關於控制論的科幻小說

① 有沒有一些很經典的科幻文學作品，不是那種網路上的科幻小說哦

《新法螺先生譚》
《世界末日記》
《小靈通漫遊未來》
《飛向人馬座》
《珊瑚島上的死光》
《紅色海洋》
《殘缺的磁痕》
《超腦》
《藍血人》
外國部分
《環繞月球》
《海底兩萬里》
《機器島》
《奇怪的驛站》
《飛向半人馬星座》
《星船傘兵》
《火星紀事》
《太空特警隊》
《神經浪遊者》
《死亡區域》
《我，機器人》
《鋼 窟》
《星際爭雄》
《火星人來的那天》
《迷幻時刻》
《夢之終結》
《獵殺「紅十月」號》
《侏羅紀公園》
《星球大戰》
《安德的游戲》
《銀翼殺手》
《反物質飛船
《天網的墜落》
《蠻荒海岸》
《艾米七號》
《浪漫服務公司》
《千年戰士》
《太空堡壘——南十字軍》
《弗蘭肯斯坦》
《叢林溫室》
《星際戰爭》
《時間機器》
《海豚島》
《忘卻城》
〈教授的頭顱》
《海王星上來的人》
《機器人大師歷險記——控制論時代的寓言》
《追趕時間的少女》
《星新一微型小說選》
《日本沉沒》
《一個厭倦的人的烏托邦》

② 在控制論方面，你知道有哪些科學成果呢

控制論是一種跨學科的方法，用於探索監管和有目的的系統。它們的結構、約束和可能性。該學科的核心概念是循環因果關系或反饋，即將行動的結果作為進一步行動的輸入。控制論關注這些過程，無論它們是如何體現的，包括在環境、技術、生物、認知和社會系統中，以及在設計、學習、管理和對話等實踐活動的背景下。

控制論者研究的概念包括但不限於：學習、認知、適應、社會控制、涌現、融合、交流、效率、功效和連通性。在控制論中，這些概念（否則已經是生物學和工程學等其他學科的研究對象）是從特定生物體或設備的上下文中抽象出來的。

控制論研究提供了一種檢查任何系統的設計和功能的方法，包括商業管理和組織學習等社會系統，包括為了使它們更高效和有效。受控制論影響或受控制論影響的研究領域包括博弈論、系統論（控制論的數學對應物）、知覺控制理論、社會學、心理學（尤其是神經心理學、行為心理學、認知心理學）、精神分析、哲學、建築學和組織理論。系統動力學起源於 1950 年代麻省理工學院的 Jay Forrester 將電氣工程式控制制理論應用於其他類型的模擬模型（尤其是商業系統），是一個相關領域。

③ 英國著名科幻小說作家

瑪麗·雪萊 現在西方科幻界公認的第一部近代科幻小說《弗蘭肯斯坦》的作者

阿瑟·克拉克 英國科幻大師 代表作有《2001：太空奧德賽》 《童年的終結》、《與拉瑪相會》等

喬治·奧威爾 克拉克同時代作家 《1984》被評為科幻最佳作家

致力於「新浪潮」創作的主要是兩位英國作家：j．g．巴拉德和布萊恩·奧爾迪斯。前者的「毀滅世界三部曲」在科幻界一度引起轟動，並使主流文學對科幻小說刮目相看；後者極為重視科技與人性的關系，他的作品遠離傳統題材，從來不使用激光槍或星球大戰來刺激讀者，而是致力於對整個人類社會的思考，把科幻文學推向了一個嶄新的高度，其《地球的漫長午後》、《隱生代》令人拍案叫絕，掩卷深思。奧爾迪斯對中國十分好，在改革之初便來華訪問，並受到了鄧小平同志的接見；1991年他還參加了在四川成都舉辦的世界科幻協會年會。此外英國科幻編輯兼作家米歇爾·莫考克和美國科幻作家菲利普·法馬爾也為「新浪潮」運動做出了不少貢獻。

「塞伯朋克」時期的主要特點是：呼喚科幻小說從新浪潮向硬科幻回歸；引入資訊理論、控制論、生物工程等高科技內容；在文化價值觀點上具有反傳統性；反對被納入某一流派，尚處於逐步發展之中。 這一運動的代表人物是美國作家威廉·吉布森和布魯斯·斯特靈。前者的首部作品《神經漫遊者》一舉轟動科幻界，後者的主要長篇代表作為《心內海》。這類作品的共同特點是主人公可以將自己的大腦與全世界的電腦網路聯通，在高度信息化的神奇靈境里隨意漫遊。

④ 關於控制論，你覺得從哪裡入門比較好

Cybernetics（控制論）這個單詞是什麼意思呢？Cybernetics這個詞來自希臘語，意思是“轉向裝置的藝術”。控制論研究關於存有一個目標並為達到這個目標採取行動的某一類事情。要知道是否達到了目標（或至少接近了目標）需要一個“反饋”——控制論中的一個概念。

