科幻小說結束語

① 500000000000000000字科幻小說

有，而且你自可可以寫出來。
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在，後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910）是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出人意料。

對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧， 發揚精華，受到感應，並力求創新，出自己意。上述特點，特別是「博採眾長」中已經具備了微型小說的一些結構要求。以下再列出一種模式，供初學者學習。

模式如下：

【開頭】要使人「一見鍾情」。方式有三種：

▲造成懸念，引起興趣。如《那團雲霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團雲霧。

▲開門見山，進入情節。往往開頭就是人物對話。

▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。往往描寫景物，烘托鋪墊並有照應和伏筆。

【中間】結構主要有三種基本類型：

▲曲折生致式。

①單線曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚，卻看到孩子們興高采烈；怕見慘象而出外， 回來後卻見妻兒歡笑等待；吃後等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。

②雙線交叉，內在聯系。一人兩事，或兩人一事；可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》，父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子後， 再要寫材料時只好苦笑。

③反復回環，同中見異。如《奇妙的循環不等式》，車上只有一個空位，售票員不讓老太太坐，卻讓「首長」坐。司機上車後趕開「首長」請經理坐，經理的丈母娘正是老太太。 又如《他們都是瞎子》，寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。

④前後對比，雙峰對峙。如《變化》寫一個業余作者先後發表兩篇稿件後，單位領導不同的態度。

（5）欲揚先抑，欲抑先揚。前者，「揚」是主體， 卻先在「抑」上著筆，突然一轉歸於「揚」。後者相反。這樣，產生了情節發展的意外性，加強了相反相成的藝術效果。

▲重旨復意式。微型小說應以小暗示大，達到意義的升華；要講象外之旨，言外之意，引起讀者想像。主要採用：①象徵。用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結構作用， 不是象在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。如《槍口》， 寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時，得知走後門的「槍口」也對准了他。 ②雙關。如《向不通》， 寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而「想不通」。③比喻。如《「炮」炸宴席》， 寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂， 又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放「炮」：「你不是十八歲就當縣長!爸爸三十齣頭就當廠長了! 」④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》， 老門衛退休後門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長：「連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。」接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節，而寫第二年老師傅收到一包紅棗。

▲採用其它文體和藝術體裁的特長。

【結尾】結尾宜巧，要「回眸一笑」。主要有三種：

▲畫龍點睛，首尾呼應。如《那團雲霧》，開頭敗了游興，峰頂似乎有團雲霧，結尾那團雲霧也不見了。

▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是「同意」，面對驚嘆和要求只好無奈地說：「能寫好的數這兩個字……」這樣結尾， 韻味無窮，藝術容量很大。

以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動，最佳結尾是：

▲出人意外，扣人心弦。即「歐·享利式結尾」，其特點是「巧」。整個布局為結尾服務，讀者以為情節東向演進，結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾， 打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節日時互送禮物而煞費苦心，最後禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金錶為妻子買了梳子，一個剪掉長發為丈夫買了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外只是一堵高
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第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑

馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。

雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串

的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機

或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概

括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫

，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而

且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯

② 有寫的好的末世小說並且悲劇結尾的嗎

如下：

1、《蹉跎》

《蹉跎》是連載於網路的一部小說，作者是隨風飄搖。

主角從沉睡中醒來，發現世界已經毀滅，本來只為生存而奔 走的他，因為擁有特殊的軀體而捲入了一場場驚心動魄的戰斗，也結識了各種各樣的怪異生物，在變異生物、衛星武器、生化武器的圍攻下掙扎求生。

