科幻小說意象

Ⅰ 詩歌和科幻小說的區別是什麼

首先是文體不同，屬於詩歌和小說兩種文體，各有其特點；
其次是詩歌主要是通過各種意象來注重表達作者的內心情感即抒情，而科幻小說重視表現的是一種虛構的世界和虛幻的情節，重在敘事；

Ⅱ 給幾個硬科幻小說要中國現代的其他的NO

劉慈欣的小說都很棒
有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》「地球往事」系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及《三體Ⅲ：死神永生》）等
中短篇《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《全頻帶阻塞干擾》等

給你一些他的書的簡介

超新星紀元
在一個看似平常的夏夜，醞釀了上億年的災難從宇宙深處到達地球，世界上將只剩下孩子。怪異而血腥的游戲在都市近郊的山谷中展開，孩子國家領袖在游戲中誕生……最後的時光在大學習中瞬間即逝，當黑屏上的最後一點綠光消逝，地球上最後一個大人死去，公元世紀終結了……爆燃時代像一個陰森的徵兆；慣性時代也在疲憊和失落中結束；網路絕對民主使幾億孩子陷入極度的集體瘋狂之中；揮霍無度的糖城時代誕生了……最終，公元世紀留下的武器成為孩子們的玩具，在南極荒原上，浸透了殺氣的童心在血泥中嬉戲……一部壯麗的未來史，一部文明浴火重生的宏大史詩，比夢幻更空靈，比現實更逼真。
球狀閃電
在某個離奇的雨夜，一顆球狀閃電闖進了少年的視野。它的嘯叫低沉中透著尖利，像是一個鬼魂在太古的荒原上吹著塤。當鬼魂奏完樂曲，球狀閃電在一瞬間將少年的父母化為灰燼，而他們身下板凳卻是奇跡般的冰涼。這一夜，少年的命運被徹底改變了，他將畢其一生去解開那個將他變成孤兒的自然之謎。但是他未曾想到，多年以後，單純的自然科學研究被納入進「新概念武器」開發計劃，他所追尋的球狀閃電變成了下一場戰爭中決定祖國生存或是滅亡的終極武器！ 當被禁錮在終極武器中的大自然的偉力被釋放時，一輪冰冷的「藍太陽」升起在大西部的戈壁灘上，整個戈壁淹沒在它的藍光中，這個世界變得陌生而怪異。一個從未有人想像過的未來，在宇宙觀測者的注視下，降臨在人類面前……
三體
一個暫名為《地球往事》的系列的第一部，可以看做一個更長的故事的開始。這是一個關於背叛的故事，也是一個生存與死亡的故事，有時候，比起生存還是死亡來，忠誠與背叛可能更是一個問題。瘋狂與偏執，最終將在人類文明的內部異化出怎樣的力量？冷酷的星空將如何拷問心中道德？作者試圖講述一部在光年尺度上重新演繹的中國現代史，講述一個文明二百次毀滅與重生的傳奇。小說《三體》與三體問題有關，其中描述了一種在半人馬座三星（應該是指半人馬座α星: 這是一顆三合星，是距離太陽最近的恆星）生存的三體人及其三體文明。同時《三體》也是小說中的一個模擬三體文明在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存並發展的網路游戲，應該是由希望三體文明降臨地球介入人類文明的三體組織開發的。該小說已經在《科幻世界》上連載完畢，第二部暫定名為《黑暗森林》。考慮到小說開始有一點關於文革的東西，再加上時間剛好撞倒，因此最初沒出單行本，出的連載。但08年科幻世界雜志社單行本已經發售。《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？但會在《地球往事》的第二部中繼續描述。
黑暗森林
三體II：黑暗森林地球往事系列第二部。三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明。面對前所未有的危局，經歷過無數磨難的地球人組建起同樣龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的「面壁計劃」，精選出四位「面壁者」，秘密展開對三體人的反擊。三體人自身雖然無法識破人類的詭譎計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」，與「面壁者」展開智慧博弈……「面壁計劃」究竟能否成功？地球人究竟能否在這場你死我活的文明生存競爭中戰而勝之？神秘的「黑暗森林」究竟意味著什麼？一切謎底，都將在本書中揭曉！
死神永生
三體III：死神永生 三體文明的戰爭使人類第一次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明像一個恐懼的孩子，熄滅了尋友的篝火，在暗夜中發抖。自以為歷經滄桑，其實剛剛蹣跚學步；自以為悟出了生存競爭的秘密，其實還遠沒有競爭的資格。 使兩個文明命懸一線的黑暗森林打擊，不過是宇宙戰場上一個微不足道的插曲。真正的星際戰爭沒人見過，也不可能見到，因為戰爭的方式和武器已經遠遠超出人類的想像，目睹戰場之日，即是滅亡之時。 宇宙的田園時代已經遠去，曇花一現的終極之美最終變成任何智慧體都無法做出的夢，變成游吟詩人縹緲的殘歌；宇宙的物競天擇已到了最慘烈的時刻，在億萬光年暗無天日的戰場上，深淵最底層的毀滅力量被喚醒，太空變成了死神廣闊的披風。 太陽系中的人們永遠不會知道這一切，最後直面真相的，只有兩雙眼睛。
鏡子
如果未來像程序一樣可以推演，人性像一汪清水般透徹，三萬五千年後，人類是否還有未來？
夢之海
低溫藝術家來到了地球，給人類帶來了絕世的美麗，也帶走了地球上所有的水，人類能不能生存下去？
鄉村教師
一個愚昧落後鄉村裡身患絕症的教師，用自己最後的生命之火帶領著這個鄉村的未來走出黑暗的愚昧，為這個鄉村的孩子打開了知識的大門……他死後，意象不到的事情發生了，他的學生能使地球文明得到延續嗎？
時間移民
前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！——題記 迫於環境和人口無法承受的壓力，政府決定進行時間移民，首批移民人數為8000萬，移民距離為120年。
圓圓的肥皂泡
很多人生來就會莫名其妙地迷上一樣東西，彷彿他的出生就是要和這東西約會似的，正是這樣，圓圓迷上了肥皂泡。
混沌蝴蝶
這篇小說中所描寫的事情是不可能發生的，不是人類能力的局限，而是從大自然的物理和數學本質上不可能。但科幻小說的魅力之一是：它可以對自然規律進行一些改變，然後展示在這種改變之後宇宙是如何帶著硬傷運行的。
全頻帶阻塞干擾
以深深的敬意獻給俄羅斯人民，他們的文學影響了我的一生 ——劉慈欣 在戰場電磁干擾形式選擇上，本手冊主張採用對某一特定頻率或信道所進行的瞄準式干擾，而不主張同時干擾一個較寬頻帶的阻塞式干擾，因為後者對已方的電磁通訊和電子支援措施也會產生影響。 ——摘自1993年美國陸軍《電子戰手冊》
白堊紀往事
恐龍，螞蟻，政治斗爭與毀滅。
山
第三類，第一次接觸發生在海水鑄成的高山。來自地殼內部的外星人有何居心？

