科幻小說界限
① 科幻和玄幻小說的區別
上溯到古代神話和傳說。
實際上，大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻小說中最為常見。
在奇幻小說中，人物經常要面對魔法、巫術，甚至與神力對抗；同時，又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術、戰技，或是擁有罕見的神器法物；有些奇幻小說主角根本不是人類，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。
奇幻小說的這些設定，在令人物光華四射的同時，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說，奇幻小說中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩，實際上已是奇幻小說的雛形。
其實，《西遊記》、《封神演義》，都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算（不是外國那個《綠野仙蹤》，是中國的，主角叫冷於冰，學道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」(Hign Fantasy)和「劍與魔法類」(Sword & Sorcery)兩種，前者比較注重文學性(如《魔戒之王》)，後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。
玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆----生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。
② 什麼是科幻小說
科幻小說
編輯
科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。
其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，科幻與奇幻小說界限日益模糊，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
分類
編輯
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，能讓讀者間接了解到科學原理——但它又是一種文藝創作，文筆夾雜著一絲對未來想像的感性
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見諸於許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。
特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「ScienceFiction」或者「SciFi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。
③ 請問硬科幻和軟科幻的區別
1、硬科幻是以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的，軟科幻相對於硬科幻，是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
2、硬科幻以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品；軟科幻作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科。
3、硬科幻指以對科技進步的幻想本身作為故事的主線內容，典型的如克拉克、阿西莫夫、劉慈欣寫的一堆東西；軟科幻指在科幻的背景下描寫社會、人文、倫理……以表現人與人之間的關系為主要內容，比如蘇禹的《新世》。
(3)科幻小說界限擴展閱讀：
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
④ 科幻和科學非得劃清界限嗎是否應該對科幻進行科學挑刺
《三體》里有很多的硬科學元素，我在第一次聽這本書的時候（聽書），其超大的腦洞非常讓我驚嘆，太陽回波放大、飛刃切割、高維跌落等等……串聯出一個場景恢宏的故事。
《三體》作為我正式看（其實是聽）的第一部長篇科幻小說，我個人是非常喜歡的，在聽完三體後，我這個從來不看科幻小說的純種科學愛好者就第一時間找了大劉的其它長篇中篇短篇聽了一遍，雖然算不上三體迷，但對三體也是非常贊賞的。但不知為何，每一次在網上指出它的一些問題時都會有人跳出來“你行你上”地鄙視一番，我自認為從來沒有貶低過《三體》和作者大劉，但三體迷為什麼這么玻璃心？……
科普和科幻是兩個不同的領域，但兩者之間有共同的讀者群體，科普文章只針對這部分讀者，而不包括純種科幻迷。所以能否別讓科幻和科普如此割裂嗎？它們有一個共同的對象——科學。
⑤ 魔幻，奇幻，玄幻，科幻文學作品有明確的分類界限嗎
魔幻、奇幻、玄幻、科幻這四個詞本來是有區別的。
魔幻原本是魔幻現實主義的簡寫，是二十世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。代表作《百年孤獨》。