維納的副標題也陳述了這樣一個事實：生物（生物系統）與機器（非生物或“人工”系統）可以按照同一個控制論原理來運作。生物系統與非生物系統都可以有其目的，這顯然是一個共識。提出這樣的觀點，在1948年那個時候顯然是令人驚奇的。與其他偉大的科學家一樣，維納很多時候是依靠直覺來做判斷，而非純粹的邏輯推理。比如他經常直接拿生物體與機器進行類比，然後得出判斷。邏輯推理可以保證我們的結論嚴謹和自洽，但卻不能讓我們產生有創意的想法，甚至過於強化邏輯推理，對想像力是一種限制。綜上，關於控制論，我覺得還是要從看這本書開始入門。

⑤ 科幻作品有哪些類型，目前我只知道有賽博朋克一類

蒸汽朋克Steampunk：描繪蒸汽機技術得到高度發展與應用的社會，裝飾與工具經常基於維多利亞時代的風格，兼具工業化和田園時代場景，常見各種巨大的齒輪、機械杠桿、蒸汽管道設計以及類似飛空艇這類的交通工具。典型作品在小說中如《差分機》，動畫中如《天空之城》、《蒸汽男孩》、《最終流放》等，游戲作品如《格蘭蒂亞》、櫻井光的作品等。部分蒸汽朋克作品會採用假設的魔法類機器代替蒸汽機，但其餘設計依然帶有濃厚的蒸汽朋克色彩，典型代表如游戲《X之軌跡》系列。

柴油朋克Dieselpunk：描繪內燃機與電機得到高度發展與應用的社會，裝飾與工具經常基於兩次世界大戰及戰間期的風格，一般有各種龐大的工廠城鎮、高聳的煙囪、縱橫交錯的鐵路以及各種基於老式汽車和飛機的設計。典型作品如《大都會》，電影《奪寶奇兵》系列，動畫《倒A高達》等。因為時代的延續性，也會出現部分設定上依賴蒸汽動力但整體風格接近柴油朋克的作品，如游戲《櫻花大戰》。

原子朋克Atompunk：描述原子能技術得到高度發展與應用的社會，常見各種攜帶型的核動力工具與武器，並常出現世界被兩級的核大戰破壞的末世情節。典型作品如游戲《輻射》。傳統的《高達》系類在今天看來也屬於原子朋克類型設定。

賽博朋克Cyberpunk：描繪信息技術與控制論得到高度發展與應用的社會，會大量出現全民無限制的網路應用、晶元改造人、數據人、人口高度聚集、摩天大樓極為密集的大都市、大企業統治等設計，常帶有反烏托邦式的意味。典型作品如《攻殼機動隊》、電影《黑客帝國》、漫畫《銃夢》、動畫《Lain》等。

生化朋克Biopunk：描繪分子生物技術尤其是基因技術得到高度發展與應用的社會，會大量出現基因改造生物、人工生命體、陰森的研究所之類的場景等設計。典型作品如電影《千鈞一發》，游戲《生化危機》、《虐殺原形》等。此類作品風格常與賽博朋克相融合，典型作如《銀翼殺手》。部分作品還會融入時空穿梭等元素，如游戲《ever 17》。

發條朋克Clockpunk：描繪文藝復興時代科技大規模發展與應用的社會。因為文藝復興時代尚無現代工業動力，所以動力上一般會訴諸於魔法，介於科幻與魔幻之間。部分蒸汽朋克作品會帶有濃厚的鍾表朋克風，其描述的社會會更接近於16、17世紀的社會形態而非維多利亞時代，典型作即如《軌跡》系列。

太空朋克Spacepunk：描繪人類大規模移民宇宙、並獲得在宇宙中長途旅行能力的社會。一般除了擁有太空躍遷技術外其餘設計與原子朋克非常接近，如《星球大戰》、《超時空要塞》等。與太空歌劇所指的范疇有非常大的重合。

納米朋克Nanopunk：描述納米技術大規模發展與應用的社會。屬於賽博朋克和生化朋克中誕生出的新的支流。

夢境朋克Dreampunk：高度專注於對神經科學乃至夢境進行描述的作品。典型作品如《盜夢空間》。

現在朋克Nowpunk：某些人發明的新名詞，專指較綜合的近未來科幻作品，其特點是會涉及到近年來發生的時事。

記得今年上半年有一期《看電影午夜版》就用了一個專題來自細講這類電影，題主可以去搜搜看。（是以攻殼機動隊為引子）

⑥ 有科幻小說，有沒有社會幻想作品呢

1818年以來的幻想作品

想在數千字的篇幅內盡述1818年以來的幻想作品，這本身就是一個幻想。但當我們有這個機會時，我們卻無法抵禦這種誘惑。這僅僅因為，幻想，是人類本身所具有的天性……

幻想是人類得天獨厚的美麗天賦，也是人類整體創造活動和生存發展的需要。與此同時，它更是人生一切痛苦的源泉；是不是覺得這很矛盾？其實不然。因為不管人類的最終目的是什麼，達到與否都是一種事關幻想的幻滅。正是這種痛苦成為了文學創造的原動力，於是文學在幻想中誕生了。

