時空理論科幻小說

㈠ 求時空穿梭的科幻小說，要經典的

{重生之絕色風流}——色而不黃，前期搞笑，後期比較激情，值得看！
{異人傲世錄}？？？？
{新宋}

㈡ 有沒有關於時空理論科幻小說（如涉及相對論和霍金的里論的）

你可以看看海因萊因的《你們這些還魂屍》，《蝴蝶效應》

㈢ 求一部關於時空循環的科幻小說名字

羅伯特·海因萊恩發表於1959年的短篇小說作品《你們這些還魂屍》

㈣ 求關於時間的科幻小說

關於時間的太多太多了，這可是科幻的一大主題
想到的第一部就有關愛情。。日本，時尼的肖像，描述一個正常人與溯時人間的故事，很感人的
第二個，醉步男，也來自日本，名氣很大，巧妙地借用了來自於《萬葉集》的日本古代傳說，描寫了猶如醉酒之後不知身在何方的、彷徨於無限時空中的男子，在極力烘托詭異氣氛的同時，充分展現了作者對於量子理論范疇下的時間、意識以及因果關系等概念的深刻理解。
第三個，時間機器，這個很老了，J威爾斯的經典
，國內的，柳文楊《一日囚》，困在時間里的囚犯
還有別的，以後有機會再補充吧

㈤ 求時空穿越平行宇宙類的科幻小說。

超級蟲洞
超級蟲洞，能夠隨時開啟時空隧道，讓人往返穿越於各個平行宇宙。帶一面試衣鏡回到八百年前的大宋，可以換一座豪華大宅和幾個千嬌百媚的婢女。運兩百袋大米去到喪屍橫行的末世，可以換取一架阿帕奇武裝直升機。壁虎尾巴上的基因樣本，可以從某個高科技世界換回一條機器人生產線。 精彩人生，源於無數次穿越……

末世超級商
我只是一名普通的商人,我的職責,就是將兩個時空的商品相互販賣。 末世的食糧,如同金子一般珍貴,這個當然不能放手。現代里稀缺的金屬?末世里隨便...

靜的平行世界
逝去的往日，你究竟錯過什麼風景？重來一次，你是否會更加留心那些美好？
註定的未來，你有過什麼更多期盼？改變一次，你能否得到你所期望的結果？

我家後院是異界
九道驚雷在老宅的後院轟出了一道窟窿,林風驚奇的發現,通過這條神奇的窟窿,他可以往返於地球與光明大陸。

㈥ 我記得有一個時空穿梭類的科幻小說，故事是循環的，一個人從小到大遇到的轉折點都是自己

是美國著名科幻小說家羅伯特·海茵萊因的中篇科幻小說《你們這些回魂屍》。
海茵萊因是科幻小說「三巨頭」之一，他的很多科幻小說都是經典名著，比如《星河戰隊》、《嚴厲的月亮》、《雙星》、《異鄉異客》等。
他這部中篇小說在2018年被改編成了電影，只不過電影名字和小說名字不一樣。

㈦ 找一本時空穿梭類的科幻小說

穿梭時空三千年

㈧ 科幻時空穿梭類小說

《穿梭時空的商人》作者：上善若無水。《我在末世有套房》 作者：晨星LL。

㈨ 四維空間 穿梭時空的科幻小說

書名： 游戲囚徒
作者： 畢寧寧
出版社： 中國少兒
類別：
出版時間： 1990-09-01
印刷時間： 1990-09-01
上書時間： 2004-05-25
開本： 32
頁數： 165 頁
印張：
開本：
裝訂： 平裝
印量： 千本
品相： 7成品相
http://www.kongfz.com/bookstore/1063/book_521320.html 這是網上購物的網站,在線的我沒找到`~~~還有http://www.xishu.com.cn/channel/main/book.aspx?GUID={B3506EDE-F77B-4842-8D8E-CAE248DAFAEE}

