科幻小說伊利昂
⑴ 歐洲文學史上最早的小說
《克萊芙王妃》問世於1678年,作者為法國小說家拉斐特夫人,是法國首部歷史小說,也是歐洲文學史上最早的小說之一。
⑵ 荷馬史詩
荷馬史詩
《伊利昂紀》(又譯《伊利亞特》)和《奧德修紀》(又譯《奧德賽》)是古代希臘的兩大史詩，相傳是由一個名叫荷馬的詩人所作，故稱荷馬史詩。荷馬史詩是古希臘文學輝煌的代表，兩千年來一直被看作是歐洲敘事詩的典範。�
研究荷馬史詩的專家們一般認為，這兩部史詩記載的是古希臘長期流傳的關於特洛伊戰爭的英雄傳說的總匯。
荷馬史詩用神話方式表現了特定的社會歷史內容。《伊利昂紀》題名的原意是「伊利昂的故事」，寫的是希臘人圍攻特洛伊城的故事，當時的希臘人稱特洛伊為「伊利昂」。關於這次戰爭的起因，在神話故事「不和的金蘋果」里有詳細的說明。根據這則神話所述，特洛伊戰爭是為了爭奪一個名叫海倫的希臘女子而引起的。英雄阿基琉斯的父親珀琉斯和女神忒提斯結婚時，邀請眾神參加婚禮，唯獨沒有請不和女神厄里斯，這位女神就生氣了，她有意要挑起一場糾紛。當婚禮舉行時，她在宴會桌上投下一個「金蘋果」，上面寫著「給最美的女神」。當場就引起了天後赫拉、智慧女神雅典娜、愛神阿佛洛狄忒爭奪「金蘋果」的事端。後來，特洛伊王子巴里斯把金蘋果判給了愛神阿佛洛狄特。為了酬謝巴里斯，愛神幫助他把天下最美的女人--斯巴達王後海倫給拐走了，從而爆發了特洛伊與希臘之間長達10年之久的戰爭。《伊利昂紀》以戰爭結束前50天的戰事為描寫的重點，以阿基琉斯的憤怒為主線，描寫了希臘聯軍與特洛伊人及其盟軍在城牆下、海灘邊的喋血苦戰。為了平息阿波羅的憤怒，聯軍統帥阿伽門農交出了自己的「床伴」(阿波羅祭司的女兒)，卻橫蠻地帶走了主將阿基琉斯的戰禮「美貌的布里賽伊絲」。阿基琉斯怒不可遏，決定罷兵不戰，從而導致了阿開亞人(即希臘人)在戰場上的節節失利。特洛伊人兵抵聯軍的海船和營棚，主帥赫克托耳陣殺阿基琉斯的好友帕特羅克洛斯。阿基琉斯悲憤異常，重返戰場，戰殺赫克托耳，最後遵照神意，將赫氏的屍體交還給他的父親，年邁的普里阿摩斯。
《奧德修紀》題名原意是「奧德修斯的戰爭」，它寫的是希臘英雄奧德修斯在特洛伊戰爭結束後還鄉的故事。希臘人用奧德修斯的木馬計攻下了特洛伊城後，帶著掠得的奴隸和財寶返回故鄉，而伊達卡國王奧德修斯卻在歸國途中，在海上遭了大難。在經歷了千辛萬苦之後，他終於返回故鄉。在奧德修斯出外征戰的許多年中，他的妻子一直在家等待他。島上的許多青年貴族覬覦他的財產，住在他家中，向他妻子求婚，盡情揮霍他家財產。奧德修斯假扮成乞丐回到家裡，試探他的妻子，同他兒子一起殺死了求婚人，又殘暴地殺死了不忠的奴隸，重新做了伊達卡的國王。
兩大史詩規模宏偉，內容豐富，極為廣闊地描繪了由氏族社會向奴隸社會過渡時期希臘的社會生活和人們的精神面貌，對當時的社會形態、思想觀念、宗教活動、田園耕作、體育競技、家庭生活、商品交換、風俗禮儀等，都作了生動的描繪。荷馬史詩對古希臘人來說具有網路全書的性質，他們從中吸取知識，接受教育。在整個古典時期，史詩成了希臘教育和文化的基礎。柏拉圖在《理想國》里曾提到，荷馬教育了希臘人。
荷馬史詩又稱為「英雄史詩」，這主要是因為史詩塑造了眾多的英雄形象，並通過這些形象表現了那個「英雄時代」的英雄主義理想。
史詩通過英雄形象的描寫，表現了古希臘個體本位的文化價值觀念。史詩中的英雄們視個人榮譽為第一生命，他們的行為動機都與個人的榮譽、愛情、財產、王位等分不開；他們的「冒險」，也往往出於顯示自己的勇敢、技藝、智慧和健美，是為了得到權力、利益、愛情和榮譽。在他們看來，與其默默無聞而長壽，不如在光榮的冒險中獲得巨大而短促的歡樂。這些都表現了熱愛生活，肯定和追求人的現世價值的積極樂觀的人本思想，顯示了希臘文化乃至整個西方古典文化的一個重要特徵：重視生命對於個人的價值，具有很強的個體本位意識。這種文化價值觀念極大地促進了西方社會的發展，但阿基琉斯式的自由放任、漫無矩度的個人主義也給西方社會帶來了難以治癒的社會痼疾。
史詩通過對眾神的描寫，表現了古希臘人古樸的哲學觀和人文意識。荷馬史詩講述的是發生在距詩人生活的時代四五百年以前的故事。其時，人們聚居在由王者統治的部族裡，生活在宗教氣息濃烈的氛圍中。那是一個神人共處的世界，神與人的關系遠比後世密切。按照希羅多德的觀點，荷馬和稍後的赫西俄德是古希臘神學的奠基人。荷馬描述了一個好鬥的、通常擅於辭令而不會或很少進行道德說教的神的群體。荷馬史詩里的眾神既不是普渡眾生的菩薩，也不是作為道德楷模的基督，亦不是接受凡人頂禮膜拜的真主。俄林波斯山上的神癨人的心理動機思考和行動，亦有人的七情六慾，具備人的社群特點，沿用人的交際模式。從這個意義上來說，神是不死的「凡人」。在《伊利昂紀》里，神的行為不受道德規范的約束。阿佛洛狄忒曾以橫蠻的態度對待海倫，而阿波羅則在赫克托耳需要幫助的緊要關頭離他而去。相比之下，《奧德修紀》中雅典娜與俄底修斯的友好交往代表了一種更為和諧的人神關系。
荷馬不僅是一位詩人，而且也是一位具有卓越的宏觀調度和控制能力的大型文學作品的設計師。在荷馬以前，史詩沒有形成宏大的規模；在荷馬以後，詩人們又混淆了文學和歷史的界線。亞里斯多德認為，史詩詩人中唯有荷馬擺脫了歷史(或編年史)的局限，著意於摹仿完整的行動，使作品避免了流水賬式的平鋪直敘，形成了主題明確、中心突出的整體格局。《伊利昂紀》圍繞著阿基琉斯的憤怒展開，全詩內容跌宕起伏，讀來扣人心弦。《奧德修紀》雖然採用「雙線發展」的組合形式，但故事的焦點一直或明或暗地對准奧德修斯的回歸。忒勒馬科斯的出訪，神的干預，求婚人的惡行，裴奈羅佩的心境，牧豬人的活動，所有這一切都帶有陪襯和鋪墊的性質，起著解說、轉折和牽引的作用。理解雙線展開的行動要求聽眾和讀者用想像的紐帶連接移變的時空，從由於企盼造成的持續性懸念中體會詩人的匠心，領略作品結構的精美。亞里斯多德盛贊《伊利昂紀》和《奧德修紀》的構思，認為它們體現了史詩的最高成就，是史詩的典範。
⑶ 傳說中的貴族
希臘神話，以口頭文學的形式在各部落流傳了幾百年。它並不是一部完整的作品，而是散見在荷馬史詩、赫希俄德的《神譜》以及奴隸制古典時期的文學、歷史和哲學等著作中。現在通常所見的希臘神話故事集都是後人根據古籍整理編寫的。
古希臘人處於低級的社會發展階段，知識不足，生產水平低下，生活艱難。有一則神話說，國王坦塔羅斯受到神的懲罰，浸在齊勁的深水中，身旁有果樹。他低頭喝水，水即退去，伸手取果，樹即避開，他永遠受著飢渴的煎熬。這則富於哲理的故事描繪了在自然和社會中受到折磨並感到迷惘的古希臘人的形象。在這種條件下，他們只能藉助於想像來認識自然現象和社會現象。這樣，就產生了神話。
希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩部分。
