科幻小說星光克萊門特
你是說硬科幻吧？ ？網上打「迷幻湯」GOOGLE之，裡面有很多外國科幻大師的極品作！最近科幻世界雜志社出的《彩虹盡頭》不錯，弗諾文奇著；還有《環形世界》，拉里尼文著，內核很硬，喬 哈爾德曼的《千年戰爭》，和時間有關的小說；《不朽》應該會很好看的，澤拉茲尼寫的么！傑克威廉森的小說都好看，他絕對是個一流的講故事高手！《反物質》系列很好！那個講狼族的小說很好！（什麼名字我忘了）。還有哈爾克萊門特的小說都是描寫外星世界的，設定非常合理！還有就是不要看什麼恐龍科幻，那都是借恐龍的外衣講幾個故事而已。（不要看邁克爾斯萬維克和羅伯特J索耶的恐龍科幻小說，看的頭疼,還總是把宗教給牽扯進來 ）還有，還有，《飛城》系列，我剛看完一半，還行，人類利用反重力和長生不老葯在星際空間演繹的傳奇故事。還有，你要是電腦高手的話，那你就看威廉吉布森的作品吧，他的小說都是和網路技術、虛擬現實有關的，他的代表作是《神經浪遊者》，《科幻世界》05年前幾期上也刊載過他的幾個短篇。還有嘛...就是阿瑟克拉克的作品了，我看他的第一部小說就是《童年的終結》，不錯， 《與拉瑪相會》，《太空漫遊》系列。另外也不能忘了另一個大師：阿西莫夫，他的小說網上流傳的挺多的，在中國很有影響力，小說名字就不一一列舉了。日本科幻作者有很多關於時間旅行題材的作品，不知道網上有沒有，科幻世界譯文版上曾經大量刊載過。（像《醉步男》什麼的）還有...就是有很多很多了，我說也說不完，科幻小說歷經幾百年發展，經典的不計其數了
⑵ 介紹科幻小說《重力使命》
哈爾最有名的長篇小說是《重力使命》（Mission of Gravity），在麥斯克林星上一枚空間探測器墜毀了，這顆行星非常巨大，且旋轉飛快，上面的重力加速度最大是地球的700倍左右，最小也有3倍；我們的任務就是取回這枚火箭。《重力使命》的續集是《星光》（Star Light，1971），故事發生在一顆重力加速度為40G的行星，麥斯克林星人到那裡去歷險。
此外，哈爾的長篇小說還有《冰世界》（Iceworld，1953）、《火環》（Cycle of Fire，1957）、《接近臨界點》（Close to Critical，1964）。
哈爾獲得的榮譽包括1991年世界科幻大會的主賓；1996年的回顧雨果獎，此獎獎給他1945年的作品《非同尋常的感覺》（Uncommon Sense）；1998年入選科幻小說和奇幻小說名人堂；1999年獲得SFWA的大師獎。
哈爾可以稱得上是美國「最硬」的科幻小說作家之一，他對科幻領域的最傑出的貢獻在於營造獨特的外星環境，並創立在這樣的環境下的獨特的物種。他作品的特點之一是突出小說的知識細節，這些知識顯得翔實可靠，包括行星化學、生物系統、進化論、地理學、天氣系統等等。在一本題為《克萊門特最佳科幻小說選》的後記中，作者談到了自己的創作，他認為科幻小說在使用「科學」時應持一種「保守」的態度，應該拒絕寫那些受到較多懷疑的領域，只從已知的事實進行外推。他對自己作品中科學的「精確」感到滿意。他總是先提出問題，然後供給消息，最終聯繫到已有的科學定律，並由此解決問題。不過，他作品最大的缺點是節奏緩慢和情節太少，而且往往採取直進的方式。此外，艱深的「科學講座」和「重復解釋」也太多，社會生活和道德側面地描述又不夠新穎。作品中的成年人通常是一些科學家或者技師，但這些人千篇一律，成年女性更是奇缺。
http://online.sfw-cd.com/forum/view_topic.asp?pageno=0&forum_id=15&topic_id=272014
找到一個連載的地址，你有福氣了：http://bbs.nankai.e.cn/cgi-bin/bbs/newcon?board=SF&file=M.1072184849.A&num=1157&compact=0&mode=3
⑶ 什麼是最好的科幻書籍，哪些不是系列書籍的一部分（僅一本書）
因為您似乎對硬SF特別感興趣，所以我將從這里開始。（順便說一下，科幻小說或科幻，請，沒有「科幻」，這個名字是在我們身上格柵誰曾經愛過流派幾十年了。）我我去騙一點，並命名了一本書或兩個WASN」打算有續集，但最終做到了。
Poul Anderson：Tau Zero。一艘STL星際飛船，行駛c的比例很大，發生了一次小事故-為了解決這個問題，這需要（由於我現在不記得的原因，已經有好幾年了）運轉越來越快，所有的Lorenz收縮都意味著……
格雷格·貝爾（Greg Bear）：鮮血音樂。如果您知道我的意思，那麼一個人會創造出智能的納米機器人並將其隱藏在自己的體內，並產生意想不到的結果。
格雷格·本福德：Timescape。1962年，一位科學家於1998年收到了有關Tachyon的信息（該書於1980年出版），試圖改變過去，從而在「未來」時間軸上拯救地球免遭全球災難的影響。
⑷ 你知道哪些著名的科幻小說
《風起智能》作者用宏大的構思將中華文化尤其是中國智慧、現代科技、國際問題、未來危機等眾多種因素糅合在一起，包羅萬象，情節出乎意料卻又在合理之中。
⑸ 推薦幾本外國科幻小說！
凡爾納的《海底兩萬里》《地心歷險記》 《神秘島》。17K也有很多好看的科幻小說，你可以去看看！
⑹ 科幻小說作家有哪些
西方的科幻小說家：阿西莫夫、瑪麗·雪萊、凡爾納、赫伯特·喬治·威爾斯、小約翰·坎貝爾、哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森
中國的科幻小說家：劉慈欣、王晉康、何宏偉、凌晨、劉維佳、柳文楊、米一、潘海天、星河
⑺ 有多少世界聞名的科幻小說作家他們的作品是
moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史 文/吳岩
縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。
一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。
我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。
另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？
正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。
在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。
著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」
《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。
從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。
凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。
凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。
赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。
雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。
《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。
幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。
萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。
萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：
第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。
第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。
第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。
最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。
二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。
科幻小說的黃金時代大致有以下特點：
一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。
早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。
第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。
如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。
為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。
二、出現了大量作家和優秀作品。
由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。
很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。
此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。
羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。
海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。
《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。
《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。
海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。
克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。
《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。
艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。
阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。
阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。
第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。
第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。
（《我，機器人》，科學普及出版社）
與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。
隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。
三、對科幻小說的認識逐步統一
黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。
對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」
黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。
三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。
這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影
⑻ 求一本國外科幻小說的書名，只有梗概，熟悉這方面的人請賜教
Science Fiction Book Club的編輯宣布了他們選擇的「過去五十年間最優秀的科幻奇幻小說，1953－2002」名單。
《魔戒之主》（The Lord of the Rings），J.R.R.·托爾金（J.R.R. Tolkien）
《基地》三部曲（The Foundation Trilogy），艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）
《沙丘》（Dune），弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）
《異鄉異客》（Stranger in a Strange Land），羅伯特·A.·海因萊茵（Robert A. Heinlein）
《地海法師》（A Wizard of Earthsea），厄休拉·K.·勒吉恩（Ursula K. Le Guin）
《神經漫遊者》（Neuromancer），威廉·吉布森（William Gibson）
《童年的終結》（Childhood』s End），阿瑟·C.·克拉克（Arthur C. Clarke）
《機器人夢見電子羊？》（Do Androids Dream of Electric Sheep），菲利普·K.·迪克（Philip K. Dick）
《阿瓦隆的迷霧》（The Mists of Avalon），馬里恩·齊默·布拉德利（Marion Zimmer Bradley）
《華氏451度》（Fahrenheit 451），雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）
《新日之書》（The Book of the New Sun），吉恩·沃爾夫（Gene Wolfe）
《雷伯維茲聖歌》（A Canticle for Leibowitz），沃爾特·M.·米勒（Walter M. Miller，Jr.）
《鋼窟》（The Caves of Steel），艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）
《原子孩子》（Children of the Atom），威爾莫·施拉斯（Wilmar Shiras）
《飛行都市》（Cities in Flight），詹姆斯·布萊什（James Blish）
《魔法色彩》（The Colour of Magic），特里·普萊切特（Terry Pratchett）
《危險幻像》（Dangerous Visions），哈蘭·埃里森（Harlan Ellison）編輯
《死鳥傳說》（Deathbird Stories），哈蘭·埃里森（Harlan Ellison）
《被毀滅的人》（The Demolished Man），阿爾弗雷德·貝斯特（Alfred Bester）
《代爾格林》（Dhalgren），賽繆爾·R.·德蘭尼（Samuel R. Delany）
《龍飛》（Dragonflight），安妮·麥卡芙瑞（Anne McCaffrey）
《安德的游戲》（Ender』s Game），奧森·斯科特·卡德（Orson Scott Card）
《異教徒湯瑪斯·寇文能歷代記》（The First Chronicles of Thomas Covenant the Unbeliever），史蒂芬·R.·唐納森（Stephen R. Donaldson）
《無盡的戰爭》（The Forever War），喬·哈德曼（Joe Haldeman）
《門》（Gateway），弗雷德里克·波爾（Frederik Pohl）
《哈里·波特與魔法石》（Harry Potter and the Philosopher』s Stone），J.K.·羅琳（J.K. Rowling）
《銀河旅行者指南》（The Hitchhiker』s Guide to the Galaxy），道格拉斯·亞當斯（Douglas Adams）
《我是傳說》（I Am Legend），理查德·馬西森（Richard Matheson）
《拜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire），安妮·萊絲（Anne Rice）
《黑暗的左手》（The Left Hand of Darkness），厄休拉·K.·勒吉恩（Ursula K. Le Guin）
《小與大》（Little，Big），約翰·科羅里（John Crowley）
《光明之主》（Lord of Light），羅傑·澤拉茲尼（Roger Zelazny）
