關於科幻小說為主題的故事

Ⅰ 什麼是科幻故事

一、什麼是科幻故事？

科幻是科學幻想的簡稱。科幻故事是人們根據一些科學知識，編寫出來的故事，大多發生在未來。科幻故事大多是虛構的，需要人發揮自己的想像力。學生所寫的科幻故事，不必加入太多科學原理，只要能自圓其說、有緣有故即可。不過，一般情況下，學生所寫科幻故事不能只是幻想，還要揭示一些道理。

二、科幻故事常見寫法

1.環境保護型
環境保護型科幻故事比較好寫，因為它直接確定了主題——保護環境。此類科幻故事，一般以未來世界環境污染嚴重為背景，然後自己成為科學家，發明了很多東西，最終徹底解決了地球的污染問題。當然，也可以不治理環境，而是製造宇宙飛船，然後找到新的適合人類居住的星球。此類科幻文章新意不足，但勝在簡單、易寫。

2.「黑洞」型
眾所周知，「黑洞」是神秘的，它能把人吸進去。至於人會在里邊經歷什麼，誰也不知道，所以人便會想像和猜測，進入黑洞後會有怎樣的遭遇。我們寫科幻文章也可以利用「黑洞」。其實，生活中所有的「洞」當可以當「黑洞」用。比如：山洞、古井、下水道......讓這些「洞」把自己吸進去，然後幻想進去之後會經歷怎樣的冒險，這樣寫科幻故事會非常有意思！

3.穿越時空型
穿越時空的方式有很多，但千萬別用「睡覺」作為穿越的媒介，太沒意思。穿越時空可以是回到過去，也可以是前往未來。無論是過去的世界，還是未來世界。當我們抵達時，肯定會發生很多意想不到的奇妙之事。

Ⅱ 關於科幻小說的題材

科幻分為軟科幻和硬科幻，軟科幻以作品瑰麗的想像力為核心，影科幻則需要扎實的各學科的豐富知識才行。
本人擅長的是軟科幻，不用扎實的專業知識，靈感來自四面八方。從小就認為萬物皆有靈，哪怕是一台電視機也有它的脾氣，而靈魂究竟是怎麼形成的，你可以假設許多可能。
還有就是，有個故事說到，古代一位帝王狩獵時與隊伍走散，不想看到不遠處有隻老虎，他用盡全力射箭向它。待眾人趕到的時候才發現，那不是老虎，而是一塊石頭。而他的箭牢牢地射中了石頭。待他再度射箭時，發現自己再也不能射穿石頭了。由此可以得出結論，人在危難時的能力會一下子爆發，而人們隱藏的潛力就能成為最好的素材。
另外，逆思維也是一個好的處理，比如可樂稱霸時，雪碧打著非可樂的宣傳，一下子就為自己贏得了暢銷飲料的地位。也就是說，盡量少去走別人走濫的路，劍走偏鋒才是制勝的關鍵。和別人不一樣，才是脫穎而出的技巧。
說了這么多，期待親的作品，加油。

Ⅲ 求一篇以環保為主題的科幻小說

黑沉沉的太空間，兩位以粒子形態生存的信息人（男女老幼之分此時已毫無意義）正在對話：「約

翰，最近8萬年來，你老是在冥思苦想什麼呢？」，
「其實，自我誕生的50萬年來，我一直在想的只有一個問題，我們現在和那些無生命感覺的射線

、星光、流星、行星殘骸又有什麼區別呢？」。
「是啊，我也認為，我們地球人類的老祖宗肯定是在哪兒搞錯了。」
「唉！我看我們的老祖先當年是走火入魔了，他們忘記了過猶不及的自然哲理，他們忘記了人類與

宇宙相比時必然存在的某些局限性，他們狂妄地要向這種局限性挑戰——要實現個人永生之夢，要實現

宇宙遨遊之夢，而這種挑戰有可能取勝的唯一途徑是將自己的身體徹底信息化——也就是分解化、粒子

化，記得嗎？經過90萬代人的不懈努力，老祖先獲得了初步成功，即實現了人體的非軀干化。」
「我當然還記得那一段可敬但可悲的人類歷史，老祖宗出於對自身完善永無止境的追求，漸漸用新