Ⅲ 1997年左右，有點科幻的小說，有個犯罪集團，是以太陽，水星、金星、

太陽星座是出生時，太陽所座落的星座。亦即是坊間雜志依出生月日分類的星座。但由於太陽在不同星座所停留的時間都不一樣〔由二十九天至叄十一天不等〕，所以不同雜志書籍對各太陽星座的時間定義都不一樣〔如有些認為19/2開始是水瓶座，但有些認為20/2開始才算是水瓶座〕。遇上這些太陽星座的交界地帶，便要依賴一些程式來為我們算出正確的太陽星座了！ 太陽象徵所有陽性的能量，代表我們的視覺，表示權勢及人格的表現。 能代表陽性的人物：父親、丈夫、老闆和男性。 字訣是『內在的自我』。 影響計有：表現自我的方式、領導力、成功機會、生活原則、個人意願、信心和意志等。 象徵了精神、意志、意識、一個人的名聲和形象等。 支配著健康和生命原則，掌握權威、上司、階級、職銜、進步、精力、認同感和吸收經驗的能力。 月亮星座 月亮星座是出生時，月亮所座落的星座。 月亮象徵所有陰性的能量，代表肉體和物質的身體。表示家居生活和養育的能力。 能代表陰性的人物：母親、妻子和女人。 字訣是『感情』。 影響計有：情緒的轉變、物質生活的原則、感受的能力和持續的能力等。 易變的月亮支配著我們的本能、情緒、周期運轉、接納能力、變動、感情、習慣和反射動作等行為。 月亮星座主導潛在的特質、遇到突發狀況的立即反應、代表母親以及與之關系密切的女性 太陽影響了人類人格的表裡，就像是在太陽光之下，除了我們看到的實體，同時也有一個影子；而太陽星座就是一個給他人看到的實體，上升星座便是那個影子。但這個實體的形成，卻是因為月亮星座。 月亮星座不會影響外在人格的表現，卻會影響人格的形成；如果說太陽代表真正的自我，而月亮所象徵的就是圍繞著自我的感情與意識。相對於太陽的火熱，月亮較屬陰柔面，它強烈影響到一個人的潛在特質，在內心深處一直忽略，卻時時左右著所有的行為，及一些無法言喻、又確實存在的特性。 月亮星座雖存在於潛意識，但它有一段時期會表現在外，那就是幼年及小學階段。有點像是觸角的作用，這種人生的觸角，在幼年及少年階段伸出來感覺生命，並且毫不隱藏；當對生命有所回應之後，便收藏起來不再為他人目睹。若是在感知的過程中遭遇到傷害，那人格將會受到影響，而傷害則可以從太陽與月亮的角度，以及上升星座與月亮的角度中探知。當然其它各星曜也有其對月亮的影響力，但是最主要的還是只有太陽及上升星座。 月亮亦主宰個人與母親的關系。母親是最初照顧我們的人，嬰兒與母親間的關系，直接會影響到日後個人與情人交往的模式。對女性而言，月亮是當她成為妻子時，所將扮演的角色，會看到母親對她的影響。月亮星座對男性而言，尤其重要。月亮代表母親的特質、心目中理想太太的模樣；也會影響所接觸的女性關系，決定她們的性格傾向，和對個人一生的影響。 月亮位置的富於變化，影響個人對環境的適應能力，或者對新奇事物的接受程度。人際關系的好壞，是否受人歡迎、受人贊賞，對外在事物的直覺力；再加上男性一生中和周遭女性相處的情況，全部都是受月亮星座所支配的。 從月亮星座，可以了解一個人的家庭生活方式，與感情模式，了解了月亮星座，也就掌握了個人的感情世界。 金星星座主導愛情觀以及愛情運、對於金錢的處理方式、賺取金錢的能力及財運優劣 關於上升星座的正確說法，是指出生當時由出生地延伸到東方地平線，再向外延伸到黃道上所指的星座，所以，要得知自己的上升星座，就得要先知道自己詳細的出生日期、時間而且要精準到「時」和「分」，還得要知道自己出生地的經緯度。 至於上升星座所代表的意義，可不是三言二語就能講得明白的。在這里先簡略聊聊： 上升星座可說是人格外在展現的第二因素（太陽是第一主因），在占星學中會影響到人格的星曜只有二個：一是太陽，另一則是月亮，而其中太陽就造成了二種影響：一是太陽星座，另一就是上升星座。上升星座是一種不需思考即反應出的人格展現，有趣的是這種人格變化，是不會在面對陌生人及很多人的時候展現出來。 上升星座是占星學中出生圖上「定宮」的主要起始點，因此地位也相對的格外重要。上升星座是第一宮的起始，而第一宮的主要影響就是與人格有關；另外，第一宮所影響的有天性、性情、健康、體格、外貌，以及個人的喜好。其實上升星座所表現的特質與太陽星座所表現出來的形態相同，只是表現環境不同，所以當得知自己的上升星座時，也可參考該星座在太陽星座的解說為何。 金星星座 對於他本身的愛情生活感到興趣的成年人，金星是極為重要的一環。對於社會的適應能力，與人生鍾有關快樂與奢華享受情形？必須知道金星在個人星點陣圖的位置。 在古希臘的神話故事裡，維納斯是愛之女神，金星的符號是十字架加上一個圓圈，此圓意味著永久，十字架意味著地球，兩者連接象徵地球上的世間理想與愛情的結果，在真實的狀態下，金星象徵著永恆持久的愛情。 金星更時常的代表美與安逸的賜予。人們在個人星點陣圖中的金星，意味著社交是否受人歡迎，異性間的寵惡，惰性與追求快樂，而金星有些意味著人生表面的歡樂態度，它也暗示著幸運。 金星，支配愛情與美麗的事物，它就像月亮那麽的顯示出女性化，也能像木星一樣的代表利益。婚姻也是金星支配的一種狀況。 一個具有有利相位的金星配置，經常都會賦予人們真正的美，這種相位的人實際上並不漂亮，但很具魅力。必然這種人很具有異性間的吸引力，結果同時也帶來幸運。 金星也支配人們的藝術天賦，也意味著你的才華花費在美化你自己的家庭，以及收集藝術作品上。 不良相位的金星，換另一方面來說，顯示在愛情上受到挫折與失望，也能夠造成好淫的性格：懶惰、奢侈、放肆，墮落且傷風敗俗，他們傾向採取最少抗拒性的生活方式。 