科幻小說先鋒

❶ 科幻小說的作者簡介

1 儒 勒·凡爾納（現代科學幻想小說之父）
凡爾納的作品使他成為科幻小說的先鋒，《地心游記》《海底兩萬英尺》《環游地球80天》改變了小說的文化並創造了後來被稱為科幻小說這一體裁。

2 道格拉斯·亞當斯
最為人所熟知的作品是《銀河系漫遊指南》系列。

3 奧森·斯科特·卡特
卡特是史上最流行科幻小說的作者之一，《安德的游戲》堪與一直以來最受歡迎的系列叢書之一《沙丘》媲美。

4羅伯特·海因萊因
羅伯特·海因萊因極富影響力，雖然長期被艾薩克·阿西莫夫的光芒籠罩，但他被廣泛的科幻迷所熟知和熱愛。他的小說曾四度獲得雨果獎。

5 威廉·吉布森
威廉·吉布森一位極流行又富有爭議的科幻小說作家，他被認為是賽博朋克類型小說之父。

6 雷·布萊伯利
他影響了數以千記的後來的科幻小說作者，除了經典的《華氏451度》之外，他的《魔法當家》、《蒲公英酒》以及《火星編年史》，其中的任何一部都足以使它的作者功成名就。

7 法蘭克·赫伯特
早在小說《沙丘》系列被製作成電視劇之前，這個系列就已經有了可以和《魔戒傳奇》相比肩，擁有大批的追隨者。《沙丘》被認為是有史以來銷量最好的科幻小說。

8阿瑟·克拉克
阿瑟·克拉克由於他的奧得賽系列，特別是其中的 《2001：太空漫遊》成為最有影響力的科幻小說，這部小說把科幻這種題材引入主流文化。

9 艾薩克·阿西莫夫
阿西莫夫出版或編輯了超過500本書， 他的機器人系列和基地系列為大多數當代作品奠定基礎，並在今天仍被廣泛閱讀。

10 H·G·威爾斯
他是有史以來最好的也是最有影響力的科幻小說作家。《時間機器》被認為是有史以來最好的科幻小說，《世界大戰》和《隱形人》也同樣精彩。

中國著名的科幻小說作者是比較少的，畢竟科幻小說在中國不吃香，中國當下比較流行奇幻玄幻小說。
中國科幻三巨頭：劉慈欣、王晉康和何宏偉，如果你想看中國的奇幻小說我推薦你去看他們三人的。
不過我比較提倡你看國外的科幻小說。

❷ 急求科幻小說1500字左右

無限越獄 斗神狂飆1 [星際戰爭] 星際獵手2 [機器時代] 機甲農民3 [科幻世界] 眾神空間 4 [駭客時空] 時空走私從2000年開始 5 [機器時代] 師士傳說 6 [科幻世界] 無限恐怖 7 [靈異神怪] 鬼吹燈8 [星際戰爭] 小兵傳奇 9 [恐怖驚悚] 盜墓筆記 10 [科幻世界] 冒牌大英雄 11 [科幻世界] 重金屬外殼 12 [恐怖驚悚] 鬼吹燈II 13 [駭客時空] 丐魔 14 [靈異神怪] 厲鬼製造者 15 [機器時代] 星際魔族 16 [東方玄幻] 科武盛行 17 [科幻世界] 我叫小叮當 18 [靈異神怪] 都市妖奇談 19 [靈異神怪] 鬼股 20 [科幻世界] 天國降臨 21 [科幻世界] 末世刀鋒22 [科幻世界] 第七空間 生化危機 23 [科幻世界] 漂流王 24 [星際戰爭] 星際後勤兵 25 [星際戰爭] 母皇 北銀河聯盟26 [靈異神怪] 茅山後裔 不死傳說27 [科幻世界] 極品少爺機甲心28 [科幻世界] 無限越獄 29 [星際戰爭] 凶星 30 [科幻世界] 荒島漂流記 31 [科幻世界] 21世紀星際走私 32 [機器時代] 異界機甲 33 [科幻世界] 拾遺先鋒 34 [機器時代] 見習術士 35 [恐怖驚悚] 驅魔人Ⅱ 36 [星際戰爭] 造神傳說 37 [機器時代] 再生在機甲帝國 38 [星際戰爭] 超越輪回 39 [靈異神怪] 葯佛王 40 [星際戰爭] 魔機傳說 41 [科幻世界] 極限殺戮 42 [星際戰爭] 星際乞丐 43 [科幻世界] 都市狙魔人 44 [科幻世界] 蹉跎 45 [科幻世界] 星際狩獵者46 [科幻世界] 病毒君王 47 [科幻世界] 星際農民 48 [科幻世界] 星際賤醫 49 [星際戰爭] 戒指傳奇 50 [星際戰爭] 進化之途 附帶一個免費下載網站： www.gougou.com