在光怪陸離的末日世界中，演繹出小人物的悲歡離合，在人類永無止境的貪婪慾望中沉淪自身，想體驗真正的黑暗與邪惡嗎？

③ 編寫一個科幻故事 作文好開頭好結尾

九十一公分之外
論 精神分裂
前幾日，居民區里墜落了一塊隕石，並燒毀了一棟居民樓，這本與我無關——我當然也並不希望。但兩條不相交的平行線卻的的確確碰到了一起：因為一塊隕石。
那天，我下班回來，匆忙的准備飯菜。當然，不用做多，二十八年了我依然是單身，但我從未怨過上帝，我經常安慰自己，只是自己太不引人注意罷了。在單位，我是一隻默默無聞的螞蟻。因為不出色的業績，我沒有很高的薪水。我從不抱怨，生活平凡最好。
背後的電視機似乎受到了干擾，圖像非常的模糊，我用沾著水的手拍了拍它，年久失修了。但緊接著，被煙熏黃了的牆陸陸續續的灑落了一些灰塵。我盯著看了好久，我覺得，這似乎預見了什麼，或者說，事情正在發生。
我扔下手中的菜葉，走過不正常的電視，從窗戶探出頭去，我簡直不敢相信我看到了什麼：一顆隕石快速的墜落下來，似乎是沖著我的方向，沒等我來得及做些什麼，那隕石似乎是找到歸宿一般，更迅猛的砸了下來，「轟」的一聲，打破了原本的寂靜。
我以為，我的生命到此結束，可當我從噩夢中醒來時，我發現我還活著，這是最值得慶幸的事情。
我伸手准備夠一個高腳杯，倒點白蘭地來慶祝我的劫後餘生，可是我眼睜睜地看著我的手握住了杯子，卻像是握著一團空氣我又夠了夠，不相信似的，還是一團空氣，我害怕，恐懼充斥全身，我從地上躍起，奔向門外，卻在離門還有一段距離的時候，「嘭！」，「到底怎麼了？！」
91公分，這是我距離我原來的世界的距離，我環視著家中，每一件物品都被我靠在牆邊，並用筆標出了對我來說的實際距離，這個世界遠離我的距離。我被排斥在這個世界之外了。
混混沌沌的生活著，直到這一天的到來——我一直期盼著的這一天，電視機又一次的失去了信號，綺麗的夕陽呈現一絲詭異，對，紅的似乎……
說實在的，此時此刻我並沒有心情談論夕陽，只不過是為我自己尋一個話題來化解我心中的由恐懼夾雜期待的淤氣罷了。這是我唯一的機會了，我要成為一個正常人！心似乎要跳出禁錮著它的胸腔，脆弱的牢籠似乎已經不堪重負了。
我帶上望遠鏡，隔著91公分控制著汽車。身邊飛馳而過的車似乎並沒有對這么一個怪異的現象而感到驚訝，一個懸空的人同步跟隨著一輛無人駕駛的車，老天，多麼荒唐！
爬上山頂，架起瞭望遠鏡，透著圓孔觀察著似乎正在叫囂的飛奔而來的隕石，我的心，又在有力撞擊著奄奄一息的牢籠，我倒計時著：500,400,300……是了，來吧，我展開雙臂，似是在迎接，隕石的洗禮，明顯感覺到氣流因隕石的逼近而緊窒的讓人無法呼吸，我閉上雙眼……
「鈴……」電話響起，不用猜，是媽媽的，前段時間她一直在張羅著要給我介紹幾位知名的心理醫生，「我理解你親愛的，定是你工作太忙了……是的，這似乎很可笑，91公分，為什麼不再遠一點呢……是的親愛的，我理解你真的……」我無力的閉上眼，背靠在牆上，漸漸地身體因腿支持不住而下滑，直到我靠著牆抱臂蹲下，黑暗吞噬了我，這里，離頭頂的地面有75公分，這是黑暗與光明的距離。是的，我與原來世界的新距離，原來，我正不斷的脫離這個世界。我站起身面對鏡子看著鏡中只露出上半身的我，自嘲的笑了，如今的我又有誰能理解呢。我伸出手對著空氣抓了一把，嗯，滑滑的圓柱體，是盛有白蘭地的高腳杯，隔著著我的嘴91公分用力傾倒，醇香清冽的酒入口，暖意流向全身，心卻愈來愈寒。
他們不告訴你有多瘋，只告訴你，你迷失了自我，情緒失控，頭腦有問題"
「多一點，少一點，我偏離了自己多少厘米又有什麼意義呢」 是靈魂與身體的距離，也是我與這個世界的距離。
「我在這里。」我無助的喃喃，「我在這里……」，「喂，聽到嗎，我在這里……」
「喂……」

④ 找一本科幻小說，名字很長，很拗口，具體內容想不起來，就記得結尾，

俄羅斯人名字分為三部分，姓-名-父姓。所以比較長。平時家人或者熟人就直接叫對方的名字，比如喀秋莎，瓦尼亞，馬克斯，瑪莎。工作的場合或稍正式的場合會稱呼名-父姓。 非常正式，官方的場合會叫全名。

⑤ 星際迷航中的結尾語：宇宙,最後的疆域.......這段話的全文是什麼

《星際迷航》最後一段是艦長的獨白，全文如下：

Space，the final frontier。

These are the voyages of the starship Enterprise。

Its five-year mission，to explore strange new worlds，to seek out new life and civilisations。

