科幻小說邁克爾克萊登

Ⅰ 邁克爾克萊頓的小故事（兩三個左右）

異形引起全球暖化
2003年，克萊頓在加州理工學院進行了一次富有爭議的演講「異形引起全球暖化」。他表示擔憂「輿論科學」的危險性，特別是那些普遍流行，但是仍在爭論中的理論，例如核冬天、二手煙的威脅及全球暖化爭議。對於一般外星生命和幽浮的普遍看法，他也表達了不滿，他指出目前並無外星人存在的決定性證據。克萊頓說：「德瑞克公式無法被檢驗，因此搜尋地外文明計劃（SETI）不是科學，只能算是狂熱者的愛好。」克萊頓評論，相信沒有事實作依歸的科學理論，跟拿科學當信仰並沒有兩樣。
環保只是信仰
克萊頓在加州聯邦俱樂部（CommonwealthClubofCalifornia）又進行了一次相關的演講「環境保護只是信仰」，克萊頓表示，不少現代都市的無神論者，對大自然和我們的過去有著不切實際的看法，他們相信伊甸園、人類有罪和審判日，這跟某些宗教組織的觀點（特別是猶太基督教義）相當類似。他明白的說，現代環保人士政治團體，無視於相對的科學證據，頑固墨守他們的信仰。克萊頓也以大家對DDT、二手煙和全球暖化的誤解為例，進行了一番辯論。
媒體的泛濫推論
2002年在國際領導論壇（InternationalLeadershipForum）的演講「為什麼要推論？」中，克萊頓批評媒體嘩眾取寵，空洞的推論報導遠多於傳達事實。他拿紐約時報3月6日的頭版標題為例，內容推測了美國總統喬治·布希對鋼鐵進口增加關稅後的可能影響。克萊頓引述蘇珊·法樂蒂（SusanFaludi）的書《Backlash》說：「墊基於一個立場，製作上百頁的統計資料來說明主張，這種做法根本就是造假，說了等於沒說。」他用「默里·蓋爾曼健忘症後群」來形容一種大眾趨勢：明明以自己的相關知識，知道報上某個新聞可能是假的，可是卻採取漠視的態度，繼續去相信同一張報紙上他們不熟悉的議題。克萊頓用拉丁俚語「falsusinuno,falsusinomnibus」（意思是「一字之差，滿盤皆疑」）來說明他認為應該要有的正確態度。
花絮
20世紀70年代末，中國人峰涌進入中國影院，去看一部叫《未來世界》的科幻片。那是中國人第一次看到科幻電影。而這部電影則是另一部科幻電影《西方世界》的續集，製作人就是克萊頓。
2000年，全球發現恐龍數最多的中國著名古生物學家董枝明曾將一個在雲南發現的恐龍種屬以克萊頓的姓氏命名，以贊揚他「在《侏羅紀公園》及其續集《失落的世界》中對恐龍栩栩如生的刻畫」。他還說：「克萊頓所作的，是對許許多多人賦予恐龍以生命。我們這些與恐龍打交道的人，都應該感激克萊頓，因為他使我們的工作眾所周知。」克萊頓自豪的說：「對像我這樣的人來說，這可比奧斯卡獎好得多。」，「相信我，當我還是一個站在博物館的恐龍的巨大骨架下凝望的孩童時，從未想到過有一天其中的一種將以我的名字來命名。」但次年，董將這種恐龍重新歸類成為祿豐卞氏龍的一種。幾乎每一本克萊頓的小說里，都會有一個角色叫萊文（Levine）。

那是關於他的演講，希望對你有幫助

Ⅱ 誰有百度雲資源的侏羅紀公園3

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《侏羅紀公園3》是一部於2001年上映的美國科幻冒險片，是《侏羅紀公園》系列的第三部作品，也是該系列中唯一一部既不是由斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，亦非根據邁克爾·克萊頓所著小說改編的電影，不過片中有部分場景來源於克萊頓的原著小說《侏羅紀公園》和《失落的世界》。該片講述了一對離婚夫婦用計把亞倫·格蘭特博士騙來桑納島上幫助他們尋找到自己的兒子。