❸ 求推薦中外著名的科幻小說作家以及他們的作品！

一、劉慈欣。劉慈欣，男，漢族，1963年6月出生，1985年10月參加工作，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作協會員，山西省作協會員，陽泉市作協副主席，中國科幻小說代表作家之一。主要作品包括7部長篇小說，9部作品集，16篇中篇小說，18篇短篇小說，以及部分評論文章。作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《全頻帶阻塞干擾》等。其中《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任電影《三體》的監制。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。2015年10月18日，憑借《三體》獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，並被授予特級華語科幻星雲勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星雲獎的作家有資格獲取。同時劉慈欣擔任了由游族網路開發的三體游戲的雲端架構師。 2015年11月入選「中央電視台2015年度科技創新人物」候選人。
二、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家。
三、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。

❹ 我是農歷1988年12月26日出生的,陽歷是多少啊什麼星座性格

陽歷1989年2月2日
水瓶座
水瓶座是黃道宮上的第十一個星座，第三個風象星座(也是最後一個，繼雙子座與天秤座之後)。水瓶座也是在魔羯座之後，具有更強烈宇宙觀的一個星座；另外由於受到具有爆發力的天王星所主宰，水瓶座有著前衛的思想，可以帶領別人超越既有的物理形態，拓展出無限寬廣的視野。他們不但有接納所有不同觀點的氣度，而且在思想和行動上，與生俱有如宇宙般廣博的智能。

水瓶座的象徵符號是倒水的侍者，侍者手握的水瓶盛裝的是潔凈的真理和永恆的智能。由於主宰水瓶座的天王星不但運行軌道乖離，而且具有強烈到可以破除所有阻力的力量，因此必須在避免正面沖擊的情形下，順勢馴服，並將這股力量導引到正確的方向上。水瓶座讓我們體悟到科學的價值、超感官力量，以及在未來即將邁入的一千年中，我們將會有的轉變。

水瓶座是魔羯座和雙魚座之間的過渡星座，將土象魔羯座努力不懈、武斷，轉化成水象雙魚座的廣博、超越世俗。

水瓶座代表的是生命周期的第十一個階段——70歲到77歲，性格好比一個人逐漸脫離俗世的生活，像個孩子般返老還童，充滿奇思異想，卻同時擁有深具智能的人生觀。水瓶座具有超越物質限制或極限的傾向，這正是使他們擁有高度接受力的最大原因；另一方面，主宰行星天王星不可預測、怪異、乖離的本質也直接影響到水瓶座的性格。他們以怪異的舉止聞名，別人根本猜不透他們的心思；想以持續重復的工作矯正他們無規則可循的行為，更是行不通。水瓶座需要的是更大的自由空間來發揮想像力，而且受到的限制是越少越好。

喜悅是水瓶座性格中最重要的一部份。基本上，他們一向以開放的態度來面對人生，所以一旦受到拒絕時，常會讓他們覺得窒礙難行且困惑不已。因為他們是如此地能夠接納他人，因此也常常認為自己會受到同等的待遇，不過事實上卻往往不是這么回事。水瓶座喜歡事事順遂，渴望快樂和別人的了解。然而，一旦他們面對沖突或壓迫性的要求時，可能會脾氣失控，不是以迅雷不及掩耳的速度反擊，就是乾脆消失算了。