神的故事主要是包括關於開天闢地、神的產生、神的譜系、天上的改朝換代、人類的起源和神的日常活動的故事。在古希臘人的想像中，山川林木，日月海陸，以至雨後的彩虹，河畔的水仙，都是神的身影；生死病死，禍福成敗，都取決於神的意志，他們創造了龐大的神的家族。宙斯是眾神之首，波塞冬是海神，哈得斯是幽冥神，阿波羅是太陽神，阿耳忒彌斯是獵神，阿瑞斯是戰神，赫淮斯托斯是火神，赫爾墨斯是司商業的神，九個繆斯是文藝女神，三個摩伊拉是命運女神。眾神居住在希臘最高的奧林匹斯山上。希臘神話中的神和其他比較發達的宗教中的神不同，他們和世俗生活很接近。多數的神很像氏族中的貴族，他們很任性，愛享樂，虛榮心、嫉妒心和復仇心都很強，好爭權奪利，還不時溜下山來和人間的美貌男女偷情。以宙斯為代表的大多數神都喜歡捉弄人類，甚至三番五次打算毀掉人類，古希臘人常在神話中潮笑神的邪惡，指責神的不公正。荷馬史詩中曾說，「神給可憐的人以恐懼和痛苦，神自己則幸福而無憂地生活著。」但是，也有像普羅米修斯這樣造福人類的偉大的神。普羅米修斯把天火盜到人間，使人類有了劃時代的進步，宙斯把他釘在高加索山上，每天放出惡鷹，來啄食他的肝臟。
英雄傳說是對於遠古的歷史、社會生活和人向自然作斗爭等事件的回憶。英雄被當作神和人所生的後代，實際上是集體的力量和智慧的代表。英雄傳說以不同的家族為中心形成了許多系統，主要有赫拉克勒斯的十二件大功，忒修斯為民除害，伊阿宋取金羊毛和特洛伊戰爭等系統。赫拉克勒斯是有名的大力士，他在搖籃中就扼殺了一條水蛇。幼年時，惡德女神來引誘他走享樂的道路，但他聽從了善德女神的勸告，決心不畏艱險，為眾人造福。傳說他在成人以後，殺死過有九個頭的毒龍和長著蛇頭發的女妖美杜薩，甚至還到下界打敗了冥王哈得斯，把被囚的忒修斯救回人間，使他們夫妻生活美滿。關於赫拉克勒斯的故事充滿了英勇豪邁的氣概，體現了古代人民熱愛勞動、珍視集體的寶貴品質。
神話中還包括一部分關於生產知識的傳說，例如普羅米修斯教人如何造屋、航海和治病的故事。也有一大部分神話描述了日常生活中的歡樂和愁苦。有一則神話說，司掌農耕的女神得墨忒耳的愛女被冥王搶到地府，她悲愴欲絕，以致大地上不再生長草木。由於宙斯的安排，她每年能和女兒相會一次。她們在一處時，大地溫暖和煦，萬物滋長繁茂，就有了春；女兒歸去以後，大地復歸於寒冷肅殺，就有了冬。這則解釋時序的神話反映了人間的悲歡離合。從許多神話還可以看出希臘人好客的風俗和對於音樂、舞蹈及競技等活動的愛好。
希臘神話是在長時間內形成的，神的性格和職責以及故事情節都有發展變化。在最早的神話中，神的自然屬性很強，往往具有圖騰崇拜的性質，隨著社會生活的發展，神的社會屬性逐漸居於主位。荷馬史詩中的神統反映了氏族社會的等級關系，例如宙斯，他在史詩中是滑稽可笑、性情乖張的氏族首領。在奴隸社會里，神是奴隸主階級的象徵，在某些悲劇中，宙斯成了一意孤行的暴君——民主制度的敵人。到了公元前五世紀，詭辯派哲人曾經以理性的觀點來解釋神話產生的原因，否認神的存在。但是，貴族集團則盡力擴大神的權威，柏拉圖曾嚴厲指責古代詩人把神描寫得可憎可笑的瀆神行為。英雄傳說的歷史比較簡單，它始終保持著野蠻時期和氏族社會的烙印。
馬克思曾經指出，「任何神話都是用想像和藉助想像以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，隨著這些自然力之實際上被支配，神話也就消失了。」又說，神話是「通過人民的幻想用一種不自覺的藝術方式加工過的自然和社會形式本身」。希臘神話是古希臘人最初的意識活動的成果，它藝術地概括了他們對自然和社會的認識，表達了他們對社會不平現象的義憤，集中了他們的經驗和思想，充滿樂觀精神。在後世作家的描述中，希臘神話具有天真美麗的幻想和清新質朴的風格。
神話是古希臘文學的土壤，此後的詩歌、悲劇等都以神話和英雄傳說為題材，它對於後代作家也有重要的影響。
《伊利昂紀》和《奧德修紀》是歐洲文學史中最早的重要作品，相傳是公元前九至八世紀由一個名叫荷馬的盲詩人根據在小亞細亞口頭流傳的史詩短歌綜合編成的，因而被稱為「荷馬史詩」。由於史詩形成的時間很長，詩中包括了不同時代的成分，在行吟詩人被迎入宮廷後，又有符合貴族利益的傾向。公元前六世紀，兩部史詩正式寫成文字，到公元前三至二世紀，又由亞歷山大城學者編訂，每部各分為二十四卷。
《伊利昂紀》描寫特洛伊戰爭的故事。這次戰爭已為考古發掘所證實。特洛伊位於小亞細亞西北海岸，商業繁榮，史詩稱它為「富麗的伊利昂」，「有神話般的財富」。公元前十二世紀初期，希臘半島上的一些部落聯合進攻特洛伊，毀滅了這座城市。《伊利昂紀》的原意是「伊利昂之歌」，它本身是一部神的故事和英雄傳說。
相傳阿喀琉斯的父母舉行婚禮時，沒有邀請不和女神厄里斯，她來到席間扔下一個「不和的金蘋果」，寫著「贈給最美的女子」。赫拉、雅典娜和阿弗洛狄忒三位女神果然爭奪起這個萍果來。宙斯要她們找特洛伊王子帕里斯評判。三位女神各許帕里斯以最大的好處，赫拉許他成為最偉大的君主，雅典娜許他成為最勇敢的戰士，阿弗洛狄忒答應他娶一個最美麗的女子。帕里斯判定阿弗洛狄忒是最美的。他隨後到斯巴達做客，拐走了斯巴達國王墨涅拉俄斯的妻子，美麗的海倫，並劫走大批財富。希臘各部落公推阿伽門農為首領，聯合攻打特洛伊。戰爭進行了十年，眾神各助一方。最後，奧德修設計把一隻內藏兵將的巨大木馬遺棄城外，假裝撤退。木馬被特洛伊人拖進城中。入夜，希臘人里應外合，終於攻陷特洛伊。戰後，希臘人各攜財寶奴隸還鄉。
史詩集中描寫了戰爭結束前幾十天發生的事。聯軍統帥阿伽門農專橫地奪取了阿喀琉斯的女俘，並使他當眾受辱。阿喀琉斯是希臘軍中武藝最高強的將領，他拒絕參戰，並祈求宙斯降災給希臘人，希臘人因此屢遭敗績，阿伽門農賠禮謝罪，也遭拒絕。在危急的情勢下，阿喀琉斯的好友借他的甲胄上陣，被特洛伊英雄赫克托耳殺死。阿喀琉斯悲痛欲狂，他宿怨頓消，上陣報仇，殺死了赫克托耳，把他的屍體拖在戰車後面泄恨。隨後，特洛伊老王跪求屍體，史詩寫到赫克托耳的葬禮為止。全詩共15693行。
在荷馬時代，部落之間經常發生戰爭。恩格斯在論及這個時代時指出：「古代部落對部落的戰爭，已經開始蛻變為在陸上和海上為攫奪家畜、奴隸和財寶而不斷進行的搶劫，變為一種正常的營生。」《伊利昂紀》所描寫的戰爭就是一次在神話的動人外衣掩蓋下的掠奪。當時，由於氏放部落內部發生了分化，貴族和平民對戰爭的態度已有所不同。以希臘方面為例，氏族貴族由於掠奪品瓜分不均而發生嚴重的內訌。他們把戰爭當作增加個人財富的重要手段。出於這種需要，他們把英勇作戰看成是至高無上的美德。他們熱中於戰爭，幾經挫折而堅持不懈。氏族平民已不像更原始的部落成員那樣能從戰爭中得到一些好處；他們在懲罰的威脅下被迫作戰，犧牲最大。阿伽門農試驗希臘軍隊是否有歸心的場面，證明廣大希臘平民有厭戰情緒。但史詩按照戰爭既得利益集團的觀點，醜化了平民代表人物的形象。在這種條件下，史詩對戰爭和貴族的歌頌也是從貴族的利益出發的。在特洛伊方面，氏族平民由於城邦面臨毀滅而同仇敵愾地支持貴族，但他們也只是作為陪襯英雄的背景而出現的。
《伊利昂紀》是一部英雄史詩，氏族的首領從各方面受到歌頌。首先是勇敢，例如，安德洛瑪刻勸赫克托耳不要上戰場，詩人這樣寫道：
赫克托耳回答說：「保衛特洛伊是我的職責，
有關戰爭的一切，都是我分內的事。
如果我赫克托耳像懦夫一樣逃離戰場，
豈不要被特洛伊的英勇的兒子們
和穿著長袍的特洛伊婦女所恥笑。
我從少年時候起就練習做勇敢的人，
在特洛伊人之中總是戰斗在最前列，
替我父親和我自己贏得光榮
又如，阿喀琉斯的母親曾經預言，他可能有兩種命運，或是過和平生活而長壽，或是在戰爭中早死。他為了得到榮譽，選擇了第二種命運。當時戰爭的方式是很原始的，一個人能否成為英雄，取決於他的膂力，史詩中的英雄大都體魄矯健，武藝高超。阿喀琉斯健步如飛，除了腳踵以外，他渾身刀槍不入，他一出現，就使敵人喪膽。老一輩的英雄涅斯托耳，由於年邁體衰，在詩中就比較遜色。史詩中的英雄都是部落首領，具有不可冒犯的威嚴，往往表現得專橫任性。此外，由於當時的社會分工不發達，英雄們都是一身而兼有多種本領，奧德修既能造船，又能打仗，又能言善辯，長於出謀劃策。