金星對於水星的相位良好的話，給予一種欣賞藝術能力，而且有這種相位的人擁有一種趣味性，講話的態度柔美。 金星對於火星的相位良好的話，有一種在藝術方面的敏銳感，也帶給這種人一種熱情的本性，在兩性間有強烈的本能，且具有性的魅力；金星與火星的相位不佳時，同樣也具有性的興趣，但顯得較粗俗且難以適當控制。 當金星與土星發生有利的相位時，你對於異性之間愛的交換是謹慎小心的，內心講道義而且忠實可靠；金星與土星的相位不良，帶給這種人一種不高尚的淫樂享受，一種劣等甚至令人厭惡的愛之本性。 金星與木星間相位良好時，顯示出或大或小的財運亨通，且喜愛高貴、財富與地位，這種人常常參予社交名流的活動；金星與木星間相位不良時，帶給這種人一種令人討厭的感覺，在你社交活動所吸引的人群，不能有利的增加。 金星與天王星相位良好時，給予富磁性的吸引力，與性魅力，這種人非常的羅曼蒂克，但並不容易一見鍾情的陷入情中國；金星與天王星相位不佳時，帶來一種與眾不同的浪漫史，你吸引怪異奇特，有怪癖性格的人，也被這種的人所吸引。 金星與海王星相位良好，給予一種富詩歌美妙的氣質，具啟靈性，性情很富理想色彩，帶來一種富於幻想的戀愛關系；金星與海王星的相位不好時，導致怪異的、失望的，毫無美妙幻想的戀愛經驗。 金星與月亮之間的相位良好，會使你一生中所遭遇到的女性均充滿羅曼蒂克的情調；金星與月亮相位不佳時，使得你周遭的女性缺乏同情心，不能討人喜歡。 假如你的生年月日被提起兩次，就是你的出生日，剛好介於金星轉換星座的日子，金星在於一個星座的最後一天，也在令一個星座開始的第一天，這種情況下，兩個星座中的金星的特性都能供作參考。 太陽代表一個人的外在形象，在眾人面前的表現方式。 月亮反應個人的內心世界、安全感的來源、情緒的表現。 水星代表個人的思考模式、知識的來源、溝通的方法。 金星代表愛情、藝術、金錢、社交、享樂、女性緣份。 火星代表攻擊、作戰、精力投注的方向、行動能力、努力的焦點。 木星主宰旅行、深造、哲學、宗教、法律、外國事務、教育等等。 土星在人事現象上代表限制、教訓、經驗、老成、堅忍、毅力。 天王星代表科技、革命、反傳統、特立獨行。 海王星在人事上代表想像力、敏感、迷幻、葯物、電影、宗教、通靈。 冥王星代表犯罪頃向、殘酷、獸性、虐待狂、作大事業的天賦、巨富。 水星星座 你的心思運轉得如何？你的智能高於一般人的標准？是否擁有不平凡的記憶力？你要知道這些，必須參考你的水星位置，因為人們不只要解決生活中的一切問題，也要能經得起職業的煎熬，因此每個人必須去了解自己水星的位置在個人的星點陣圖中的配置。在古希臘時代，水星是天上神的傳信者，一切思想來源的守護神，也是人類心智的守護神。在羅馬時代，水星是代表商人之神，同時也是竊賊的守護神，且被認定是一切口齒伶俐、敏捷機智的代表，擅長商業買賣，手腳靈活。水星掌管人類的心智及語言表達能力，人體的神經系統，手部、背部和手指。當水星在個人星點陣圖顯得突出時，它帶給人們一種不穩靜、神經緊張和高度興奮的傾向，以及一種極為敏捷活潑的心理狀態。當相位好時，水星保證你擁有優秀的心智，這種人講理，在言辭上和書寫上能夠使人信服，其他良好的水星相位，還能成為優秀的藝術批評家、律師、科學家、作家、發明家，或者是旅行家。水星的相位不好，在另一方面來說，常引起口吃的毛病，錯誤的記憶與緩慢的思考，他們實際上是非常的聰明，但顯得詭計多端且虛偽，詐騙者與偽善者可能都有不利的水星相位。若你一生中有關的男性都非常的智力高尚的話，那麼你水星與太陽之間的相位可能是好的，這對於從事商業者是絕佳的，可能擁有大量的商業資產，同時心理的運轉快速而銳利。假如水星和月球之間的相位良好的話，能賜給你健全的機智，富朝氣的母親及腦筋聰明的妻子或愛人。當月亮與水星的相位成一百八十度反轉時，會使得你想逃離你身邊的女性，對於你的心智也會有不良的影響，有健忘的傾向、注意力不集中，或者失言的毛病。水星與金星的相位好的話，會給予這種人美麗優雅的自我表達與藝術線條的欣賞能力。以智慧的方法去從事藝術工作。水星落在風象星座，尤其是天秤座，適合藝術工作，在繪畫或雕刻方面的表現更為出眾。水星與火星的相位良好時，你的心理運轉得十分圓滑，你能技巧的表達意見去說服別人。相位不好時，這種人喜歡爭辯，有喜歡諷刺別人的傾向。若水星與木星之間擁有良好的相位，會給予這種人最基本且優良的判斷力，與一種誠實的信賴感。若相位不好時，這種人會經由錯誤的判斷產生錯誤的想法，以及本性誇張虛構的傾向，在不能逃避時，只知採取說謊欺騙的策略。有利水星與土星的相位，帶給你一切深奧的思想，造成你穩健的思考一切事情；假如沒有水星與土星的相位的話，常使人們易受欺騙，即使它們之間的相位不好，在某些方面仍造成有益的影響，但相位不佳者，會經常懷著一種無意義的精神沮喪，要不就是天生的悲觀者。擁有良好的水星與天王星之間的相位者，聰明機智且詼諧有趣，通常還擁有不凡的創作能力與發明能力；水星與天王星間相位不好的話，給予這種人古怪反常的思想過程，與不依傳統的怪觀念。當水星與海王星之間的相位良好時，你擁有甜美悅人的聲音，且用詞遣字皆極其優雅且富於魅力；而水星與海王星相位反轉時，顯示出這種人的話語與思想，都是事先想好且要欺騙別人，這種相位特別有利於行為卑劣、舉行神秘談判，或者其他類似玩戲法的人。假如你的生日被同時的提起兩次，那麼你的水星可能在一個星座的最末尾，也可能在接下去一個星座的開端，這種的情況下，兩個星座的特性都可能適合於你。 