科幻小說昆侖

『壹』 武俠小說《昆侖》誰寫的

《昆侖》，作者鳳歌，新時期新大陸崛起的武俠新寫手，風格以注重實際，情感基調滄桑，歷史背景宏大為特徵。鳳歌，生於夔州古城，游學天府之國，而今寄居江城武漢，編稿為生，常自恨才拙，筆耕五載，未敢疏懶，然僅得《昆侖》一部，《曼育王朝》半部，科幻短篇若干。負登天之志，乏蘭台之才，雖信天道酬勤，惜乎知易行難，聊以自解而已。

『貳』 介紹一些科幻小說看看

惡魔島重生之科技巔峰再生之科技帝國

『叄』 昆侖的作者簡介

鳳歌，本名向麒鋼，重慶奉節人氏，大陸武俠著名作家，大陸新武俠的代表人物，曾任《今古傳奇·武俠》雜志編輯，今古傳奇暨黃易武俠文學一等獎得主。
鳳歌是新時期新大陸崛起的武俠新寫手，擅長於宏大的歷史背景之下展開一部小說。他對歷史、古典文學、古代民風民俗均有較好的理解，並能極好融於作品之中。這使他所撰寫的小說有了歷史的厚重感、滄桑感，多有對歷史、對俠義等方面的深入思考。鳳歌筆力遒勁，語言古樸有力，所寫作品兼顧了大局和細節的描寫，宏大而不失細膩，流暢而不失嚴謹。其小說基調以滄桑為主，兼顧俠義與柔情，在這個充滿喧囂的時代里，讓人不禁眼前一亮。
自我介紹：1977年8月出生於夔州古城，游學天府之國，而今寄居江城武漢，編稿為生，常自恨才拙，筆耕五載，未敢疏懶，然僅得《昆侖》一部，《曼育王朝》半部，科幻短篇若干。負登天之志，乏蘭台之才，雖信天道酬勤，惜乎知易行難，聊以自解而已。
作品：《鐵血天驕》、《昆侖》、《滄海》、《靈飛經》、《震旦》、《蒼龍轉生》

『肆』 6、《源世界之昆侖域》跟一般的小說有什麼不同

雖然沿用了異世大陸小人物升級踩人俘獲美女芳心的爽文模式，但情節緊張刺激，熱血沸騰。同時，在玄幻的規則構架中，融入了主角異能覺醒的科幻元素，異能描寫充滿畫面感，玄幻等級和升級流程清晰，獨具創意。

『伍』 鳳歌的《昆侖》《滄海》寫得好嗎

鳳歌的《滄海》還沒有連載完，我有幸先睹了鳳歌已經寫好的40萬字，我以為，較之《昆侖》而言，《滄海》已經有了很大的變化，鳳歌的筆致更加老辣，思考更加深沉，當然，情節也更加曲折好看。

我一直認為，鳳歌在傳統的形式中蘊含了一種「漸變的革命」（這個稱呼，是《中華讀書報》替我歸納的，我也就欣然笑納了，也許將來還會成為我的一塊招牌）。在《昆侖》中，鳳歌以傳統的橋段實現了對於金庸時代武俠小說思想文化內涵的漸變，即所謂「舊瓶裝新酒」。在《滄海》里，鳳歌依然保持了這種與時俱進的風格，同時卻又在傳統形式上下工夫，使之更加精美，正如當年嚴家炎先生評金庸小說所稱的，「散發出迷人的文化氣息」。我想，這不僅是民族文化知識的傳承，更是民族審美形式的彰顯，也是民族敘事風韻的流布。總之，《滄海》是比《昆侖》更具魅力了，鳳歌也在他的精雕細琢中更加成熟了。此前，我對鳳歌曾多加期許，以為《昆侖》具有標志性的意義，現在我更加認為當時的期許沒有錯，鳳歌正在從如林的強手中脫穎而出。

我在這里特別推薦《滄海》，覺得有這樣幾點值得提出來加以述說：

其一，《滄海》引入了時尚元素。

要說到《滄海》的主線，其實還是一個老套，出身平凡的少年，迭有奇遇，遭逢磨難，歷練江湖，游俠四海，終成大氣。但問題是，他游歷於何時何地，遭遇何事何人，採取何種方式，出於何種動機？《滄海》斷然拋掉了傳統的「八大門派」之類，也不要「武林盟主」，而是描寫了我們曾在《三國志英傑傳》系列電腦游戲里玩過的織田信長，構擬了全新的東島西城八部神通，經歷了《大航海時代》的海國交易……。並不追求時尚的鳳歌，這一次顯然要比《昆侖》更像電子游戲，在這里的傳統橋段之下已經有了時尚的意趣，也就是說，跟數字化時代的心理距離拉得更近了。

