劉慈欣談科幻小說閱讀理解答案
這個向科幻入門者推薦劉慈欣小說的話，最佳閱讀順序是《帶上她的眼睛》《地球大炮》《贍養上帝》《贍養人類》《白堊紀往事》《吞食者》《詩雲》《球狀閃電》《三體》三部曲。
Ⅱ 劉慈欣在科幻小說創作中有哪些特點
劉慈欣的科幻小說有以下特點：
1、有著恢宏的科學意境
在人類能大規模改造自然之前，無論是中國還是西方，人類對於神秘的自然是懷有一種敬畏之感的。隨著工業和科技的興起和深入發展，人類不再有這種敬畏感。
然而科幻文學卻可以讓人們從單調空乏的生活中抽身，讓思想在既虛幻又現實的世界裡遨遊，重拾對自然和宇宙的敬畏與想像。
劉慈欣科幻小說的一個最大的特點就是注重科學、想像力豐富、時空尺度極大，能帶給讀者前所未有的閱讀體驗。
劉慈欣在其在小說中展示了很多宇宙的科學之美，這種美雖然基於科學，卻也具有中國文化所講求的意境之感，並且無論想像力多麼恢宏，卻可以落地與現實結合在一起，展現一種壯觀的詭譎，這也是其小說所特有的。
2、有著樂觀的科學態度
劉慈欣曾表示自己是一個技術樂觀主義，即對科學技術充滿信心，認為它可以解決人類的各種問題，尤其中國還處於發展中，需要對科學有一個正確的認識，民眾需要科學的思維，因為這將有利於國家的發展，科幻小說不該總描繪科學的負面，這種觀念也讓他的作品顯出一種推崇科技的傾向。
比如，在解決人類生存、能源、環境等問題的小說中，最初帶來災難的技術幾十年後終於造福人類，一個科學研究支持的愛好最終給城市帶來降水，百年後人類回望古代人的探索不禁感嘆當時的艱辛不易。
值得注意的是，雖然《死神永生》中是人性最終導致了人類文明的毀滅，但劉慈欣對此並沒有表達負面的情緒。他對理性和科學有著明顯的傾向，但仍保持了比較中性的立場。
3、重物輕人的形象刻畫
在主流文學中小說一般都是以刻畫人物為中心，要求小說具有生動的人物形象，然而與主流文學中的著重刻畫人物形象不同，科幻文學中一些以自然科學為主的硬科幻作品中，人物形象的刻畫被弱化甚至符號化的，更多是作為人類種族形象或者類群形象出現的。
在完全是出於對科學的迷戀而非愛好文學而進行科幻創作的劉慈欣看來，人類只是浩瀚宇宙沙漠中的一粒沙，主流文學只注重人的描繪是一種自戀，而科幻要超越這種自戀，將目光投向整個宇宙。
這也許可以解釋劉慈欣的想像力為何如此恢宏恣意，他不受傳統文學和時空的限制，到達了常人無法企及的宇宙深處。
在他的作品中被突出的是科學形象，而很多人物是被弱化的。這種刻畫方式雖然展示出了一些科幻文學的特質，但人物形象的扁平和不合人情也被一些評論者和讀者詬病。
(2)劉慈欣談科幻小說閱讀理解答案擴展閱讀：
劉慈欣為人低調，一直以科幻迷自居，對於媒體的稱贊從來都冷靜對待，但他在科幻文學上的成就是有目共睹的，他已經成為談到中國科幻小說便不可繞過的作家。
他的作品用空靈想像力展示宇宙的宏大壯美，更有樂觀的科學態度、獨特的科幻意境和幽深的宇宙哲理。
通過分析和總結他的創作特點可以得知，其最與眾不同的便是將現代科學精神、西方科幻小說經驗以及中國文學傳統和社會歷史融合在一起，形成了獨特的中國科幻創作，帶讀者進入了出乎意料又似曾相識的想像世界。
中國的科幻文學還處於起步階段，有名氣的作家和優秀的作品數量還很有限，我們的科幻文學離世界頂級水平還很遠，但是現在劉慈欣已經站到了這個高台之上，為中國科幻文學開啟了一個新的篇章。
Ⅲ 在科幻作家劉慈欣的短篇小說鄉村教師眾幫助地球通過3c文明測試的三道試題與什
Ⅳ 劉慈欣認為科幻小說不僅需要科學的幻想也需具有人文情懷請結合你帶上她的眼睛
劉子欣認為科幻小說不僅需要科學的幻想，也需要有人請文華去表達情感。
Ⅳ 劉慈欣科幻小說三體獲得成功的原因是什麼
讀過好幾遍了。
讀完<三體>才知道什麼是真正的硬科幻小說~三體的豐富的想像，嚴謹的邏輯是其他國內甚至國外的科幻小說無法相比的。人類文明產生的各種文化，包括科學、政治、經濟、軍事、歷史等各個方面以及人類靈魂深處的愛與恨均在小說中展現的淋漓盡致，而三體文明的介入，使得整個宇宙變得猶如黑暗森林一般，神秘而震撼，孤獨而敬畏，兩個文明之間有斗爭是人類內部斗爭的映射及放大，人類悲慘的結局，也對現實中的人類文明起到一定的警示作用，不得不說三體是一部名副其實的硬科幻小說。
Ⅵ 閱讀答案 雨果獎得主劉茲欣在深山裡締造科幻王國
因未提供閱讀題目，網上也沒有相關題目，故附上相關內容參考：
