不是科幻小說

㈠ 海底兩萬里是不是科幻小說

是科幻小說

人物簡介

儒勒·凡爾納（Jules-Verne，1828－1905）是19世紀法國作家，著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽為「科學幻想小說之父」。曾寫過《海底兩萬里》等著名書籍。

1828年2月8日，凡爾納生於南特，1848年赴巴黎學習法律，寫過短篇小說和劇本。
1863年起，他開始發表科學幻想冒險小說，以總名稱為《在已知和未知的世界中奇異的漫遊》一舉成名。代表作為三部曲 《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》 。
凡爾納總共創作了六十六部長篇小說或短篇小說集，還有幾個劇本，一冊《法國地理》和一部六卷本的《偉大的旅行家和偉大的旅行史》。主要作品還有《氣球上的五星期》.《地心游記》.《機器島》.《漂逝的半島》.《八十天環游地球》等20多部長篇科幻歷險小說。

㈡ 不是末世的科幻小說

額 手中紙心中愛 作者是劉宇昆 華裔 也算國產吧

㈢ 無盡武裝為什麼不是科幻小說而是奇幻小說

科學幻想小說簡稱科幻小說主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品.它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。
奇幻小說與科幻小說不同之處在於之背通常較偏向非百分之百理性或是不可預測的世界結構上（內容有魔法、劍、神、惡魔、先知），以時間序區分，奇幻小說較偏向過去也就是歷史中尋求背景依據或是相似，而科幻小說則會偏向現有科技的延續，強化及加強想像。
無盡武裝從第三章開始便出現吸血鬼這樣的生物,並且關於科技領域的描寫大都為介紹功能,並未加以簡單的敘述,由此可以說明它是奇幻小說

㈣ 我想看部科幻小說！不是玄幻！ 2000年以前的！不要網路小說！

《銀河系漫遊指南》 這個不錯，已經拍成電影了，電影，嗯，不如原著好看啊！

其實中國科幻作家寫的好的很多阿，劉慈欣就相當不錯！他寫的《全頻帶阻塞干擾》很符合你的要求，軍事類科幻小說。
你可以去科幻世界的網站找找，科幻世界這本雜志在國內科幻小說的刊載應該是首屈一指了。

㈤ 天意到底是不是科幻小說，以及是不是好小說

《天意》是科幻小說，不過小說融入了中國古代的歷史人物和神話元素【裡面出現了龍羲（其實就是伏羲）這樣的神話人物以及韓信這樣的歷史人物】。這種題材的科幻小說比較罕見，帶有奇幻甚至有玄幻的色彩，因此經常會被人誤以為是「非科幻」。該題材小說往往以一些歷史謎團作為情節切入點，然後用一些科幻的設定給出作者自己的「假說」，比如：人類誕生=外星文明播種；神話異獸=基因工程；神明=高級智慧文明。
依我看，《天意》是好小說，它創造了1985年以來中國科幻小說的市場銷售記錄，是21世紀第一部暢銷本土科幻，它一直保有該記錄直到大名鼎鼎的《三體》出現。

㈥ 中國十大科幻小說是哪些

《太空漫遊2001》硬科幻的聖經，把科幻小說徹底從低俗小說泥潭中解救出來。2，《基地》，其實是個系列小說，史詩級的描寫，摻雜著阿西莫夫對人類文明的重新審視對歷史的反思（最近風頭正盛的大數據讓人不禁想起《基地》系列裡的「心理史學」）3，《三體》1、2、3又是系列小說，劉慈欣力作，被稱為中國科幻基石，事實證明並非吹牛，中國科幻很少能這樣兼具好看與深邃了，關鍵是很適合中國人的口味（據說在美國遇冷）強烈建議題主看看。4，《銀河系漫遊指南》超乎想像的故事情節及字里行間閃爍的英式幽默是這本書的最大特點。而且想像力簡直爆棚。5，《時間機器》這本書的牛B之處在於這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。簡直是硬科幻的鼻祖啊。6，《我，機器人》系列，阿西莫夫又一力作，書中出現了最著名的「機器人三大定律」，不過無論從思想深度還是從情節描寫上都不如《基地》7，《1984》，反烏托邦小說代表作，作品刻畫了人類在極權主義社會的生存狀態， 時刻警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。8，《宇宙過河卒》，這本書使得「巴薩得引擎『家喻戶曉。9，《美麗新世界》，軟科幻小說代表作，情節一般但影響深遠。因為它是赫胥黎的代表作，重點本來就是為了傳播他的哲學思想，像我這種=理科生基本抓瞎。10，,《機器人夢到電動羊了嗎?》書名有點無厘頭，但由他改編的電影《銀翼殺手》可以說是影響最深遠的科幻電影（沒有之一）

㈦ 科幻小說是什麼

主要以科學為基礎進行幻想的幻想小說。對虛構的事物，用科學理論去解釋其存在的合理性。至少，作者必須設想出某種科學理論或技術，使作品中的虛構世界有可能存在。

科幻小說既然以科學為基礎，又不能拋開小說的人文特質，創作時就有兩種方式：一種是著重於描寫科學發展，描寫新技術所建構出的新世界、新事物，等等；另一種是著重於描寫科技對社會、對人的影響，描寫在新的科學時代中，人的道德原則、倫理觀念、生活目標和生存方式，等等。