序
天狼星，茫茫星空一顆神秘的星，能夠激發
人類豐富想像力的星。
關於天狼星，《簡明不列顛網路全書》有如下
的詮釋：
「天狼Sirius又名大犬座α，夜空中最亮的恆
星，目視星等為－1.5等。它是大犬座中的一顆雙
星，雙星中的亮子星是一顆比太陽亮23倍的藍
白星，體積略大於太陽，溫度則比太陽高得多，距
太陽約8.6光年。古埃及人把天狼稱為索蒂斯
（女神名），他們知道，當該星正好出現在太陽升
起之前時，尼羅河三角洲就開始泛濫。古羅馬人
認為，一年最熱的季節同天狼的偕日升落相聯系
……」
這一段解釋很有意思，它使我想起年初到埃
及時在盧克索參觀著名的卡納克神廟的情景。
卡納克神廟據說是古埃及保存至今最宏偉
的藝術殿堂，它的建造據說與天狼星有一些因
緣。這座神廟在一定意義上是古埃及的天文台，
當祭司們從幽暗的殿宇看到明亮的天狼星經過
神廟主軸時，那就意味著尼羅河泛濫季節的開始
——在古埃及甚至今天，尼羅河的泛濫並非災
難，因為埃及是個沙漠包圍的國家，一旦尼羅河
從上游帶來大量腐殖質的河水，滋潤著尼羅河兩
岸的谷地和三角洲，那就意味著當年農業的豐
收，這對於經濟的繁榮，社會的穩定是何等重要！
所以，遠在5000年前，星空中這顆最明亮的
天狼星便激起古埃及人豐富的遐想，許多美麗的
神話傳說由此誕生。古埃及人把天狼星尊為女
神，認為尼羅河的泛濫是因她的眼淚引起的。在
天狼星偕日升起的這天，都要舉行隆重的慶典。
這一套科幻小說系列冠以天狼星叢書，我覺
得是頗具深意的。
文學藝術群星璀璨的星空，科幻小說這顆明
亮的新星頗有類似天狼星的神秘色彩。自從瑪麗
·高德文·雪萊夫人的《弗蘭肯斯坦》於1818年
問世，宣告了科幻小說誕生以來的一個多世紀，
科幻小說大師的經典之作往往以其大膽的預言，
奇妙的想像，以及跨時空的情節與主流文學格格
不入，顯示了它不同凡響的個性與魅力。不論是
凡爾納的用大炮把人送到月球的幻想，威爾斯筆
下的隱身怪人，還是阿西莫夫擬定的機器人三大
定律，克拉克描繪的利用太陽風在太空行駛的帆
船，以及後期的科幻作家所構思的星球大戰、恐
龍復活、機器人等等，這些不同流派的科幻作品
以其驚世駭俗的超前意識，引起包括文學界與科
學家在內的各個階層的廣泛注目。
這顆文學藝術星空升起的天狼星，盡管在它
的發展歷程中經常遭到人們的誤解或非議，但是
我們欣喜地看到，隨著科學技術日新月異的進
步，尤其是科學技術日益滲透到人們的生活，進
而改變了人類的生活方式和思維方式時，人們透
過科幻小說的神秘光環領略到了它的真諦所在
——科幻小說以科學的想像展示出未來世界的
圖畫，它通過對未來世界科學技術高度發達所帶
來的正面與負面、樂觀與悲觀、積極與消極的影
響所作的預測，以及由此引起的人與人之間的利
害沖突，心理變化，矛盾沖突與感情糾葛，不僅具
備文學的欣賞價值，而且也蘊藏著作家對歷史與
現實的深刻反思。在某種程度上，科幻小說寄予
了人類對未來的美好憧憬，其中也包含著超前的
憂思和期盼。
實際上，科幻小說是伴隨科學技術的進步而
誕生的，而科學技術的發展一刻也離不開人類豐
富的想像力與創造力。正是在這個意義上，我們
說科幻小說是想像力的藝術體現，是基於現代科
學技術的大膽想像的產物。它是文學藝術星空一
顆閃光的天狼星，它將給人們帶來想像的愉悅和
創造力的活躍，這正是科幻小說生命力生生不息
的原因。
在中國科幻文壇沉寂多年之後，這套天狼星
叢書的問世，猶如天狼星偕日東升，預示著中國
科幻小說新的崛起，這無疑是令人高興的事。
這套叢書的題材涉及的范圍很廣，有人們比
較熟悉的基因工程、極地開發、海洋生命、外星人
入侵，也有構思奇妙的心靈歷險、遠古部落的尋
根和星系演化的歷程，單就題材的拓寬而言，這
批作品很可代表中國科幻作家在新的歷史時期
對科幻小說探索取得的成就。但是更值得高興的
是，這些新作除了個別的出於老作家的創作，更
多的是出自一批思維敏捷、視野開闊的年輕作家
之手。應該指出，這批年輕的一代科幻作家（當然
還有很多人的作品尚未加入這一系列）是近年來
科幻創作最活躍、最有活力的一個群體。他們在
中國科幻文壇最沉寂的時期勇敢探索，大膽地吸
取外國科幻小說的精華，跟蹤外國科幻小說發展
的態勢，潛心研究中國科幻小說的創作，取得了
不小的成績。這套叢書的出版，也是對他們創作
成績的一次檢閱。
科學界有一個響亮的口號，即「讓公眾理解
科學」。實際上，作為外來的文學藝術的一支，科
幻小說在中國的傳播與發展也存在如何為中國
讀者認識、了解和接受的過程。自從本世紀初一
批思想界的先驅者將科幻小說的經典作品翻譯
到中國來，將近一百年的歲月，科幻小說在中國
的發展仍然處在被中國讀者逐漸認識的過程之
中。因此，如何加快這個進程，讓公眾理解科幻小
說，營造科幻小說發展與繁榮的氛圍，仍然是今
後擺在科幻小說家面前的一個極其重要的任務。
當然，科幻小說家應當努力創作具有中國風格的
且有時代特色的優秀作品，這是首要的前提；另
一方面，出版界也要扶植科幻小說的出版，允許
不同風格不同流派的作品問世——在當前，這是
需要一點勇氣的。
正是如此，我願意為這套叢書寫下以上文
字，權作序言罷。
金 濤
一九九六年六月