型高科技材料替換掉了易斷拆的骨髂、易腐爛的肌肉、易損壞的許多器官。他們在一代代新型材料的支

撐下，全身的零部件越來越非人工化了，其肉體（？）生命越來越頑強，越來越不怕刀砍、火燒、溺水

、電擊……」
「是的，人類最後替換的是大腦，因為每個人只有一個大腦，每個人的大腦又具有不可替代性，另

外也大腦物質呈軟體狀，經受不住打擊，所以才最後替換。替換大腦前，還經歷了幾個漫長的階段，先

是讓大腦體積膨脹，相應是讓軀干縮小（人類勞動、生活、體育與娛樂的全電腦化、全自動化、全思維

化、全精神化的實現，使人軀體的作用越來越小，幾近於零），乃至最後縮小成了消失，人類只剩下一

個碩大的頭顱了，以往科幻小說中描繪過的古怪情景終於出現了。」
「可惜老祖先仍未能迷途知返，沉浸在喜悅中的他們又匆匆對自身僅存的頭部下手了。他們通過深

入的研究表明，大腦除了收集和處理各種信息外，並沒有其他什麼用處，大腦不過是一個信息處理軟體

而已，窮根究底，這軟體不過是一些有規律地排列組合的基本粒子，只要記住了這些粒子們的型號、規

格、數量及組合規則，易被流星擊碎的、使人類在太空中的自由飛行速度無法達到或超過光速的硬體化

的腦袋就失去了存在的理由，就該退出人類歷史的舞台了。」
「又經過了幾百萬年的努力，老祖先們再一次獲得了空前絕後的成功，人類也隨之進入了自己的終

極的巔峰階段——信息人階段。對無形無體無色無味的信息人來說，森林、花園、樓房、汽車、飛船、

食品之類的物體是什麼意義也沒有的，於是，地球漸漸荒蕪了，人類引以為自豪的科技、經濟成果漸漸

朽爛毀化了，原始狀態的風光又回來了——大自然在地球上走完了一次長達幾十億年的大輪回。」
「信息人的生活不是在地球上而在太空中，它們無拘無束、自由自在地的裸體（？）穿越一個又一

個距離以百萬千萬光年計的星球、星團、星雲、星系，它們在這種無窮盡的時空漂游中唯一所享受的歡

樂和愉快，只是純粹思維中的、精神中的歡樂和愉快……直到對這種歡愉的厭倦開始出現。」
「現在怎麼辦？現在說什麼都晚了啊！」
「我認為，所有信息人應該團結起來，從宇宙的各個方位不停地向最老的老祖先——即電腦時代的

老祖先發出一束束超光速的強烈信息，勸他們不要對人體——特別是對人的大腦——這一宇宙最精密微

妙的物質建構亂動手術……」
「但這勸阻一旦成功，我們不都會頓時消失了嗎？」
「可是，尼娜，我們這樣活著——不死不生、似死似生、假死假生地活在茫茫無涯的太空中，和充

斥宇宙的無機物到底有何區別呢？我們每個人活100萬年的價值還比不上那些有手有腳有頭的老祖先

只活幾十年的價值，因為照這樣下去，無論再過多少億萬年，我們中也產生不了一位能與秦始皇、亞歷

山大、莎士比亞、牛頓、貝多芬、普希金相提並論的人物啊！」

Ⅳ 科幻故事50字以下

美國近代著名科幻小說家弗里蒂克·布朗曾寫過一篇就目前來說,堪為世界上最短的科幻小說。把它譯成現代漢語恰好是25個字,僅僅只有一句話:
地球上最後一個人獨自坐在房間里,這時,忽然響起了敲門聲……
盡管只有一句話，但它同樣具備了小說的特點。就小說的三要素而言，有人物（一個人）、有情節（一個人獨坐，聽到敲門聲）、有環境（僅有一人的地球上的某房間里）。科幻，重在科學幻想，其最為顯著的特徵就是：擅長誇張、製造懸念，給讀者設置自由而廣闊的聯想、想像等思維空間。這25個字促使讀者追究、探求的問題太多了——
地球上怎麼會只剩下一個人？其他人都到哪裡去了？是去往別的星球還是都死了？如果死了是因為什麼而死的？既然地球上僅剩一個人，那麼敲門的又是誰呢？是人類，是外星人，還是其它高智能的動物？這最後一個人是否去開門？開門後將看到什麼？如果是外星人，他們能夠通過語言來溝通彼此的情感嗎？……最後故事又將會怎樣發展？……總之，將會使每個讀者都產生多維而豐富的聯想和想像，有一百個讀者，就會有一百個關於「地球上最後一個人」的故事

Ⅳ 什麼事科幻故事

科幻小說是西方近代文學的一種體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

僅僅有「假如我是...」只能算是幻想小說。

就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」

科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的，基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說），那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」，而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。

正如上所述，有一種非常流行，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走，如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。

區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識，並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣，但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。