黃道十二宮 就像黃道面被等分為十二個星座區域一樣，我們的命盤上的這個圓也被等分為十二個部分，稱之為十二宮。十二宮代表的是所經驗的地區、活動領域及演出的場景，每一宮都象徵著人生的不同領域，也就是各行星能量散發的「地點」。十二宮還與十二星座息息相關，而十二宮的次序也與人生的進化歷程密切配合。 黃道十二宮是根據地球南北極連接而成的線為軸心，每二十四小時自轉一周而來的。第一宮的起始位置是 上升星座，也就是一個人出生時，空中的東方地平線和黃道交接處出現或升起的星座。 以下為十二宮所代表的生命領域。 第一宮：自我意識、表達方式、外貌、人格及童年的成長環境。 第二宮：個人資產、獲得財富的方式、賺錢的能力、價值觀。 第三宮：個人心智、與兄弟姊妹相處的狀況、適應環境的能力、語言及溝通能力。 第四宮：家居生活、安全感、房地產。 第五宮：創造力、娛樂、戀愛、子女。 第六宮：個人的責任、健康、社會服務。 第七宮：婚姻、合夥關系。 第八宮：夫妻共同財產或資源、性、死亡與再生。 第九宮：高等教育、哲學、宗教、法律、旅行、世界觀、心靈智慧。 第十宮：名譽地位、事業成就、社會責任。 第十一宮：團體、友誼、個人精神與文化層次的活動。 第十二宮：潛意識、個人隱私、內省、心靈凈化。 占星學中的十大星體 在占星學里，最常被提到的十個星體，就是我們從地球的角度所觀測得來的：發光恆星（太陽）和月亮、三個內圍行星（水星、金星和火星）以及五個外圍行星（木星、土星、天王星、海王星和冥王星）。 每一個星體都代表了不同的人類性格特質。這些星體的名稱大多源自於希臘羅馬神話，以眾神的名字和特徵命名，例如金星的命名，就是源自於眾所熟悉的女神維納斯；這些行星不但是占星學上的象重，也是天文學里實際存在的星體。 不同時間出生的人都有各自的主宰行星，並且因為主宰行星的影響，而有迥異的性格特質。這里所提到的主宰行星，正是研究不同時間出生者性格差的重要線索。 太陽 太陽是賦予太陽系生命的主要星體，代表豐沛的創造力、原動力和陽剛的男性傾向。因此，在占星學里象徵著人類自我的外在驅力和獨特的個人氣質。太陽主宰著獅子座與數字屬性1的人。因為太陽是我們所處的太陽系的中心，所以受到太陽影響的人，無論男女，都具有勇往直前、苛求、能給予別人最必須的能量的特質。 月亮 月亮不僅牽引著大海的波動，決定了地球的潮汐現象，更深深地影響人的情緒。月亮代表夢想的世界、不自覺的情感和強烈的情感。月亮是地球的衛星，從傳統的意義看來，月亮具有陰柔的女性傾向以及人類特有的同情心，並且主宰了巨蟹座與數字屬性2的人，使得他們習慣以感受理解事物，細心敏銳，能夠在中與他人合作愉快。 水星 水星的命名源自希臘羅馬神話里長著翅膀的信差。雖然水星的體積小，但是行進速度最快，是最靠近太陽的行星。水星支配了雙子座、處女座與數字5。這兩個星座都具有心思敏捷、擅長人際洶涌的特質，總是沖勁十足，以輕松的態度處事，非常注重細節，喜歡玩猜跡游戲，復原能力也相當好。 金星 正如希臘羅馬神話中維納斯的女性形象，所以受到金星主宰的金牛座、天秤座以及屬於數字6的人，不論男女，無論在感官或精神層面，只要是美麗的事物，他們都會愛不釋手，並且擁有維納斯般溫暖而豐富活力。在神話里，維納斯代表「愛」，因為沒有人可以抵禦她的兒子丘比特所射出的箭，哪怕是鐵石心腸也會被穿透。 火星 和金星不同的是，火星向來被視為男性的象徵。這是因為火星在夜空里透紅色光芒，宛如戰神的化身。受到火星主宰的星座有白羊座和天蠍座（但在發現冥王星之後，天蠍座改由冥王星主宰），都具有積極、冒險、熱愛成功，以及鍥而不舍的特質。 木星 木星繞行太陽公轉的周期約12年，換句話說，它在每個星座大約停留一年的時間。木星是太陽系最大的行星，被認為是眾神之父宙斯的化身，所以受它產宰的射手座以及屬於數字3的人，充滿哲思和活力，具有放鬆、愉快、樂觀、幸運的特質，遇到問題時，會以最積極、最具建設性的方法解決。 土星 和木星的放鬆正好相反，土星代表緊綳。在傳統上，土星被視為是黑暗的、冰冷的，甚至是致命的力量；但是，換個角度來看，土星則有建設、秩序和為行為負責的深層含義。因為受到土星主宰，摩羯座以及屬於數字8的人相信法律，擁有強烈的個人價值觀，同時也拜土星的統御力量之賜，能夠發揮強勢的權威。 天王星 水瓶座與數字屬性4的人受到天王星主宰。直到法國大革命時期天王星才被發現，象徵個人主義和反叛。再者，天王星運行軌道的不規則，也意味著不按正規行事，釋放出自發、沖動的能量。在本書里，則將天王星84年的公轉周期視為人類的生命周期。 海王星 海王星在神話里是由海神幻化而成，具有海洋般廣大、夢幻、難以探測的意象。受到海王星主宰的雙魚座和數字屬性是7的人，即充滿幻想。他們散發出令人難以抗拒的魔力，能夠消除所有嚴酷的藩籬。 冥王星 美國的天文學家羅衛爾（PERCIVAL lOWELL）曾預言冥王星的存在，所以冥王星的英文名Pluto即以羅衛爾名字的開頭字母為字首。冥王星被視為冥府之王的化身，同時也是人類的黑暗面----金錢、力量和性慾的象徵。受到冥王星主宰的天蠍座便擁有像火山般猛烈的精力。冥王星也統御著我們的生活，是一種不易被擊破的無情力量。要如何駕馭這股力量，將之轉化成積極的助力，是人類發展的重要課題。 @import url("/css/pop_login4.css"); X 為了你的電腦安全，請只打開來源可靠的中國址。打開中國址取消 此鏈接轉自手機瀏覽器，可能無法打開。打開中國址取消