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內容簡介：

內 容 提 要
高明在湖邊邂逅了一位
長相怪異的年輕人，在他的勸
說下來到一家神秘的計算機
公司工作。高明沒有想到，從
此他陷入了充滿驚險、令人迷
惑的境遇之中。
昔日的公司職員莫名其
妙地失蹤，無辜的人被抓進監
獄，鐵路交通全面混亂……這
一切是由誰來操縱的呢？
神奇的紅帽元帥將揭開
這撲朔迷離的重重迷霧，而他
自己卻生活在一個不為人知
的空間……

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請讀片斷：

我講了我在班裡曾經有過的輝煌，講了高考前每天
只能睡四個小時的辛苦，講了考試時我正在發高燒，最後
講到了我高考的落榜和我現在的無奈。
我很奇怪，面對一個完全陌生的人，我怎麼會滔滔不
絕講個不停。
大鬍子安靜地聽著，中間沒有打斷過我，兩只藍色的
眼睛定定地望著我，讓你覺得他是一個可以信賴的人。我
的話講完了，他還靜靜地坐在那兒，好像在思索著什麼。
「嗨！我的故事講完了，該聽聽你的了！」我對他高叫
了一聲，不知何時我的心情輕鬆了許多。
大鬍子用不太熟練的漢語講了起來，聽了他的話，我
大致了解了一些情況。
他的名字叫胡亞奧，是個混血兒，今年二十四歲（別
看滿臉大鬍子，歲數倒不大），他的母親是中國人，父親從
來沒見過。據說在他還很小的時候，父母就分手了，父親
得到了對他的撫養權，可從他記事起就從來沒見過父親
的面。
「那你跟誰生活呢？」我好奇地問。
「我從小就和一個叫阿迪的機器人在一起，他照顧我
的一切，按照我父親的旨意把我撫養長大，又按照父親的
旨意讓我報考了美國哈佛大學的計算機專業。」胡亞奧解
釋著。
「那你到中國來干什麼？」我又問道。
胡亞奧告訴我，他大學畢業後，父親讓他在中國成立
了「環球計算機網路公司」，於是他來到了中國。
他說他挺喜歡中國，因為這是他媽媽的故鄉。
「你爸爸為什麼一直不肯見你？」我打破沙鍋問到底
的勁兒又上來了。
胡亞奧搖了搖頭說：「不知道，我問了阿迪好多次，他
總說快了，離見面的時候為期不遠了。」
停了一會兒，他對我說他也喜歡這個小湖，在這里他
可以靜靜地想他的父親和他的母親。
望著他憂郁的眼睛，我也不知說什麼好了，看來人人
都有不順心的事。
不知不覺太陽快下山了，晚霞染紅了天邊。我站起來
拍拍身上的土向胡亞奧走過去。
「伙計！走吧，該是回去的時候了。」我用手把他拽了
起來，我們像老朋友一樣地分手道別。
我剛走出去不遠，「高明，高明！」胡亞奧叫住了我。
他向我跑了過來，伸手遞給我一張印製精美的名片，
並對我說：「高明，如果你打算工作，希望你能到我的公司
來。」