Ⅵ 什麼是科幻故事

科學+幻想+文學性 三者融合的一種很好的東西

Ⅶ 國內有關未來的短篇科幻小說/故事

《盜墓》：作者顯然是人文與科學素養兼具的科幻大家，故事也相當吸引人，但表達的卻是極具文化感和責任感的主題。應該算是典型的軟科幻了。
《審判與被審判的》：不怎麼喜歡這個故事，不僅是其中的科幻描述不吸引我，也不僅是由於那個過於開放和悲情的結尾，更重要的是讓人得不到期待中科幻小說給人的驚喜。
《最後的防線》：人類會被由於自身過錯而釀成的災難毀滅嗎？比如沙塵暴。一般大家想像的後果不外乎黃沙漫舞渺無人煙，但這個故事卻給我們提供了另一個思路。慈悲的大自然讓人類進化成了沙體以適應地球的變化，那些不願接受現實的人成為最後的防線悲壯地結束肉體的生命。想法新奇，故事講得也好。
《歸宿》：其實吧…說實話…這個故事…到最後…我也沒大明白。實在無法理解這個「歸宿」的含義，也總結不出一個足以概括整個故事的主題。想起某位影評人對某部電影的評價——一隻處處抖著機靈卻沒有鋒利爪牙的刺蝟。不過有句話倒是印象深刻「我們的區別在於，你需要一個自己的合理，我需要一個合理的合理。」還有探險家在外太空完成躍遷之後竟然回到了被放逐到另外一個宇宙並且是一百年後的地球上。極具吸引力的想法。
《看的恐懼》《贊寺的轉經筒》《天下之水》：這三篇都是韓松的小說，好像其中還有些哲學和宗教的意味，主題甚是隱晦，老懷疑這不是科幻小說。引用一句話吧「中國科幻的邊界正在模糊並有了一個凸入純文學領域的遠點。」
《日光鎮》：是關於生化試驗的東東，其中並沒有太多的科幻成分，絕對的軟科幻，也沒有什麼深奧的東西，但這個「美麗少女復仇記」的故事把我吸引住了。兩條敘事線索交替進行逐漸揭開了故事的本原。還有最後溫暖的陽光灑下來，爸媽關切的詢問，然而「我突然不知道自己是剛從夢中醒來，還是又回到了夢中。」這個極好的似是而非的結尾幾乎解構了整個故事，讓人只能用「極具張力」來形容了。
《阿夏》：最為美好動人的一個故事了。「阿夏」在某個古老的少數民族中是「永遠的情人」。當基因繁殖技術發展到一定高度時，「兩組基因，簽訂了永恆的誓約，在一代代的漫長的歲月中守望相助，在對方年幼和年老的時候給予傾心呵護。」阿夏制度代替了婚姻制度，成為世間最為親密和永恆的關系。奇特的想像，優美的語言，纏綿深沉的愛意，永恆和輪回的感覺都極為動人。軟科幻中的精品。
《競技場》：據說這是一篇名叫弗雷德里克•布朗的科幻名家的作品，成文與冷戰時期。小說中與外星人的對峙大概是隱喻當時美蘇冷戰，如果真是這樣，那美國人把蘇聯想得也太殘暴怪異了，並且最後竟然是一種更高級的生物幫助了人類毀滅了外星人。這種構思即使是囿於當時的背景也未免狹隘了些，想像力算不得太奇妙，結尾也不太歐•亨利。
《審判日》：是一個人如何利用名為「審判者」的讓人口吐真言任人評判的系統騙得世人的信任又被揭穿的故事。有點講偏了，故事的主人公應該是「審判者」的創造者。他質疑無神論，相信宗教的終極審判和彼岸世界會令世人有所恐懼而多做善事，以使世界更加美好，因此研製出這個系統讓世人得到最終的審判。聽上去是不是像做夢一樣並且有點搞笑？理論大概沒錯，但任何人都沒有權利窺探他人心靈的全部，人類的恐懼感目前是通過宗教將來可能是通過科學來控制，但決不會是這種方式。我以為作者安排系統遭到利用而違背研製者原意目的是說明它的荒謬，可惜最後系統竟然正式啟用並昭示理想社會的到來。實在讓人搞不明白。
《時光的背叛》：當克隆技術發達到可以復制記憶、思維方式、心理模式，也就是說靈魂也可以被復制時，死去的人就可以復活。但是復活的還是記憶里的那個人嗎？「我們『記得』過去，但和這個『過去』相逢時卻對面不識，思想總在回溯，但是時光一直前行，一旦分離，即是永訣。」
《一生的故事》：這就是傳說中王晉康的手筆。本應是總結的重點，卻因我的笨拙不靈光而不知道說點什麼。時空旅行能不能實現？一切由人類創造出的東西（包括人工智慧）是不是擺脫不了受奴役的命運？這是一個涉及到這些問題，充滿哲理和悖論又彌漫著宿命般憂傷的故事，我總結不出作者在後記中說到的兩條故事線也不明白那些關於時空旅行、目的與宿命、人類整體選擇與個體自由意志的悖論，但也正是由於這些不解才吸引我一次次捧讀。喜歡這個充滿宿命意味的故事。很想看一下作者提到的特德•蔣的《你一生的故事》，或許會有所啟發。