魔幻現實主義文學大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現實生活，「把神奇和怪誕的人物和情節，以及各種超自然的現象插入到反映現實的敘事和描寫中，使拉丁美洲現實的政治社會變成了一種現代神話，既有離奇幻想的意境，又有現實主義的情節和場面，人鬼難分，幻覺和現實相混」。從而創造出一種魔幻和現實融為一體、「魔幻」而不失其真實的獨特風格。從本質上說，魔幻現實主義所要表現的，並不是魔幻，而是現實。「魔幻」只是手法，反映「現實」才是目的。
奇幻，可以簡單地定義為奇異的幻想。「奇幻」一詞，是由英文的「fantasy」翻譯而來。此一譯名之固定，乃由台灣奇幻文化藝術基金會的負責人朱學恆，於1992年在台灣的老牌電玩月刊雜志《軟體世界》中，開設為期共一年半的「奇幻圖書館」（Fantasy Library）專欄時固定下來，並沿用至今成為通用譯名。開山之作是《魔戒》。
所謂奇幻，是在一個與現實迥異的虛構世界（托爾金稱之為第二世界）里虛構的人物之間發生的虛構的故事。（我就是這么給人介紹《冰與火之歌》的）後來，也有人把從現實進入第二世界在第二世界展開冒險的故事也稱為奇幻，比如《哈里·波特》。現在，奇幻的概念更為寬泛，生發出史詩奇幻、都市奇幻等子類。
玄幻，一詞出自香港的黃易。他出道時正好武俠式微，於是他提倡將玄學和幻想引入武俠之中，名為「玄幻」。成名作《破碎虛空》最能體現這一點。然而，黃易成名之後，玄幻一詞也跟著進入大陸，但跟風者只學到了黃易的種馬式英雄。玄學什麼的，根本就不見蹤影。玄幻一詞，早就偏離了黃易當初的定義而成為YY文的代名詞。
科幻的定義多得可以出一本書。早在1835年，就有人試圖定義新近出現一種新型小說形式，然而直到今天，依然沒有出現一種放之四海而皆準的科幻定義。
作者：蕭星寒
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⑥ 硬科幻和軟科幻有明顯的界限嗎
「硬科幻」就不需要有好的故事情節、寓意與人物性格嗎？如果一部被劃分為「硬科幻」的作品在這幾方面上作得很出色，又應該算是什麼呢？相反，如果一個沒有受過理工方面訓練的科幻作家並沒有「避重就輕」，反而刻苦鑽研科學知識，最終寫出具有優秀科學內核的小說，難道又犯了什麼禁忌嗎？比如凡爾納，就是被人們劃為硬科幻作家的宗師。他只不過是一個典型的文學青年，他的自然科學知識完全是自學的。所以，葉李華先生給出的定義是不能定性的。並且還明顯帶著對文科知識背景作者的岐視。
⑦ 奇幻，玄幻，科幻文學作品有明確的分類界限嗎
奇幻一般是有架空（自創）神話，玄幻一般是有東方神話，科幻一般是有未來科技。
⑧ 以現實世界為背景的小說創作界限在哪裡
未來什麼都有可能發生，不必拘泥於現有的科技水平。要寫的話先了解同類優秀的作品。不去學習作品結構，只去了解內容。
還有一點，首先你要明白，你是為什麼要寫這樣的小說。如果單純練筆，何不大膽地去寫，如果本著負責的心態，那就難多了，不能太誇大，先了解現有的科技水平，合理推測想像。
以現實世界為背景的小說創作就是不要脫離現實就是了。
期待您的大作。
⑨ 什麼才是真正的科幻小說
科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁，其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，科幻與奇幻小說界限日益模糊，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。
⑩ 軟科幻和硬科幻各指什麼
軟科幻
【概念】
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於「硬科幻」，作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科，所以它被稱為「軟」科幻小說。
【舉例】
例如，系列科幻小說《沙丘》中，弗蘭克·赫伯特通過創造一個全新的世界，拋棄了智能機器，而回到了封建社會。赫伯特借對當前社會政治現實的逼真模擬，以「沙丘」的傳奇對人類的現狀進行批判。軟科幻小說也探索社會對事件的反應，和純粹由自然現象或技術進步引發的問題（往往是災難），主題往往是說明科學像一把「雙刃劍」，需要人文關懷的引導（最常見的就是指責機器不能代替人倫情感）。
【軟科幻在作品中的運用】
具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。
有趣的是，關於軟科幻定義的爭議很少，或許這正是因為其界限似乎比硬科幻更為模糊。
科幻小說的軟硬之分，這是就小說而言的，不能拿來套在日本動畫上，而嚴格來說，日漫中也並不存在所謂硬科幻。我理解的軟硬定義是：
硬科幻指以對科技進步的幻想本身作為故事的主線內容，典型的如克拉克、阿西莫夫、劉慈欣寫的一堆東西；
軟科幻指在科幻的背景下描寫社會、人文、倫理……以表現人與人之間的關系為主要內容，比如趙海虹的作品。
另外，銀英是架空歷史小說，和SF沒多大關系。
科幻小說的軟與硬與劇情是沒有關系，真正區分軟硬的是小說中的科幻是否有理論基礎，也就是從科學的角度上進行合理或者說比較合理的推論和想像的科幻作品，就可以稱之為硬科幻，反之即為軟科幻。
當然，以作品中描寫的側重點來區分軟硬也並不是沒有道理，不過其中的因果關系被弄反了而已，因為側重於理論上的合理性，所以作品的藝術性占的比重就會比較少；同樣的如果側重於藝術性，那麼理論所佔的比重一樣會減少。
至於以作品是否動人來決定軟硬的說法，就有點太過牽強了，即使占的比重很少，但是很多硬科幻在劇情上也是強過很多一般的二流軟科幻的；如果以這類方法來分類的話，豈不是越爛的作品越硬了？