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目錄：

目 錄
一、湖邊相遇
二、我決定去工作
三、環球計算機網路公司
四、紅色葯片
五、計算機不再神秘
六、機房裡的聲音
七、胖子的話
八、走私案的真相
九、沒有人相信我
十、誰打來的電話
十一、想學習就要被炒魷魚
十二、胡亞奧只是個傀儡
十三、我成了「罪犯」
十四、又有疑點
十五、歐陽杉出現了
十六、讓我試試
十七、游戲開始
十八、戰略轉移
十九、我要買一台計算機
二十、歐陽杉的家
二十一、我終於有了一台計算機
二十二、歐陽杉說話了
二十三、去環球公司應聘
二十四、阿迪心虛了
二十五、林小鷗誤會了我
二十六、高水平的設備
二十七、取得了初級戰斗的勝利
二十八、游戲動畫模擬儀
二十九、他仇視中國人
三十、奇怪的紅帽元帥
三十一、阿迪屋裡的聲音
三十二、發生意外
三十三、我與紅帽元帥
三十四、火車站的混亂
三十五、尷尬時刻
三十六、歐陽杉進入游戲
三十七、我病倒了
三十八、老闆的指令
三十九、歐陽杉的猜測
四十、夜探機密
四十一、我取得了游戲的勝利
四十二、我見到了歐陽杉
四十三、我拿到了阿迪的鑰匙
四十四、進入阿迪的房間
四十五、生死搏鬥
四十六、阿迪的回憶
四十七、尾聲

㈩ 時空理論是誰寫的

時空理論的發展史

自從威爾斯提出「時間機器」的設想以來，許多科幻作家都對超時間旅行這一題材感興趣。當然，除了威爾斯的啟發之外，還有很多因素促進了這類科幻作品在本世紀的繁榮。首先，愛因斯坦所提出的相對論根本改變了傳統的時間觀念，使人們意識到時間的非線性，懂得時間可以壓縮和延伸。天體物理學、物質結構學等領域的一系列重要發現，也推動著人類時間觀念的變革。

英國物理學家泰勒指出：「宏觀和微觀的時間概念是迥然不同的」；另一位物理學家弗里特喬夫·凱普拉的解說更簡單——時間「在宇宙不同的部分，流速不同」。據說，在黑洞附近的瞬間，可能相當於地球上的萬古永世。由於我們居住的星球和宇宙其它地方存在不同的規律，可能還有復數的「時間」。這些見解，和科幻作品中對多時軌的描寫有密切關系。「時光倒流」，這種科學上被認為不可能出現、作為論據以否定物體可被加速到比光運動得還快的現象，則為科幻作家所津津樂道。

第一本時間旅行的小說，大概是馬克·吐溫（1835~1910）寫的《一個在亞瑟王廷的康州美國人》（,1889），故事是一個人在被擊昏後，醒來時已在古代英格蘭，還遇上了亞瑟王、梅林等人。這故事十分有名，造成類似的「回到過去」式故事風潮不斷，至今不少電視劇在沒題材時都會搬來再用，舊的比如MacGuyver（馬蓋先），新的如EarlyEdition（未卜先知、拯救未來），都干過這種事。