Ⅳ 科幻故事有哪些

強烈推薦樓主看劉慈欣的小說

劉慈欣，大陸新生代科幻的主要代表作家，中國科普作協會員，山西省作家協會會員。代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》「地球往事」系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及未出版的「三體3」）等，中短篇《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《全頻帶阻塞干擾》等。曾多次獲得中國科幻銀河獎。

《超新星紀元》
在一個看似平常的夏夜，醞釀了上億年的災難從宇宙深處到達地球，世界上將只剩下孩子。怪異而血腥的游戲在都市近郊的山谷中展開，孩子國家領袖在游戲中誕生……最後的時光在大學習中瞬間即逝，當黑屏上的最後一點綠光消逝，地球上最後一個大人死去，公元世紀終結了……爆燃時代像一個陰森的徵兆；慣性時代也在疲憊和失落中結束；網路絕對民主使幾億孩子陷入極度的集體瘋狂之中；揮霍無度的糖城時代誕生了……最終，公元世紀留下的武器成為孩子們的玩具，在南極荒原上，浸透了殺氣的童心在血泥中嬉戲……一部壯麗的未來史，一部文明浴火重生的宏大史詩，比夢幻更空靈，比現實更逼真。
《球狀閃電》
在某個離奇的雨夜，一顆球狀閃電闖進了少年的視野。它的嘯叫低沉中透著尖利，像是一個鬼魂在太古的荒原上吹著塤。當鬼魂奏完樂曲，球狀閃電在一瞬間將少年的父母化為灰燼，而他們身下板凳卻是奇跡般的冰涼。這一夜，少年的命運被徹底改變了，他將畢其一生去解開那個將他變成孤兒的自然之謎。但是他未曾想到，多年以後，單純的自然科學研究被納入進「新概念武器」開發計劃，他所追尋的球狀閃電變成了下一場戰爭中決定祖國生存或是滅亡的終極武器！ 當被禁錮在終極武器中的大自然的偉力被釋放時，一輪冰冷的「藍太陽」升起在大西部的戈壁灘上，整個戈壁淹沒在它的藍光中，這個世界變得陌生而怪異。一個從未有人想像過的未來，在宇宙觀測者的注視下，降臨在人類面前……
《三體》
一個暫名為《地球往事》的系列的第一部，可以看做一個更長的故事的開始。這是一個關於背叛的故事，也是一個生存與死亡的故事，有時候，比起生存還是死亡來，忠誠與背叛可能更是一個問題。瘋狂與偏執，最終將在人類文明的內部異化出怎樣的力量？冷酷的星空將如何拷問心中道德？作者試圖講述一部在光年尺度上重新演繹的中國現代史，講述一個文明二百次毀滅與重生的傳奇。小說《三體》與三體問題有關，其中描述了一種在半人馬座三星（應該是指半人馬座α星: 這是一顆三合星，是距離太陽最近的恆星）生存的三體人及其三體文明。同時《三體》也是小說中的一個模擬三體文明在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存並發展的網路游戲，應該是由希望三體文明降臨地球介入人類文明的三體組織開發的。該小說已經在《科幻世界》上連載完畢，第二部暫定名為《黑暗森林》。考慮到小說開始有一點關於文革的東西，再加上時間剛好撞倒，因此最初沒出單行本，出的連載。但08年科幻世界雜志社單行本已經發售。《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？但會在《地球往事》的第二部中繼續描述。
《三體II：黑暗森林》
地球往事系列第二部。三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明。面對前所未有的危局，經歷過無數磨難的地球人組建起同樣龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的「面壁計劃」，精選出四位「面壁者」，秘密展開對三體人的反擊。三體人自身雖然無法識破人類的詭譎計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」，與「面壁者」展開智慧博弈……「面壁計劃」究竟能否成功？地球人究竟能否在這場你死我活的文明生存競爭中戰而勝之？神秘的「黑暗森林」究竟意味著什麼？一切謎底，都將在本書中揭曉！
《鏡子》
如果未來像程序一樣可以推演，人性像一汪清水般透徹，三萬五千年後，人類是否還有未來？
《夢之海》
低溫藝術家來到了地球，給人類帶來了絕世的美麗，也帶走了地球上所有的水，人類能不能生存下去？
《鄉村教師》
一個愚昧落後鄉村裡身患絕症的教師，用自己最後的生命之火帶領著這個鄉村的未來走出黑暗的愚昧，為這個鄉村的孩子打開了知識的大門……他死後，意象不到的事情發生了，他的學生能使地球文明得到延續嗎？

Ⅳ 為何劉慈欣的小說在人物塑造上總感覺有些平淡

首先想說劉慈欣曾經說過這個問題，說「這是故意的，他的小說是關於「世界」本身，而不是一個人。人物只是他科幻小說展開情節的工具。」

劉慈欣對於人物的描寫太注意共性而忽視個性，也就是說人物的性格往往是帶著象徵意象，因此很難有精神以外的符號特徵和獨立的的人格臉譜，讓人覺得這樣的人並不是「不可替代的那個人」。這個短處不僅是對個人性格塑造的，對群體性格的描寫也存在同樣的問題。

Ⅵ 求一科幻片，太空題材的

是《2010太空漫遊記》2001的續集，上海譯文剛出過全套的書克拉克寫的一共4本2001，2010，2061，3001.
片名：2010太空漫遊
譯 名 2010：威震太陽神
◎片 名 2010
◎年 代 1984
◎國 家 美國
◎類 別 科幻/驚秫/動作/神秘
◎語 言 英語
◎字 幕 中文字幕
◎文件格式 HDRIP-RMVB
◎視頻尺寸 752 X 320
◎文件大小 2CD
◎片 長 116 Min
◎導 演 彼得·海姆斯 Peter Hyams
◎主 演 坎迪絲·伯根 Candice Bergen .... SAL 9000 (voice)
海倫·米倫 Helen Mirren .... Tanya Kirbuk
羅伯·巴拉班 Bob Balaban .... Dr. R. Chandra, HAL's Inventor
Keir Dullea .... Dave Bowman
約翰·利特高 John Lithgow .... Dr. Walter Curnow
羅伊·謝德 Roy Scheider .... Heywood Floyd
瑪多林·史密斯·奧斯巴內 Madolyn Smith-Osborne .... Caroline Floyd
Arthur C. Clarke .... Man on Park Bench (uncredited)
Elya Baskin .... Maxim Brajlovsky
Larry Carroll .... Anchorman on TV
Cheryl Carter .... Nurse
Mary Jo Deschanel .... Betty Fernandez, Bowman's Wife
Dana Elcar .... Dimitri Moisevitch
Taliesin Jaffe .... Christopher Floyd
Saveli Kramarov .... Dr. Vladimir Rudenko

◎簡 介

2001年，大衛·鮑曼在土星受到神奇的異化。現在，在2010年，費洛伊德博士率領另一支控險隊前往士星，他和隊友們的任務是重新啟動具有人類思維的電腦「哈爾—9000」，找出當年大衛鮑曼和飛船遭遇的真相。迎接他們的將是同樣令人窒息的震驚……

影片評價
如果願意，可以把本片當作是《2001：太空漫遊》的姐妹片，因為它是「太空漫遊」系列科幻作家克拉克的第二部作品，接著還有「2061」和「3001」兩部小說面試。而此「2010」在1984年，由彼得海姆斯執導，雖不可能和大師庫布力克的「2001」相提並論，但也獲85年奧斯卡最佳音響、最佳視覺效果等5項提名。 在此找到了台灣科幻文學學者葉李華的「從二○○一到三○○一：克拉克的千年敘事詩」，截取該文部分，順帶介紹克拉克這位作家。

作家生平：

亞瑟.克拉克 (Arthur Charles Clarke) 於一九五○年代崛起英語科普科幻文壇，引領風騷長達半世紀，與艾西莫夫 (Isaac Asimov, 1920-1992) 及海萊因 (Robert Heinlein, 1907-1988) 鼎足而立，如今是廿世紀三大科幻小說家中唯一健在者。