水瓶座是理想主義的倡導者，十分重視科學和宇宙的真理。他們極力想保持客觀，因此有時候不免被認為冷漠無情。他們很容易掌握狀況，迅速做出響應，在人生的湖面上輕松滑行而過，有些人甚至會認為這只是掌握到表面功夫的精隨而已；很矛盾的是，水瓶座的人常常無法抗拒看起來豐富、深沉的人的吸引。

❺ 世界科幻作家排行榜

世界科幻作家排行榜
NO.1H.G.Wells
H.G.韋爾斯
他可能是有史以來最好而且最具影響力的科幻小說作家。H.G.韋爾斯的經典作品至今仍被人們閱讀和喜愛。《時間機器》被許多人認為是迄今最好的科幻小說，《世界大戰》和《隱形人》也幾乎可以與此比肩。在它們成書一個世紀後，這些書仍然新鮮並極具吸引力，足以被攝制為好萊塢電影。韋爾斯為其他每一個人樹立了標桿，為確保科幻小說在進入20世紀及以後仍然非常出色和具有生命力而奠定了基礎。

NO.2Jules Verne
儒勒·凡爾納
凡爾納的作 品使他成為科幻小說先鋒，以及最好的科幻作家之一。事實上，他早在H. G.韋爾斯出生前後就已經出版了他的第一部科幻小說。《地心漫遊記》、《海底兩萬里》、《環游地球80天》是改變幻想文學作品的經典之作，並創立了後來被稱為科幻小說的這一類體裁。早在大規模的太空航行和潛水艇付諸實際以前，凡爾納就不可思議的對它們進行了詳盡的細節描寫，這為他被公認為史上最偉大的科幻小說作家奠定了基礎。

NO.3Isaac Asimov
艾薩克·阿西莫夫
阿西莫夫或許是科幻三巨頭里最有名氣的，也是科幻史上最多產的作家之一。他出版和編輯了500多本書，90，000多封信件和名信片。他既出版小說也出版其它類作品，除了哲學以外,涵蓋了杜威十進制分類系統(Dewey decimal system)的所有部類。他以科普和科幻小說作家而知名，他的機器人系列(Robot series)和基地系列(Foundation series)為多數現代科幻小說奠定了基礎，在今天仍被廣泛閱讀。

NO.4Arthur C. Clarke
阿瑟·C·克拉克
被認為是科幻三巨頭之一，阿 瑟·C·克拉克因他的太空奧德賽系列(Space Odyssey)而知名，特別是小說《2001：太空奧德賽》（2001: A Space Odyssey），成為有史以來最具影響的科幻小說，也是一部廣受歡迎的電影。這部小說把科幻體裁帶入了文化主流。這一系列還有其它幾部書，他的短篇小說系列以及他對新進科幻小說作者的提攜也為他加分不少。他還是H.G.韋爾斯協會的長期會員。

NO.5Frank Herbert
弗蘭克·赫伯特
在 《沙丘》(Dune)系列被科幻頻道改編為電視短劇之前，該系列就已經擁有了大批虔誠的追隨者，堪與《魔戒傳奇》（The Lord of the Rings）相比肩。這部偉大系列作品中發生的故事跨越了數千年，該系列最初是由《沙丘》和它的五部續集組成，此後另外那些相關的小說則由他的兒子出版。這一系列作品內容涵蓋非常廣泛，涉及的主題有人類的生存、進化和生態，還有宗教沖突、政治、權勢等。《沙丘》被認為是唯一的一部史上最暢銷的科幻小說。

NO.6Ray Bradbury
雷·布萊德伯瑞
因撰寫了轟動性的小說《華氏451度》 (Fahrenheit 451)而廣為知名，這是一本反烏托邦科幻小說，如果算不上史上最偉大的至少也是最偉大之一。布萊德伯瑞撰寫了大量科幻和空想小說，對後來的數千名科幻小說作者深具影響。除了經典的《華氏451度》之外，他的《魔法當家》(Something Wicked This Way Comes)、《蒲公英酒》(Dandelion Wine)以及《火星編年史》(The Martian Chronicles)，其中的任何一部都足以使它的作者功成名就。你會很奇怪為什麼他僅名列第六，因為科幻大師實在是太多了。