《靈魂出竅》：首先厭惡自己的軀體，然後把身體需要或不需要的事物同精神需要或不需要的事物區別開來，再集中於精神需要而不理會身體的要求，當靈魂有了足夠程度獨立性後，朝某個方向行走，然後出其不意地就把靈魂引向另一個方向，也就是說靈魂出竅了。多具幽默感的想法，我都忍不住想去試試這種胡扯的想法呢。作者小庫爾特•馮古內特是美國大師，貌似不大承認自己科幻小說家的身份，卻寫出了這么有意思的軟科幻作品。
《三體》：看完全部的再說吧。關於外太空的題材總是很令人著迷的。
《囚魂曲》：科幻成分和《時光的背叛》、《日光鎮》有些相似，都是關於人體復制的，只是方式不同。只要大腦還存活的人可以通過某種的人可以通過某種信息素使體細胞回撥後再分化成完整的軀體從而完成復活。故事還不錯，有點凄美的感覺。只是那天看完後，晚飯有點吃不下去。
《異象》：上帝呀原諒我吧，這個故事實在看不下去了。據說作者格雷戈里•本弗德是美國當代最著名的硬科幻作者之一，也是物理學和天文學教授，同時還擔任NASA（美國宇航局）的顧問。我沒看完不是它太硬了，而是在大量哲學理論和科學術語的雙重打擊下敗下陣來。不過我總算開始放棄偏見慢慢接受「數學描述這個世界」、「這個世界蘊涵了某種數學邏輯」的說法。
《泡泡》：王晉康的另一篇小說。關於三維世界之外的宇宙泡泡的描述挑戰了我的想像力，這次關於外宇宙不再是韓松那樣的玄妙了，卻仍然讓人費解，雖然讓人費解卻又吸引人一次次去試圖理解。我只看了上半部分的故事，不知道後面會有什麼驚喜。大概會有各國摒棄猜疑仇視，放下武器，共同研究滿足人無限好奇心和探索欲的內容吧。好像這樣就不驚喜了哈。
《祖母家的夏天》：一個手法不太高明的小故事。讓我先理一下思路吧，祖母家的東西不能和它們通常的外表相對應，在祖母看來「你永遠都不知道一件東西真正的用處是什麼」，由此引出了哲理。這樣的講述勉強算是流暢，只是故事情節實在牽強，並且大段生物學的闡述搞得我暈頭轉向，但對其中的道理卻深以為然。我們不知道現在所做的一切會有什麼意義，但我們相信沒有一段時光是毫無意義的，甚至是那些發呆的胡思亂想的日子。何必那麼功利呢？我只要一個更好的自己。
《時間之淵》：宇宙探索是科幻小說最傳統的題材，也是讓人無限著迷的話題，這篇很硬的挑戰想像力的外國科幻或許能稍微滿足一下你的好奇心。「暗物質」和「暗能量」的就命名方式顯示了現代物理學和天文學的無能為力，但關於它們的哪怕是混雜著大量科學術語的敘述也有足夠的吸引力。小說里充斥著暗能量的「深海潛水艇」內部構成與作者設想的未來宇宙基本無異，因而能夠在宇宙時間中穿行，潛入宇宙時間的最深處，也就是異常渺遠的未來。於是時光飛逝而過，轉瞬間宇宙已過了百萬年，在人類有限生命中無緣見識的無數設想像焰火表演般出現在眼前，回答著你諸多的疑問。最後宇宙膨脹到每一個粒子都成為自己宇宙視界中的唯一存在，宇宙及其中的生物的復雜度降為零。生命、意識、宇宙終將毀滅還是永恆不滅？如果是前者，那我們能夠找到另外的宇宙以逃脫終極毀滅嗎？宇宙之外真得還存在四維、五維，甚至六維的空間嗎？現代宇宙學理論模型中究竟哪一個才是最終的答案？不知道在我們的有生之年能不能得到解答。
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Ⅷ 關於科幻小說

看《風起智能》引人思考的同時還能讓人領會中國的古老智慧，這種智慧能讓人學到很多，包括對世界的看法，對自己人生的思考，總而言之，對自己絕對有益，作者對世界，對他人的情懷也讓人十分敬佩。

Ⅸ 有一本科幻小說，裡面有三個小故事，講的是關於未來世界的，其中有一則是有一個人到了未來世界每天給幾十

李志偉的《躍入虛空》。
在《兒童文學》上連載的，挺感人的，那個男人最後為了妻兒捐獻了全身的器官。你可以搜搜，希望能幫到你》-《