不僅如此，主導著人物命運的核心線索，與其說是行俠的經歷，不如說是武功之謎破解的經歷。一層層的鬥智解包，一次次的能力提升，雖然也還是傳統的歷練江湖，又何嘗不是數字化時代虛擬空間里積分升級的成長模式呢？陸漸受黑天劫之苦，讓我想起令狐沖所受六種異種真氣煎熬之苦。然而，陸漸本性質朴，令狐沖卻率性自然，故二人的武功之道也自不同。令狐沖是順勢，不是解謎；陸漸卻經歷了從技術智慧到抽象智慧的整體系列的磨煉，最終是否得解其謎，在我看過的部分里還沒有交代。鳳歌在《昆侖》中並不喜歡大團圓結局，沒有讓梁蕭尋求到數學的真諦，在《滄海》中會讓陸漸如何，我自然不閫�狻５�恢忠災腔畚�砍椎慕餉漳Ｊ劍�匆訝恢哺�謐髕分�辛恕?

其二，《滄海》深化了生命意識。

《滄海》一開篇，寫的主要還是江湖紛爭，但隨著情節的發展，一步步引向了國計民生，在這一點上甚至比金庸小說要來得更陡。如果說郭靖「為國為民」主要表現於襄陽保衛戰，延長宋祚是為國，活命百姓是為民。那麼，《昆侖》里的梁蕭已經通過他在蒙、宋之間的放棄而闡釋了金庸小說未曾展開的「興，百姓苦；亡，百姓苦」的主題，從而追求一個沒有殺伐的和平環境；到了《滄海》，則在梁蕭之後讓陸漸深切地體會到了「賊過如梳，兵過如篦」的民生立場，而這個民生立場則是必須通過戰爭來實現的，所以他大書特書地寫了戚繼光這位民族英雄、抗倭名將。值得注意的是，這里表現的對人的生命的尊重，其與歷史背景的結合，看起來甚至像一部歷史小說。這和金庸先生在《鹿鼎記》里試圖表現中國歷史本質一樣，鳳歌事實上也展現了那一時段中國歷史的本相。

如果說梁蕭是猶豫、搖擺的，那麼就可以說陸漸是老實、寬容的，谷縝則是面狠心善。從人物對待生命的態度出發，梁蕭思考的是生命何為，或者說是生命最基礎的自然價值；陸漸和谷縝則體現了不同形式對生命的博愛式尊重，雖然還處於自發狀態，但已經和自覺狀態下的生命意識相差不多了。尊重人，珍惜生命，這無疑是一種現代的人文意識，是一種高級層次的理想主義。

其三，《滄海》反思了技術科學。

在《昆侖》中，梁蕭是把數學作為一種技術工具，首先應用於武功，進而應用於軍陣以及更多的工作場合，這就以數學取代了以前哲學在武俠小說中的地位。《滄海》又和《昆侖》不同，作為其武學動力的《黑天書》，彷彿已經從技術科學中升華出來，而進入到理論科學的層次，其黑天四律彷彿是一部系統論、控制論，並進一步發展到了相對論。物質力量的時空觀念被彎曲而放大。這里雖然也借用了陰陽五行等傳統神秘文化的概念，卻已經不同於傳統的陰陽術數之學，其中姚晴（丑奴兒）以地部功法種「孽因子」的情節，倒更加像是西方奇幻加科幻的電影如《勇敢者的游戲》之類的想像時空觀和進化鏈條論。

在呈現了西城八部技術科學登峰造極的終極追求同時，和許多武俠小說一樣，鳳歌也反思了過度追求技術升華帶來的災難。即如《黑天書》本身便是一個技術倫理反思的寓言，由此練成的劫奴，其在技術細節上甚至遠超人類俊才的高度發達狀態，我以為頗有些像現代科幻小說里的機器人。20世紀中期，伊薩克?阿西莫夫和約翰?坎貝爾共同商定了「機器人創作三原則」：（1）機器人不得傷害人，也不能對傷害人的事袖手旁觀；（2）機器人應服從人的一切命令；（3）機器人應保護自身的安全。我以為，在《滄海》里，人與機器人的關系，只不過是演變成了劫主與劫奴的關系。而機器人終究不是人，所以其倫理問題很快得到了解決。而劫主和劫奴都是人，劫奴們還多是冰雪聰明、伶俐可愛的人，那就是把美好的事物毀滅給人看，而美好的事物一旦自我覺醒，他們還會抗爭，得到廣泛的同情。因此，這里就必將帶來倫理的反思。