從《吉爾迦美什》到《神曲》，從《伊利亞特》到《奧德賽》，從《理想國》到《太陽城》，從《格列佛游記》到《米克羅梅加斯》，從《天方夜譚》到《羅摩衍那》，從《山海經》到《西遊記》……這些恢宏的、不朽的著作中處處閃耀著幻想的光芒。在這里，幻想與文學似乎有著同命題的關系，互依共生，密不可分。

然而，這種親密無間的關系卻隨著十八世紀前後工業革命的開始戛然而止，現實主義文學的風頭在一定程度上掩蓋了浪漫主義文學的光芒。在這個科學時代里，誕生於法國的啟蒙運動，以其否認權威、崇尚理性思維的精神在歐洲諸國再度引起一次思想革命，對這一時期及其後的文學創作產生了深刻的影響。

科幻，這一融合了科學與文學之美的藝術表現形式，在這個大背景下，悄然登上了文學舞台，二個多世紀以來，翩翩起舞，以其別致而優美的舞姿傾倒了越來越多的讀者。它的始作俑者，就是英國大詩人雪萊的妻子——瑪麗·雪萊。

《弗蘭肯斯坦》（科幻）——瑪麗·雪萊

1818年，寓居義大利的瑪麗·雪萊在阿爾卑斯的雪夜中創作了現代意義上的第一部科幻小說——《弗蘭肯斯坦》。故事情節很簡單，青年科學家弗蘭肯斯坦利用死人的器官和組織，拼合出了一個人體；並在一次雷擊下使這個人體擁有了生命；可天性善良的巨人卻因面貌醜陋而不容於世界。整個故事自然是以悲劇收場。瑪麗·雪萊受限於時代，並沒有意識到她的這部小說創造了一個嶄新的體裁。更多的，這部小說充斥著哥特體小說的印跡。但在浪漫幻想、宣洩情感、尊崇自由、彌漫神秘的特點之下，《弗蘭肯斯坦》第一次引入了現代的科學原理和技術發明，這使得它在浪漫主義和現實主義、幻想與科學之間找到了一個平衡點。這種基本特徵來源自特定的時代背景，同時也是科幻小說有異於其它文學體裁之處。從文本的自然價值上來講，《弗蘭肯斯坦》乏善可陳，但它畢竟開創了現代科幻小說這一體裁，無法忽視。

盡管《弗蘭肯斯坦》問世後在社會上引起了一定的反響，但在現實主義文學的洪流下，這部小小的作品還掀不起太大的浪花。三十餘年後，法國科幻小說作家儒勒·凡爾納的出現才真正開始將科幻小說推向一個頂峰。而跨世紀的英國科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯則是科幻文學界繼往開來的另一位翹楚。

《時間機器》（科幻）——赫伯特·喬治·威爾斯

1895年，威爾斯發表了他的第一部科幻小說《時間機器》，就此這個題材被人們廣泛認知。小說中，一位時間旅行家乘坐時間機器來到了公元802701年的世界上，發現那時地球人分為兩個種族，一個是生活在地面的埃洛依族，智力僅及兒童；而另一個則是生活在地下的莫洛克族，他們用以前遺留下的機器飼養埃洛依族，並在夜間獵捕他們為食。時間旅行者的出現，自然打亂了這種社會結構的平衡。藉助小說中的時間機器，威爾斯帶領讀者進入了數十萬年後的未來乃至地球的末日，他用進化論的觀點向人們展示出一幅幅觸目驚心的未來畫卷。很顯然，小說中的情節是暗有所指的，這種悲觀的情緒恰恰是威爾斯對當時社會現實的譏諷。

在凡爾納、威爾斯等作者的帶動下，科幻文學步入了一個更加撲朔迷離，色彩繽紛的二十世紀。科幻文學的創作重心逐漸從歐洲大陸轉移到了北美大陸上，科幻小說進入了它的「黃金時代」。優秀科幻作家和傑出科幻作品層出不窮，艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海茵萊因和阿瑟·克拉克這三位科幻巨頭的出現，標志著科幻文學進入了一個蓬勃發展的新時代。