當時，「前往未來」式的故事不受注目，直到H.G.威爾斯寫出《時間機器》（TheTimeMachine,1895），自從1960改編同名電影後，並將主角改為威爾斯本人之後，「威爾斯駕駛時間機器」的點子一直被重復使用，包括電影AfterTime（兩世奇人，1979，根據KarlAlexander於1976年同名小說改編），還有電視劇LoisandClarke:ANewofSuperman（新超人，1993~96）。 在小說中，我們得到了一個關於時間旅行的定義定義。牛頓將時間比諭為「時間之箭」，只有不斷前進。那麼什麼叫時間旅行呢？一般上，是「從當下的時間到達另一個不連續的時間」。《時間機器》的主人翁說：「時間與其他三個向度（長、寬、高）沒什麼不同，只除了們的意識乃沿著它前進。」

（There is no difference between TIME and any of the three dimensions of space except that our conciousness moves along it.）上，我們每一個人都是時間旅行者，不斷往「未來」旅行。 接下來就讓我們看看由無數先驅者提出的各種理論吧。

各種時空理論

Relativity（相對論）： 愛因斯坦發表的相對論中，假設「光速絕對不變」，即使你的速率逼近光速，你所觀測到的光依然以光速進行，你絕對追不上它，因為你的長度變短了，你本身的時間也變慢了。因此，進行光速宇宙旅行會是永不回頭的時間旅行，就像電影「人猿行星」（PlanetoftheApes，1968。最近有重拍版）一般，太空人光速旅行了一段日子，地球卻已過了數千年。

TheBigCrunch（大崩墜）：宇宙自大霹靂創生之後，不斷膨脹，如果宇宙是封閉的（密度大於臨界密度），根據廣義相對論，膨脹將停止，並開始收縮，時空逆轉，於是一切發生過的事都會像倒帶一般重來一遍？答案是不可能，因為「時間之箭」雖然回頭，但一切條件經已不同。BlackHole（黑洞）：根據相對論，宇宙中應有一種天體，連最高速的光線也無法自它的重力場逃脫。黑洞的超高重力導致了空間扭曲，它的出口可能是「白洞」，之間以「蟲洞」（wormhole）連系，而出口之外可能是宇宙的另一處，也可能是另一個「子宇宙」。小說「接觸」（Contact，1985，電影「接觸未來」1997）便是利用蟲洞進行宇宙旅行。如果黑洞中時間也扭曲了呢？於是，以黑洞進行時間旅行也不無可能。

QuantumTheory（量子理論）∶理論中，粒子有可能在有限機率下發生「穿隧效應」（Tunneleffect）或稱「量子跳躍」（Quantumleap），因而穿透不可滲透的障礙物。利用這個理論，美國電視影集QuantumLeap（1989~1993，不輸不知道怎麼翻譯）讓主角身體的粒子「穿隧」的機率增加，終於發生了時間旅行。

RelativeTime（相對時間）orTheUniversalTimeFactor（宇宙時間系數）∶時間單位是咱們人類劃定分割的，對宇宙而言並沒意義。當你命令時間機器「回去五月八日上午十一時正」，它會搞不懂，除非你要它倒數「回去一萬五千八百六十七秒」以前如此你需要一部能夠分隔「時間」（這里指一個空間向度）的超級電腦，否則就只好眼睜睜看它運算過熱而燒毀。如果要去未來呢？「前往六千秒後！」很好，當電腦帶你去到那個未來，你會發覺你的手錶也正好走了六千秒。

（宇宙絕對密度）orTheBucketFactor水桶系數）∶整個宇宙有一個密度，和諧而平穩。當你去到另一個時間，兩個時間的宇宙都同時發生密度變化，現代宇宙少了一點，另一個宇宙多了一點，於是乎，發生失衡，轟！ 這是主要的集中理論，當然對錯與否，你是否認為是種偽科學，就智者見智了。