NO.7William Gibson
威廉·吉布森
威廉·吉布森是一位極受歡迎又極富爭議的科幻小說作家，他被認為是現代賽博朋克（Cyber-punk）小說之父。盡管世人和科幻迷仍在爭論吉布森對科幻小說體裁施加了何種影響，但無可辯駁的是它們已經被打上了他的印記。正如一位匿名批評家所說：「只有時間才能證明他到底是拯救了抑或是毀滅了這種體裁。」雖有一點極端，但是清楚的表達出了做為《捍衛機密》(Johnny Mnemonic)和《神經漫遊者》(Neuromancers)的作者所具有的影響力。

NO.8Robert Heinlein
羅伯特·海因萊因
羅伯特·海因萊因是一位極具影響力的科幻小說作家，也許他終究會被艾薩克·阿西莫夫(No.3)的光芒所掩蓋，但他為廣泛的科幻迷所熟知和熱愛。他既受歡迎又富有爭議，他主要寫硬科幻小說——對科學知識要求很嚴格的科幻小說類型。他的小說曾四度獲得HUGO獎，海因萊因、阿西莫夫（No.3）和克拉克（No.4）被稱為科幻三巨頭。何止是具有影響力！

NO.9Orson Scott Card
奧森·斯科特·卡特
奧森·斯科特·卡特是史上最 受歡迎的科幻系列小說作家之一。《安德的游戲》(Ender』s Game)英雄故事系列堪與一直以來最受歡迎的系列叢書之一《沙丘》媲美，當然是現代最受歡迎的了。如果說威廉·吉布森(No.7)是賽博朋克科幻小說之父的話，那麼奧森·斯科特·卡特則是現代的發言人，他引領著現代科幻小說的走向。

NO.10Douglas Adams道格拉斯·亞當斯
道格拉斯·亞當斯或許算得上是這個名單里最受 大眾歡迎的作家之一，他的作品首次問世，就非常特別。亞當斯因他的《銀河系漫遊指南》 (Hitchhiker』s Guide to the Galaxy)系列叢書而知名，這絕對是一部顛覆之作。這些作品為科幻小說引入了喜劇和怪誕（或許是超現實）的元素，至今仍為他的科幻迷所崇拜有加。

❻ 哪位高人推薦幾本最近最新的科幻小說

科幻小說不一定要看最新的吧？我推薦幾部絕對經典的
首推艾薩克阿西莫夫的《基地》《基地與帝國》《第二基地》《我，機器人》《神們自己》《鋼窟》《兩百歲人》
阿瑟克拉克的《童年的終結》《拉瑪系列》
奧森斯科特卡德的《安德的游戲》《死者代言人》《安德的影子》《屠異》
羅伯特海因萊茵的《異鄉異客》《星船傘兵》《雙星》《嚴厲的月亮》
道格拉斯亞當斯的《銀河系漫遊指南》《宇宙盡頭的餐館》《生命，宇宙及一切》《再見，謝謝魚》《基本無害》
喬治馬丁的《沙王》
弗蘭克赫伯特的《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》
洛伊斯比約德的「邁爾斯系列」《戰爭學徒》《貴族們的游戲》《鏡舞》《記憶》《科瑪》《外交豁免權》《無盡的邊界》《西塔甘達》
邁克爾斯萬維克的《地球龍骨》
羅伯特索耶的《金羊毛》《星叢》《計算中的上帝》《終極實驗》
阿爾弗雷德貝斯特 的《被毀滅的人》
小瓦爾特米勒的《萊伯威茲的贊歌》
拉里尼文的《環形世界》
凱特威爾黑姆的《遲暮鳥語》
弗諾文奇的《深淵上的火》《天淵》
金斯坦利羅賓遜的《綠火星》《藍火星》《紅火星》
撒繆爾狄蘭尼的《通天塔-17》
以上很多小說都是星雲雨果雙獎得主，都值得一看的。
不推薦看網路上的科幻小說，太多太膚淺，完全不能和大家的相提並論，很少有有深度的