Ⅲ 失落的世界怎麼樣

不知道是第幾遍看這部小說了，邁克爾克萊頓的世界每一次總能令我不能自拔。 原本我就喜歡各種恐龍，各種。霸王龍、迅猛龍、三角龍……研究那個黃金時代的它們。邁克爾神奇的想像力奇跡般的還原了那個神秘的侏羅紀。想像力固然是一本幻想小說的要素，但我更喜歡他書中體現出來的學術精神，以及嚴謹的線索，還有精妙的寫作手法。 喜歡克萊頓通過萊文博士的角色，傳遞出的關於動物行為的一些學術觀點，和關於物種進化的一些非主流的卻很精妙的小眾觀點。 特別喜歡萊文博士丟糖紙一個細節後來引來一隻迅猛龍注意的這個情節，還有故事最後，凱利在紛繁復雜的訊息中找到電纜口這一劇情。就是特別喜歡，印象很深刻。 雖然可能這些在如今看來都是「老梗」，但那麼多年前第一次看的時候，仍然是很激動的。看過了侏羅紀，記住了克萊頓。 邁克爾克萊頓畢業於哈佛大學，文學專業，人類學，醫學，均有涉獵。毋庸置疑，一個好的科幻小說家，必然是涉獵廣泛的。豐富的想像必然要搭建在堅實的理論基礎上。 他帶給我太多，就這樣，愛侏羅紀，愛蕨類，愛巨獸，愛克萊頓。

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《侏羅紀公園3》是一部於2001年上映的美國科幻冒險片，是《侏羅紀公園》系列的第三部作品，也是該系列中唯一一部既不是由斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，亦非根據邁克爾·克萊頓所著小說改編的電影，不過片中有部分場景來源於克萊頓的原著小說《侏羅紀公園》和《失落的世界》。

該片講述了一對離婚夫婦用計把亞倫·格蘭特博士騙來桑納島上幫助他們尋找到自己的兒子。

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《侏羅紀公園3》是一部於2001年上映的美國科幻冒險片，是《侏羅紀公園》系列的第三部作品，也是該系列中唯一一部既不是由斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，亦非根據邁克爾·克萊頓所著小說改編的電影，不過片中有部分場景來源於克萊頓的原著小說《侏羅紀公園》和《失落的世界》。

該片講述了一對離婚夫婦用計把亞倫·格蘭特博士騙來桑納島上幫助他們尋找到自己的兒子。

Ⅵ 侏羅紀公園3網盤

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作品相關簡介：

《侏羅紀公園3》是一部於2001年上映的美國科幻冒險片，是《侏羅紀公園》系列的第三部作品，也是該系列中唯一一部既不是由斯蒂芬·斯皮爾伯格導演。

亦非根據邁克爾·克萊頓所著小說改編的電影，不過片中有部分場景來源於克萊頓的原著小說《侏羅紀公園》和《失落的世界》。

Ⅶ 有美國邁克爾·克萊頓水平的科幻小說，推薦!

我可以發給你一套網上流傳比較廣的233部科幻小說合集。很類似，也包括他的嚴格來說，邁克爾克萊頓的科幻小說有比較弄得流行文學痕跡，不完全是傳統意義上的硬科幻，軟科幻之類，因此，帶有科幻色彩的流行小說很多都和他的很類似。