最後，是《滄海》細化了故事情節。

也許因為《昆侖》是鳳歌的第一部超長篇，雖然在綜合程度上達到了一定的高度，但也還存在著一些不成熟之處。比如就有人認為：「《昆侖》算不上一部十分成熟的作品，它冗長的結構、呆板的人物、對經典武俠作品的摹習，令人在閱讀這部作品時提心吊膽。」那麼，我在讀了《滄海》之後，很深切地感到在技術細節上，鳳歌已經有了很大的進步，他已經能夠較好地把握節奏，不疾不徐，已很少有《昆侖》里那些多餘的廢話；對於人物和幫派懸念的的製造與展開，較少出現可有可無的支線情節，雖然《滄海》的篇幅還是很長，但較之《昆侖》已經是省凈得多了。正如鳳歌現在的寫作與生活狀態，他既少俗塵糾纏，可以有充足的餘地回味反芻。可以這樣說，這是一部慢工出細活的小說，越來越有一部長銷書的賣相，而不僅僅是令人激動不已然後立馬淚收雨散的暢銷書。

當然，我們也許還需要有足夠的耐心等待，這部作品至今還沒有寫完，鳳歌究竟要怎樣，也只有且待下回分解了。但我已幾乎可以確認，三年磨一劍寫了《昆侖》的鳳歌，這個回合又是長進不少，雖然仍舊採用的是傳統手法，卻已經在悄悄地進行著一場「漸變的革命」，他已經是以《滄海》超越著《昆侖》，以更大的「海」的容量涵納著「山」，也許這就是一直通向「經」典的那一條路。

韓雲波：現任西南師范大學學報編輯部編審，文學博士後，武俠評論專家，中國秦漢史學會會員、重慶市古代文學學會理事、重慶市作家協會會員，主要從事中國古典文獻與傳統文化的編輯、研究和教學工作。

『陸』 哪位高人推薦幾本最近最新的科幻小說

科幻小說不一定要看最新的吧？我推薦幾部絕對經典的
首推艾薩克阿西莫夫的《基地》《基地與帝國》《第二基地》《我，機器人》《神們自己》《鋼窟》《兩百歲人》
阿瑟克拉克的《童年的終結》《拉瑪系列》
奧森斯科特卡德的《安德的游戲》《死者代言人》《安德的影子》《屠異》
羅伯特海因萊茵的《異鄉異客》《星船傘兵》《雙星》《嚴厲的月亮》
道格拉斯亞當斯的《銀河系漫遊指南》《宇宙盡頭的餐館》《生命，宇宙及一切》《再見，謝謝魚》《基本無害》
喬治馬丁的《沙王》
弗蘭克赫伯特的《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》
洛伊斯比約德的「邁爾斯系列」《戰爭學徒》《貴族們的游戲》《鏡舞》《記憶》《科瑪》《外交豁免權》《無盡的邊界》《西塔甘達》
邁克爾斯萬維克的《地球龍骨》
羅伯特索耶的《金羊毛》《星叢》《計算中的上帝》《終極實驗》
阿爾弗雷德貝斯特 的《被毀滅的人》
小瓦爾特米勒的《萊伯威茲的贊歌》
拉里尼文的《環形世界》
凱特威爾黑姆的《遲暮鳥語》
弗諾文奇的《深淵上的火》《天淵》
金斯坦利羅賓遜的《綠火星》《藍火星》《紅火星》
撒繆爾狄蘭尼的《通天塔-17》
以上很多小說都是星雲雨果雙獎得主，都值得一看的。
不推薦看網路上的科幻小說，太多太膚淺，完全不能和大家的相提並論，很少有有深度的

『柒』 鳳歌的昆侖多少字

鳳歌的昆侖近100萬字，如果包括前傳鐵血天驕和花雨江南兩卷的話一共是140萬字。

《昆侖》是鳳歌所著武俠小說，「山海經」系列之「山」（另兩部為《滄海》和《靈飛經》）
新武俠系列代表作品，以宋末元初為歷史背景，通過主人公梁蕭由一個江湖浪子成長為一代大俠的傳奇經歷，給讀者展開了一幅氣勢磅礴的江湖畫卷。全書浩浩盪盪百萬字，情節起伏跌宕、波瀾壯闊，人物塑造較為鮮明，通篇旁徵博引，其內容包涵江湖俠義、愛恨情仇、家國天下等諸多元素，涉及天文地理、機關數術、排兵布陣等諸多方面。是一部不可多得的武俠小說。