❼ 科幻小說現在最缺乏的，就是新穎的故事和情節，是不是這樣

好像是。可能在原來，科幻小說是一個很先鋒的形式，所以吸引了很多創新者。現在它或許已經不是先鋒，所以留不住創新者了。原來寫科幻小說那類人，出生到現代就不寫科幻小說了，而是做一些更先進的事，這些事因為太先進，通常不為人所知，就像幾十年前很少有人知道科幻小說一樣，以後這些事才會慢慢為人所知。
我是亂打的字，沒有什麼真實性，現實情況可能和我描述的有很大差別。

❽ 求經典的，不那麼太久遠的，觀念先鋒肝強的外國科幻小說。 別提中國的，更不要拿網路小說來糊弄答案。

不是存心糊弄你，但是不明白肝強是什麼

❾ 1000字左右科幻小說

王璐、賀旭、杜棒是三個小學五年級的同學，同住在一個家屬院，又都是超級UFO，相同的愛好使三個小伙們形影不離。
王璐是這個小團伙的「老大」，無意間在森林裡撿到了一隻神秘的背包，裡面有三件寶貝。他神使鬼差地搞通了其中的一樣寶貝，這讓他一時間變得神通廣大，不僅能聽懂小動物的說話，還能夠克隆出一個機器人自己，成功幫自己寫功課，做家務等等煩瑣事情。他的秘密被賀旭、杜棒發現了，在好夥伴的央求下，王璐道出了其中的秘密，並把另外兩個寶貝分享給賀旭和杜棒。不知是巧合還是命運使然，三個小夥伴竟然分別鼓搗出了三個寶貝的秘密，這三個寶貝既相互獨立，又互相補充，合在一起能破解人世間的許多秘密。
三個小夥伴大為歡喜，決定用三個寶貝解開自己疑惑的種種疑團。
原來三個孩子幾乎都是在單親家庭里長大的孩子。王璐的爸爸是一個刑警，媽媽不知什麼原因早早就過世了，王璐爸爸從來不向王璐提起這件事，也不許兒子問這件事，這讓漸漸懂事的王璐大惑不解，他千方百計想知道媽媽的身世。
賀旭的爸爸是一個大款，富甲一方；在賀旭記事的時候，媽媽和爸爸一直吵架，後來他們離婚了，媽媽不知去向，爸爸後來娶了一個模特給賀旭做繼母；賀旭這個聰明絕頂的小女孩在與漂亮繼母之間展開鬥智斗勇的同時，也從未放棄對媽媽的尋找。
杜棒的爸爸是一個作惡多端的汪洋大盜，出獄後行蹤詭秘，不知還要做什麼壞事。杜棒從小就跟奶奶生活，媽媽不知是死是活，他從來沒見過媽媽。杜棒從來不敢跟爸爸提起媽媽的事，一提就是一頓暴打，出於對母愛的渴望，他一直都在悄悄打探媽媽的故事。
故事就這樣展開了，孩子們運用手中的寶貝不僅穿越時空，尋找身世謎團，探尋「母愛」失蹤的秘密，還神奇地跨越時空隧道，與三件寶貝的主人——外星人交流，探知現實與未來的秘密；每每從幻想中返回生活，總是發現自己親歷親為與在科幻世界遨遊時的所見所聞，是那樣的貌合神離，——同時，他們還發現三個家庭，特別是三個父親正悄悄進行著神秘的較量，金錢與暴力，愛情與信仰讓他們難以辨別，小夥伴的友誼在父愛和家庭面前，總是面臨考驗，三個執著、聰明的孩子利用自己的寶貝一步一步介入，直到謎底的最終解開。
這是一部充滿智慧、神奇、搞笑的現代輕喜劇，既有五光十彩的科幻情節，也有耐人尋味的故事內容，更有親和、幽默的喜劇元素。

❿ 什麼是先鋒小說和後現代主義文學

先鋒小說是指吸納了西方現代主義[包括後現代主義]的觀念和技巧，通過新的價值取向與傳統倫理道德觀念發生決裂，反映中國現代生活中的情感享受、物質追求和底層人們生活的合理性，先鋒小說更趨向於人本主義的描寫，追求人格平等。