To brovely go where no man has gone before。

譯文如下：

宇宙，最後的疆域界。

這是企業號星艦的航程。

她將繼續去探索未知的新世界。

勇敢地航向前人所未至的領域。

(5)科幻小說結束語擴展閱讀：

《星際迷航》對中國科幻的影響：

第一階段

時間：1980年

1980年中國第一次引進的《星際迷航：無限太空》配套中文書。

1979年，該小說的英文版本發布。一年後，1980年的中文版《星際旅行》也與讀者見面。

新華出版社於1980年出版了翻譯版的電影小說「星際旅行」，在藍色封面上是NCC1701星艦，這本書仍然可以在圖書館找到。

這應該是中國人第一次真正了解星際迷航系列。

許多當時還是學生的粉絲通過這部小說了解了「星際迷航」，吸引了對未知世界的探索和對未來的烏托邦願景，想像有一天他們可以飛過星星，探索宇宙。

第二階段

時間：80年代末90年代初

在這個時期，「星際迷航」系列中流傳最廣的作品是「星際迷航」原版系列的動畫版。

「星際迷航」動畫版本它於1973年至1974年間播放，由Filmation公司製作。它播出了兩個季節。每集有22集。

其中文配音版本首先在上海播出（現為SMG的新聞綜合頻道），於1992年8月2日下午15:18首播。從20世紀80年代到90年代中期，每晚18:30在當地播出。

電視台和衛星電視台，第二天中午12點重播。

「咄咄逼人」的宇宙飛船，勇敢的扎克船長，尖尖的耳朵Spock，以及「老骨頭」麥考伊醫生，在孩子們心中留下了深刻影響。

動畫片的每一集都將伴隨柯克船長都會說出他的經典結束語：「太空，最後一條線，這是宇宙飛船企業的一次航行。它在五年內的任務是探索一個陌生的世界並尋找新的世界。生活和新的文明去了人們從未探索過的地方。

第三階段

時間：90年代末到二十一世紀初

在這個時期，中國配音版「星際迷航：動漫系列」過去十年中，從未聽過任何關於「星際迷航」系列的影視作品。

它從我們的視線中消失了，在此期間，只有一本翻譯書《星球旅行的奧秘》在內地出版。

它介紹了星際迷航中的一些與科學相關的內容，而不是系統的電視劇。

第四階段

時間：2000年到現在

2004年《星際迷航》第一部至第十部電影，通過VCD發行，並在多個電視台播出。

2005年《星際迷航：企業號》因為種種原因被停播。

2009年，《星際迷航11》在中國上映。

2013年5月28日，《星際迷航12：暗黑無界》在中國上映。

2016年，一套星際迷航中文書《星際迷航：星艦學院》出版。

2016年9月2日，《星際迷航13：超越星辰》在中國上映

如今，在《星際迷航》的影響下，「星迷」這個群體一直在不斷地擴大，讓更多的中國人認識和領略了科幻的魅力。

⑥ 科幻小說都有哪些分類

正統科幻 Orthodox SF

字面意思是指有正統地位的、作為科幻主流的作品。具體含義一直未有定論。按諸葛恆的說法，是指體現科學精神、以對未來社會的理性關注和探索的科幻小說。

非正統科幻 Heterodox SF

不是正統科幻的科幻小說。

偽科幻 Pseudo SF

以科幻為一種調料、一種點綴（更常用的說法是「以科幻為畫皮」），主旨與科幻無關的科幻作品。常見類型有「科幻＋愛情」「科幻＋武俠」「科幻＋偵探」「科幻＋恐怖」等等。

畫皮 Mask (as SF), Disguise

在偽科幻中，科幻的主位僅僅是用來包裝故事情節，使之有更高的可讀性。這種作品中的科幻因素即稱為畫皮。

肥皂 Soap

語出smokering評論《科幻世界第六期：老車轍里的劉維佳以及肥皂》，比喻一些科幻小說中起鼓舞和撫慰（言傳身教）主人公作用的人物（通常為年輕女性）。

小資小說 Petty Bourgeoisie Novels

字面意義即小資產階級所喜讀的科幻小說，多半是以科幻為畫皮的愛情故事。

SF教 SFism

語出劉慈欣評論《SF教》，指科幻作家在描寫宇宙時所特有的對宇宙深深敬畏的感情。按劉慈欣的說法，SF教教義如下：
感受主的大，感受主的深，把這感覺寫出來，給那些忙碌的人看，讓他們和你有同樣的感受，讓他們也感受到主的大和深，那樣的話，你、那些忙碌的人、中國科幻，都有福了。