內容簡介：
南宋末年，蒙古大軍大舉南侵，少年梁文靖與父親梁天德為躲避蒙古兵役進入四川，恰好遇見南宋主戰的淮安王被刺。因梁文靖相貌酷似淮安王，淮安王府策士白樸便強迫他行李代桃僵之計，率領宋軍對抗蒙古人。梁文靖連夜逃走，遇上蒙古女子蕭玉翎和窮儒生公羊羽。公羊羽傳授梁文靖「三才歸元掌」，剋制蕭玉翎的黑水武功，誰知梁文靖和蕭玉翎一番糾纏，竟生情愫。此時，蒙古大軍逼近合州城下，大戰一觸即發。梁文靖被迫來到合州，再次被眾人尊為淮安王。父親戰死，合州即將失守，面對國家危難，梁文靖終於克服懦弱本性，展露英雄俠義，解了合州之圍……
梁文靖、蕭玉翎之子梁蕭自小頑皮異常，為鄰里所不容，梁文靖只好帶著他們母子前往蒙古大漠。不料蕭千絕追躡而至，設計殺害梁文靖，帶走蕭玉翎。小梁蕭喪父失母，背負血仇孤身流浪。為習得太乙分光劍，救回被蕭千絕帶走的母親，小梁蕭與天機宮主人訂下賭約，耗盡心力解答天機十算。沒想到最後一問原本無答可解，梁蕭用了五年時間，只解出九算，而且已然從中悟到天機宮主人的陰暗用心。為了報答花曉霜的真情，梁蕭還是在天機宮面臨莫大危難之時挺身而出，卻因此被天機宮叛徒明歸挾持而陷入生死絕境。被挾持的梁蕭與被冤枉偷了純陽鐵盒的柳鶯鶯不打不相識，暗生情愫。二人前往雷公堡奪取純陽鐵盒途中，偶然搭救了落難的蒙古大將伯顏，自此與雲殊結下了不解恩怨。
在雷公堡，梁蕭取出了純陽鐵盒，但又被雲殊化去了所有內力。柳鶯鶯拚命帶他突出重圍，不料中途失散，梁蕭被韓紫凝手下婢女阿雪帶走，鶯鶯為雲殊所救。梁蕭誤會鶯鶯移情雲殊，不由心灰意冷。阿雪偷偷照顧著梁蕭，待他解開了鐵盒之謎後，其中的陰陽球助他恢復了功力。二人在明歸、韓紫凝的雙重追殺下，一路上互相照顧，情誼漸深，遂結為兄妹。他們在梁蕭父親曾經住過的山村中度過了一段無憂歲月，不料蒙古征宋，為了保護朝夕相處的朋友們，梁蕭決定隨行照顧，報投元軍。襄陽城下，宋元兩軍你來我往、各逞其能，梁蕭、雲殊更是生死相搏。在一場場殘酷的戰爭中，梁蕭見戰禍累及百姓，心生懺悔，暗起隱退疆場之意。
梁蕭對戰事毫無留戀，當知道還要討伐蒙古諸王時，他決定帶阿雪離開。不料路遇大宋皇室遺孤趙星、趙昺，為保這兩個孩子周全，梁蕭被脫歡重兵圍剿。阿雪拚死前來相救，為心愛的梁蕭流盡了最後一滴血。梁蕭一心求死，在與伯顏死斗時，在錢塘江大潮中消失，生死不明。僥幸逃生的梁蕭後與花曉霜重逢，並與之一起前往天香山莊營救被軟禁的柳鶯鶯。一番惡斗下來，鶯鶯終於得救，至此三人同行，一路醋海生波，沖突不斷。崖山之戰，趙昺再次陷入危難，為完成當日阿雪重託，梁蕭決定帶領一行人沖入宋軍軍營實施救援。多方殊死拼殺後，眾人被困海上，梁蕭更是受傷落入海中。海中沉浮，梁蕭悟出鯨息功，得以成功脫險。此時，柳鶯鶯卻決定成全梁蕭、花曉霜，獨自黯然離去……
柳鶯鶯獨自離開後，梁蕭、花曉霜等人一路行醫救人。豈料神秘黑衣人布下圈套，卻也讓梁蕭與失散多年的母親蕭玉翎重逢。蕭玉翎為阻梁蕭、蕭千絕兩敗俱傷，飛身搶入二人戰團，終於重傷不治，這令梁蕭痛不欲生。而後梁蕭巧遇天機宮眾人，失手被縛，幸得花曉霜下毒救他脫身，但兩人卻就此分離……梁蕭出得天機宮，獨自落寞西行。在即將到達昆侖山時，他偶遇精絕族人，遭遇是非種種。漫漫十年自我放逐，梁蕭不遠萬里再次踏足江南，只為再見嘵霜一面。此時元朝已統一中原，但宋朝遺民卻聚集在天機宮，還想復宋。天機宮決定合力殺掉「逆賊」梁蕭，一雪宋朝之恥。然而梁蕭在昆侖山請得天罰劍，天機宮眾人盡全力亦無法取勝。在聞得元軍大舉襲擊天機宮時，為保宋朝遺民撤離，梁蕭與元軍舊友割袍斷義，與其死戰，生死未卜……