後現代主義產生的背景

「後現代主義」一詞最早見於弗?奧尼斯1934年編纂的《西班牙及西屬亞美利加詩選》一書。50年代美國「黑山詩派」的主要理論家查爾斯?奧爾生經常使用「後現代主義」一詞，使之影響日廣。此時的後現代主義概念，僅僅表現為文學中隱含的對現代主義文藝思潮的一種反拔，沒有明確的內涵界定。60年代，美國批評界對後現代主義進行了一場影響深廣的大討論。70—80年代利奧塔德與哈貝馬斯之爭，把這場源於北美批評界的討論爭鳴，提高到哲學、美學和文化批評高度，哈桑極力對後現代主義內涵本質及外延特徵等進行「概括性」闡述。80年代中期國際比較文學學會先後籌辦三次國際研討會，正式將其作為一個前沿理論課題研究，使關於後現代主義的爭鳴達到高潮。從此，後現代主義成為西方家喻戶曉、廣為運用的一個文化術語，在哲學、美學和文學藝術領域被廣泛使用。一方面它包含對現代主義的繼續、發展，並走向極端傾向，具有荒誕、垮掉、徹底頹廢之意；另一方面又表現出了「先鋒的」、「最新的」和現代化含義，成為後現代社會的一種普遍的人文語境和文化傾向。

後現代主義文學是西方工業社會的產物。後工業社會理論是20世紀50—60年代流行於美國的未來派代表人物丹尼爾?貝爾首先提出來的，認為人類社會已從前工業社會、工業社會（或資本主義社會）進入了後工業社會（或晚期資本主義社會）。後工業社會以科學知識、信息技術為主導，其特徵是生產事務的信息化、電腦化和自動化、知識產業將成為社會的主導產業。在後工業社會中，一切傳統的生活方式、文化習俗、價值評判、審美標准等都將被拋棄，一切傳統的階級社會分析的理論方法都已經過時，社會階層將以知識和教育為准則重新分化組合。一個全新的科學技術、信息化時代已經來臨。貝爾的後工業社會理論被西方社會普遍接受。後工業社會理論的基礎上形成的各種人文學科、理論主張統稱為後現代主義。後現代文學作為後工業社會的產物，同時也是後現代主義文藝思潮的核心和主體。

20世紀50年代以來，科學技術迅猛發展，人類進入了以電子計算機為核心的第四次技術革命，即電子技術時代。科學技術領域的空前擴張，深刻地影響乃至規范著人類的行為和價值觀念。科學的成就使一切事物失去了神聖性、神秘性和歷史性。知識和教育、科學和信息成了後工業社會的中心。另一方面，50年代以後，世界大戰的危機重重，局部戰爭連綿不斷，熱核戰爭的陰影籠罩，東西方冷戰和貿易大戰持續不斷，西方人由恐懼絕望的悲觀主義，轉向吸毒、斗毆、性解放，搖滾樂的激進主義，企求在瘋狂的宣洩中解脫自我。人們放棄了偏執的信仰和絕對的社會目標，不願再承擔政治家、哲學家的重任，形成了多元的生活准則。價值的變異，自由的變態，各種解放運動的風行，全球范圍的分裂和派系傾軋，恐怖主義肆意器張，虛無主義、無政府主義盛行，構成了一幅沒有權威，喪失中心，處於分解狀態的世界圖景。社會心理的隨意性和多樣性，成為了後現代社會的主要特徵，極大地影響著後現代文學。