但是，史詩中的英雄主要是為了掠奪和加強個人的權勢而戰斗的。史詩中的英雄觀念也和氏族中的等級觀念相適應。這些英雄已和英雄傳說中的英雄不同，後者多是群眾的理想和經驗的化身，前者則是高踞於群眾之上的驕橫的貴族，仗勢欺壓本部落的平民。阿伽門農和阿喀琉斯等人就是這種英雄的代表。在氏族內部分化的情況下，他們是從氏族社會向奴隸社會過渡時期的英雄。平民的代表忒耳西忒斯則被醜化為懦夫而受呵責。事實上，他敢於面斥聯軍統帥和氏族首領，號召希臘士兵不再為首領賣命，並毅然返回家園，他應是平民中的英雄。
《伊利昂紀》描寫的戰爭關繫到一個國家的存亡。全書以英雄的業績為中心，展開了驚心動魄的戰斗場面，人物的情緒都很激烈，全詩充滿了英雄主義的氣息。史詩中的性格描寫很出色。英雄形象都具有鮮明的個性。阿喀琉斯是一個小部落的首領，在戰爭開始前就垂涎特洛伊的財富。他在史詩里拒絕參戰，就是因為他個人在物質利益和權勢上受到了雙重損害，以和最高統帥決裂作為反擊。他暴躁如雷，兇猛可畏，是氏族首領中蠻勇的典型。
赫克托耳是一個比較成熟的首領。他預感到特洛伊註定要毀滅，對妻兒所面臨的悲慘命運感到難過，心情沉重，但他控制住自己的悲哀，毅然負起保衛家國的責任。他的形象具有強烈的悲劇色彩。史詩中其他主要人物的形象也很豐滿，言談舉止和內心活動都寫得活潑生動。他們的性格常通過戲劇方式在對話和行為中表現出來，但一般是固定靜止的，缺少變化。
《伊利昂紀》還廣泛地反映了當時的社會生活、宗教生活、生產貿易和體育競技等活動。其中比較有名的一段，是描寫鐵匠神赫淮斯托斯為阿喀琉斯鍛造甲胄，心裡充滿勞動的喜悅。他刻在盾牌上的圖畫，反映了日常生產勞動的情景。
《奧德修紀》描寫希臘英雄奧德修在特洛伊戰後還鄉的故事。
奧德修在海上漂流了十年，沒有到家。在這期間，有許多青年貴族覬覦他的財產，住在他家喧賓奪主，盡情消耗他的資財，向他的妻子求婚。第十年，奧德修漂流到斯刻里亞島上，受到國王的款待，他向國王追述他離開特洛伊以後的遭遇。他先在海上遇到風暴，部分夥伴被一個獨眼巨人庫克羅普斯吞食；又到了食椰棗者的國土，這里的人們以椰棗為食糧，過路客人吃了就都不願返回故土了。後來，風神送他一袋禮物，當故鄉伊塔卡遙遙在望時，水手們以為袋中有財寶，把它打開，裡面裝著的各路大風飛了出來，又把他們吹走。他們到了把人變成豬的女巫的妖島，游歷了冥土，經過先以歌聲迷人，再把人殺死的塞壬妖島，遇到了六個頭十二隻腳的女妖斯庫拉和藏在大漩渦下面的女妖卡利布狄斯。奧德修和水手們一一克服了這些危險，後來，在太陽神的島上，水手們違反約束，宰食島上的神牛，宙斯用雷霆擊沉船隻，只有奧德修一人倖免於死，在一個海島上被仙女卡呂普索挽留了七年。此後，宙斯命仙女放他還鄉，他才漂流到斯刻里亞島。國王聽完故事後送他還家。奧德修為裝偽乞丐，殺死了求婚者，終於和妻子珀涅羅珀團圓。全詩共有12105行，故事的時間約有四十天。
史詩中荒誕不經的事物和故事，反映了經過幻想加工的自然現象和古代人類對自然的斗爭。自然力的主要代表是大海。照史詩的說法，海洋有紫羅蘭一般美麗的色澤，但隨時准備毀滅人類，和它比較起來，人類的力量本來是渺小脆弱的，可是，由於人們機智勇敢、剛毅沉著地和它斗爭，人終於征服了大海，人的氣派顯得比海還偉大。這部英雄史詩的詩意，首先就表現在這里。史詩中各段故事大都包含不少教益。例如，獨眼巨人的身體比人大幾十倍，幾乎是不可戰勝的，但奧德修毫不畏縮，設法用巨大的樹干刺瞎他的眼睛，巧妙地擺脫巨人的報復，逃出了巨人的洞穴。這段故事歌頌了人的機智和勇敢。又如，水手們貪圖私利，違反約束，打開風袋，食用了神牛，終於帶來不可挽回的災難，這次失敗含有深刻的教訓。
《奧德修紀》還廣泛地描寫了荷馬時代的社會斗爭。它反映的社會生活比《比伊利昂紀》稍晚，集體生活的場面很少，奴隸主家庭生活的描寫很突出，奧德修便是一個早期的奴隸主。社會斗爭集中反映在他和求婚者的斗爭中。史詩一再提到，最使人痛恨的事是求婚者霸佔奧德修的財產。這場斗爭主要是一場維護私有權的斗爭。作者認為，侵奪別人的財產是可恥的，求婚者受到的懲罰是罪有應得的，奧德修代表了正義的力量。
這部史詩對於正在形成的奴隸制關系採取了歌頌的態度。詩中把奧德修這樣的奴隸主寫得慷慨仁慈，贊揚忠心耿耿為他服務的奴隸，反對求婚者那樣凶惡的奴隸主，痛恨背叛了奧德修的奴隸，使他們都受到嚴厲的懲罰。史詩強調對於奴隸主的忠誠，這一點甚至體現在奧德修的老狗的故事中，這只狗衰老已極，無人理睬，它第一個認出了歸來的主人，掙扎著向他表示親昵，隨即在他腳下死去，使奧德修也黯然淚下，另一方面，史詩在某些地方也反映了奴隸的不幸命運。奧德修的養豬奴說，一個人淪為奴隸，就失去了人的一半尊嚴。史詩對於磨面女工等奴隸也寄以同情。
《奧德修紀》還生動地反映了從氏族社會向奴隸社會過渡期間的家庭關系和社會生活。當時，對於婦女來說，一夫一妻制顯然已經確立。史詩著重歌頌珀涅羅珀忠誠貞節的品德。從詩中又可以看出，當時奴隸主還參加一部分勞動；手工業和商業已有相當發展；貴族武士輕視商人；社會上有殷勤好客和喜歡競技的風氣。史詩還描寫了行吟詩人在筵席上講述特洛伊戰爭故事的情景，反映了荷馬時代文化生活的風貌。
史詩的中心人物是奧德修。他非常機警，善於克制，會使用計謀。作為一個早期奴隸主，他具有為了建立奴隸制而在奴隸主身上被理想化了的各種品德和才幹。他是聰明的領導者、勇敢的戰士、生產的能手、受人愛戴的奴隸主和好丈夫。他的性格中最重要的方面是不怕困難，他在不可想像的困難中表現了英雄本色。他歷盡千辛萬苦，並不貪圖安逸，他雖然回到自己家中，但他聽從神的意志，打算再度離家。史詩的這個收場，留下了奮勇不息的餘音。
《奧德修紀》是一部描寫航海生活和家庭生活的史詩，它的藝術特點和《伊利昂紀》很不相同。《伊利昂紀》的格調比較悲壯，節奏比較急促。《奧德修紀》雖然也寫了驚心動魄的斗爭，但場景瑰麗，變化較多，總的格調是平靜的。詩中描敘海上經歷的部分富於浪漫的幻想，家庭生活的部分有寫實特點和抒情氣息，有些細節的描寫很成功。例如，當老乳母替陌生人洗腳時，她從腳上的疤痕認出了化裝為乞丐的奧德修，往事立即浮現出來，她悲喜交集，眼中充滿淚水，激動得說不出話來。
《奧德修紀》是歐洲文學中第一部以個人遭遇為主要內容的作品，成為文藝復興和十八世紀流浪漢小說及批判現實主義小說的先驅。
荷馬時代所以能產生這樣燦爛輝煌的文學，是由當時的歷史條件決定的。上文已經提到，馬克思認為古代希臘社會是發展得最完美的人類童年的社會，只有在生產落後、知識不足的人類童年，才能產生希臘人天真美麗的幻想，它具有永久的魅力。高爾基也說，荷馬時代的文學經過世世代代人的千錘百煉，是古希臘人民集體的創造天才的結晶，後世的個人著作很難和它媲美。
在荷馬史詩中，已經可以看出以人為本的思想。古希臘人也有關於冥府和樂土的觀念，但談得極少，他們不大考慮來生問題，他們的希望在人間。阿喀琉斯的鬼魂說，他寧願在人間為僱工，也不願在冥府為王。史詩贊美人的美麗和智慧，嘲笑神的邪惡。作者熱愛生活，歌頌勞動，面對自然中的凶險時，仍然相信人自己的力量。
史詩中已出現現實主義和浪漫主義這兩種最基本的創作方法的因素，在《奧德修記》中，現實主義方法有所加強。