這位大師的前半生相當平凡：一九一七年生於英格蘭的索美塞特(Somerset)；中學畢業後來到倫敦，在政府機構當公務員，公餘時間活躍於科幻迷的圈子；第二次世界大戰期間，自一九四一年起在英國皇家空軍擔任雷達教官；一九四六年退伍後，才進入倫敦的國王學院，兩年後以優異成績畢業，取得學士學位。

克拉克自小即對尖端科學極感興趣，天文學及太空科學尤其是他的最愛，這奠定了他日後寫作科普與科幻的基礎。一九五○年，他出版了科普處女作《行星際飛行》(Interplanetary ***ht)，次年又出版《太空探索》(The Exploration of Space)，這兩本書使他成為提倡太空旅行的權威。後來他又寫了很多這方面的科普書籍及文章，對宣傳太空旅行簡直不遺餘力。

由於克拉克博學多聞，並且對科學與技術的互動十分了解，因此長久以來，他對許多政府的科學決策都很有影響力。例如早在一九四五年，他就在＜地球外的轉播＞這篇論文中倡導同步通訊衛星，而成為這個科技領域的先知(這篇歷史性的論文發表於《無線電世界》)。除了寫作之外，他還製作電視科普節目，對於西方世界的科學普及有不可磨滅的貢獻，因而獲得聯合國及許多國家頒發的學術獎項。
而身為一位科幻作家，克拉克亦享有極高的聲譽。他曾獲得三次雨果獎 (Hugo Award) 與三次星雲獎 (Nebula Award)，兩者皆是科幻文壇的最高榮譽。包括一九八六年，以終身成就所榮獲的星雲科幻大師獎。

雖然很早就開始習作科幻，但克拉克直到一九四六年才正式發表科幻短篇。一九五一年，他的第一本長篇科幻《太空前奏》(Prelude to Space) 問世，同年又出版第二本長篇科幻《火星之沙》(The Sands of Mars)。值得一提的是，克拉克早期的科幻小說無論長篇或短篇，大都是以太空探險為主題。

從一九五六年起，克拉克定居斯里蘭卡。熱愛海洋的他認為這個島國是人間天堂，他嚮往海底的奇妙世界，對潛水活動尤其著迷。一九五七年出版的長篇科幻《深海牧場》(The Deep Range)，便是這個時期的代表作。移居斯里蘭卡之後，他還花了不少時間研究東方哲學。此後在他的科幻作品中，除了太空這個主題，海洋與東方文化也開始扮演重要角色。

相當耐人尋味的是，雖然克拉克是一位博古通今的科普科幻作家，又是一位硬科幻小說的基本教義派，篤信科技與人性都具有無窮的潛力，可是在他的作品中，卻仍然不時出現「神」的形象與意象。重要的例子包括《童年末日》(Childhood's End)一書中的外星主宰，以及本文主題「太空漫遊系列」中的神秘石板。

就科幻小說的文學面而言，克拉克受古典科幻宗師威爾斯 (H.G. Wells, 1866-1946) 的影響最深，因此在文字上較注重文學性，總是以優美的文筆娓娓道來。另一方面，由於本身的學術背景，他對科技細節的描寫也是精確無比，給人一種身歷其境的真實感。至於故事性與戲劇張力，反而不是他強調的重點。換句話說，克拉克是以散文詩的語體來撰寫科幻小說，且執著於哲理上的探討與科學上的考證，因此讀者必須細細咀嚼，才能品嘗出其中特有的濃郁香醇。

一九六四至六八年，克拉克與名導演庫伯力克 (Stanley Kubrick, 1928-1999) 合作，拍攝了一部舉世聞名的科幻經典之作《二○○一：太空漫遊》。這部電影改編自克拉克於一九四八年撰寫、一九五一年發表的科幻短篇＜崗哨＞(Sentinel，故事敘述月球山峰上發現數百萬年前外星人留下的神秘建築)，劇本由克拉克與庫伯力克聯合執筆。在電影殺青時，克拉克也寫出了同名的長篇小說。許多年後，克拉克陸續為這本書寫了三本續集，分別是《二○一○：太空漫遊》(一九八二年出版)、《二○六一：太空漫遊》(一九八七年出版)、《三○○一：太空漫遊》(一九九七年出版)。如今在全球科幻迷心目中，此一「太空漫遊系列」已經成了克拉克的代名詞。

從《二○○一》到《三○○一》，克拉克用抒情的筆調、精準的文字，寫出自成一格的科幻敘事長詩。如果身為讀者的您對這個系列並不熟悉，下列簡介足以提供充分的前情提要，能讓您以最短時間跨越千年時光，直接探索三○○一年的神秘星空。

本片涉及作品介紹：《二○一○：太空漫遊》(2010: Odyssey Two)

二○○一年的「木星任務」失敗之後，美國積極趕造「發現二號」，用以尋找仍在環繞木星的「發現號」。然而在「發現二號」完工前，無人操縱的「發現號」就有墜落木星的危險。

幸好俄國及時建好一艘「里歐諾夫號」，並善意地提出合作計畫，邀請美國共同遠征，一來取回「發現號」上的電腦資料，二來探索木星上空那塊巨大的黑色石板。促成這次合作的美方代表，正是《二○○一》主角之一的佛洛依德博士。

於是美國派出三位代表，連同俄國的七名宇航員，組成一支十人太空遠征軍。三位美方代表包括佛洛依德本人，以及哈兒的設計者——印度裔的強德拉博士。

經過兩年漫長的太空旅程，他們在來到木星的前夕，竟然發現有另一艘太空船後來居上。這艘命名為「錢學森號」的太空船由中國政府秘密建造，目標也是「發現號」上的資料。「錢學森號」之所以速度驚人，是因為並未攜帶返航的燃料。來到木星附近後，它並未直接與「發現號」會合，而是先降落到木衛二這個冰封的世界，以便汲取熱核反應爐所需的燃料——純水。
眼看中國太空人要成功之際，降落木衛二上的「錢學森號」忽然傳來緊急呼叫。這緊急訊號由一位張教授發出，呼叫的對象是「里歐諾夫號」上的佛洛依德博士，因為他們兩人曾有一面之緣。張教授以流利的英語，反覆強調木衛二上存在生命；他說那個生物長得像一棵巨大的榕樹，被「錢學森號」的燈光引出水面，進而爬上那艘太空船。但它帶上來的冰雪卻壓垮了「錢學森號」，如今張教授成了唯一的生還者。可是「里歐諾夫號」上的成員愛莫能助，「錢學森號」最後終於全軍覆沒。

又經歷了千辛萬苦，「里歐諾夫號」總算與「發現號」接合。強德拉博士開始忙著修理哈兒，佛洛依德等人則在近距離研究那塊「老大哥」黑石板。雖然來自美俄兩國，但成員相處得十分融洽，彼此的合作也極有默契。

