科幻小說結尾套路

Ⅰ 小說常見套路有哪些

小說常見套路：
套路一、主角廢柴，要麼資質特別差，要麼就是天才變廢物，常見於玄幻修仙題材，這種題材主角要是開場不廢就能讓讀者眼前一亮。
套路二、開頭賣慘。退婚流，滅門流，家族欺壓流，根基被毀流，車禍流，背叛流等等。這年頭主角一個比一個慘。開頭要是沒個不爽的事情，誰能看得下去？
套路三、世界地圖觀
從村鎮開始，主角的初始出生點，該區域必定有個討厭主角和欺負主角的反派，
然後由於某些不可抗力（大部分是去學院求學）因素，要去某個城，這個城必定會出現若干個天才，
然後主角潛力被發現，被國級別大佬發掘，這個時候主角一定是這些天才中的天才，
拉開地圖，主角所在的國是大陸的某個州的一個國家，周邊強國環繞，主角在國國競爭中天賦顯露，主角必定是這個州最強的幾人之一，
再拉地圖，大陸是多個州組成的，主角所在的這個州一定不是最強的，一定存在某個強大的無與倫比的州，上面有著萬年難得一遇的天才等著主角去征服。
套路四、金手指
也就是我們說的奇遇，主角身世那麼慘，然後還廢，要是沒點奇遇，那還能看么？

Ⅱ 科幻小說怎麼寫開頭結尾。。

開頭：XXXXX年，然後寫環境，在寫生物 最後 當然要一個美好結局

Ⅲ 找一本科幻小說，名字很長，很拗口，具體內容想不起來，就記得結尾，

俄羅斯人名字分為三部分，姓-名-父姓。所以比較長。平時家人或者熟人就直接叫對方的名字，比如喀秋莎，瓦尼亞，馬克斯，瑪莎。工作的場合或稍正式的場合會稱呼名-父姓。 非常正式，官方的場合會叫全名。

Ⅳ 科幻小說結尾寫「原來是一場夢」可以嗎

理論上是可以的，但如果想讓文章有一點新意的話要多思考一點，讓整篇文章按情理發展，卻能使人眼前一亮，出其不意，給人以一種意猶未盡的感覺，同時也要讓人信以為真，雖是夢但卻也真，能給人一種這件事明天就會發生的感覺，給你一些以這種結尾能使文章很好建議：
1.整篇文章以現代文學荒誕派的寫法，以凌亂的場面加上一種現實生活中的現象為線索構成一篇文章，並且文章的基調以朦朧感為主。
2.寫一些未來註定要發生的事情，比如像環境惡化之列為人們所公認的事，在一切看似無法挽回時調轉筆鋒，寫夢醒，這具有教育意義，也是一篇立意很高的文章。向科技小說的話可以營造一種很美好的生活，在一切都很好，倒一種頂端的時候醒來，這樣可以做立志文章。
提醒一下：這種結尾是種很好的想法但關鍵在個人的文筆！

Ⅳ 科幻作文開頭結尾

寫作思路：可以從許多角度切入，只要我們打破思維的定式，站在時代的高度，避「俗」求「異」，多角度、多側面思考，或聯想、或擴展、或類比、或逆向，發人之所未發，符合人的基本道德要求，能給人以積極的啟發。

正文：

「海外有一國土，名曰傲來國。國近大海，海中有一座名山，喚為花果山。」古典名著《西遊記》開篇所描述的神奇而令人嚮往的花果山就坐落在江蘇省連雲港市。

我很榮幸能來到這個城市，剛到連雲港，爸爸隨即就將車直開到孫悟空的老家——花果山。

來到花果山，踏入山門宛如進入人間仙境，入口是由三個大拱形石門組成，山門由四隻石獅把守，正門上頭為齊天大聖孫悟空的頭像，四周則有不少小猴，形態各異，妙趣橫生。

跨過山門，我們走進一條小道，翻過兩個小山，就將近3個小時，終於來到九龍橋。

行走的途中，我們看見了一線天，在「天通一線」四個大字面前看見28個大字：巨石崔巍立兩邊，神工削出費周旋。撐開半壁斜陽影，露出中間一線天。我立刻從包里拿出手機，查到了這是晚清詩人張百川留下的詩。使我產生了許多遐想。

在九龍橋的售票處我們買了票，准備坐索道直達玉女峰。

坐在纜車上往下看，花果山別有一番情趣，下面的美景實在是美不勝收，讓人流連忘返。

我們越過水簾洞景地，翻過三元宮殿直達玉女峰峰頂，遠遠望去，兀出的那塊巨石，猶如一位亭亭玉立的少女一樣矗立雲海中眺望大海，十分美麗，有趣。

到了山頂，我們在玉女峰上拍照留念。站在山頂上，放眼遠看，遠處的群山，城市盡在腳下，真有一種「會當凌絕頂，一覽眾山小」的感覺。

隨著山道，順接而下，我們來到猴園。這里野生猴子很多，看見遊客也不躲避，有的後腿直立，雙手作揖向人討要食物；有的翻筋斗，討人喜歡。

還有的十分大膽……這不，一隻頑皮的小猴子蹦到我的肩上，讓我一陣陣感到癢癢的，它的手一伸，向我討要食物，爸爸抓住這個有趣的鏡頭，「咔嚓」一聲拍下了這張珍貴的照片……