《基地》（科幻）——艾薩克·阿西莫夫

1951年，在《基地》的第一篇故事發表十年後，阿西莫夫的《基地》系列正式結集出版了。這個系列可以說復演了羅馬帝國興衰史，是科幻文藝史上最早也是最著名的史詩類作品之一。艾薩克·阿西莫夫一生著作頗豐，其中以科幻和科普作品最為有名，他的《基地》系列描述了心理歷史學家謝頓以心理史學計算出銀河帝國即將崩潰，於是以編纂網路全書為名將人才匯集到銀河邊陲的第一基地，隨後在銀河另一端秘密地建立第二基地；藉此希翼把黑暗時期縮短至一千年。《基地》系列為科幻小說的發展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻可能要比其他任何一部科幻小說都大。第二十四屆世界科幻大會上，這套作品獲得了為其特設的最佳小說集獎，這是空前的榮譽；而阿西莫夫本人當時還以為托爾金的《魔戒之王》會贏得這份大獎。

阿西莫夫也無法忽視《魔戒之王》的成就？是的，二十世紀六十年代時《魔戒之王》已經取得了巨大的成功。我們這篇文章從一開頭就聲明是介紹幻想文學的。但由於十九世紀純幻想文學的低潮，奇幻文學始終沒有出現在我們的視線所及之處。不過，奇幻文學終於在二十世紀中葉再次迸發出它的青春；這首先應該歸功於英國大學教授J·R·R·托爾金《魔戒之王》系列的面世。

《魔戒之王》（奇幻）——J·R·R·托爾金

1954年出版的托爾金的奇幻史詩《魔戒之主》系列現在被奉為所有現代奇幻文學的鼻祖，這一點似乎已經達成了共識。托爾金背離了撰寫「晚安故事」的初衷，耗費十二年的時間終於完成了這套作品。如今，展現在我們面前的是一部以純熟的、盡可能宏大的筆觸描述的史詩傳奇。霍比特人弗羅多與他的同伴們為了中土的和平，與邪惡的索倫圍繞著至尊魔戒展開了殊死的爭斗。托爾金彷彿一位優秀的說書人，用語言和文本構築出一個「比真實還真實」的「中土世界」；這里的每條河流，每座山川，每個種族都是那麼栩栩如生；故事中的每個情節似乎都正在這片神秘的大陸上演繹。對於讀者來說，沒有讀過它，你的閱讀生涯肯定會少了點兒什麼。

奇幻小說與早期幻想文學（傳說、神話、史詩等）的淵源更近，在經歷了十九世紀的壓抑和沒落後，隨著《魔戒之王》的問世，奇幻文學迎來了它的全面復甦。這是幻想文學界的一大幸事。而與此同時，進入二十世紀六十年代的科幻小說界又開始了一場變革。「新浪潮」作家的出現對「黃金時代」的科幻小說帶來了沖擊，他們企圖徹底改變科幻小說的寫作方式，希望賦予科幻小說更大的力度，創作出更富有文學性和社會道德感的作品。

《溫室》（科幻）——布里安·奧爾迪斯

1962年，「新浪潮」作家的代表人物之一奧爾迪斯出版了他的名作《溫室》。這部作品描寫了千萬年後的地球因為自轉速度下降，終於以一面永遠朝向月亮。巨大的植物遍布大地，人類已退化成原始狀態。主人公古連便是在這樣的世界上探索著自己的人生之路。小說中奇異的自然風光和神秘的原始色彩構築了這部作品永恆的藝術魅力。奧爾迪斯的作品明顯遠離了傳統的科幻題材，致力於對整個人類社會的思考，把科幻文學推上了一個嶄新的高度。他曾這樣評論自己的作品，「我寫的是人類的不幸，隔絕，失望，忍受和友愛。」評論家們經常分析這句話，並對他的排列順序津津樂道：人類從「不幸」開始，導致「隔絕」，繼而「失望」，但仍「忍受」，最終達到「友愛」。

然而好景不長，到了二十世紀七十年代末期，「新浪潮」運動已經窮途末路，失去了其先前的革命性和實驗性，很多作品不再比自然科學作為創作的基礎，毫無情節，只是在建築空中樓閣，探討晦澀艱深的所謂哲理；可以說從一個極端走向了另一個極端。這種文學已經脫離了科幻小說賴以生存的基本屬性，難免遭遇失敗。

另一方面，奇幻文學在《魔戒之主》的感召下，不斷蓬勃發展，眾多奇幻作家以自己的作品能與托爾金的名著並立而倍感自豪。這其中就包括1977年推出了《沙拉娜之劍》的泰瑞·布魯克斯。

