科幻小說的文學性指什麼

⑴ 在評價科幻小說時，是「科幻性」更重要還是「小說/文學性」更重要

對於科幻小說，大家應該都看過吧。反正我個人喜歡。那麼各位，在你們看科幻小說的時候，更喜歡它的科幻性多一點，還是希望它作為一本小說，小說性，情節性多一點呢？

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好多人說，希望兩種都多一點，希望做到兼顧，哈哈哈，那麼我推薦你去看三體吧。

⑵ 作家劉欣慈認為科幻小說要保持科學性與文學性的平衡,請從科學性與文學性方面

就劉慈欣吧。目前他的地球往事三部曲《三體》123基本已經是中國來科幻的巔峰了，此外他的《球星閃電》《地火》《超行星紀元》等等都非常的經典，用嚴鋒的一句話自「我推崇大劉的作品，是因為他逆流而上，發揚理性主意和人問精神，為中國文學注入了整體性的思維和超越性的思維」。 此外大劉的所有作品都是兼顧硬與劇情兼備的

⑶ 什麼是文學性

馬克思在《手稿》中首先規定了人的類本質，「自由自覺的活動恰恰就是人的類特性……有意識的生命活動直接把人跟動物的生命活動區別開來。」 [2](p50)馬克思在這里從人和動物的區別出發，肯定了人之所以成為人的關鍵點——人的「自由自覺」的、「有意識」的生命活動。人的這種本質使人可以把生產活動與本能的生命活動區別開來，這種區別是人的覺醒，正是這種覺醒，使人能夠合 規律 性、合目的性地改造 自然 ，把自己的本質力量運用於自然之上，在改造自然的同時改造自身，並在作品中體會到人的「自由自覺」的本質特徵。 當馬克思從「自由自覺」的人的本質出發考察現存制度下人的生存境遇，他看到了與人的本質完全相反的、人變成「物」的勞動異化狀況。由於私有制的產生，剝削的存在，勞動成為維持生活的被迫行為，勞動所具有的「自由自覺」的人的性質盪然無存。「勞動者在自己的勞動中並不肯定自己，而是否定自己，並不感到幸福，而是感到不幸，並不自由的發揮自己的肉體力量和精神力量，而是使自己的肉體受到損傷、精神受到摧殘。」 [2](p81) 人「只是在執行自己的動物機能時，亦即飲食男女時才覺得自己是自由的。」 [2](p81) 人在資本主義制度下異化，人變為物。針對資本主義 社會 中人的嚴重異化，馬克思提出了「人的復歸」思想。他呼籲將人從非人的境遇中解放出來，回到人的「自由自覺」的本質活動，恢復勞動者的屬人本質，完成人的精神和肉體的全面 發展 。「人的復歸」思想是馬克思早期從人類學角度對人的全面發展的思考，到了後期，馬克思把人放在社會結構的內在矛盾的關繫上，在諸意識形態的關系中來闡述時，則稱為「人的解放」。顯然，「人的復歸」和「人的解放」雖然考察的角度不同，但是其中心含義是一致的，都是回到自由自覺的人的本性中，完成人的全面發展。人的全面發展是馬克思主義美學的出發點和歸宿。童慶炳文學審美功能論遵循了馬克思主義以人的全面發展為出發點和歸宿的根本要義，從馬克思在《手稿》中談到共產主義時所涉及到的「人的復歸」思想中汲取了豐富的養料。他曾明確表示：「在好幾個共產主義的定義中，我最喜歡馬克思在《1844年經濟學——哲學手稿》中給共產主義下的定義：『共產主義是私有財產即人的自我異化的積極揚棄，因而是通過人並且為了人而對人的本質的真正佔有；因此，它是人向自身、向社會的（人的）人的復歸，這種復歸是完全的、自覺的而且保存了以往發展的全部財富的。』 [1](p237)」具體而言，他主要吸收了馬克思關於人性、人的異化、人的復歸的思想，從人的精神全面發展的角度，闡釋文學對人的意義，強調具有審美特徵的文學是人類精神之鼎不可缺少的一足，從而把馬克思主義關注人的全面發展的內在精神貫穿於審美特徵論始終。按照馬克思對人本質的定義，童慶炳認為人在實踐中發展了自己全面的人的本質力量，包括肉體的和精神的本質力量，知、情、意就是人區別於動物的根本心理標志，是人在勞動實踐中創造自己的結果。因此，完整的人的精神本質應具有知、情、意全面發展的心理機制。童慶炳從心 理學 角度切入，試圖解決人為什麼離不開文學 藝術 的 問題 。他把文學在社會生活中的位置定為「文學活動是滿足人的高層次需要的一種精神活動」 [3](p54)在他看來，知、情、意作為人完美發展的三個不可缺少的條件，猶如 中國 古代的鼎的三足，共同構成人的精神生活。他指出：「人有三種潛能：知、情、意， 科學 、哲學、藝術就是人的知、情、意潛能的發揮。人要面對三個世界：自然、人際世界、內心世界，科學、哲學、藝術就是伸向這三個世界的橋梁。人性的建構有三個領域：認識的領域、倫理的領域、情感的領域，科學、哲學、藝術就是打開這三個領域的三把鑰匙。人要達到三種境界：真、善、美，哲學、科學和藝術就是達到這三種境界的有力手段。」 [1](p240)他特別指出，如果科學、哲學主要幫助人同外在自然對話，藝術則連接著人類的情感，主要幫助人類同自己的內心對話。生命活動由外出和歸隱兩部分組成。人只有在外出的活動中，將自己的本質力量對象化，人才會發現真、善，發現美，發現生命的意義。但人又不能總是外出，人需要歸隱，歸隱到自己的精神家園，回到心靈的故鄉。所以，他認為藝術就是人類的情感故鄉，人類對藝術的追求就是回歸精神家園的行動，藝術自然是支撐人類完整的精神世界的不可或缺的支柱之一。上述可見，童慶炳首先以馬克思「自由自覺」的生命活動為理論依據。馬克思把人和動物區別為人的有意識的生命活動，就是人的意識的覺醒。童慶炳則吸收了馬克思美學思想中對人的本質的論述及「人的本質力量對象化」思想，認為審美與人、人性的覺醒密切相關，「沒有人的覺醒，也就不可能有什麼人的審美。」 [7] (p13)審美是人在區別於動物的有意識的實踐活動中逐漸產生，是人的主體意識活動的結果，是人的本質力量的一種確認。其次，童慶炳吸收了馬克思的人的異化思想。馬克思認為資本主義的異化使人的精神和肉體同時損傷，人無法在勞動中實行人的機能，變成動物，人淪為物。童慶炳在討論文學這一精神世界的驕子時，則更強調在私有制存在的條件下，人的精神的片斷化、異化，關注人的精神現狀的殘缺，十分明顯地吸收了馬克思關於人的異化的思想。最後，他借用了馬克思針對人的異化提出的「人的復歸」的思想，強調了人的精神的復歸。藝術是人類情感的避難所，是斷片的人復歸精神家園、精神故鄉的有力途徑。「藝術在發展人的精神生活，完善人性的建構，促使『人的復歸』的過程中，起了一種其他任何東西都無法代替的作用。」