《高塔中的男人》（The Man in the High Castle），菲利普·K.·迪克（Philip K. Dick）
《重力使命》（Mission of Gravity），哈爾·克萊門特（Hal Clement）
《超級人》（More Than Human），斯多爾·斯特金（Theodore Sturgeon）
《人的再現》（The Rediscovery of Man），考德維那·史密斯（Cordwainer Smith）
《海灘上》（On the Beach），內爾·舒特（Nevil Shute）
《與拉瑪相會》（Rendezvous with Rama），阿瑟·C.·克拉克（Arthur C. Clarke）
《環型世界》（Ringworld），拉里·尼文（Larry Niven）
《野蠻月球》（Rogue Moon），奧基斯·巴崔斯（Algis Budrys）
《斯爾瑪萊利昂》The Silmarillion，J.R.R.·托爾金（J.R.R. Tolkien）
《五號屠場》（Slaughterhouse-5），庫爾特·馮尼格（Kurt Vonnegut）
《雪崩》（Snow Crash），尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）
《航向桑給巴爾》（Stand on Zanzibar），約翰·布拉諾（John Brunner）
《群星，我的歸宿》（The Stars My Destination），阿爾弗雷德·貝斯特（Alfred Bester）
《星際船傘兵》（Starship Troopers），羅伯特·A.·海因萊茵（Robert A. Heinlen）
《暴風雪使者》（Stormbringer），邁克爾·摩考克（Michael Moorcock）
《莎拉娜之劍》（The Sword of Shannara），特里·布魯克斯（Terry Brooks）
《時間軸》（Timescape），格里高里·本福德（Gregory Benford）
《走向你們散落的身體》（To Your Scattered Bodies Go），弗利普·何塞·法默（Philip Jose Farmer）
⑼ 已入選科幻與奇幻名人堂的作家有哪些
1996年：
雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback，1884-1967）
多本科幻雜志的創辦者，其中最有名的莫過於第一本純科幻雜志《驚異故事》（
Amazing Stories，於1926年首度發行）；因而譽為「科幻雜志之父」。最著名
的作品是《拉福 124C 41+》（Ralph 124C 41+）。
約翰·坎伯（John W. Campbell, Jr. 1910-1971）
擔任《驚愕科幻》（Astounding Science Fiction）雜志主編時，一手打造科幻
黃金時代（Golden Age）的教父級人物。從他手中拉撥的大師級作家不可勝數。
其中最為著名的有羅柏·海萊恩（Robert A. Heinlein）、埃薩克·艾西莫夫（
Isaac Asimov）、凡·沃果（A. E. van Vogt）、席奧多爾·史鐸金（Theodore
Sturgeon）、雷斯特·戴爾·瑞（Lester Del Rey）等人。他的名作《誰在那兒
？》（Who Goes There?）也被改編成科幻經典電影《突變第三型》（The
Thing ，該片有兩種版本，1951年經典版和1982年翻拍版）。
凡·沃果（A. E. van Vogt，1912-2000）
從1939年即開始從事科幻寫作，黃金時代三巨頭之一。也是1996年大師獎得主。
著名作品有《變種史藍人》（Slan）、《武器店》（Weapon Shop）系列和《無
理世界》（The World of Null-A）等。
傑克·威廉森（Jack Williamson，1908-）
1976年大師獎得主，1978 1980的SFWA總裁，現存最老的科幻作家。連自傳《幻
想之子：我的科幻生活》（Wonder's Child: My Life in Science Fiction）都
得過1985年的雨果獎最佳非小說類書籍。都九十幾歲了，近作《矽晶匕首》（
The Silicon Dagger）還獲得JWCMA 的特別榮譽獎。
1997年：
埃薩克·艾西莫夫（Isaac Asimov，1920-1992）
基本上，他不需要再多作介紹。^_^ 《機器人》和《基地》系列永遠烙印在科幻
迷的心中。不過他得大師獎是1987年的事，和他的成就、輩份比起來是稍晚了些
。
威爾斯（H. G. Wells，1866-1946）
英國作家，科幻之父之一。幾乎每一部作品都開創出新的科幻次文類。著名作品
有《時光機》（The Time Machine）、《隱形人》（The Invisible Man）、《
星際戰爭》（The War of the Worlds）、《蒙羅博士之島》（The Island of
Dr. Moreau）等。
亞瑟·克拉克（Arthur C. Clarke，1917-）
他跟艾西莫夫差不多，只不過現在還活著。1986年被封為大師，也曾受封為英國
爵士。目前英國最佳科幻小說的獎項就是以他為命名。現定居於斯里蘭卡。近作
為和新秀作家（應該說是精神傳人）史蒂芬·巴克斯特（Stephen Baxter）合著
的《他日之光》（The Light of Other Days）。
安德蕾·諾頓（Andre Norton，1912-）
她主要致力於兒童科幻奇幻文學，但作品仍廣受成人讀者歡迎。1984年獲頒大師
獎，為SFWA迄今唯一受封的女性大師。（連科幻女王烏蘇拉·勒官（Ursula K.