荷馬時代的文學成就，還在於創造了完美的史詩形式。據亞理斯多德說，當年的史詩種類很多，有簡單史詩、復雜史詩、苦難史詩和性格史詩。這兩部荷馬史詩包括了這些史詩的特點，通常稱為英雄史詩。它以嚴肅重大的事件為題材，以英雄人物為中心，風格崇高，富於戲劇性。它採用第三人稱的敘事方法，規模宏大，插曲很多，語言富於裝飾，常以日常生活、勞動和自然界的各種現象來做比喻，採用六音步長短短格的詩體，通常稱為英雄格。
荷馬史詩在後來的城邦時期是公民教育的重要材料，它有如網路全書，古希臘人從中吸取了關於天文、地理、歷史、社會、哲學、藝術和神話等一切知識。荷馬史詩是後代歐洲史詩的典範，歐洲有許多作家都從兩部史詩的故事和人物形象中取得素材。它至今還給讀者以藝術享受，使人了解遠古氏族社會各方面的情況。
荷馬史詩以後，希臘出現了赫希俄德的教諭詩《農作與日子》。公元前八世紀，工商業和貨幣經濟發達，土地集中在貴族手裡，農民陷於貧困，起來反抗貴族。赫希俄德的弟弟珀耳塞斯企圖憑借當地貴族的勢力侵佔他的財產，他寫這首詩來規勸珀耳塞斯。全詩共828行。詩中敘述人類生活的艱苦，提到人類的金時代、銀時代、銅時代、英雄時代和鐵時代。作者認為各個時代每況愈下，鐵時代講強權，不講公理，農民有如蒼鷹爪下的夜鶯。詩人勸他的弟弟做事要公正。詩中有一部分描寫農民一年的操作，講述如何經營農業，十分精彩。最後一節記載每月的吉日和凶日。全詩譴責貴族的驕橫，歌頌辛勤勞動的農民，是古希臘流傳下來的第一首以現實生活為題材的詩作，風格清新自然，平易簡潔。在赫希俄德的名義下還傳下《神譜》一詩，大概不是他的作品。這首詩描寫宇宙的形成和諸神的世系與斗爭，詩中關於宙斯和提坦神之間的斗爭寫得比較生動。
公元前八至六世紀期間，氏族社會進一步解體，奴隸制城邦逐漸形成。氏族社會解體之後，人們失去了氏族的庇護，不得不獨自謀生，面臨生存斗爭的困難。這時候，集體的情感由於階級的分化和不平等的社會地位而沖淡了，個人的遭遇引起了種種復雜的情感，這些情感抒發為詩歌，因此，抒情詩在這個時期特別繁榮。抒情詩來源於民歌，分為雙管歌(或稱哀歌)、琴歌和諷刺詩。雙管歌的題材多樣，有軍事政治的、道德教誨的和愛情的，大都用雙管伴唱。琴歌分為獨唱琴歌和合唱歌，以豎琴伴唱。諷刺詩用短長格詩體寫成，可以用雙管或豎琴伴唱。雙管歌體比較安靜柔和，諷刺詩比較活潑、激昂、鋒利。雙管歌中最著名的是提耳泰俄斯(公元前7世紀末)為斯巴達人寫的戰歌，雅典立法家梭倫(公元前639?-559)為自己的政策辯護而寫的政治詩，以及西摩尼得斯(公元前556?-468?)為溫泉關之役(公元前480)中殉國的三百名斯巴達健兒所寫的墓誌銘。諷刺詩用於諷刺或詛咒，最著名的作者是阿耳喀羅科斯(公元前714?-676?)，他的諷刺尖銳有力。
獨唱琴歌最著名的作者是薩福(公元前612?-?)，她是列斯波斯島的貴族，在那裡組織了一所音樂學校，寫情歌和婚歌，與女弟子唱和。她寫過九卷詩，只傳下兩首完整的詩和一些殘句。她用簡潔自然的詩句寫出了自己復雜的心理變化，反映希臘奴隸主貴族的生活情趣。薩福死後，她的名聲傳遍了全希臘，柏拉圖稱她為「第十位文藝女神」，她受到西歐歷代具有貴族傾向的詩人的推崇。琴歌的另一個著名的作者是阿那克瑞翁(公元前550?-465?)，他寫了五卷詩，歌頌醇酒和愛情，其中有獨唱琴歌、雙管歌和諷刺詩，只傳下一些短詩和殘句。古代和後世有許多人模仿他的詩體，稱為「阿那克瑞翁體」。
獨唱琴歌抒寫個人的情感，只流行於狹隘的貴族圈子裡。合唱琴歌和舞蹈配合，結構復雜而謹嚴，抒寫多數人的情感，為廣大人民所喜愛。合唱琴歌的最著名的作者是職業詩人品達(公元前522?-442)。當時，希臘盛行體育競技，競技活動又和敬神的節日結合在一起，品達在詩中歌頌奧林匹克運動會及其他泛希臘運動會上的競技勝利者和他們的城邦。他寫過十七卷詩，只傳下四卷。他的詩里有泛希臘愛國熱情和道德教誨；他歌頌希臘人在薩拉米之役(公元前480)中獲得勝利；他認為人死後的歸宿取決於他們在世時的行為。他的詩風格莊重，詞藻華麗，形式完美。品達的合唱歌對後世歐洲文學有很大影響，在十七世紀古典主義時期被認為是「崇高的頌歌」的典範。
和抒情詩同時，在民間還廣泛流傳著一些散文故事。其中有許多是動物寓言，相傳是公元前六世紀的伊索所作。傳說中的伊索是一個相貌醜陋而絕頂聰明的奴隸，後來獲得解放。公元一世紀，巴布里烏斯用格律詩改寫了120餘則伊索寓言，編纂成集。伊索寓言中可能也有一些來源於亞洲和非洲。
伊索寓言的內容和抒情詩很不相同。抒情詩主要反映貴族奴隸主的情趣；伊索寓言則反映下層平民和奴隸的思想感情。其中有許多故事表現了當時的階級對立關系，例如《狼和小羊》。一隻狼看見小羊在河邊飲水，想找借口把他吃掉。狼指責小羊把水弄臟了，小羊說，我在下游，不可能弄臟上游的水。狼又說，小羊去年罵過他，小羊回答說，我那時還沒有生下來。這只狼老羞成怒，便說：「即使你辯護得好，我也不放過你，」他就把小羊吞吃了。寓言的教訓是，「暴君是不缺少借口的。」這個故事是對奴隸社會的深刻寫照。伊索寓言把壓迫者比作獅子、豺狼、毒蛇、鱷魚和狐狸，譴責他們為非作歹、殘害人民的暴行。寓言中有許多故事總結了古代人民的斗爭經驗和生活教訓，例如《農夫和蛇》教導人們不能對敵人仁慈；《貓和雞》要人們對敵人提高警惕，不要上當；《農夫的兒子們的爭吵》說明團結就是力量；《龜兔賽跑》勸誡人不要驕傲；《烏鴉和狐狸》諷刺虛榮心；《狐狸和葡萄》諷刺無能者的自我安慰。寓言中也有一些反映了被壓迫者安於現狀的消極意識，例如《兩只公雞和鷹》宣傳人必須謙卑，才能得到恩惠。伊索寓言的思想性很強，形式短小精悍，比喻恰當，形象生動，對後來歐洲寓言作家影響很大，常被後人模仿和引用。
⑷ 軌跡獎的歷屆軌跡獎獲獎名單
大部分獲獎作品目前尚未有中文譯本，故在此一並列出英文書名和作者姓名。 年份類別中文名英文名作者中文名作者英文名備注1971長篇《環形世界》Ringworld拉里·尼文Larry Niven短篇《中間地帶》The Region Between哈倫·埃利森Harlan Ellison1972長篇《天鈞》The Lathe of Heaven厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短篇《空氣與黑暗的女王》The Queen of Air and Darkness波爾·安德森Poul Anderson1973長篇《眾神自身》The Gods Themselves艾薩克·阿西莫夫Isaac Asimov長中篇《星虹盡頭的金礦》The Gold at the Starbow's End弗雷德里克·波爾Frederik Pohl短篇《巴西尼克斯》Basilisk哈倫·埃利森Harlan Ellison1974長篇《與拉瑪相會》Rendezvous with Rama阿瑟·克拉克Arthur C. Clarke長中篇《博士島之死》The Death of Doctor Island吉恩·沃爾夫Gene Wolfe短篇《死亡鳥》The Deathbird哈倫·埃利森Harlan Ellison1975長篇《一無所有》The Dispossessed厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin長中篇《與死共生》Born