書 名：昆侖
作 者：鳳歌
ISBN：9787549208869
類 別：新武俠系列
頁 數：222（舊）269（新）
定 價：20.0（舊）25.0（新）
出版社：團結出版社（舊）長江出版社（新）
出版時間：2005-09（舊）2012-04（新）
裝 幀：平裝
開 本：16
冊 數：6冊（舊）4冊（新）

鳳歌，本名向麒鋼，重慶奉節人氏，大陸武俠著名作家，大陸新武俠的代表人物，。曾任《今古傳奇·武俠》雜志編輯，今古傳奇暨黃易武俠文學一等獎得主。
鳳歌是新時期新大陸崛起的武俠新寫手，擅長於宏大的歷史背景之下展開一部小說。他對歷史、古典文學、古代民風民俗均有較好的理解，並能極好融於作品之中。這使他所撰寫的小說有了歷史的厚重感、滄桑感，多有對歷史、對俠義等方面的深入思考。鳳歌筆力遒勁，語言古樸有力，所寫作品兼顧了大局和細節的描寫，宏大而不失細膩，流暢而不失嚴謹。其小說基調以滄桑為主，兼顧俠義與柔情，在這個充滿喧囂的時代里，讓人不禁眼前一亮。
自我介紹：1977年8月出生於夔州古城，游學天府之國，而今寄居江城武漢，編稿為生，常自恨才拙，筆耕五載，未敢疏懶，然僅得《昆侖》一部，《曼育王朝》半部，科幻短篇若干。負登天之志，乏蘭台之才，雖信天道酬勤，惜乎知易行難，聊以自解而已。
作品：《鐵血天驕》、《昆侖》、《滄海》、《靈飛經》、《震旦》、《蒼龍轉生》

『捌』 長鋏的《昆侖》屬於那種科幻

長鋏的《昆侖》屬於「本土科幻」。
長鋏，中國21世紀以來新生代科幻作家代表人物。16歲在《科幻大王》上發表處女作《同情自己》，2004年首次以「長鋏」為筆名在《科幻世界》發表小說《男人的墓誌銘》，迄今為止在《科幻世界》、《世界科幻博覽》、《九州幻想》等各大幻想雜志發表科幻、奇幻小說50餘萬字。2006年、2007年、2008年連續三年獲中國科幻最高獎「銀河獎」，老一輩的科幻作家中如王晉康和劉慈欣，也沒有這么年輕就蟬聯如此多的獎項。
代表作有《昆侖》、《674號公路》、《扶桑之傷》、《屠龍之技》、《若馬凱還活著》等，出版有科幻小說集《麥田裡的中國王子》等。

『玖』 鳳歌寫《昆侖》和《滄海》分別用了多少時間

說起樓上的傢伙

復制+黏貼

又臭又長

我看了都累

而且還是幾年前的東西

滄海早就寫完了好不好

昆侖是純武俠小說

還是主角無敵論

不過主角的武功獲得方式跟平常我們看到的武俠小說不一樣

他是在數學的學習中悟出了武功的真諦

很有創意

滄海就在武俠的基礎上增加了一些玄學的色彩

開始的那幾章可能鳳歌還沒進入狀態

不是很吸引人

不過到後面就非常精彩了

只是結尾讓我感覺不太好

BOSS這么簡單的就掛了~~~~~~

也許是鳳歌懶得寫了

畢竟這是傳說中的惡毒連載長篇武俠小說

他自己也寫累了