有壓抑的地方，整本小說看完以後，讀者覺得人類的未來還是充滿希望的。

比如《太陽帆船》，如果是那種激昂到底的小說，會讓主人公在排除萬難以後，贏得最終的勝利。但是小說卻讓主人公不得不因為太陽耀斑爆發放棄比賽和自製的太陽帆船，但是在小說結尾，主人公注視著自己的那艘太陽帆船向著太陽系外慢慢飛去的那一幕是很震撼的。

克拉克還有一個特點是三巨頭中獨有的，就是他和別人合寫了不少小說。有的是對他以前小說的續寫，比如《與拉瑪相會》的續集《拉瑪三部曲》，更多的是獨立的小說。

我猜，克拉克和別人合寫可能是為了彌補其在情節細節和人物的塑造上的弱點。但是我的感覺，這些合寫都不很成功。很多合寫的小說冗長乏味，毫無特點，只能算是四平八穩的二流小說。

克拉克的小說中，直接涉及中國的部分，在三巨頭中是最多的。比如在《太空漫遊》系列中，「2001」就將中國人已經登上了月球作為一個背景的細節。「2010」中則出現了中國獨立製造的飛船趕超美蘇聯合飛船，並先一步到達木衛歐羅巴。而且那艘中國飛船的名字叫做「錢氏太空船」，按照克拉克給出的說法，這里正是對錢學森教授的致敬。但是美國拍的電影則把有關中國人的情節全部刪掉了。似乎上個世紀後期中國航天事業的獨立發展，給克拉克的震動很大。「2061」則是在一個中國香港富豪的商業太空旅遊飛船上展開故事情節的，並且又一次呼應了「2010」中的「錢氏太空船」。據克拉克自稱，他曾經專門贈送過一套《太空漫遊》系列給錢學森教授。

國內和克拉克相似的，老一代里幾乎沒有，鄭文光場面壯觀，但是技術細節沒有克拉克扎實（後者恐怖到居然為自己小說中出現的飛行器畫設計圖）。新一代里應該算是大劉罷，但是技術細節上好像也差一點。
海因萊因

是我在三巨頭中看得最少的。一方面固然是因為他的小說被翻譯成中文的很少，另一方面是因為他的小說大部分我都不喜歡。在我看來，海因萊因是倪匡和葉永烈的混合體美國版。

從寫作特點來看，海因萊因的小說有很多YY的東西和對其政治、社會理想的宣傳。象《星船傘兵》（電影《星河艦隊》的原著）這樣的小說，即使是在美國都有很多爭議。據說，海因萊因還是美國星球大戰計劃的鼓吹者，並因此和克拉克鬧翻了。應該說，海因萊因是真心相信一些東西，並且會用一種讓人熱血沸騰的方式來將其表述出來。所以，就像倪匡一樣，喜歡他的人就非常喜歡，不喜歡的就很不喜歡。

海因萊因最擅長的，恰恰是克拉克所不擅長的，人物形象的塑造，而且有不少還是在短篇小說中完成的。這大概也是為什麼海因萊因的小說比較有感染力的原因。我所讀過的海因萊因的小說中，兩種人物是比較常見到的，少年見習（宇航員）和中年專業人員，前者常見於海因萊因的少年科幻小說中。當然，海因萊因小說中的主人公，往往是那種理想化的滿腔熱血的英雄，塑造起來也相對容易。

從題材來看，海因萊因寫了不少的少年科幻小說，其對象就是大量的青少年，這也是為什麼我認為海因萊因帶有葉永烈的特點。主人公往往是星艦或者外星殖民地上的少年，情節比較簡單，主要是刻畫這些少年英雄是如何成長起來的。此類小說的代表作有《星人瓊斯》、《銀河系公民》。

其次是大量的以月球的開發為背景的中短篇小說，其中其實也包括部分的少年科幻小說。這類小說都有一個共同的關鍵詞——月球城（Lunar City）。在這些小說中，月球殖民者是主角，在低重力、高輻射和空氣泄露等威脅下，奮勇拼搏；同時發展出開闊的眼界和對地球居民的優越感。我覺得實際上是美國早期殖民者的象徵和心理投射。代表作是《出售月球的人》、《先生們，坐下》。我甚至覺得阿西莫夫的小說《神們自己》中第三部分關於月球城及其居民的描寫是受了海因萊因此類題材的影響。

再次是「長生之人」系列長篇小說和反思類小說。前者的背景，是一群天生具有幾百年壽命的長生不老的人。他們的長壽和年輕大概來自於其基因，所以這些人為了維護其秘密和保證其下一代不會退化，只在同類人之間才通婚，代表作是《足夠長的時間來愛》。後者則是一些帶有黃色情節的對宗教等的反諷反思小說，比如《約伯大夢》、《穿牆貓》。這兩類小說其實是我在這里硬湊起來的，因為我覺得這兩類小說，都是篇幅冗長，語言晦澀，內容無趣。