with the Dead羅伯特·西爾弗伯格Robert Silverberg短中篇《漂浮在胰島附近：北緯38°54'，西經77°00' 13》Adrift Just Off the Islets of Langerhans: Latitude 38°54' N, Longitude 77°00' 13 W哈倫·埃利森Harlan Ellison短篇《革命前日》The Day Before the Revolution厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin1976長篇《千年戰爭》The Forever War喬·霍爾德曼Joe Haldeman長中篇《風港》The Storms of Windhaven麗薩·圖托與喬治·R·R·馬丁Lisa Tuttle & George R. R. Martin短中篇《新亞特蘭蒂斯》The New Atlantis厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短篇《克柔投安》Croatoan哈倫·埃利森Harlan Ellison1977長篇《遲暮鳥語》Where Late the Sweet Birds Sang凱特·威廉Kate Wilhelm長中篇《武士與柳樹》The Samurai and the Willows邁克爾·畢曉普Michael Bishop短中篇《兩百歲的人》The Bicentennial Man艾薩克·阿西莫夫Isaac Asimov短篇《三百年》Tricentennial喬·霍爾德曼Joe Haldeman1978科幻長篇《通往宇宙之門》Gateway弗雷德里克·波爾Frederik Pohl奇幻長篇《精靈寶鑽》The SilmarillionJ·R·R·托爾金J. R. R. Tolkien長中篇《星舞》Stardance斯拜德·羅賓遜與珍妮·羅賓遜Spider Robinson & Jeanne Robinson短篇《傑弗迪五歲》Jeffty Is Five哈倫·埃利森Harlan Ellison1979長篇《夢蛇》Dreamsnake萬達·N·麥金太爾Vonda N. McIntyre長中篇《視覺暫留》The Persistence of Vision約翰·瓦利John Varley短中篇《芭比謀殺案》The Barbie Murders約翰·瓦利John Varley短篇《數著報時的鍾》Count the Clock that Tells the Time哈倫·埃利森Harlan Ellison1980科幻長篇《泰坦》Titan約翰·瓦利John Varley奇幻長篇《風中豎琴手》Harpist in the Wind帕特里夏·A·麥基利普Patricia A. McKillip長中篇《敵方礦藏》Enemy Mine巴里·B·朗耶爾Barry B. Longyear短中篇《沙王》Sandkings喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin短篇《十字架與龍》The Way of Cross and Dragon喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin1981科幻長篇《冰雪女王》The Snow Queen瓊·D·文奇Joan D. Vinge奇幻長篇《瓦倫丁君王的城堡》Lord Valentine's Castle羅伯特·西爾弗伯格Robert Silverberg長中篇《暗夜飛行者》Nightflyers喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin短中篇《勇敢小麵包爐》The Brave Little Toaster」托馬斯·M·迪施Thomas M. Disch短篇《跳舞鹿之洞》Grotto of the Dancing Deer克利福德·D·西馬克Clifford D. Simak1983科幻長篇《基地邊緣》Foundation's Edge艾薩克·阿西莫夫Isaac Asimov奇幻長篇《侍從之劍》The Sword of the Lictor吉恩·沃爾夫Gene Wolfe長中篇《靈魂》Souls喬安娜·拉斯Joanna Russ短中篇《巨靈，不要追逐者》The Brave Little Toaster哈倫·埃利森Harlan Ellison短篇《蘇爾》Sur厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin1984科幻長篇《星潮湧動》Startide Rising大衛·布林David Brin奇幻長篇《阿瓦隆迷霧》The Mists of Avalon瑪麗昂·齊默·布拉德利Marion Zimmer Bradley長中篇《她的能人丈夫》Her Habiline Husband邁克爾·畢曉普Michael Bishop短中篇《猴子療法》The Monkey Treatment喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin短篇《超越死亡礁石》Beyond the Dead Reef小詹姆斯·蒂普特瑞James Tiptree, Jr.1985科幻長篇《積分樹》The Integral Trees拉里·尼文Larry Niven奇幻長篇《約伯大夢》Job: A Comedy of Justice羅伯特·海因萊因Robert A. Heinlein長中篇《按輸入鍵》PRESS ENTER約翰·瓦利John Varley短中篇《親生骨肉》Bloodchild奧克塔維婭·E·巴特勒Octavia E. Butler短篇《薩爾瓦多》Salvador盧修斯·謝潑德Lucius Shepard1986科幻長篇《郵差》The Postman大衛·布林David Brin奇幻長篇《厄運主牌》Trumps of Doom羅傑·澤拉茲尼Roger Zelazny長中篇《唯一要做的好事》The Only Neat Thing to Do小詹姆斯·蒂普特瑞James Tiptree, Jr.