時間倒流之蟲孔(WORM HOLE)理論

「因果律」時間旅行故事

最吸引人的是「因果律」，一旦時間旅行發生，因果律必定被擾亂。例如你回到太古時代，殺了一尾魚，而它正好在演化樹上是人類祖先，於是，現代社會中有一整批人消失了。時間旅行對因果會發生什麼影響呢？理論有四：

理論A-Fate事實(CircularCausation循環因果)：你企圖回到過去拯救一個人的命，卻發覺那人仍是無可避免的死了，甚至更糟的是，你回到過去的此一行為正是導致他死亡的原因！這個理論是四個理論中較合理的。

理論B-AlternateUniverse平行宇宙：回到過去，去救了一個人的命，結果回到現代時，發現其實一切都沒改變！「量子理論」中，每一個可能的機率都可能產生另一個含有那個機率的宇宙，於是有許多「平行宇宙」。當你回到過去救了那人的命，你只不過創造了另一個平行宇宙，在那個宇宙中那人是活下來了，可是在你的宇宙中他本來就還是死的。但在最近李連傑的電影theone里似乎不是這么定義平行空間的，在其他宇宙的「我」死了能量由其他的「我」平分。關於平行空間，大家由興趣的話可以去找找蘇毅平的小說看。（一套有無數多本的，自成體系，叫網狀時間理論）

理論C-Success成功：回到過去，而且殺了你的曾祖父。你真的成功殺了他嗎？如果你成功了，你就不可能出生，因此也不可能回去殺了他，因此他就不會死，因此你會出生...？這是一個矛盾的理論，也是其中最不合理的。

理論D-ObserverEffect觀察者效應：回到過去，並且成功改變了歷史，但只有時間旅行者本身知道歷史改變前後有什麼不同。這個矛盾是在於，旅行者本身為什麼不受影響？在這種情形下，當他回到已經改變後的現代，他可能成了一個陌生人。比如他回到過去殺了曾祖父，回到現代時，發現沒有任何能證明他自身存在於這個世界上的紀錄。

此外，還有一種說法，即滅亡論：對於現實，人們會問：「根據理論A和B，時空穿梭的存在是合理的，但是為什麼我們從來沒有遇到從未來來訪的人呢？」人類的時間如果有足夠多，或者說人類的歷史足夠長，那麼很有可能人類最終能夠掌握時空穿梭的技術回去影響歷史，但事實上並沒有看到這種跡象，為什麼呢？有一種原因，即人類並未發展到掌握時空穿梭技術的文明程度就已經滅亡了；更糟的是，任何文明物種在並未掌握到時空穿梭的技術都滅亡了（恐怕任何文明物種都對歷史有一種難以抗拒的好奇心，希望親身前去看個究竟）；也許，這項技術的掌握是一個過於漫長的過程，任何一個延續的文明都沒有足夠的時間來完成它。當然，歷史發展的可能性有很多，或許未來人類已經到過我們的歷史中，只是被人們當成了怪物或外星人。單就人類滅亡這種情形而言，並非沒有可能，現代，來自人類自身的，如核威脅，以及人類行為之外的如行星撞地球，大火山噴發等威脅，隨時都有可能將人類的時空穿梭之夢化為灰燼。這真是個令人沮喪的說法，但不用過於擔憂，我相信現在凡致力於時空穿梭研究的科學家都不會贊同這個設想，否則他們後面的研究還有什麼意義？

現在讓我們集合一些事實（其實就是些電影）來分析一下：電影Terminator（1984，「終結者」）中，未來巨型電腦「天網」（Skynet）派機器人來現代，為的是殺死人類義軍領袖的母親，同時該領袖也派了部下來拯救母親，沒想到該部下與他母親發生關系，懷孕了他這是理論A，不但沒改變歷史，反而完成了歷史。在第二部（1991）中，前一部的機器人留下的手臂，引起高科技公司研究的興趣，開發了「天網」的雛型。這也是理論A天網不但促成了反對它的人誕生，也造成了它自己的誕生。但是，故事最後，那隻手臂被毀了！這馬上成了理論C，手臂毀了，因此不會有天網誕生，也不會有人類義軍，所以也不會有人派人來現代拯救母親，那義軍領袖也不會出生可是他們全都還存在！而且知道發生了什麼事！所以，這也是理論D？因果法則或許成為內在限制，然而，人類想像力的無遠弗屆卻也是你我的特權。