《沙拉娜之劍》——泰瑞·布魯克斯

如果說《魔戒之主》是史詩奇幻的基石，那麼《沙拉娜之劍》系列可稱得上「劍與魔法」奇幻的圭臬。正是這部作品讓布魯克斯成為作品登上紐約時報暢銷書排行榜的奇幻作者第一人，同時也替奇幻文學打開了上世紀最後二十年的興盛之門。這一系列作品一開始是以劍與魔法來包裝的；漸漸地，你就會驚訝地發現，原來這個世界就是經過一場科技災難後的地球，精靈、矮人、巨龍等傳說中的生物開始出現在地球上，進而改變了整個地球的面貌和歷史。

奇幻文學的迅猛發展，令科幻文學界產生了危機感。我們已經說過，「新浪潮」的發展逐漸走向了歧路，使得科幻文學陷入了尷尬的境地。在讀者對科幻小說的狀況日益不滿的情況下，另一場「賽伯朋克」運動以強烈震顫的方式在上世紀八十年代上演了。

《神經浪遊者》（科幻）——威廉·吉布森

1984年，威廉·吉布森的《神經浪遊者》甫一問世便轟動了整個科幻界，一時間好評如潮。這本小說是一個三部曲的第一部，同時也是導致「賽伯朋克」第一次被正視的作品。在小說中，主人公凱斯將自己的大腦與電腦網路相聯通，成為信息竊賊。小說將復雜的線索盡情地展現在我們的面前，給我們描述了一個個關於未來的無法逃避的現實。《神經浪遊者》所推動的「賽伯朋克」運動是對新浪潮運動的一種反駁，它引入了資訊理論、控制論、生物工程等高科技內容，在文化價值觀點上具有反傳統性；它又一次將科技的力量展現在科幻迷的面前，從本質上體現了硬科幻小說的回歸。

科幻文學進入了一個嶄新的階段，當然，這個階段不只有「賽伯朋克」，科幻文學實際上進入了一個多元化、邊緣化的年代。在這個年代裡，科幻文學和奇幻文學的交叉越來越多，彼此之間的隔閡也逐漸消弭；也許，幻想文學的復興指日可待。

縱觀最近十年幻想文學的發展，明顯地，奇幻文學的勢頭更加猛烈。最近四年的雨果獎最佳長篇小說獎，奇幻文學三度掄元。在屢有奇幻佳作涌現的今天，有一個系列是我們不得不提到的，那就是號稱近三十年來最佳奇幻系列的《冰與火之歌》

《冰與火之歌》（奇幻）——喬治·R·R·馬丁

喬治·馬丁是一位科幻奇幻雙料作家。他於上世紀九十年代推出的《冰與火之歌》描述了一個異常豐富充足的世界、擁有令人驚訝的可愛人物。這套偉大作品的靈感直接來源於傳說和神話，同時建構在歷史和現實之上。普通讀者很難想像在短短的幾年內描寫和架構《冰與火之歌》的世界是個多麼龐大的工程，而馬丁駕馭這個龐大世界的能力又令人嘆為觀止，每一個細節都不是信手寫來的，而是一幅嚴整的鑲嵌畫中的分子，全都有其存在的具體意義。可以這么說，《冰與火之歌》有能力驕傲地站在《魔戒之王》的身邊。

⑦ 「控制論之父」是誰

機器、生物、社會，這些在常人看來毫無共同之處的東西，都被維納以他所創立的控制論聯繫到了一起。20世紀中葉，科學和社會的發展出現了對這種聯系的需要並為這種需要的實現提供了可能。機器人、自動化、經濟及社會控制均由此而出，控制論的創立開辟了科學史上的新時代。

「控制論之父」諾伯特?維納，1894年生於美國哥倫比亞城，父親是哈佛大學斯拉夫語教授。小維納是遠近聞名的神童。他11歲上大學，18歲獲哈佛博士學位。他通曉10國語言，曾先後做過教授、工程師和新聞記者，是個才華橫溢、豐產多收的科學大師。

科學經過世紀之交危機、革命、振興的痛苦而又亢奮的過程之後，到20世紀中葉便出現了綜合發展的趨勢。這時，科學各領域的獨立發展均已達到碩果累累的相對穩定的階段，到了利用相鄰學科彌補自己在對世界整體性把握上的不足並在相鄰領域為自己學科成果尋找意義的階段。正如維納所說，屆時，「科學的發展史上，可以得到最大收獲的領域是各種已經建立起來的部門之間被人忽視的無人區」。正是維納等人所開始的對從前人類不曾涉足過的科學荒地的開發，才催生出20世紀中後期新興交叉科學群。

由於涉足領域的寬泛和成果范圍的廣博，對維納一生科學思想和事業選擇起過作用的人很多，但其中重要的有4人：他的父親里奧?維納；英國大數學家、大哲學家羅素；20世紀數學巨人、德國大數學家希爾伯特，以及維納的好朋友、科學夥伴羅森勃呂特。