就在這個時候，忽然有一顆「流星」從木星射向地球。其實那並非什麼流星，而是自「老大哥」石板中蘇醒、變成一種無形生命的鮑曼。他飛到地球上空，首先將半空中一顆氫彈引爆，消弭了一場人間浩劫。接著，他又造訪了自己的女友與卧病的母親。

這個「鮑曼」在回到木星附近後，又藉著哈兒的顯示幕，警告佛洛依德「必須在十五天內離去」。而為了取信，他甚至利用塵埃塑造出自己的「原形」，證明自己已經是個超級生命體。

不過「里歐諾夫號」剩餘的燃料有限，二十六天後才有適當的發射時機。但是基於上述的警告，他們想出了另一個辦法，那就是把「里歐諾夫號」與「發現號」綁在一起，先用「發現號」當推進裝置，在半途將「發現號」拋棄後再正式點火。只是這樣一來，就無法帶哈兒回地球去。

在准備過程中，附近星空那塊黑石板突然消失無蹤！這個突如其來的變化堅定了船長的決心，於是「里歐諾夫號」立刻啟程。與此同時，木星上竟然出現一塊大黑斑，而且還在不斷擴大。原來那是上百萬個不斷自我復制的石板，正在吞噬木星上的氫元素。

在「發現號」燃料用罄遭到拋棄後，「鮑曼」來到這艘太空船，利用哈兒發出一次又一次的訊息：「這些世界都是你們的，只有木衛二例外，別試圖在那裡登陸。」

不久木星整個被黑斑包圍，接著發生一場驚天動地的大爆炸，距離木星不遠的「發現號」也因為這次爆炸而粉身碎骨。不料「鮑曼」發覺哈兒仍在自己身邊，原來哈兒也轉變成類似的超級生命。

從此天空中多了一顆太陽，它就是木星爆炸後的產物；木衛二也不再是冰封的世界，而有希望發展出更復雜的生命。至於這顆新太陽的名字，大家最後的決定是「魔星」(Lucifer，亦正亦邪的光明使)。

這本小說也曾拍成電影 (2010:The Year We Make Contact, 1984出品)，中文片名是「威震太陽神」。雖然也是一部十分精採的科幻片，但由於不是庫伯力克執導，並未跳脫好萊塢的科幻窠臼，因此在藝術價值與知名度上略遜一籌。

Ⅶ 科幻小說有沒有獲得過諾貝爾文學獎有的話，請舉例！

目前，沒有那部科幻小說獲得過諾貝爾文學獎，雨果獎是最高獎項。

雨果獎是由世界科幻協會頒發的獎項。自1953年以來，它每年都在世界sf大會上獲獎。它被正式命名為科幻成就獎。它的命名是為了紀念科幻雜志之父雨果·格恩斯貝克。

為了雨果獎。在科幻界，雨果獎和星雲獎被公認為最具權威性和影響力的兩個世界科幻獎，堪稱諾貝爾科幻藝術獎。雨果獎成立多年來，已發展成為所有科幻和奇幻作品的奇幻文學藝術獎。

2015年8月23日下午1點左右，第六十二屆雨果獎在華盛頓州斯波坎會議中心正式宣布，中國作家USA. Liu Cixin因其科幻小說《三體》獲得了雨果最佳小說獎，這是亞洲人第一次獲得雨果獎。

Ⅷ 諾貝爾文學獎史評獎史上唯一獲獎的科幻小說是哪部

是《蠅王》
《蠅王》是英國作家、諾貝爾文學獎獲得者威廉·戈爾丁的代表作，是一本重要的哲理小說，借小孩的天真來探討人性的惡這一嚴肅主題。故事發生於想像中的第三次世界大戰，一群六歲至十二歲的兒童在撤退途中因飛機失事被困在一座荒島上，起先尚能和睦相處，後來由於惡的本性的膨脹起來，便互相殘殺，發生悲劇性的結果。作者將抽象的哲理命題具體化，讓讀者通過閱讀引人入勝的故事和激動人心的爭斗場面來加以體悟，人物、場景、故事、意象等都深具象徵意義。

Ⅸ 求科幻小說開頭寫法

科幻寫作講堂 ·（一）開篇致勝[原載於科幻世界2007]
主講人：羅伯特·索耶（Robert Sawyer）/鄢 瑾 譯

噓！嚇著你了，對嗎？但這一個詞已經吸引你讀第二個句子了餓。所以，雖然第一句只有一個字，但它也發揮了作用——它像一把鉤子，把你帶入了這篇文章中。從這個意義上講，這是個了不起的開頭。我的這篇文章講的就是「開篇致勝」，它也是我的「科幻寫作講堂」的第一篇。

最近，我認識的一位加拿大恐怖小說作家發表了一番頗為有趣的高論：他說渴望有一天能功成名就，這樣就不必再為一個吊人胃口的開頭而傷透腦筋了。他希望小說情節能夠迂迴展開，而讀者僅憑作者的大名就相信——這部小說值得花時間一讀。

但實際上即使是文壇大腕都在苦苦追求「開篇致勝」。看看羅伯特森·戴維斯吧，他在《謀殺和行走的靈魂》里是這樣開頭的：「當斯尼弗從槍套里抽出暗藏的凶器將我擊倒在地，讓我無法動彈時，我這輩子都沒有這么驚訝過！」

創作短篇小說，你真的得從第一個句子就攫住讀者的心。如果是一部長篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段話來引誘讀者上鉤。但無論創作哪種小說，主要的開篇方法只有以下四種：

第一種，引人遐思的場景描述。從某種程度上講，這種方法最難，因為什麼事都還沒有發生。不過如果你描寫出色，讀者就會忍不住接著讀下去。「港口的天空飄滿雪花，就像一台接受不到信號的電視機的屏幕。」（威廉·吉布森的《神經漫遊者》）「夜色中的哈利法克斯港是一道美麗的風景：在六月，麥克唐納德大橋經常擠滿了愛侶和遊人。」（斯比德·魯賓遜的《記憶殺手》）請注意這兩個例子的共同之處：遣詞造句都妙極了。如果你打算用靜物描述法開頭，就得用意象和詩意讓人眼花繚亂才行。

第二種，一開始就引入一個能引起讀者興趣的角色。「斯隆太太的左手只有三根手指，但當她用這只手在廚房的檯面上敲擊時，第四和第五根殘指上磨得發亮的小骨頭樁子就像指甲一般敲得檯面咔咔作響。」（大衛·尼克爾的《斯隆家的男人們》）「我是羅賓奈特·布勞海德，盡管這個名字女里女氣，但我是個爺兒們。」（弗雷德里克·波爾的《門》）讀到這些語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解斯隆太太和羅賓奈特，就此一路讀下去。