後現代主義文學特徵

後現代主義文學是對現代主義文學的繼承、超越和悖離，它們都以非理性主義為基礎，表現出激烈的反傳統傾向。相比之下，現代主義文學在摒棄傳統文學以「反映論」為中心的創作原則之後，又試圖建立起以「表現論」為中心的新規則和範式。而後現代主義則把反傳統推向極端，不僅反對現實主義舊傳統，也反對現代主義新規則。否定作品的整體性、確定性、規范性和目的性，主張無限制的開放性、多樣性和相對性，反對任何規范、模式、中心等等對文學創作的制約。甚至試圖對小說、詩歌、戲劇等傳統形式及至「敘述本身進行解構。在後現代主義文學中，藝術審美范圍被無限擴大，街頭文化、俗文學、地下文化、廣告語、消費常識、生活指南等，經過精心包裝，都登上了文學藝術神聖殿堂。文化被「技術化」、「工業化」之後，原來由文學家、藝術家個人創造的文化精品，現在大量地被電子計算機設計、生產出來。尤其是電腦流行，錄音、錄像、激光碟的大量復制生產，文學藝術不再是陽春白雪，而成為人人可以任意享用的日常消費和商品。科學技術的發展，改變了文化在社會生活中的地位和人的文化意識，導致了廣泛的「反文化」、「反美學」、「反藝術」傾向。對於後現代主義文學現象盡管見仁見智，眾說紛紜，但從作家們的理論主張及創作實踐中，從對他們作品的審美觀照中，我們還是可以看出其整體上的一些藝術特徵。

在文學與社會人生的關繫上，後現代主義不再試圖去表現對世界的認識，既不像現實主義那樣冷靜地觀察批判外部世界，也不像現代主義那樣的去痛苦地感悟內心自我。它注重展示主體生存狀況，認為世界是荒謬無序的，存在是不可認識的。對事物的本來因素，對社會，對客體，對人只作展示，不作評價，不強加預先設定的意義，其審美價值與內涵讓讀者去思索歸納。不僅不相信外在物質或歷史的世界，也不再相信人的智性或想像的內在世界。從認識論走向了本體論，進而懷疑一切，否定一切。後現代主義作家不再追求文學的終極價值，把一切崇高的信念、理想都看作是短暫的話語的產物。把嚴肅性當作一種拙劣模仿、故作深沉而加以拋棄。面對混亂的客觀世界和人自身的異化，他們不再嚴肅認真地去思考社會、歷史、人生、道德等問題，不再竭力去認識和闡述世界，不再承擔文學藝術家崇高神聖的社會職責與歷史使命。後現代主義作品一方面表現出文學與哲學融為一體，具有精深的哲理性。另一方面大量再現幻覺、暴力、頹廢、死亡內容，展示人生的荒誕痛苦。那種附庸風雅，嚴肅莊重，精英意識盪然無存。作品充滿了頹廢主義、虛無主義、無政府主義和悲觀絕望情緒。

在人物塑造上，強調自我表白的話語慾望，打破以人為中心講述完整的故事。人的歷史與歷史的人，人的性格情感，人生經歷等被支離破碎的感覺代替。從人性異化發展到虛無，人成了社會的局外人。對人生命運、未來理想的追求變得幼稚可笑、毫無意義。人抱著無所謂的態度活著，盡可能強烈地感受到反叛和自由，沒有責任心，沒有罪惡感，沒有同情，沒有希冀，沒有前途。主人公明確意識到自己不過是生活中的一個無關緊要的角色，他們隨波逐流，嘲弄自己。人物不再思考「生存與毀滅」，價值與意義，從痛苦自下而上到自由選擇，從與其為正義尊嚴自殺到不如苟且偷生，他們不再表現出對主體和個性失落的嘆息、悲哀和留戀。從人性的異化衰落，進而變成了「蟲」和「物」。人物表現出扭曲變形，常常以自我戲擬形式出現，反諷和認同荒謬的社會現實生活，表現了自嘲、沉默、頹廢、反英雄特徵。文學的主體已經消失，人不再有主體意識可言，。科學替代了理性，成為一種無形的、無所不在的絕對力量，規定和統治了人。人成了科學大符號系統，即社會秩序的奴隸和犧牲品，人時時處處置於「秩序」的控制下，任何一種越軌和反抗，都將導致個人毀滅性的悲劇。人物的命運充滿了悲劇色彩，人生成了一場悲劇性的鬧劇。人喪失了智性情感，不再高雅偉岸，溫柔美麗，而變得猥瑣渺小，華稽可笑。