Le Guin ）都還沒有，不過她應該是輩份不夠所致，再等幾年就快了）最著名的
系列作品是《女巫世界》（Witch World）。
1998年：
羅柏·海萊恩（Robert A. Heinlein，1907-1988）
第一屆大師獎（1975年）、四屆雨果獎最佳長篇小說、《軌跡》（Locus ）雜志
票選最佳科幻小說作家永遠的第一、作品永遠買得到不絕版（除了一本《探星時
代》（Time for the Stars）以外）......還有什麽傳奇是科幻先生（Mr. SF）
所沒有的？在此值得一提的是：海萊恩是在堪薩斯市長大的作家，獲選進入家鄉
子弟所設立的名人堂格外有意義。
摩爾（C. L. Moore，1911-1987）
現代科幻尚在草創時期就已出道撰寫太空冒險故事的女作家。1933年就以西北·
史密斯（Northwest Smith）系列聞名於世。常以各種化名發表作品散見當時各
雜志。與夫婿亨利·庫特納（Henry Kuttner）的合作更令人津津樂道。可惜她
的努力一直沒有受到應有的肯定，入選名人堂也算是有補償的意味在。
腓德烈·波爾（Frederik Pohl，1919-）
與艾西莫夫同輩的科幻作家、編輯兼仲介人。早年和賽瑞爾·孔布魯斯（Cyril
M. Kornbluth）合作，名噪一時；後來則以「奚奇」（Heechee ）系列推向另一
個人生高峰。他同時也是1974 1976的SFWA總裁，1993年的大師獎得主。
海爾·克萊門特（Hal Clement，1922-）
擁有天文學、化學、教育學學位的他，在高中任教多年。從1942年在《驚愕科幻
》發表第一篇作品《證明》（Proof ）。他的創作多半圍繞在太空歷險和外星生
命之上。在1999年終獲大師獎的肯定。最有名的著作是《重力任務》（Mission
of Gravity），日前才在英國重新發行。
1999年：
梅里特（A. Merritt，1884-1943）
幻想文類未真正成形就已活躍的作家兼編輯。雖然他的作品以奇幻為主，但其浪
漫冒險故事筆觸和寫作風格影響後世科幻作家甚巨。著名作品有《月池》（The
Moon Pool）和《伊斯塔之船》（The Ship of Ishtar）。
儒勒·凡爾納（Jules Verne，1825-1905）
法國作家，另一位科幻之父。以當代科學冒險故事著稱。和威爾斯相較，雖然寫
作面向不廣，但內容較注重科學知識的合理性。《地心之旅》（Journey to the
Center of the Earth）、《海底兩萬里》（20,000 Leagues Under the Sea）
、《從地球到月球》（From the Earth to the Moon）均為早期科幻的重要里程
碑。
羅柏·席維柏格（Robert Silverberg，1935-）
十九歲初試啼聲就獲得當年雨果獎的「最有潛力新秀作家」（Most Promising
New Author）頭銜。史上被提名獎項最多的作家兼編輯，然而得獎數卻未成正比
。在科幻界極孚人望，提攜後進不遺餘力。他是最年輕的名人，可惜的是沒有驚
天動地的生平代表作。
雷·布萊德柏里（Ray Bradbury，1920-）
科幻迷、作者、詩人、劇作家......橫跨科幻奇幻恐怖范疇的大人物。以清新雋
永又不失深度的文字，首先將科幻提升到「美」的層次。他也是少數同時獲得主
流文學批評者青睞的幻想文類作家。1989年獲得大師獎。著名作品有《火星紀事
》（The Martian Chronicles）、《圖案人》（The Illustrated Man）、《華
氏四五一度》（Fahrenheit 451）和電影《白鯨記》（Moby Dick）劇本。
2000年：
艾力克·法蘭克·羅素（Eric Frank Russell，1905-1978）
1937年在《驚愕科幻》發表創作後，就成為首位在美國科幻雜志佔有一席之地的
外國作家（他是英國人）；更誇張的是，許多美國讀者都不知道這一點。雖然只
有十四部小說和十七個短篇，但他的幽默筆風但過人的洞察力是大多數作家所欠
缺的。
席奧多爾·史鐸金（Theodore Sturgeon，1918-1985）
全美最好的短篇科幻小說家之一，科幻黃金時代的主力人物，以語不驚人死不休
著稱。但也因此和坎伯理念不合，轉戰歐洲。在他手中，兒童心理、性別情慾等
議題開始納入科幻的范疇。科幻研究中心所評審年度最佳短篇小說獎就是以紀念
他的名義來頒發。
高登·狄克森（Gordon Dickson，1923-）
以英雄式的太空歌劇聞名於世。《柴德世界》系列（Childe Cycle，或稱《多賽
》（Dorsai）系列）與海萊恩的《星艦戰士》（Starship Troopers）一同為戰
爭科幻寫下定義。《多賽》之外，《龍與喬治》（The Dragon and the George
）系列亦極為出名。
保羅·安德森（Poul Anderson，1926-）
這位多產作家從五○年代之後一直保持著很高的創作水準。雖然作品涵蓋的面向
甚廣，但一般認為他是宇宙航行和太空探險的代表作家。1998年受封為大師。著
名作品有《飛天十字軍》（The High Crusade）、《終極宇航》（Tau Zero）、
《百萬年的孤舟》（The Boat of a Million Years）等。