短中篇《遺失時間的守衛》Paladin of the Lost Hour哈倫·埃利森Harlan Ellison短篇《和弗吉爾·奧德姆在東極》With Virgil Odm at the East Pole哈倫·埃利森Harlan Ellison1987科幻長篇《死者代言人》Speaker for the Dead奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card奇幻長篇《霧的勇士》Soldier of the Mist吉恩·沃爾夫Gene Wolfe長中篇《R和R》R&R盧修斯·謝潑德Lucius Shepard短中篇《索爾會見美國隊長》Thor Meets Captain America大衛·布林David Brin短篇《機器人之夢》Robot Dreams艾薩克·阿西莫夫Isaac Asimov1988科幻長篇《提升之戰》The Uplift War大衛·布林David Brin奇幻長篇《第七子》Seventh Son奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card長中篇《秘密分享者》The Secret Sharer羅伯特·西爾弗伯格Robert Silverberg短中篇《戀愛中的瑞秋》Rachel in Love帕特·墨菲Pat Murphy短篇《天使》Angel帕特·卡迪根Pat Cadigan1989科幻長篇《賽亭星》CyteenC·J·徹麗C. J. Cherryh奇幻長篇《紅先知》Red Prophet奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card長中篇《龍鱗獵手的漂亮女兒》The Scalehunter's Beautiful Daughter盧修斯·謝潑德Lucius Shepard短中篇《睡夢的功能》The Function of Dream Sleep哈倫·埃利森Harlan Ellison短篇《幻象》Eidolons哈倫·埃利森Harlan Ellison1990科幻長篇《海伯利安》Hyperion丹·西蒙斯Dan Simmons奇幻長篇《學徒阿爾文》Prentice Alvin奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card長中篇《石頭的父親》The Father of Stones盧修斯·謝潑德Lucius Shepard短中篇《狗行者》Dogwalker奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card短篇《迷失的男孩》Lost Boys奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card1991科幻長篇《海伯利安的隕落》The Fall of Hyperion丹·西蒙斯Dan Simmons奇幻長篇《地海孤雛》Tehanu: The Last Book of Earthsea厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin長中篇《陣痛》A Short, Sharp Shock金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson短中篇《午夜的熵之床》Entropy's Bed at Midnight丹·西蒙斯Dan Simmons短篇《熊發現火》Bears Discover Fire特里·比森Terry Bisson1992科幻長篇《巴拉亞》Barrayar洛伊斯·比約德Lois McMaster Bujold奇幻長篇《美》Beauty謝里·S·泰珀Sheri S. Tepper長中篇《他的夢境之廊》The Gallery of His Dreams克里斯廷·凱瑟琳·魯施Kristine Kathryn Rusch短中篇《德古拉的全部孩子》All Dracula's Children丹·西蒙斯Dan Simmons短篇《水牛》Buffalo約翰·凱塞爾John Kessel1993科幻長篇《末日之書》Doomsday Book康妮·威利斯Connie Willis奇幻長篇《牌局的盡頭》Last Call蒂姆·鮑爾斯Tim Powers長中篇《太空人巴納寇·比爾》Barnacle Bill the Spacer克里斯廷·凱瑟琳·魯施Kristine Kathryn Rusch短中篇《丹尼游火星》Danny Goes to Mars帕梅拉·薩金特Pamela Sargent短篇《即便是女王》Even the Queen康妮·威利斯Connie Willis1994科幻長篇《綠火星》Green Mars金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson奇幻長篇《旅店主人之歌》The Innkeeper's Song彼得·S·比格爾Peter S. Beagle長中篇《瑪瑙里的墨菲斯托》Mefisto in Onyx哈倫·埃利森Harlan Ellison短中篇《曼谷之死》Death in Bangkok丹·西蒙斯Dan Simmons又名《死在曼谷》短篇《親密邂逅》Close Encounter康妮·威利斯Connie Willis1995科幻長篇《鏡舞》Mirror Dance洛伊斯·比約德Lois McMaster Bujold奇幻長篇《脆弱的擊球》Brittle Innings邁克爾·畢曉普Michael Bishop長中篇《饒恕日》Forgiveness Day厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短中篇《火星孩子》The Martian Child大衛·傑洛德David Gerrold短篇《沒有更盲的了》None So Blind喬·霍爾德曼Joe Haldeman1996科幻長篇《鑽石年代》The Diamond Age尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson奇幻長篇《熟練工阿爾文》Alvin Journeyman奧森·斯科特·卡德Orson Scott Card長中篇《重造》Remake康妮·威利斯Connie Willis短中篇《當舊神死去》When the Old Gods Die邁克·雷斯尼克Mike Resnick短篇《林肯列車》The Lincoln Train莫琳·F·麥克休Maureen F. McHugh1997科幻長篇《藍火星》Blue Mars金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson奇幻長篇《權利的游戲》A Game of Thrones喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin長中篇《系鈴的公羊》Bellwether康妮·威利斯Connie Willis短中篇《山路》Mountain Ways厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短篇《離去》Gone約翰·克勞利John Crowley1998科幻長篇《安迪密恩的崛起》The Rise of Endymion丹·西蒙斯Dan Simmons奇幻長篇《地震天氣》Earthquake Weather蒂姆·鮑爾斯Tim Powers長中篇《天使不敢涉足的地方》Where Angels Fear to Tread艾倫·斯蒂爾Allen Steele短中篇《新聞通訊》Newsletter康妮·威利斯Connie Willis短篇《小小蜘蛛》Itsy Bitsy Spider詹姆斯·帕特里克·凱利James Patrick Kelly1999科幻長篇《更不用說狗了》To Say Nothing of the Dog康妮·威利斯Connie Willis奇幻長篇《列王的紛爭》A Clash