我們可以將此種「替人生作弊」的電影類型(無論劇中人物是否回到過去)加進時空理論的玄想，或許勉強可發現一扇較為合理的窗口。假設時空並非單一，有幾種「預先」的可能。如果你選了A，展現在你眼前的將是A的人生；如果你選了B，B世界將立刻蹦現。這原是人類自由選擇後的必然後果，每一次的「選擇」都會在生命中展現某種「關鍵性」的作用；然而加進時空元素後，所有「必然性」的過去歷史都在瞬間化為「可能性」，只要回到過去改變了一些重要事件，時空的連鎖異變會從A歷史轉換為B歷史，而且普遍於所有人，因為整組「記憶」在瞬間從A記憶轉為B記憶；且這種記憶又預設了B的「真實」發生，因為關鍵人物亦可回到B歷史的過去，甚至加以干涉。然而即使如此，邏輯矛盾似乎仍然存在。問題在於：過去中的「某一點」在那一點上究竟是往A亦或往B？因為同一點可能會被「未來」的某個力量干預，那麼到底在「當時」的真相為何？其實，若依上述的非單一時空理論，我們可以這么說：不管當時的歷史往A或往B，反正一定是往「某個方向」，而這個方向卻非必然，因為人可以回到過去加以「干預」；而一旦干預成功，歷史雖會轉換跑道，卻仍往「某個方向」進行，且這個方向表現在受影響者的記憶中。

事實上這幾十年間有很多作家在因果律方面做了很多的藝術嘗試，這里做一些推薦。

（1）改寫歷史在美國作家羅伯特·西爾弗伯格的科幻小說《絕不通融》里，二十八世紀時空保衛局的首腦馬勒毫不留情地將數千名時間偷渡者送到月球上去禁閉，以防止他們所攜帶的病菌作亂，因為這一時代已經消滅了疾病，人們也相應喪失了對於任何病菌的抵抗力。當時人們還不能夠進行雙向時空旅行，可是，有一天馬勒卻意外地發現一個偷渡者使用的是雙向時間裝置。他好奇地擺弄這個裝置，結果被送到過去一個可怕的時代。他好不容易才利用同一裝置回到二十八世紀，卻被時空保衛局的自動追蹤器盯上了，被送往局長室，而坐在局長位置上的正是馬勒，這個「絕不通融」的人自然會把任何偷渡者送往月球。可這個輪回究竟是怎麼開頭的呢?成了偷渡者的馬勒百思不得其解。

（2）自我定位讀讀美國作家羅伯特·海因萊恩發表於一九五九年的科幻小說《「你們這些回魂屍——」》是有益的。作者設想一九九三年位於美國洛基地下城的時空勞工總部的一個工作人員(「我」)，利用美國製造的坐標變換器來到一九七○年的紐約，結識了一個寫懺悔故事的人，他二十五歲，本來是個雙性人，當姑娘時的名字叫珍妮，未婚而有孕，生下的女嬰被謊稱為其叔的人偷走了，自己卻動了手術變成男性。「我」答應幫助「未婚媽媽」找到玩弄過並拋棄了她(他)的男子。於是他們來到一九六四年的時空，「我」從醫院的育嬰室里偷走了嬰兒，將她送到一九四五年的一家孤兒院。然後，「我」又到一九六三年的時空里找到了那個玩弄珍妮的男子，將他送到一九八五年的洛基地下城，要那兒的軍士招募他參加工作。最後，「我」回到一九九三年的總部休息，說明「我知道我是從什麼地方來的了」——原來，「我」就是珍妮!不僅如此，「我」也是一九四五年那家孤兒院里的嬰兒、一九六三年那個未婚而受孕的姑娘、一九七○年那位寫懺悔故事的男子。更有甚者，「我」同時是竊走嬰兒的「叔叔」，是玩弄了珍妮的男子，是被押送到一九八五年的洛基的那個傢伙。因此，在角色的意義上，我既是母親、父親，又是兒子、女兒。這些矛盾糾葛，都是在「我」所扮演的不同角色之間發生的。荒謬固然荒謬，但是，「我知道我是從什麼地方來的了——可是你們是從什麼地方來的呢，你們這些回魂屍?」加了著重點的引文，是作者借主人公之口的發問，答案自然是要由讀者來作出的。