維納上大學前的所有學業都是在家中在其父親的督導和教育下完成的。父親的廣博學識和嚴謹作風，幫維納為以後學業的進一步發展和才能的進一步施展打下了基礎。這位哈佛教授從兒子一出生的那天起，就承擔起了對兒子的教育職責。早期開發的得法，使維納智力的進步非常迅速。他3歲就開始看書，而且鑽進去就忘記一切。只要能拿到手的書，他就會無所不讀，連神學書、漢語詞典、出土文物報告他都興趣盎然地翻閱。廣泛地閱讀奠定了維納寬廣的知識結構，開闊了視野，也為他以後多樣性興趣發展及多學科的綜合能力打下了基礎。

從這個角度看，里奧是個寬容的父親，他使維納逃脫了學校古板教學模式對人的想像力、創造性等天賦的束縛，使他在最易廣泛接受新事物，最能養成良好思維習慣的時候得到了輕松、和諧而又極富感染力的環境。

然而，從另一個角度來說，里奧又是個嚴厲的父親，他對維納管束和引導極有條理，要求也極嚴格，常常為一點兒小事兒就大發雷霆，隨口罵出「蠢驢」、笨蛋」、「畜生」之類的粗話。致使40年後維納回憶當時的情景仍然心有餘悸。但是，里奧對維納的管束絕不是毫無道理的，他懂得如何為兒子培養出出類拔萃的素質。

寬容和嚴厲並重的督導原則最大限度地開發了維納的智力。他不滿7歲的時候就已經學完了初等數學到解析幾何的全部中學數學教材。學了物理、化學，學了法文、德文、拉丁文。閱讀了從達爾文進化論到精神病學，從凡爾納科學幻想小說到18、19世紀世界文學名著等等許多人一生都讀不完的書。這是他成年後超群智慧之泉的源頭。

除了早期教育之外，里奧所做的影響維納一生的決斷是讓兒子的大學就讀於塔夫茨學院。這是哈佛附近的一所小型理工學院。為什麼放著堂堂哈佛不讀卻選擇了這樣一所小型學院呢?里奧不想讓哈佛緊張的考試摧毀了兒子的健康心態，也不想讓一個11歲入大學的孩子引起哈佛的轟動。他要讓兒子專心學習數學。可是數學卻拴不住小維納的心。他的興趣一轉再轉，飄浮不定。這雖然違背了里奧的初衷，但也確實是父親為他安排的這個氣氛相對寬松、自由的小學院成了維納原本豐富多彩的知識結構和思維優勢得以進一步生長的肥沃土壤。

進入大學之後，維納的興趣就沒穩定過。第一年，他對物理和化學產生了旺盛的熱情，常常自己偷偷溜進實驗室去做化學實驗或去進行電學的課外冒險，且常常自己構思出一個實驗，再想辦法去實施。這時，還不知自謙的小維納對同學們稱贊他從數學神童變成了工程學神童很得意。當然，由於他數學起點高，本專業課程也根本不在話下。

第二年，維納的興趣又從工程學轉向了哲學。他為斯賓諾莎對倫理學的精確見解和萊布尼茲的多才多藝所傾倒。他貪婪地閱讀大部頭的哲學書籍，從中吸收智慧的營養。哲學，這些人類精神的精華，使他的小腦袋更豐富，更深刻，也更想入非非了。正是這種深厚的哲學基礎，使他後來能深刻領會羅素思想底蘊，受到獲益終生的啟蒙。

第三年，他的興趣又轉向了生物學。這一次他似乎真的鑽進去了，他認定自己應該成為一個生物學家。他常常偷偷跟著生物系的學生外出採集標本，自己博取生物系實驗室看門老頭的好感和信任，以便經常溜進去看人家做實驗，要不是後來闖了一次禍，他這種小灶也許一直可以開到畢業。

一次，他企圖自己做一次解剖實驗。便約了兩個同學，從那位善良的看門人手中要來了一隻豚鼠，溜到實驗室中解剖起來。但由於他們行動遠沒有思想跑得快，顯得手忙腳亂，結果不但忘了用麻葯，結扎動脈時也沒有正確地將動脈與連在一起的靜脈及神經分開，致使手術還沒有做完，那頭可憐的豚鼠就活活疼死了。這下闖了大禍，生物系的教授金斯氣沖沖地闖了進來，大發雷霆。因為在那裡，如此不人道的活體解剖是犯法的，很可能使實驗室被取消解剖權。