of Kings喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin長中篇《海洋的》Oceanic格雷格·伊根Greg Egan短中篇《普朗克劇降》The Planck Dive格雷格·伊根Greg Egan短篇《塔克拉瑪干》Taklamakan布魯斯·斯特林Bruce Sterling2000科幻長篇《編碼寶典》Cryptonomicon尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson奇幻長篇《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》Harry Potter and the Prisoner of AzkabanJ·K·羅琳J. K. Rowling長中篇《螺旋的孤兒》Orphans of the Helix丹·西蒙斯Dan Simmons短中篇《邊界守衛》，《擠壓》Border Guards,Huddle格雷格·伊根，斯蒂芬·巴克斯特Greg Egan,Stephen Baxter短篇《麥金塔》Macs特里·比森Terry Bisson2001科幻長篇《傾訴》The Telling厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin奇幻長篇《冰雨的風暴》A Storm of Swords喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin長中篇《發光的綠星》Radiant Green Star盧修斯·謝潑德Lucius Shepard短中篇《世界誕生之日》The Birthday of the World厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短篇《消失的質量》The Missing Mass拉里·尼文Larry Niven2002科幻長篇《死亡通道》Passage康妮·威利斯Connie Willis奇幻長篇《美國眾神》American Gods尼爾·蓋曼Neil Gaiman長中篇《發現者》The Finder厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短中篇《神不在的地方是地獄》Hell Is the Absence of God泰德·蔣Ted Chiang短篇《地球之骨》The Bones of the Earth厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin2003科幻長篇《米與鹽的年代》The Years of Rice and Salt金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson奇幻長篇《傷痕》The Scar柴納·米耶維China Mieville長中篇《火車》The Tain柴納·米耶維China Mieville短中篇《野女孩》The Wild Girls厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin短篇《十月當令》October in the Chair尼爾·蓋曼Neil Gaiman2004科幻長篇《伊利昂》Ilium丹·西蒙斯Dan Simmons奇幻長篇《靈魂守衛》Paladin of Souls洛伊斯·比約德Lois McMaster Bujold長中篇《餅干怪物》The Cookie Monster弗諾·文奇Vernor Vinge短中篇《綠字的研究》A Study in Emerald尼爾·蓋曼Neil Gaiman短篇《截止時間》Closing Time尼爾·蓋曼Neil Gaiman2005科幻長篇《巴洛克記：混淆；世界系統》The Baroque Cycle: The Confusion; The System of the World尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson奇幻長篇《鋼鐵議會》Iron Council柴納·米耶維China Mieville長中篇《遙遠的金城》，《仙子手袋》Golden City Far,A Study in Emerald吉恩·沃爾夫，凱莉·林克Gene Wolfe,Kelly Link短中篇《倫敦某些事件的報告》Reports of Certain Events in London柴納·米耶維China Mieville短篇《凶夜厄榭無面家僕禁臠烈欲記》Forbidden Brides of the Faceless Slaves in the Nameless House of the Night of Dread Desire尼爾·蓋曼Neil Gaiman2006科幻長篇《加速》Accelerando查爾斯·斯特羅斯Charles Stross奇幻長篇《阿南西之子》Anansi Boys尼爾·蓋曼Neil Gaiman長中篇《初學者的魔法》Magic for Beginners凱莉·林克Kelly Link短中篇《我，機器人》I, Robot科里·多克托羅Cory Doctorow短篇《太陽鳥》Sunbird尼爾·蓋曼Neil Gaiman2007科幻長篇《彩虹盡頭》Rainbows End弗諾·文奇Vernor Vinge奇幻長篇《利劍的特權》The Privilege of the Sword艾倫·庫什納Ellen Kushner長中篇《導彈差距》Missile Gap查爾斯·斯特羅斯Charles Stross短中篇《當系統管理員統治地球》When Sysadmins Ruled the Earth科里·多克托羅Cory Doctorow短篇《在派對上如何與女孩搭訕》How to Talk to Girls at Parties尼爾·蓋曼Neil Gaiman2008科幻長篇《猶太警察聯盟》The Yiddish Policemen's Union邁克爾·沙邦Michael Chabon奇幻長篇《賺大錢》Making Money特里·普拉切特Terry Pratchett長中篇《圍攻以後》After the Siege科里·多克托羅Cory Doctorow短中篇《巫師的墓碑》The Witch's Headstone尼爾·蓋曼Neil Gaiman短篇《地精鎮的小房間》A Small Room in Koboldtown邁克爾·斯萬維克Michael Swanwick2009科幻長篇《飛躍修道院》Anathem尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson奇幻長篇《拉維尼亞》Lavinia厄休拉·勒吉恩Ursula K. Le Guin長中篇《漂亮妖怪》Pretty Monsters凱莉·林克Kelly Link短中篇《六號泵》Pump Six保羅·巴奇加盧皮Paolo Bacigalupi短篇《蒸發》Exhalation泰德·蔣Ted