快餐科幻 Snack SF

語出諸葛恆評論《快餐科幻——評〈銀河浪族〉》，指像快餐一樣按一個模式大量製造、基本不具文學性或思想性的通俗科幻小說。

黃衛兵 Huang-Weibing, Yellow Guardsmen, Huang's Apologists

〔諧〕推崇黃易的科幻迷。

深層地下室 Deep-Seated Basement

語本星河評論《病中讀書》第二則標題，轉指衛斯理式的通俗系列科幻。

衛道士 Apologists

通常是指推崇正統科幻、為維護正統科幻的主流地位毫不退讓、與異見者針鋒相對的科幻迷。

索隱小說 Searching-Origin Novels

⑦ 科幻小說結尾寫「原來是一場夢」可以嗎

理論上是可以的，但如果想讓文章有一點新意的話要多思考一點，讓整篇文章按情理發展，卻能使人眼前一亮，出其不意，給人以一種意猶未盡的感覺，同時也要讓人信以為真，雖是夢但卻也真，能給人一種這件事明天就會發生的感覺，給你一些以這種結尾能使文章很好建議：
1.整篇文章以現代文學荒誕派的寫法，以凌亂的場面加上一種現實生活中的現象為線索構成一篇文章，並且文章的基調以朦朧感為主。
2.寫一些未來註定要發生的事情，比如像環境惡化之列為人們所公認的事，在一切看似無法挽回時調轉筆鋒，寫夢醒，這具有教育意義，也是一篇立意很高的文章。向科技小說的話可以營造一種很美好的生活，在一切都很好，倒一種頂端的時候醒來，這樣可以做立志文章。
提醒一下：這種結尾是種很好的想法但關鍵在個人的文筆！

⑧ 科幻小說怎麼寫開頭結尾。。

開頭：XXXXX年，然後寫環境，在寫生物 最後 當然要一個美好結局

⑨ 科幻作文開頭結尾

寫作思路：可以從許多角度切入，只要我們打破思維的定式，站在時代的高度，避「俗」求「異」，多角度、多側面思考，或聯想、或擴展、或類比、或逆向，發人之所未發，符合人的基本道德要求，能給人以積極的啟發。

正文：

「海外有一國土，名曰傲來國。國近大海，海中有一座名山，喚為花果山。」古典名著《西遊記》開篇所描述的神奇而令人嚮往的花果山就坐落在江蘇省連雲港市。

我很榮幸能來到這個城市，剛到連雲港，爸爸隨即就將車直開到孫悟空的老家——花果山。

來到花果山，踏入山門宛如進入人間仙境，入口是由三個大拱形石門組成，山門由四隻石獅把守，正門上頭為齊天大聖孫悟空的頭像，四周則有不少小猴，形態各異，妙趣橫生。

跨過山門，我們走進一條小道，翻過兩個小山，就將近3個小時，終於來到九龍橋。

行走的途中，我們看見了一線天，在「天通一線」四個大字面前看見28個大字：巨石崔巍立兩邊，神工削出費周旋。撐開半壁斜陽影，露出中間一線天。我立刻從包里拿出手機，查到了這是晚清詩人張百川留下的詩。使我產生了許多遐想。

在九龍橋的售票處我們買了票，准備坐索道直達玉女峰。

坐在纜車上往下看，花果山別有一番情趣，下面的美景實在是美不勝收，讓人流連忘返。

我們越過水簾洞景地，翻過三元宮殿直達玉女峰峰頂，遠遠望去，兀出的那塊巨石，猶如一位亭亭玉立的少女一樣矗立雲海中眺望大海，十分美麗，有趣。

到了山頂，我們在玉女峰上拍照留念。站在山頂上，放眼遠看，遠處的群山，城市盡在腳下，真有一種「會當凌絕頂，一覽眾山小」的感覺。

隨著山道，順接而下，我們來到猴園。這里野生猴子很多，看見遊客也不躲避，有的後腿直立，雙手作揖向人討要食物；有的翻筋斗，討人喜歡。

還有的十分大膽……這不，一隻頑皮的小猴子蹦到我的肩上，讓我一陣陣感到癢癢的，它的手一伸，向我討要食物，爸爸抓住這個有趣的鏡頭，「咔嚓」一聲拍下了這張珍貴的照片……

不知不覺中，我們的花果山一日游就要結束了，我慢吞吞地走著，到了大門口，我抬起頭，向正首的孫悟空揮手道別，在返回的路上，我時不時扭過頭看去，真捨不得花果山。