Ⅷ 喀邁拉的世界怎麼樣

魚兒身上都會發出帶著大公司廣告的光，雲彩的形狀也是各大公司的廣告，鸚鵡不僅會說話而且還會幫小孩做算術，猩猩會用荷蘭語和法語罵人，人和猩猩通過基因技術的後代既有人的聰明同時還有猩猩的敏捷身手，人身上的細胞株不屬於自己而屬於研究機構，這些事情聽起來都很不可思議，但是這一切都出現在邁克爾·克萊頓的新小說《喀邁拉的世界》中。 克萊頓曾獲得哈佛大學醫學博士學位，出版過包括《侏羅紀公園》在內的多部關於高科技的小說。不過，如果我們把這本書當作科普小說來讀就大錯特錯了，雖然書中提到大量關於基因科學的名詞，但是讀者並不會從中得到太多獲取前沿知識的樂趣，反而只會對現代科學發展可能導致的後果不寒而慄。 與中國科幻小說對未來科技充滿憧憬和期待不同，在克萊頓的筆下，科技的發展導致人變成大公司的附屬物，人類像一個初涉世事、到處胡亂沖撞卻不明白後果的孩子，在並不充分了解一種新技術的全部利弊之前就開始盲目樂觀，並急於投入實用，由此帶來了一系列嚴重問題。《喀邁拉的世界》中，基因技術的濫用產生了一個人與猩猩的後代戴夫，一種未經充分實驗的新產品被用於戒毒導致了受治療者的迅速衰老死亡。小說中因基因技術濫用和誤用導致的一系列後果讓人觸目驚心，並引起了物種問題、法律問題、宗教問題和倫理難題。 克萊頓並不反對科學研究，但是他對現在美國的科學研究體制充滿了懷疑。在他的筆下，醫生隨意倒賣死者的器官，在病人不知情的情況下竊取病人的細胞做實驗。資本家則忙於將自己的發現申請專利賺錢，而不是通過新發現來造福病人。當新的科學技術掌握在只顧自己名望的學術投機分子和唯利是圖的資本家手中時，則可能造成嚴重後果，如小說中的羅布博士和資本家傑克就是這樣的代表。 克萊頓參與過多部電影和電視的製作，《喀邁拉的世界》更像是電影劇本，故事中人物眾多，作者充分運用了蒙太奇手法，各人物的故事不斷切換，由於剛開始時各條線索的聯系並不緊密，因此就在讀者心中形成了懸念，即這個人物出現對整個故事有何意義。但是看完了才發現作者只是要通過不同人的故事來揭示問題的不同側面，這是一部結構並不嚴整的小說。因此，就連克萊頓個人網站也承認這是一部「非典型的小說」。 《喀邁拉的世界》也不同於《1984》《美麗新世界》等反烏托邦小說。反烏托邦小說主要是對未來的政治運行體制和人類命運做悲觀的預判。而這本小書則集中描寫對科學技術發展及其應用的憂慮，目的是引起人們的警示。它和大多數美國的電影電視作品一樣，對現有秩序充滿了懷疑和不安，不斷揭露政府和某些大機構的黑幕，但是最後又都在現有體制中解決問題。小說最後羅布博士、傑克等人都種瓜得瓜死於非命，弗蘭克一家也不用因擔心被作為實驗用品而逃亡。問題似乎都解決了，但是，由於作者將問題描寫得太過嚴重，不能不讓人對未來人類如何使用現代科技產生憂慮。亨利的鄰居就希望生產一個人和猩猩的混種供自己驅使。小說的英文題目「next」也表明了作者對隨時會出現下一個類似案例的擔憂。