⑷ 科幻小說的特點有哪些

科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些「科學幻想」在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。

在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜繫上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。

(4)科幻小說的文學性指什麼擴展閱讀

科幻小說代表著一種「開放的系統」，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當然，對科幻小說是不是「開放的系統」一直存在著爭論，但科幻小說是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻小說的形式和內容提供了無限廣闊的空間。

因此麥克因泰爾說科幻小說「是最有價值的文學方式」，「科幻作家正開始挖掘科幻小說無限的可能性，生產出文學領域里最激動人心的作品」。

因此我們讀當代西方的科幻小說，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想像，因為科幻小說本身就是與現實拉開距離的「陌生化」的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻小說是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想像，很難理解其絕妙之處和真正的意義。

⑸ 小說的文學性是什麼

額……………………………………出於生活高於生活…………………………吧

⑹ 科幻小說算是文學么

都市言情類:
《絕佳強少》《武心潛龍》《完美女上司》《兵鋒天下》《絕美老婆》《絕品闊少在都市》《天降猛男》《重回名門》《絕品闊少在都市》《龍武狂豪》出自-有！看！書！社！公！眾！號
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科幻末世類:
《末世之超神狂人》《星徒》《星海獵人》《異物調查局》《星系神王》《末法浩劫》《聖源紀》源自→有§看§書§社版§公§眾§號
小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉澱，當歷史進入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事，二是史傳，三是文人筆記，四是民間娛樂消閑。

⑺ 什麼是科幻小說的基礎A科學性B文學性C幻想性D故事性

C幻想性。科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

⑻ 科幻小說的主要特點是什麼和什麼

科學性2.預見性3.故事性科幻小說不同於其他的小說，其中有很重的知識來性，並不是說有想像力有文采就可以了，小說的內容要有科學方面的知識。這類小說難寫也難有人才，懂文學的作者很多，懂科學的作者卻極少，想要寫好寫出有實力的科自幻小說是非常不容易的，這要求作者本身對科學方面的事物了解的相當豐富，再加上文學才華，才能寫出有含金量的科幻小說。反之，沒含金量的科幻小說，就會成為一本爛書，根本得不到專業人士的認可。再加上此類書不是十分普及，讀者群也不是很大，與科幻小說相比，魔幻、奇幻、玄幻等書選擇多，也受讀者喜歡，書商就不太願意選擇科幻。所以，就導致科幻小說冷場面，寫得少，出得少，看得少。
編輯於 2020-04-23
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⑼ 什麼叫做科幻小說

科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說，直譯應為科學虛構小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。

其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想，否則就是科學奇幻小說）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。

當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。

值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的所謂的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。

(9)科幻小說的文學性指什麼擴展閱讀：

在大陸，鄭文光、童恩正這些作家是最早能 寫出科幻故事的。《珊瑚島上的死光》當年為什麼 轟動一時，還被改編過廣播劇和電影？因為那是 戲劇沖突很飽滿的故事。

葉永烈最早寫《小靈通 漫遊未來》，1.0階段科幻的經典。後來他寫《金 明戈亮探案集》，就進化到2.0階段科幻。那是偵 探加科幻的類型，每個故事都是一個案子，有時 甚至是案中案,葉永烈把情節梳理得很順暢。

到了20世紀50—60年代，歐美科幻基本都 發展到2.0階段科幻，不敘述完整的故事，編劇 都不會給發表。到了20世紀90年代，中國科幻 也基本完成了這個轉變。

⑽ 科幻小說的三要素是什麼

科幻小說的三要素是：「科學」、「幻想」、「小說」。
科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
參見網路：http://ke..com/link?url=_R-q8-U9gjymtOlfjz7Ibluwv3LEq_9UqXY3ldfkuu8fG_