前一種，就是所謂「硬科幻」，後一種則被稱為「軟科幻」。

必須注意的是，這兩種方式絕不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。區分出硬、軟，只是由於寫作的側重點不同。只有「科」，單純描寫科學新技術，那就成了科普或科學假想；而只有「人」……那也稱不上「科幻」了。

在此還想補一句：硬科幻和軟科幻的區別，並不在於作品中「科」更多還是「幻」更多，而在於偏重「科」還是偏重「人」。不論是硬科幻還是軟科幻，「幻」都是必然存在而且一直存在的。「幻」並沒有多少之分，只有合理不合理之分。

另一方面，即使是軟科幻，也必須有個能夠自圓其說的科學理論來支持。也就是說，科幻小說，必須具有科學上的合理性。

例如，對於倪匡的大部分小說，我既不贊成歸入硬科幻，也不認為該歸入軟科幻，而是把它看成科幻與玄幻交界的邊緣類幻想小說（倪匡的少量作品，有些具備較為完整的科技設定，確實可算到硬科幻里，另一些則主寫人在新科技面前的矛盾心理，似可放入軟科幻類中）。

㈧ 什麼是科幻小說

構建在科學上的幻想小說。

當今在科幻欄下的網路小說，基本都不是真正的科幻小說。

科幻小說又分硬科幻和軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於「硬科幻」，作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科，所以它被稱為「軟」科幻小說。
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的、以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們現在有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的

不管怎麼定義，科幻小說里都不該出現魔法的。除非這種『魔法』可以用物理學、化學、生物學甚至心理學的已知理論及猜想詮釋。

㈨ 什麼是科幻小說我看了那麼多科幻小說怎麼都覺得不是呢。

感覺你說的也很有道理。但我還是覺得你的說法有待商榷，因為理性的思維方法並不僅限於科幻小說啊，在任何小說中都或多或少有著理性思維的影子。

其實我覺得吧，「科」表示文中的東西能讓我們想到和科學有關的事物。
比如：有的作品是純粹的技術展望，如《海底兩萬里》，文中描述的機器的是當時所沒有但是可以在將來實現的，在科技發展之後實現的；有的作品，是改變一些具體的物理規則而設定了一個新的世界，記得有一篇外國科幻講的是在戰爭中一個區域的光速值降低，導致骨頭變脆什麼的（不是《三體》，記得是很老的一個外國科幻），有的則是在現有的世界設定基礎上提出另一些具體的條目，如《我，機器人》提出來機器人三定律等等。

但除去這個因素看，科幻真的是和魔幻沒有什麼本質區別。有人說，「科幻」中的「科」意味著嚴謹，要求有一個嚴密的甚至自洽的世界設定，但是我們也在很多優秀的奇幻作品中看到嚴密甚至自洽的魔法規則，其中的人也並不是想施展什麼魔法就施展什麼魔法，也有具體的約束和規定。同時在一些糟糕的科幻小說中看到主人公隨便拿一個什麼「能量球」之類的東西然後做各種像是魔法做的事情。所以從這個角度看，科幻和奇幻本質上沒有什麼不同，只有優秀的作品和糟糕的作品的區別。

PS：呵呵忽然想起了前一段時間看的電影《永無止境》，屬於科幻作品。主人公偶然獲得了一種葯物，可以短時間內將大腦的潛力激發出來，潦倒的主人公利用這種葯物作用短時間內寫出了很好的小說、投資股票賺錢，然而卻被另外想得到這種葯的集團追捕，同時這種葯停用後對他的副作用也顯現出來……有人說，如果把故事背景從現代華爾街改為古代中國，把高科技葯片改為仙丹，把利益集團改為各大門派——純正狗血的武俠劇情啊。

㈩ 譚劍：為什麼我不是科幻小說作家

譚劍
生於1972年，香港人。1989年和1990年分別拿下香港新雅少年兒童文學創作獎科幻故事組的季軍和冠軍，1993年以《斷章》參加台灣幼獅文藝科幻小說獎時獲張系國推薦。英國倫敦大學計算機系畢業，布拉福特大學企管碩士。曾任程序設計、系統分析及項目管理等工作，並開設顧問公司，如今以寫作為職業。多部作品獲獎，包括《免費之城焦慮症》獲「倪匡科幻小說獎」；《肉體竊賊》獲「可米瑞智百萬電影小說獎」第二名；《人形軟體(卷一)：靈魂上載》獲首屆華語科幻星雲獎最佳科幻、奇幻長篇獎。另著《虛擬未來》、《換身殺手》及《1K監獄》等，皆在港台兩地出版。
「為什麼我不是科幻小說作家？」在譚劍廣州聯合書店讀者的見面會上，播放的PPT文件第一頁，譚劍這樣寫道。
有沒有搞錯？這位英國倫敦大學計算機系畢業的前程序設計員，2007年起以一年一獎的速度在台灣連摘四個指標性小說獎，去年獲得首屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，他居然說自己不是科幻小說家？
「我心目中的科幻小說的背景不在太空，也不在幾百年後，」他說———與此同時，PPT出現的畫面是浩瀚的宇宙，「而是———我們居住的城市。」視角迅速拉近，香港的夜景出現了。「故事的重心是人，是人的故事。其實我最想處理的題材，」畫面改變為電視徵婚節目愁眉苦臉的男女們，「是剩男剩女。」下面坐著的讀者都笑起來。