科幻小說創作談

A. 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

B. 劉慈欣的科幻小說創作經歷了哪幾個階段請簡單概括一下。

我也說得不太清楚，畢竟這兩年才成為磁鐵的。
1.電工階段。這是主要階段，是劉慈欣在娘子關電廠的時期。許多作品都是在這階段創作的。
2.電廠關閉。三體三應該是在這一段出來的。
3.得獎後階段。就是得了雨果獎之後，2015年8月多。

C. 我需要一個大概1500字的科幻小說梗概！老師讓我們自己寫，我實在想不出來寫什麼啊！哪位幫我想想！別

小寶貝，給你創意，拿去看看吧。
科幻小說平機王帶著朋友的微笑路過，和你們略談科幻故事的創作。
年輕的讀者朋友，你知道嗎？科幻小說《平機王》是作者卡通習練者工作之餘專程為你們創作的，充滿朋友的善意微笑，講述年輕朋友青春時代難忘的諸多經典游戲的給力與感動，科幻小說《平機王》永久免費，永不斷載，必將更新，等過了最近這一段時間，作者卡通習練者將會把科幻小說《平機王》故事第一部更新到大約十分之一篇幅，講述我們的英雄張天豪同學修煉了大無限、大無窮、大無盡的物質世界能量以後，重返虛擬現實的電子游戲世界，拯救游戲世界，消滅群魔惡勢力的故事。故事中，貫穿著伴隨你們青春時代及小時候難忘記憶的諸多經典游戲，以及學生、家長、教師、職員、打工仔、攤販、社會人員等一系列人物的生活故事，講述科幻和現實交織的趣味故事，是很有意思的。
你們思考過嗎？什麼樣的科幻故事，是你們最喜歡看的？
是技術背景的硬核理工科公式背景的故事，還是純粹升級打怪的披著科幻外衣的故事，是充滿哲學思辨意味的科幻故事，是人文社科類型的軟科幻故事，還是別的類型的科幻故事？
科幻小說《平機王》作者卡通習練者將會為各位年輕朋友創作一系列其他小說和連環畫故事，除了現實社會生活題材的故事，主要是科幻戰爭題材的故事，應該會比科幻小說《平機王》更給力，因為作者更加認真專注地創作，將會為這些故事，注入更多的內容。
科幻小說《平機王》作者卡通習練者發現一個很有意思的現象，人們構思科幻故事的過程，比構思非科幻題材的故事，充滿更多的未知數，也可融入更多其它元素，故事的類型、外延和內涵，都可以比一哭二鬧三上吊的言情故事，和一臉嚴肅的歷史故事，更加豐富。然而，這也是非常考驗故事創作者的，你在整個故事的創作過程中，將遇到更多不可預計的未知因素，比如怎樣讓你的故事更容易被讀者理解，比如怎樣在二維的紙面和三維的空間畫出誰也沒見過的四維空間的立方體，比如你怎樣調和軟科幻、硬科幻、科幻構思和文學性之間的矛盾。
各位年輕朋友，你做好准備，觀賞和研究創作科幻故事了嗎？
如果感興趣，你也可以試著思考怎樣創作科幻故事。少玩點游戲，工作之餘的時間，少看一點明星小道消息，多思考一點科幻故事的構思，是很有意思的。
關於科幻故事，關於對觀賞和創作科幻故事的看法，如果你也有你的想法，說說看吧。

D. 想寫科幻小說，求一個新穎的創作題材！

科幻小說嗎…人類未來基因改變後形成了個體之間的差異，並引發沖突，形成不同的勢力之類的？？？隨便想的…

E. 你認為怎樣才能成為一名科幻小說創作人

成為一名科幻小說的創造人，首先要有自己的思想，非常有超前的意識。

F. 作為一個科幻小說的專業作家，你對未來的作家有什麼建議嗎

多讀，多寫，有始有終。

這是寫作可出版小說的三個基本要素。如果你不閱讀，你就不會發展你的聲音或風格。如果你不寫作，你就無法發展你的技巧。如果你沒有完成你開始的事情，你就不能發展你完整的技巧——也就是從頭到尾講一個故事的能力。如果你做到了這三點，你就會有規律的工作，如果你有一定的意識去做，隨著時間的推移，你就會有更好的工作。