這件事情發生後，維納受到了多方的沖擊，不得不把神盪不已的心再重新收回數學上來。直至18歲那年以一篇有關數理邏輯的論文在哈佛大學取得博士學位。

拿到博士學位後，維納來到英國的劍橋深造。在這里，他所師從的是他的第一個啟蒙導師、大哲學家、大數學家羅素。脫離父親的直接管束及劍橋清新的學術氛圍，使維納感到心清氣爽，神采飛揚。富有英國貴族氣派的羅素的非凡氣度、聰慧頭腦、傑出思想，以及優雅流暢的語言陳述，都使維納如痴如醉地嘆服。第一次與第一流學者探討交流，又使他倍感庄嚴和神聖。可是沒多久，羅素便憑他敏銳的洞察力，發現了維納不是那種專心於數學而不渝的人。於是，羅素因材施教，對他進行哲學啟蒙。在羅素的啟發下，維納把以前零散的哲學知識變成了思維工具，懂得了建立學科間關系的意義。這里所得的教益，是維納最終選擇交叉學科作為研究方向的最早萌芽。

一年後，由於羅素外出講學，維納轉投到德國哥廷根大學希爾伯特門下。希爾伯特是人類有史以來所出現過的最偉大的數學神才，幾乎可以說是世界上惟一一個真正通曉一切現代數學領域的數學家。來到哥廷根大學後，希爾伯特思想之深刻，視野之廣闊，知識之淵博，簡直使維納為之震驚。把數學作為一種打開自然之謎的工具和技術，這與當時把數學作為純粹形式系統不同的深邃見解影響了維納，使他能最後以數學統一物理、工程、神經生理等領域。只有在這里，他才真正讀懂了數學，愛上了數學。原來，數學與他那萬花筒般的幻想世界是一致的。

創立控制論，這是一項需要有廣博知識、敏銳洞察力，並且在科學、哲學、技術各部門有濃厚功底的工作。非維納這類人才所不能為。所幸的是恰好在社會需要這個人物之前，出現了里奧、羅素、希爾伯特、塔夫茨等人。這是維納的幸運，也是歷史的幸運。

對維納的工作起直接刺激作用的是兩次世界大戰。

一戰爆發後，維納充軍報國。作為數學家他在阿伯丁兵器實驗廠參加編制高炮射程表的工作。由於這時飛機速度已很快，射程表編製程序繁難冗雜。維納應用其數學理論出色地完成了很多工作。這里他第一次接觸防空火炮系統，第一次感到高速計算的重要性，也是他第一次出色地以數學理論解決物理學問題。

戰後，他選擇了把數學和物理學結合在一起的工作，這是真正能發揮其蓄存已久的優勢的工作。他四面出擊，幾乎到處成功。他拋棄了那種從純形式體系研究數學的理論傲慢，認為「一個有用的數學家必須是改變現實的有力因素」。在數學和物理結合的道路上取得初步成功後，他開拓了數學與工程技術及其他學科結合的新路子並且依然是捷報頻傳。為此，1933年，39歲的維納被選為美國科學院院士。

幾年後，新的世界大戰又一次席捲了歐洲。作為盟國，美國也參與了戰爭。維納參加了防空火炮裝置的設計工作。由於德國佔有空中優勢，盟軍處於守勢，防禦成了大問題。

這時的飛機飛得更快了，已經與追打它的炮彈的速度相差無幾。火炮不能直瞄飛機，必須給出提前量——打飛機下一時刻可能到的位置——讓炮彈與飛機同時到達空間的某一點。這時，人的眼力、心力和體力已跟不上飛機速度方向的變換，提高命中率的出路只能在機器了。然而，飛機在空中三維空間，加速、減速、拔高、俯沖、轉向、翻滾自由度很大，機器如何判斷飛機下一時刻的動作呢?

維納苦思冥索。自動火炮瞄準飛機，就像獵手瞄準飛鳥一樣，自動火炮與獵手的共同之處是什麼呢?最後維納終於找到了信息和反饋這兩個關鍵因素。人和機器的控制都是根據信息調整動作，發布命令指揮動作的目的性過程。目的性的實驗全仰仗於根據信息對行為的負反饋。

有了這個想法，他便去請教他的老朋友羅森勃呂特，這個生理學家恰到好處地領會了維納的意圖，並為他提供了可以說明人的目的性行為也是靠負反饋來完成的病例。於是，他們便開始合作探討如何模擬人的生理功能以實現火炮自動化的問題了。

這是一個靠一兩個人、一兩個領域的知識所無力解決的復雜問題，需要諸如工程學、心理學、物理學、神經生物學、計算機科學等多學科的合作。維納召集和主持了這種合作。於是，一次再次的國際性跨學科學術討論會，一次再次地聚攏著不同學科科學家的心，一次再次地爆出令人振奮的合作成果——一個嶄新的科學領域就這樣開辟出來了。

1948年，維納將此類研究成果精煉升華著成《控制論》，控制論的原英文詞來自希臘語，願意為「操舵術」。這是一門可移植適用於從機器、生物、社會各種組織性、目的性系統指導、設計、完成各種目的性行為的科學。《控制論》一經問世，立即轟動了美國科學界，並且迅速被傳播到全世界。它引起了人們思想的飛躍，推動了現代社會自動化的進程。