不知不覺中，我們的花果山一日游就要結束了，我慢吞吞地走著，到了大門口，我抬起頭，向正首的孫悟空揮手道別，在返回的路上，我時不時扭過頭看去，真捨不得花果山。

Ⅵ 好看的，結局好的科幻小說，誰有

大半節課
--《末世之重生為王》 末世危機
非常喜歡看科幻作品，而科幻作品中最喜歡看的則是末世題材，末世題材中最喜歡的則是喪屍類型，這部科幻小說就是典型的喪屍題材的末世小說，小說的故事比較離奇，雖然依然逃脫不了末世電影的一些 套路，但依然能從其中看出作者獨具匠心的地方。小說在對末世的描繪過程中採用的手法相對比較驚悚一些，有一種驚悚小說的感覺，這樣的環境刻畫恰好能勾起讀者的興趣，也符合末世小說的風格。 總體來看是篇非常好看的末世作品，推薦閱讀。

時光匆匆88
--《末日之操控喪屍》 進化變異
開篇很給力，伏筆吊足了胃口，期待後面的故事啦。

君罪
--《喪屍帝君》 末世危機
文字頗見功力，語言精練，描寫形象生動，情節引人入勝，相信看了會中毒！是一本難得的佳作，堅持下去必成大神！請大家來欣賞吧！

暴走的蘑菇
--《星海之無盡征途》 星際戰爭
不得不說，大大你這部大作了不得啊，在下目測果斷得火啊，這劇情，絕對超越以往所有科幻小說啊，就連在下這個從來都不看科幻類小說的人，今天通過這個偶然的機會，一看便知，這簡直就是大神作的節奏啊，寫得真是太精彩，太有感覺了，以至於在下一不小心就看完了所有的更新有木有啊，寫得真心棒啊。

Ⅶ 現在科幻小說，講什麼故事才算新穎不老套

當然是講各種外形，不同生存環境，不同社會結構，不同價值觀的各類星級文明的硬科幻。
這種寫起來比較難，不光要有想像力，還有對社會學，經濟學，政治學，生物學，物理學等有比較多的知識儲備才可以。
披著科幻外衣的玄幻，穿越爽文太老套了，看著就煩。

Ⅷ 求【科幻小說】帶【不同結局】的那種

那麼神奇的小說!!!!

Ⅸ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。 二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。 三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。 還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。 更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。 上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。 楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。 出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。 不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。 掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。 （還是我，接上個回答）

Ⅹ 小說的基本套路

如何寫小說(新版)
①.寫小說必須先明確幾點:
1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了.
2.你認為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節公布出來看大家反應.
好了主觀客觀都齊全了.
②.寫小說前的准備:
1.准備好一個故事的基本框架.我覺得每一個作家都是一個造物主,他通過文字來創造了一個世界,這和創造出來的世界就是框架.有些題材的作品可以免去這個框架,例如社會題材.因為他的框架就是我們所處的社會,而有些則不行.例如現在最火的<星辰變>,他屬於玄幻類型,必須重造.當然你也可以用別人已經造好的框架,但沒什麼新意了.
2.有框架了還要有人物,而人物設定就是一篇小說的精華所在.世界上60多億人,沒一個人是一樣的,就算是雙胞胎他們個性也會不同.小說中人物繁多,要把每個人的個性都寫出來的確很難,但也不是不可能的.因為小說中不適合用說明性的語言(他很笨\他很聰明,就是說明性語言)來描述一個人的性格,通常都是通過人物之間的對話\動作來突顯人物的性格.<紅樓夢>就是這方面的佼佼這,在<紅樓夢>你可以通過一句話來了解是誰出場了,他就是怎麼牛.我有一個還不錯的辦法,將人物的名字和他的性格寫在卡片上在貼在電腦顯眼處,例如 甲 性格熱情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但從不出錯.
在寫作時只要將他的性格用動作\語言表達出來就可以了.人物這方面真的很麻煩.
3.萬事具備只欠情節了,好的情節可以引人入勝,爛的情節只會使人按ALT+F4.情節請自己想,這方面我不做多說,對情節把握不準的也可以問我.
③開始寫.拿出你的鋼筆\圓珠筆(毛筆也行)\鍵盤出來,寫吧.不過寫之前一定要准備好框架.JK 羅琳花了7年時間來准備<哈利波特>的框架和情節,你准備花多久?
④寫小說幾大忌諱:
1.忌第一人稱,也就是"我"來寫.這樣一般都寫不出什麼好文章.一般多用第3人稱,就是"你\我\他"來寫,這樣的的好處是我們可以更直觀的看,就象看電影一樣.
2.忌無敵.當主角無敵了,這小說就沒什麼可看的了.
3.忌大量淫穢色情內容,當大量淫穢色情充斥著全文,也許會給你帶來沖動,但這就失去小說的意義了.不信可以去看<異能高手在校園>開始覺得還可以,後來就沒意思了.
各位也可以參考上面的12忌.但有些我覺得已經不是忌諱了.

(舊版)作家十二忌：
作家十二忌一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足