但是你可以在任何地方找到這個寫作建議，你可能已經知道了，否則你不會問我!所以，讓我嘗試一些更奇怪的建議。

與人面對面交談。寫作是一種輸出(某種程度上，它產生自己的輸入，但那是另一回事)。作為一名作家，你需要輸入。與人交談。和你的朋友談談。你的家人。結交新朋友。使新的愛好。通過新的愛好結交新朋友。探索。是的，多讀書，但要離開書本，遠離屏幕。不要為了成為一個更好的作家而這樣做。這樣做是因為生命是短暫的，人是重要的。

這么做是因為我們都是岩石上的塵埃，以每秒數千英里的速度在太空中旋轉。這樣做是因為有我們面前沉默,沉默會有我們後,我們彼此是唯一,甚至世界各地的人們堅持最好的利用時間的是傷害無辜的人,因為他們可以讓其他人的生活困難,或因為這是他們的祖宗。所以勇敢地面對吧。是一個朋友。是一個情人。反抗壓迫。和長得不像你的人牽手。向那些和你想法不同的人學習。幫助修復這個破碎的世界。

在這個過程中，你可能會成為一個更好的作家。但如果沒有，剩下的你還是做了。

G. 介紹一篇科幻小說有哪些切入點

科幻小說題材所涉及的范圍相當廣大，以至於難以列出單獨的清單——除非另開一本網路全書。以下將粗疏地對主流的科幻小說主題做一個簡單羅列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。社會形態 因為某種理由，故事背景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度污染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體系崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。 烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麼利用更高的科技或其他層面的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。

比方說針對燃油車的污染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。 反烏托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的塞伯朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托拉斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。

H. 科幻小說有哪些特點為何作品少見

科幻小說特點：

1.科學性
2.預見性
3.故事性
科幻小說不同於其他的小說，其中有很重的知識性，並不是說有想像力有文采就可以了，小說的內容要有科學方面的知識。
這類小說難寫也難有人才，懂文學的作者很多，懂科學的作者卻極少，想要寫好寫出有實力的科幻小說是非常不容易的，這要求作者本身對科學方面的事物了解的相當豐富，再加上文學才華，才能寫出有含金量的科幻小說。反之，沒含金量的科幻小說，就會成為一本爛書，根本得不到專業人士的認可。再加上此類書不是十分普及，讀者群也不是很大，與科幻小說相比，魔幻、奇幻、玄幻等書選擇多，也受讀者喜歡，書商就不太願意選擇科幻。所以，就導致科幻小說冷場面，寫得少，出得少，看得少。

I. 科幻小說怎麼寫

如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。

先說兩件美國寫作課上發生的事。

一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從講台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」

還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」

兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?

否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。

現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。

一、關於科幻小說的結構

傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說：

永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。

A．E．范·汪說：

考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。

二、關於科幻小說的人物

傑克·威廉森說：

保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。

約翰·布魯納說：

如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。

約翰·坎貝爾說：

首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。

三、如何向別人學習

雷·布拉德伯里寫道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。

約翰·坎貝爾寫道：

人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?

四、關於科學的精確性

哈爾·克萊門特寫道：

你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。

保羅·安德森寫道：

約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。

五、關於寫作和投稿

最後，羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告：

必須不斷寫作(光說不練不行)。

必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。

除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。

J. 為什麼凡爾納要從事科幻探險小說創作

儒勒·凡爾納是法國作家，被譽為「科幻小說之父」。他出生在法國南特市的一個律師家庭，從小便表現出了強烈的探索慾望和豐富的想像力。他二十歲時到巴黎學習，正值歐洲的科學技術開始出現飛躍發展，年輕的凡爾納在科學精神的感召下，對當時的各種學科都發生了強烈興趣。他廣泛涉獵各類書籍，積累了大量資料，為他日後的創作打下了堅實的科學知識基礎。一八六三年他的第一部科幻小說《氣球上的五星期》出版，受到讀者的熱烈歡迎，並迅速傳播到國外。從此他專門從事科幻小說創作，作品卷帙浩繁，有六七十部之多，收入一套名為「在已知和未知世界中奇妙的漫遊」的叢書。由於他的科幻小說十分暢銷，使他成為世界上擁有讀者最多的科幻小說家。