最後是一些獨立成篇的小說，寫作風格上接近於月球城系列小說，比如《雙星》、《地球上的綠山》、《回魂屍》、《傀儡主人》、《生命線》、《夏日之門》、《宇宙》。

海因萊因的小說中涉及中國的比較少，敵對陣營么。

說實話，海因萊因的小說，有很多我看了個開頭就看不下去了，比如說上面第一、三類的小說，所以看法可能比較偏頗。如果讓我來推薦的話，海因萊因的以月球城為背景的短篇小說都可以看一看，反過來，凡是以少年為主角的都可以免了。中長篇中，我推薦《雙星》（國內有一個刪節本譯作《帝國雙星》的）、《出售月球的人》（未見過中文譯本）。

海因萊因比較有名的幾個長篇《星船傘兵》、《月亮是個嚴厲的婦人》和《異鄉異客》。我都不太推薦。《星船傘兵》勉強可以一看，但是星戰背景在小說中並不佔重要位置，作者主要精力都放在鼓吹超人哲學。《月亮是個嚴厲的婦人》中的美國人投射很明顯，我看不下去。如果你沒那麼敏感或者就好這一口，倒是可以考慮一下。《異鄉異客》屬於反思類的小說，沒什麼娛樂性，可能會看得很累（我是根本看不進）。
艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產，著述頗豐，一生著述近500本，其中有100多部科幻小說，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是本世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富，代表作有《我，機器人》(I,Robot) 、《基地》系列、《鋼窟》(The Caves of Steel) 系列、《赤裸太陽》(The Naked Sun) 等。他他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志，至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。

這位美國哥倫比亞大學的化學博士，波士頓大學的副教授，先是業余寫作科幻小說，1958年開始專職寫作，以他淵博的科學知識和豐富的想像力很快就成為引人注目的科學作家。其科幻小說的代表作為「機器人」系列和"基地"系列等，其他科學和科普著作有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《碳的世界》、《月亮》、《海洋知識》、《空間知識》、《聖經入門》、《莎士比亞入門》等。阿西莫夫筆下的機器人，改變了原來科幻小說中機器人老套的奴隸工具或人類敵人的怪物面目，開始成為人類的親友，他在科幻小說中制訂的「機器人三定律」一直被奉為機器人科幻的經典，這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。

艾西莫夫以真切的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又加進偵探與推理小說的技法，使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷

⑦ 如何用化學方法檢驗假黃金

假黃金一般是用黃銅（銅鋅合金），所以滴加稀鹽酸即可，有氣泡冒出即為假黃金。因為鋅和鹽酸反應生成氯化鋅和氫氣。

⑧ 求小說主角因為母親去世覺醒異能活得了一種用精神可以控制一切各種元素從而合成各種各樣的金屬和鑽石黃金

什麼時候的了，最近的還是幾年前的

⑨ 科幻小說怎樣平衡虛構和科學的真實性，而不至於寫成玄幻奇幻

以科學為依據的幻想小說即為科幻小說。

科幻小說分為硬科幻和軟科幻（非正式概念）。
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的、以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。
以社會學、心理學、語言學等人文科學為基礎的、以意象性、心理性和隱喻性深刻揭示人類內心世界的科幻作品稱為軟科幻。

很多好的科幻小說家一般都是理工科專業，有的直接就是科學家。上世紀科幻小說黃金時代的代表人物——科幻小說三巨頭：阿西莫夫（物理化學雙博士）、海因萊因（海軍航空工程師）、阿瑟·克拉克（通訊衛星科學家）都是硬科幻的代表，有興趣可以自己去查一下他們的資料。

而像喬治·奧威爾這種則是軟科幻的代表了，他的作品中沒有過硬的科學技術相關的描寫，卻以人文致勝。

軟科幻硬科幻沒有好壞之分，只要依據自己的情況充份發揮就能寫出好的作品。

當然如果能做到軟硬結合的話，那作品簡直可以傳世了。

PS：科幻小說三要素——科學、幻想、小說。

⑩ 鍍金廢料上的黃金用什麼化學法提取。最好有詳細過程急！急！急！

先用化學葯品配製成退金液，將鍍金的廢量物品放入高溫的退金液中使黃金絡合在液體中，再將含金液體稀釋並加溫後置於直流電解槽中通電並控制電流密度，使黃金沉積於不銹鋼陰極板上，然後刮取，再用酸液清洗，乾燥後即得黃金。