Ⅸ 邁克爾·克萊頓的個人作品

僅以羅列邁克爾·克萊頓本名出版的小說作品有：《死亡手術室》、《安德洛墨達品系》、《終端人》、《火車大劫案》、《乘著夜霧的惡魔食屍者》、《剛果驚魂》、《神秘之球》、《侏羅紀公園》、《升起的太陽》、《叛逆性騷擾》、《失落的世界》、《最高危機機身》、《重返中世紀》、《殺獵物》、《恐懼狀態》、《危基當前》等
除小說外，克萊頓尚有幾部以科學為題材的著作，其中《邁克爾·克萊頓旅行開麥拉》一書，則有片斷的自傳內容。克萊頓與新達達主義藝術家賈斯培·瓊斯（JasperJohns）私交甚篤，他將瓊斯的作品收集成冊，出版一本同名的精裝圖文書《JasperJohns》，此書還曾增訂改版過一次。
克萊頓出版過一本書，是介紹BASIC電腦程序語言的《ElectronicLife》，曾言，將電腦程序化就像一種解放：「以我的經驗，要控制電腦，讓它曉得誰是老大，就得透過一種獨特的方法，就是程序化…花幾個小時將一台新的機器程序化，會帶給你一種煥然一新的感受。」
當然他在說這句話時，電腦不過是現成電子零件的組合，只要學習幾十個指令就能用內建的BASIC語言寫程序。當時的讀者不難騎到電腦頭上。而為了證明自己的觀點，克萊頓在書中附上許多自己用BASIC語言寫的程序。克萊頓考慮過要增訂這本書，不過後來似乎打消了主意。 《鑽石宮》（又譯《西方世界》）是首部以二維電腦生成圖像技術（2DCGI）為賣點的電影，而首部應用三維電腦生成圖像技術（3DCGI）的電影，恰巧又是這部片的續集《翡翠窩大陰謀》（又譯《未來世界》）。那些以電腦生成的手臉圖像，是由猶他大學畢業生艾德溫·卡謬（EdwinCatmull，皮克斯總裁）和佛列德·帕克所製作的。
克萊頓執導過改編自羅賓·庫克（RobinCook）小說的電影《八號房禁地》。就某方面來說，兩者俱有不少共同點，實際上庫克和克萊頓都是醫師出身，年紀相當，作品類型也相當。克萊頓為電影《ExtremeCloseUp》和《龍卷風》（與當時的妻子合作編劇）寫過劇本。克萊頓一手打造監制了電視劇《急診室的春天》，不過他只為《急診室的春天》編寫過第一季前三集的劇本。
《侏羅紀公園》
1994年12月，他一舉達成特殊的卓越成就，擁有第一名的電影《桃色危機》，第一名的電視劇《急診室的春天》跟第一名的暢銷書《桃色危機》（又譯《大暴光》）。其他主要影視作品包括：《西方世界導演》、《昏迷》、《火車大劫案》、《霹靂追魂彈》、《陷阱邊緣》、《侏羅紀公園》、《旭日追凶》、《仁心仁術》、《龍卷風》等。 《亞馬遜》（Amazon）是一款邁克爾·克萊頓創造的圖像文字冒險游戲，以AppleII、AtariST、Commodore64和DOS系統作為執行平台，1984年由Trillium公司的約翰·威爾斯（JohnWells）負責發行。《亞馬遜》為文字冒險游戲加入彩色圖像和音效的作法，在當時相當罕見，因此大賣十萬份，可以說相當的成功。
到了1999年，克萊頓與大衛·史密斯（DavidA.Smith）共同創立時間線電腦娛樂公司（TimelineComputerEntertainment），盡管跟EidosInteractive簽定了不少發行計劃，但最後只出過一款游戲《時間線》，2000年12月8日發行於個人電腦，可惜這款游戲不管在評價上或是銷售數字都相當的難看。
■小說作品年表 出版年度 英文原名 台灣譯名 中國大陸譯名 香港譯名 1968年 A Case of Need 死亡手術室 死亡手術室 1969年 The Andromeda Strain 天外病菌 死城（安德洛墨達品系） 天劫屠城 1972年 The Terminal Man 終端人 電擊殺人王 1975年 The Great Train Robbery 火車大劫案 火車大劫案 1976年 Eaters of the Dead 終極奇兵/乘著夜霧的惡魔 食屍者 1980年 Congo 剛果 剛果驚魂 剛果驚魂 1987年 Sphere 神秘之球/地動天驚 神秘之球 深海圓疑 1990年 Jurassic Park 侏羅紀公園 侏羅紀公園 侏羅紀公園 1992年 Rising Sun 旭日東升 升起的太陽 旭日追凶 1993年 Disclosure 桃色危機 大暴光/叛逆性騷擾 1995年 The Lost World 侏羅紀公園2：失落的世界 失落的世界 迷失世界 1996年 Airframe 最高危機 機身 一級空難 1999年 Timeline 時間線 時間線/重返中世紀 2002年 Prey 奈米獵殺 獵物 2004年 State of Fear 恐懼之邦 恐懼狀態 2006年 Next 危基當前 喀邁拉的世界 ■12部被拍成電影的小說
《人間大浩劫》（TheAndromedaStrain） 又名《天外來菌》 (1971年)(2008年被拍成過科幻迷你劇)
《終端人》（TheTerminalMan） (1974年)
《火車大劫案》（TheFirstGreatTrainRobbery）(1979年)
《侏羅紀公園》（JurassicPark）(1993年)
《旭日追凶》（RisingSun）(1993年)
《叛逆性騷擾》（Disclosure）(1994年)
《剛果驚魂》（Congo）(1995年)
《失落的世界：侏羅紀公園續集》（TheLostWorld:JurassicPark）(1997年)
《深海圓疑》（Sphere）(1998年)
《終極奇兵》（The13thWarrior）(1999)
《時間線》（Timeline）(2003年)