2015年8月23日，科幻作家劉慈欣憑其代表作《三體》，在美國奪得第62屆雨果獎「最佳長篇小說獎」。該獎項被稱為「世界科幻界的諾貝爾獎」，這也是亞洲人首次獲此殊榮。把中國科幻小說推上了世界高度的劉慈欣，曾以370萬元的版稅收入躋身作家富豪榜，在無數粉絲眼中，他簡直是「神一般的人物」。但在生活中，他是一個質朴至極的山西漢子：每天朝九晚五地去發電站上班，回家還要給孩子、老婆做飯，不會開車，不會玩微信……是什麼樣的力量和契機，讓他攀登上了世界科幻界的巔峰？他有著怎樣的人生故事？
我就是為科幻而生的
1963年，劉慈欣出生於北京。原本在中國煤炭設計院工作的父親，後來被下放到山西陽泉煤礦集團，當時還在讀小學二年級的劉慈欣，也隨家人轉到了陽泉第三礦區讀書。
父親在去山西時，偷偷帶著一大箱「文革」時的禁書，這些書豐富了劉慈欣幼小的心靈。他經常從床底下悄悄拿出那些「大部頭」，查著字典，一本本似懂非懂地看。情節和想像在腦海中齊飛，讓他感覺恍若置身於夢中仙境。
上小學三年級時，劉慈欣讀到了一本比蘇聯小說、莎士比亞的著作更令他興奮的書——凡爾納的《地心游記》，他說：「出現了一種從未有過的感覺，這種感覺就像是我尋找了很久，終於被我找到了。我感覺這本書就是為我這樣的人寫的。」
從小時候開始，他就發現自己的思維方式和小夥伴們的不同，他說：「別人的形象化思維有一個尺度，但對於我來說，多大的宏觀事物，我都能把它形象化。」他還記得自己第一次看到「光年」的概念時，就馬上開始想像：光1秒鍾能繞地球7.5圈。這么快的東西走一年，能走多遠呢？劉慈欣說：「我只要一想到在黑暗的太空中，光走了一年的那種無窮無盡的距離，就特別有畫面感，一直到現在我都覺得很震撼。但其他的小夥伴就不覺得有多遠、多震撼。」現在，劉慈欣把這種感覺描述為：「我就是為科幻而生的。」
劉慈欣上初一時，「文革」結束。也是在那一年，中國的科幻小說進入黃金時代，葉永烈的《小靈通漫遊未來》、童恩正的《珊瑚島上的死光》等書出版，引起轟動，他所喜歡的作家凡爾納的系列作品也相繼出版，他感覺「就好像在一個黑屋子裡，窗戶一下子被打開了」。
那時的科幻市場盡管繁榮，但書的總量仍然有限。「全國就那麼幾家科普雜志、幾家出版社在出版長篇小說，每出一部到書店就能看見，所以每年出版的科幻小說我都看過。」劉慈欣說。
但好景不長，1983年他讀大學時，科幻作品被當成「精神污染」加以清除。在他的印象中，那時科幻作品在一夜之間就沒有了，他感到非常恐慌。如果想找科幻書，只能去北京的外文書店，可那裡的書都是幾十塊錢一本，根本買不起，劉慈欣只能帶一本英漢詞典過去站著看。但那時候的書店不讓隨便看書，看的時間長了，就會被店員趕走。
直到20世紀80年代末，一些科幻作品才開始披著文學的外衣被陸續引進，比如羅傑·澤拉茲尼的《科魔大戰》。「我眼睛很尖，一看就知道哪些是科幻作品。」劉慈欣難掩喜悅地說。
在深山裡締造「科幻王國」
1985年，劉慈欣在從華北水利水電大學畢業後，被分配到山西娘子關發電廠的計算機室工作，每天就從宿舍區走到辦公區，再從辦公區返回宿舍區。偏僻的小鎮上沒有什麼娛樂活動，同事們大多熱衷聊天和打牌。劉慈欣不打牌，也很少跟人聊天。
他常常在下班後坐在院子里的一把躺椅上，目送春雨秋風，慣看夏花冬月。在看似平靜的生活中，劉慈欣把想像投射到數萬光年以外的浩渺太空，靈感的火花不經意間就冒了出來……在這個閉塞、落寞卻處處回盪著歷史韻味的大山中，劉慈欣對科幻文學越發痴迷。沒有科幻小說可看，他索性開始用筆構築自己的科幻王國！
《宇宙塌縮》和《微觀盡頭》，是這位「科幻迷」參加工作之初的兩篇試手之作，雖然語言顯得有些生澀，描寫也較粗糙，但已孕育了他後來創作的小說氣魄大、懸念足的風格。短篇小說寫得不過癮，劉慈欣就開始了長篇創作。1989年，他完成了《中國2185》，兩年後又寫出了《超新星紀元》。
《超新星紀元》描述了一個孩子掌控的世界：一顆超新星突然爆發，強烈的輻射使13歲以上的人類普遍患上了輻射病，並相繼死亡，只剩下12歲以下具有基因自主修復功能的孩子。這些失去大人的孩子與成人一般，坦克、航母、殲擊機、核彈頭……所有的武器都是他們的玩具。《超新星紀元》實際上是對獨生子女的嬌氣、貪玩、不愛學習、自私等壞毛病進行了抨擊。
但由於當時科幻文學正處於寒冬，他的《超新星紀元》等作品相繼投了幾家出版社，得到的回復都一樣：「書稿很不錯，但出不了……」
直到1999年，見科幻文學在國內已經出現「冰雪消融」的解凍現象，劉慈欣又從自己的作品中遴選了5篇，列印出來投給《科幻世界》雜志。編輯唐風從如山的來稿中發現了劉慈欣的5篇小說：《鯨歌》《微觀盡頭》《宇宙坍縮》《帶上她的眼睛》《地火》。初讀之後，唐風拍案叫絕，立即給劉慈欣打了電話，告訴他5篇全部留用！