硬科幻
[編輯本段]【硬科幻的定義】
硬科幻是以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的、以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）——無論我們現在有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」——從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
【硬科幻的代表人物】
硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡爾納(Jules＆Verne，1828～1905)這位法國的作家。
凡爾納的科幻作品中，所提及的各種事件在都是不可思議的。但是這些東西大都具有嚴密的科學根據，而且大多數都在後來出了實物。像大型潛水艇、飛機、直升機，通信用到的電報、電話甚至視像電話，還有像日光燈、電視機這些東西。在《從地球到月球》一書中，人類還實現了登錄月球，直得一提的是，書中的發現地點與阿波羅十一號的發現地點僅相距4英里，可以看出來，這是經過嚴謹的計算與實地考察的。
談到硬科幻，人們首先想到的是士郎正宗。的確，現在攻殼機動隊實在是太有名了，SAC還有SAC 2nd GIG，不知道的人反而是異類了。攻殼的最初是士郎的漫畫，那大概是我所知道的第二難懂的漫畫了（第一難懂的是攻殼2——Man-machine Interface）。在這部漫畫里，士郎用大量的欄外文字對攻殼的世界進行設定，這便是攻殼系列的基礎。在攻殼2里，士郎對攻殼1的世界觀做了補充和發展，並創造了一種將虛擬的網路世界視覺化的方法。攻殼1，攻殼2，再加上《蘋果核戰記》（或許還有攻殼1.5），這些士郎的漫畫就成了SAC系列的原型素材（誠然，編劇的文學偏好，例如《麥田守望者》，也是SAC系列的催生劑）。很喜歡SAC系列，該動畫的故事情節，人物刻畫都是一流的，它所表達的思想更是復雜得超出想像。這可以說是近年來科幻動畫的巔峰了。如果說神山的SAC系列是攻殼迷小心翼翼的同人作品的話，那麼押井的劇場版則純粹是披著攻殼的外皮表達自己的東西了。電影《Ghost in the Shell》還多少有原著的情節，《Innocence》則根本是赤裸裸地借著攻殼表達一些押井自己想要的意境。
「攻殼」的意思是「靈魂進入外殼」。「生死去來，棚頭傀儡，一線落時，落落磊磊。」失去ghost的shell，就像斷線的傀儡一樣七零八落不成體統。然而，到底ghost是什麼？在這個連義體人的性器官都設定好了的世界，這是唯一一個無解的問題。或許，這是該「硬科幻」的唯一軟肋？我是超級攻殼迷，但是，我聽不到ghost的呢喃。
《蘋果核戰記》是士郎的另一代表作。可以說，《蘋果核戰記》與攻殼的設定一脈相承。事實上，SAC 2nd GIG明顯參考了那個「隕石把北京砸成一個大湖」的混帳蘋果核編年史。這是一部設定之復雜絲毫不遜與攻殼的作品，看看那本厚厚的《Apple Seed Data Book》就知道了。在那本書里，蘋果核編年史，Landmate，槍械甚至ESWAT的一些戰術都有非常詳細的介紹。在這些介紹里，給我印象最深刻的是作者對Landmate的評價——只是功能比較多的防彈衣而已。這么現實的設定，與某些動漫中厲害得離譜的人形決斗兵器對比強烈。
同樣是機體秀，《戰斗妖精雪風》要比《Macross Zero》高明得多。我沒看過《戰斗妖精雪風》的小說（據說是日本硬科幻的金字塔之作），動畫的情節也沒怎麼看懂——這種只是摘錄了小說幾段的動畫，能看懂反而奇怪吧；然而還是很喜歡這部作品。不僅僅是因為裡面足以讓武器愛好者目瞪口呆的場面，更因為動畫里那靜謐的情調。在流水般細碎清澈的鋼琴聲中起飛的雪風，在我心裡劃了一道無法磨滅的優美弧線。——順便，第一百次鄙視《戰斗妖精少女》。
在音像店裡，看到了《蒸氣男孩》的DVD，是跟其它兒童動畫片在一起。不禁苦笑：這動畫，小孩真的看得懂嗎？說實話，這實在算不上科幻故事——如果倒退到蒸氣時代，或許算是吧。然而，這卻確確實實是講科學和人類關系的動畫。故事裡父親和祖父關於科學的兩種觀點，可以說是相當深入的討論了。然而到底誰對誰錯，有誰明白？就是大友克洋，也只能給一個父子同時失蹤的結局。而happy ending之後的畫面，更不僅僅是字幕間的插畫而已。——這便是大友克洋的最新作品。談到硬科幻，不能不提大友克洋。有人說大友克洋的作品是最硬的，硬到掉在地上可以砸一個坑。看過《Memories》《大都市》的我，總覺得這更多的是形容大友冷峻的現實主義風格吧。在世界觀的設定和故事的背景知識上，大友不見得比士郎等人高明。不過，科幻故事是多種多樣的，有誰規定它一定要像攻殼那樣？舉了這么多例子，無非是要說明科幻的「軟」與「硬」之分。然而寫到後來，我發覺這么做的自己真的很好笑：動畫片只要喜歡就好，哪管什麼「軟」與「硬」，「浪漫」與「現實」！
[編輯本段]硬科幻與軟科幻
具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。
所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品,硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品.
星際之門這種作品,其實是軟科幻.它並不是長篇壘讀地告訴你星際之門的工作原理,技術等等.而是告訴你星際之門可能為給我們帶來些什麼.