在作品的情節內容上，具有明顯的虛構性與荒誕性特徵。以純粹的虛構、特定的境遇取代了傳統文學圍繞人物關系、人物命運展開情節，也取代了主人公與他人及自身發生的種種沖突。把人物從缺乏意義而又無法忍受的現實中拉開，出現了一個充滿噩夢與幻想的毫無意義而野蠻的世界，停滯和重復取代了動態和變化，作為虛構的「體驗場」的情景，取代了現實生活與社會環境。後現代主義懷疑乃至否定文學的價值與本體，提倡「零度寫作」，即內容消失，轉向中立，把世界看成是不值一提的「碎片」，否定中心和結構的存在。主張元小說創作，不斷地顯示作品為虛構小說，寫作轉向了本體展示，對寫作的欺騙性進行揭露。在展示虛構的同時，發掘「敘事的固有價值」。使文學成為了玩弄讀者、玩弄現實、玩弄文學規則的游戲，以此表現對生活現實的反抗，從而保持最充分的自由度。另外，後現代主義作家認為，要表現世界的混亂性，人生的悲劇性，只要表現生活的荒誕性即可。在作品中表現為各種成分相互分解、顛倒，內容重復，人物怪異，情節發展撲朔迷離，荒誕不經，不受因果關系制約，內容前後矛盾，殘缺不全，沒有一致的終極意義可以尋求。

後現代主義文學打破了精英文學與大眾文學的界限，出現了明顯的亞文學傾向。「純文學」、「嚴肅文學與大眾文學、通俗文學、鄉土文學等之間的界限日益模糊，它們之間已不再有明確絕對的分野。後現代主義文學更多地從科幻小說、西部小說、通俗小說以及一些被看成亞文學的體裁作品中汲取養料，出現了諸如元小說，超級小說、超小說、寓言小說，新新小說、「黑色幽默」、荒誕派戲劇、色情小說，西部小說，流行文學等形形色色的文學樣式。有的甚至以大眾化的，諸如賀卡祝詞、明信片、流行歌詞、影視文學、廣告等文化消費品的形式出現，從而形成文學的多元化格局。

在藝術手法上，後現代主義文學注重藝術形式與藝術技巧的創新，表現出隨意性、不確定的特徵。作家追求寫作（文本）快樂的藝術態度。作品內容被形式所替代，即被文體的語詞、句法、反諷性修辭效果所替代。敘事中心、整體性、統一性被非中心、局部性、偶發性、非連續性的敘事游戲所取代。寫作態度、生存態度與文本製作形式趨於同步，通過極度的嘲弄，想像性地把那些無價值的東西撕破給人看，而寫作與閱讀在其中獲得瞬間的快感。文學觀念首先是作為創作主體自身快樂的一種游戲意識形式而出現的。在文本製作中，突出過程、行為、事件、語象、上下文、形式技巧等，反對解釋作品。羅伯-格里耶說：「讀者只須觀察作品所描寫的各種事物、動作、言語和結局，毋須尋找超出或少於他原有生活和死亡中的意義。」強調作家的創作和讀者的閱讀只是為享受創作或閱讀的愉悅，是一種表演操作和體驗過程。後現代主義作品注重表達的是「敘述話語」本身。話語和語言結構，成了後現代主義文學的藝術傳達基礎，表現出無選擇性、無中心意義、無完整性，甚至是「精神分裂式」的表述特徵。作品中出現了冗長曲折的句子，語無倫次的語詞、對話獨白、重復、羅列。大量運用蒙太奇手法拼貼畫法和意識流手法。洛奇把後現代主義創作中的隨意性、不確定性、無選擇性的表現方法，歸納為6條原則：即矛盾（文本中的各種因素互相沖突悖離）、變更（對同一文本中敘述的事，可以更換不同的可能性，變更內容、情節、斷裂作品敘述前後喪失必然性，沒有因果關系）、隨意（文本的隨意組合，如可以任意拆裝組合的「活頁小說」等）、過度（有意識過度誇張性地運用某種修辭手法）、短路（情節內容在發展進程中突然中斷，讓讀者參與對文本的闡釋、解析與再創作）。其作品總體上體現出反諷嘲弄，黑色幽默的美學效果。