同年，《帶上她的眼睛》還榮獲了第11屆中國科幻「銀河獎」一等獎。從此，劉慈欣的科幻作品創作一發而不可收，而且作品質量頗高：《鄉村教師》《朝聞道》《全頻道阻塞干擾》《鏡子》《贍養人類》《贍養上帝》《球狀閃電》……他的科幻作品一篇接一篇、一部接一部。
劉慈欣說，他是一個把科幻和現實分得很清楚的人，科幻和現實各有各的規則。「有人說，寫科幻小說是為了逃離現實，對於我來說不是這樣的，我與現實相處得很融洽。我每天按時上班，還要不斷更新專業知識，下班後就騎著自行車接孩子、買菜，只是利用業余時間寫作而已。」劉慈欣說。
Ⅶ 劉慈欣所有科幻小說
1999年： 6月： 《鯨歌》（《科幻世界》） 《微觀盡頭》（《科幻世界》） 7月： 《宇宙坍縮》（《科幻世界》） 魔鬼積木(劉慈欣獲獎作品)10月：《帶上她的眼睛》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎一等獎 2000年： 2月： 《地火》（《科幻世界》）：後收錄於《中國九十年代科幻佳作集》 7月： 《流浪地球》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎特等獎，後收錄於《2000年度中國最佳科幻小說集》 2001年： 1月： 《鄉村教師》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》 3月： 《混沌蝴蝶》（《科幻大王》） 4月： 《微紀元》（《科幻世界》） 8月： 《全頻帶阻塞干擾》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》 2002年： 1月： 《中國太陽》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》 《夢之海》（《科幻世界》）：大藝術系列之一 《朝聞道》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》 6月： 《天使時代》（《科幻世界》）：又名《波斯灣飛馬》 9月： 《魔鬼積木》（《福建少年兒童出版社》）：長篇 11月： 《吞食者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎 2003年： 1月：《超新星紀元》（作家出版社）：長篇。 2月：《文明的反向擴張》（《科幻世界》）：科幻專題文章 3月：《詩雲》（《科幻世界》）：又名《李白》，「大藝術」系列之二，榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 8月：《光榮與夢想》（《科幻世界》） 流浪地球(劉慈欣獲獎作品)9月：《地球大炮》（《科幻世界》）：又名《深井》，榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 12月：《思想者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 2004年： 3月：《圓圓的肥皂泡》（《科幻世界》） 6月：《球狀閃電》（《科幻世界星雲》）：長篇。 《 當恐龍遇上螞蟻》（北京少年兒童出版社）：又名《白堊紀往事》，長篇。 12月：《鏡子》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎 2005年： 1月：《贍養上帝》（《科幻世界》） 8月：《歡樂頌》（《九州幻想》，「大藝術」系列之三） 11月：《贍養人類》（《科幻世界》） 2006年： 1月：《山》（《科幻世界》） 5月：《三體》 （連載於《科幻世界》2006.5~2006.12）：長篇 2008年: 1月： 《三體》 （重慶出版集團 重慶出版社）：長篇單行本 2008年: 5月： 《三體II：黑暗森林》（重慶出版集團 重慶出版社）：長篇；2007年底寫作完成,與《三體》分別為《地球往事》三部曲的第一部和第二部。 2010年： 1月 ： 《太原之戀》 （九州幻想） 2010年： 11月： 《三體Ⅲ：死神永生》（重慶出版集團 重慶出版社）：長篇 ；2010年中旬寫作完成，與《三體》、《三體II：黑暗森林》統稱為《地球往事》三部曲
Ⅷ 劉慈欣的科幻小說有哪些