晚年的維納，除了對其所開創的學科領域的不倦探求外，還與其他科學家一道參與許多諸如呼籲制止戰爭、反對濫用科學成果等社會活動。

1963年3月，由於心臟不暢而停止了對他聰慧大腦的血液供應——病魔奪去了維納的生命。不知人類需再過多少年才會再有一顆像他那樣的大腦。

⑧ <<控制論>>主要是講的什麼

控制論 [英文]Control Theory [拼音] kòngzhìlùn 是研究動物(包括人類)和機器內部的控制與通信的一般規律的學科,著重於研究過程中的數學關系 控制論概述 [編輯本段] 自從1948 年諾伯特·維納發表了著名的《控制論——關於在動物和機中控制和通訊的科學》一書以來，控制論的思想和方法已經滲透到了幾乎有的自然科學和社會科學領域。維納把控制論看作是一門研究機器、生命社會中控制和通訊的一般規律的科學，更具體他說，是研究動態系統在變的環境條件下如何保持平衡狀態或穩定狀態的科學。他特意創造「Cybernetics」這個英語新詞來命名這門科學。「控制論」一同最初來源希臘文「mberuhhtz」，原意為「操舵術」，就是掌舵的方法和技術的思。在柏拉圖（古希臘哲學家）的著作中，經常用它來表示管理人的藝術。 1834 年，著名的法國物理學家安培寫了一篇論述科學哲理的文章，他進行科學分類時，把管理國家的科學稱為「控制論」，他把希臘文譯成法「Cybernetigue」。在這個意義下，「控制論」一詞被編入19 世紀許多著詞典中。維納發明「控制論」這個詞正是受了安培等人的啟發。 在控制論中，「控制」的定義是：為了「改善」某個或某些受對象的功能或發展，需要獲得並使用信息，以這種信息為基礎而選出的、於該對象上的作用，就叫作控制。由此可見，控制的基礎是信息，一切信傳遞都是為了控制，而任何控制又都有賴於信息反饋來實現。信息反饋是制論的一個極其重要的概念。通俗他說，信息反饋就是指由控制系統把信輸送出去，又把其作用結果返送回來，並對信息的再輸出發生影響，起到制的作用，以達到預定的目的。 控制論的三個基本部分 [編輯本段] 1.資訊理論。主要是關於各種通路（包括機器、生物機體）中信息的加工傳遞和貯存的統計理論。 2.自動控制系統的理論。主要是反饋論，包括從功能的觀點對機器和物體中（神經系統、內分泌及其他系統）的調節和控制的一般規律的研究。 3.自動快速電子計算機的理論。即與人類思維過程相似的自動組織邏過程的理論。 控制論系統的的主要特徵 [編輯本段] 第一個特徵，是要有一個預定的穩定狀態或平衡狀態。例如在上述的度控制系統中，速度的給定值就是預定的穩定狀態。 第二個特徵，是從外部環境到系統內部有一種信息的傳遞。例如，在度控制系統中，轉速的變化引起的離心力的變化，就是一種從外部傳遞到統內部的信息。 第三個特徵，是這種系統具有一種專門設計用來校正行動的裝置。例如速度控制系統中通過調速器旋轉桿張開的角度控制蒸汽機的進汽閥門升降裝置。 第四個特徵，是這種系統為了在不斷變化的環境中維持自身的穩定，內部都具有一種自動調節的機制，換言之，控制系統都是一種動態系統。 控制論在管理上的應用 [編輯本段] 從控制系統的主要特徵出發來考察管理系統，可以得出這樣的論：管理系統是一種典型的控制系統。管理系統中的控制過程在本質上與程的、生物的系統是一樣的，都是通過信息反饋來揭示成效與標准之間的差，並採取糾正措施，使系統穩定在預定的目標狀態上的。因此，從理論說，適合於工程的、生物的控制論的理論與方法，也適合於分析和說明管控制問題。 維納在闡述他創立控制論的目的時說：「控制論的目的在於創造一種言和技術，使我們有效地研究一般的控制和通訊問題，同時也尋找一套恰當的思想和技術，以便通訊和控制問題的各種特殊表現都能藉助一定的概念以分類。」的確，控制論為其他領域的科學研究提供了一套思想和技術，致在維納的《控制論》一書發表後的幾十年中，各種冠以控制論名稱的邊學科如雨後春筍般生長出來。例如工程式控制制論、生物控制論、神經控制論、經濟控制論以及社會控制論等。而管理更是控制論應用的一個重要領域。至可以這樣認為，人們對控制論原理最早的認識和最初的運用是在管理面。從這個意義上說，控制論之於管理恰似青出於藍。用控制論的概念和法分析管理控制過程，更便於揭示和描述其內在機理。