第三種，也是最難處理的一種，是在小說開頭引用一則新聞摘要，或者一則日記，再不然就用上一些與小說主題不相關的材料。這種方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬·金的恐怖小說《魔女嘉莉》和傑弗·里斯的恐怖小說《惡夜狂魔》就是用的這種方法開篇。但要注意使用這個技巧：你可能會認為，讀者看了這個開頭就會覺得下面的故事肯定不同凡響，他們就會原諒你在開篇的其他部分拖拖拉拉，但《魔女嘉莉》很快進入了著名的體育課後的沐浴那一幕，《惡夜狂魔》也很快就提到了第一個吸血鬼謀殺犯。實際上，這類開頭只是把你無法迴避的工作推遲了一步——無論一開始是引用了新聞還是別的什麼東西，接下來你還得從其他三項經典的敘述技巧里選擇一項來吸引讀者。

第四種，同時也是使用最廣的一種方法，是從一件發生了一半的事情寫起。有時一句話就能起到作用：「因為他覺得帶著一個孩子穿越國境進入加拿大肯定會出問題，所以他開著車一路往南，每次碰到城市都只從城外繞開，盡挑無名的高速公路——這些公路就像是一個個獨立的王國。」（皮特·史特勞勃的《鬼故事》）一切解釋可以稍後再做——現在只要勾起懸念就成，需要讓讀者知道的就是有人在逃跑。但馬上他們就會問：誰在逃？他從哪裡來的？那個孩子是他自己的，還是他綁架的？為了知道答案，他們就會一直讀下去。再舉一個例子：「德拉肯那隻有三根手指的手彎曲了一下。在這個東西的黃眼睛裡，我可以讀出一種渴望——那些手指要麼想握住一件武器，要麼想掐住我的脖子。」（巴里·B·郎耶獲雨果獎的小說《第五惑星》）讀到這里，我們肯定想探究其詳，並找出答案：德拉肯究竟是什麼？作者筆下的生死較量將如何收場？

這種攔腰開篇法還可稍微做變化——通過對話展開一個故事。「艾迪想見你。」「他想干什麼？」尼塔問，「還想揍我一次？」（查爾斯·德·林特的小說《在一個女人的靈魂中》）人們總是熱衷於傾聽別人精彩的對話，只要你安排小說中的角色一直講些有趣的事，你就可以輕松地誘導讀者接著讀下去。

但是，如果你不打算按時間順序把故事從頭講起，就要精心做出選擇。我通常是從故事快結束的地方挑選一幕令人興奮的場景，把它挪到開篇位置，然後再倒敘講述小說的其他部分。我的小說《終極實驗》就是一個絕佳的例子。故事開頭是一名女警察奄奄一息地躺在醫院里，而一直等到書里的故事進行了百分之九十，她受到致命創傷的那一幕才出現。

無論選擇哪一種方法，請一定三思而行。我認識的大多數人，在創作小說的時候都試著先寫開頭。這好像是個明智之舉，但我還是建議待所有情節都安排好後，再創作出一個最精彩的開頭。開頭確實是小說最重要的元素，因為讀者是否會讀完整個故事，全要取決於它。

Ⅹ 你讀過的最扣人心弦的科幻小說是什麼

烏蘇娜·勒·奎恩是黑暗的左右手，天堂的車床，無產者。為什麼要寫論文。這是我讀過的最發人深省的書。真的。如果你想要「肉在骨頭上」的書，讀這三本書。帶著開放的心態去做，因為他們會挑戰你的假設。它們不是一個集合或系列。只有三本不可思議的書。沒有一個人比另一個人更好，他們的觀點完全不同。

《其他日子的光》——斯蒂芬·巴克斯特選自阿瑟·克拉克的短篇小說。我不知道為什麼，但這本書把我帶到了我從未想過要去的地方。

雖然我喜歡科幻沉浸在歡樂的故事，是什麼讓一本書帶回我多年來是當一本書有一個非常有趣的探索(不是爭論)的一個想法，問題，或概念——一個深度和顯示了如何想法可能影響人們。

我曾經送給我想鼓勵朋友們多讀一些書的結集：羅伯特·海因萊因的《星艦騎兵》和喬·霍爾德曼的《永恆的戰爭》。它們是截然相反的，但卻極具思想性。如果我必須選一本海因萊因的書(就像選一首甲殼蟲樂隊的歌一樣)，我會選《月亮是一位嚴厲的情婦》。在我小時候，我最喜歡的是《銀河公民》。我是看著他的「少年」書籍長大的。他們真的塑造了我後來成為的成年人，因為他專注於追求能力和榮譽。

Fredrick Pohl的Gateway系列是…好吧，讀一下吧。如果你不喜歡天氣(故事)，就再讀幾頁吧。這些書到處都是(真的)。

約翰Scalzi的老芒戰爭系列是一個特殊的探索許多想法——它好像當作者寫這些，他有一個部落的思想要求的注意，他試圖做的正義多達他可以適應在不損害的故事。

傑克·麥克德維特的《上帝的引擎》真的讓我大吃一驚。我好幾年都沒有讀《永恆之路》，因為我不喜歡末日後的小說。愚蠢的我。這張打破了常規，確實有一些令人難以置信的意象。多年來，我一直拒絕讀這本書，開始讀這本書只是因為它是我坐飛機時唯一的選擇。當我完成時，這種光芒持續了好幾天。

我對更「現代」的科幻小說沒有什麼印象，盡管有很多新書我確實喜歡。只是似乎沒有足夠深入到核心，在我的腦海中留下深刻的印象，超越了閱讀的樂趣。我現在正在旅行，所以我不能作弊看我的書架。

特里·普拉切特(Terry Pratchett)的作品，雖然不是科幻小說，但卻是一種非常不同的奇幻風格，其中最著名的是他和尼爾·蓋曼(Neil Gaiman)合著的《好兆頭》(Good徵兆)。整體肯定比部分的總和更重要，我懷疑任何一個優秀的作者都不可能獨自完成這一點。多年來，《好兆頭》是我反復閱讀最多的一本書，書中有破損的、被盜的、借來的、再也不還的、免費贈送的、在奇怪的地方消失的等等。

我認為的一些魔法泄漏這些令人難以置信的幽默的書籍，這特性在40左右的書最令人難以置信的令人難忘的和吸引人的(盡管不一定所有可愛的人物，從一個下崗死牙仙子，萬聖節版的聖誕老人，世界最不稱職的向導，一個女巫明智地知道為什麼人們不應訴諸魔法，一個小老頭掃帚，你絕對不希望站在錯誤的一邊，莫里斯，我最喜歡的角色之一，一隻操縱一切的貓，和他訓練有素的嚙齒動物。如果在這個傳統的荒島上我只能有一本書，那麼好兆頭將會是它。如果我可以貪婪，我也會有小偷的時間和提高蒸汽。

《好兆頭》將於五月底在Netflix上上映，我對他們的做法抱有很高的希望。它不可能是這本書，但它可能本身就很優秀。