（3）互相作用在時間中旅行的人，很可能會遇到以往的自己、將來的自己，作為第三者觀看甚至干預以往的自己同周邊環境的互動，或者作為第三者窺見甚至干預將來的自己和其環境的相互作用。而這樣做本身是否會影響到現在的自己呢?美國作家羅恩·克拉特的《逆時旅行尋根記》則描寫莎蕾·坦布魯克小姐租用時間機器人「螺螄殼」，帶上男友蒂姆，回到過去的時空里探寶。當他們發現了藏寶的地點之後，再回到現在的時空里來探尋。這些作品都肯定不同時代的自我相互影響的可能性。以上分析中所說的「自己」，也可以替換為「他」，換言之，我們同樣可以進入過去或未來的時代旁觀甚至參與當時的人們的生活，這樣做本身會不會改變當事人的命運呢?諸如此類的問題，對於在高度理性的教育下成長起來、充滿務實精神的人來說，自然不成問題，因為它們目前根本不存在；但是，二十世紀高科技以及科幻小說所熏陶出來的新一代人，熟悉這類問題並且對它們津津樂道，就沒有什麼好奇怪了。

（4）時空漏洞南斯拉夫作家戈蘭·赫德克的科幻推理小說《戒指》卻是別具匠心的。作者迴避了時間旅行的具體手段，卻利用時間旅行的可能性構想了這樣的情節：主人公「我」作為科學家，不僅擁有並能駕駛時間機器，而且利用新技術五分鍾內就在計算機幫助下學會了古荷蘭語，回到十七世紀，在調味品與黃金等值的阿姆斯特丹，以一品脫的干胡椒就換得了一枚鑽石戒指，將它帶回二十世紀。「我」不願在尋找新的珠寶商這件事上費心思，於是總是去找同一位珠寶商，只不過每次都比前一次提早一小時，這樣，對「我」來說，這位珠寶商自然是熟悉的老交情，而對珠寶商本人來說，來買戒指的「我」每次都是新顧客。而且，「我」每次來，都是買同一種(准確地說，是同一個)戒指，而同一個戒指居然可以售出多次!回到二十世紀之後，「我」同時銷出了九十四個一模一樣的鑽石戒指，發了大財，而對此大感懷疑的檢察官即使得知真相，也對「我」無可奈何。通過時間旅行來從事「投機」買賣，算是致富新方吧!

結論

時間旅行至今還沒有顯露其現實可能性。盡管如此，提出這一觀念是了不起的。總的說來，人類雖然還缺乏超時間旅行的實踐，但卻已經在幻想中暢游時間的長河，由此而產生的科幻作品就其內容而言是豐富多彩的。當然，從幻想到現實之間，而我們已知的任何主體都是一個過程(因為生命本身就有過程性)。換言之，旅行者本身存在於時空之中，並隨著時空的改變而改變，如果旅行者超越自然時間的節拍而向未來世界運動，必然立即以相應的加速度趨於衰老，並在超過一定界限後死亡；如果旅行者逆轉時間的方向而向過去世界運動，那麼，必然立即以相應的速度變得幼小，甚至進入誕生前的狀態。這樣，旅行者就不再是原來意義上的主體，也就無法完成相應的旅行。從威爾斯提出關於「時間機器」的設想以來，人們並沒有在製造這種機器方面取得任何實質性進展。與此相應，科幻作家們在自己的作品中對此往往也語焉不詳。事實上，這類機器本身同樣擺脫不了時移法則的制約。人們是否能夠克服上述難題而使自己不僅能在空間自由旅行、而且獲得超時間旅行的自由，歷史的發展終將給出答案。