Chiang2010科幻長篇《老爺車》Boneshaker謝麗·普里斯特Cherie Priest奇幻長篇《城與城》The City & the City柴納·米耶維China Mieville長中篇《內爾·格溫的女人們》The Women of Nell Gwynne's凱奇·貝克Kage Baker短中篇《月光》By Moonlight彼得·S·比格爾Peter S. Beagle短篇《無趣的祈禱》An Invocation of Incuriosity尼爾·蓋曼Neil Gaiman2011科幻長篇《燈火管制/警報解除》Blackout/All Clear康妮·威利斯Connie Willis奇幻長篇《克拉肯》Kraken柴納·米耶維China Mieville長中篇《軟體對象的生命周期》The Lifecycle of Software Objects泰德·蔣Ted Chiang短中篇《事實是黑山上的洞》The Truth Is a Cave in the Black Mountains尼爾·蓋曼Neil Gaiman短篇《關於卡珊德拉的事》The Thing About Cassandra尼爾·蓋曼Neil Gaiman2012科幻長篇《大使城》Embassytown柴納·米耶維China Mieville奇幻長篇《魔龍的狂舞》A Dance with Dragons喬治·R·R·馬丁George R. R. Martin長中篇《無聲又迅速》Silently and Very Fast凱瑟琳·M·瓦朗特Catherynne M. Valente短中篇《綠地上的白線》White Lines on a Green Field凱瑟琳·M·瓦朗特Catherynne M. Valente短篇《死亡和蜂蜜之案》The Case of Death and Honey尼爾·蓋曼Neil Gaiman2013科幻長篇《紅襯衫》Redshirts約翰·斯卡爾齊John Scalzi奇幻長篇《天啟法典》The Apocalypse Codex查爾斯·斯特羅斯Charles Stross長中篇《墜落後，墜落前，墜落中》After the Fall, Before the Fall, During the Fall南希·克雷斯Nancy Kress短中篇《為壽司出走的「女孩」》The Girl-Thing Who Went Out for Sushi帕特·卡迪根Pat Cadigan短篇《洗禮》Immersion阿利耶特·德博達爾Aliette de Bodard
⑸ 名詞解釋： 1.《荷馬史詩》； 2.流浪漢小說； 3.多餘人形象。
《荷馬史詩》相傳由荷馬所作，他包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》，是古希臘最早一部史詩。
流浪漢小說：大多數是民間創作，主人公大多是無業遊民，直接取材於現實，作者在描寫他們悲慘命運的同時，也描寫了其為生活所迫而進行的各種偷盜、欺騙等荒唐的行徑，反映了不幸者的反抗情緒，作者通過親身經歷和所見所聞為其安排各種生活場景，流浪漢小說最著名的是無名氏的《小賴子》
多餘人：是19世紀俄國文學上出現一種貴族知識分子的典型，這類形象大多具有較高的文學修養，他們直接接受啟蒙思想的影響，厭惡上流社會，渴望有所作為，這類形象的出現是社會意識覺醒的一種題型，他們往往都以自我為中心，沒有明確的生活目標，缺少實際工作的能力和勇氣，因此，在社會上顯得無所適從。
⑹ 求外國文學概要
一、古希臘文學：
1、 古希臘「荷馬史詩」：《伊利昂紀》《奧德修紀》
2、 悲劇詩人：
埃斯庫羅斯：《被縛的普羅米修斯》
索福克勒斯：《奧狄浦斯王》
歐里庇得斯：《美狄亞》
3、 喜劇詩人阿里斯托芬：《阿卡奈人》
4、 伊索和《伊索語言》：狐狸與葡萄，農夫和蛇
二、古印度文學：
1、「吠陀」詩集：好幾千首詩，既有神話傳說，又有描寫現實生活的作品。
2、史詩：《摩訶婆羅多》《羅摩衍那》
三、古代日本文學：
1、大和民族最古老的和歌總集：《萬葉集》，有四萬五千多首歌，多為抒情短歌。日本的詩聖柿本人麻呂擅長寫抒情長歌，作品也收集其中。（相當於唐代）
2、世界文明的物語文學的代表：《源氏物語》
四、阿拉伯文學的珍寶：《一千零一夜》
五、歐洲文藝復興時期的文學：
（一） 義大利文學
1、 畫壇三傑：
達·芬奇——永恆微笑的《蒙娜麗莎》
米開朗琪羅——雕像《大衛》人的尊嚴和力量
拉斐爾——人間母親「聖母」
2、文壇三傑：
但丁——長詩《神曲》
彼特拉克——抒情詩集《歌集》
薄伽丘——短篇小說集《十日談》
（二） 法國文學
拉伯雷——長篇小說《巨人傳》
（三） 西班牙文學
塞萬提斯——長篇小說《堂吉訶德》
西班牙戲劇之父維加——歷史劇《羊泉村》
（四）英國文學
1、英國詩歌之父喬叟——詩體故事集《坎特伯雷故事集》
2、「詩人的詩人」斯賓塞——長詩《仙後》（講究格律和技巧）
3、莎士比亞：
喜劇——《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》等
早期悲劇——《羅密歐與朱麗葉》
四大悲劇——《哈姆雷特》《奧賽羅》《麥克白》《李爾王》
傳奇劇——《暴風雨》《辛白林》《冬天的故事》
5、 彌爾頓——《論國王和官吏的職權》，說「君權民授」；萬行史詩《失樂園》、《復樂園》以及詩劇《力士參孫》
六、法國古典主義文學
（一）法國古典主義戲劇三大師
1、 莫里哀（讓—巴蒂斯特·波克蘭）——《偽君子》《吝嗇鬼》《可笑的女才子》
2、 高乃依——《熙德》
3、 拉辛——《昂多馬格》《菲德拉》
註：古典主義的特點——維護王權，崇尚理性，模仿古人。講求「三一律」——一個劇本只能有一個情節；劇情只能發生在同一地點；時間不能超出一晝夜。
（二）寓言大師拉封丹——十二卷寓言，共二百四十多則。
七、十八世紀法國「光明世紀」與啟蒙運動：
1、 孟德斯鳩——書信體小說《波斯人信札》
2、 伏爾泰——法國啟蒙運動的領袖和導師，哲理小說《老實人》
3、 狄德羅——小說《修女》《拉摩的侄兒》
4、 盧梭——小說《新愛洛綺絲》《愛彌爾》；自傳《懺悔錄》
（以上四位屬於「網路全書派」，他們共同編寫了《網路全書》）
5、 博馬舍——劇本《塞雅勒的理發師》《費加羅的婚禮》（拿破崙說，法國大革命是從《費加羅的婚禮》公演那天開始的。）
八、十八世紀英國文學
1、「現代新聞報道之父」笛福——《魯濱遜漂流記》《摩爾·弗蘭德斯》
2、 小說家斯威夫特——《格列佛游記》（即「小人國游記」）
3、 小說家菲爾丁——《湯姆·瓊斯》《阿米麗亞》
4、 理查遜——第一部現代英國小說《帕美勒》
註：英國現代小說三大奠基人：笛福、菲爾丁、理查遜。
九、十八世紀德國「狂飆突進」文學運動：
1、 歌德——書信體小說《少年維特之煩惱》；詩劇《浮士德》
2、 席勒——悲劇《強盜》《陰謀與愛情》
（歌德、席勒屬古典主義文學）
3、 海涅——政治諷刺長詩《德國，一個冬天的童話》；詩集《歌集》
（海涅屬十九世紀浪漫主義文學）
十、英國浪漫主義詩人：
1、 湖畔詩人：華茲華絲、柯勒律治、騷塞
2、 拜倫——長詩《恰爾德·哈洛爾德游記》；詩體小說《唐璜》
3、 雪萊——「抒情詩之花」詩劇《解放了的普羅米修斯》；詩劇《欽契》；抒情詩《西風頌》
4、 濟慈——《恩底彌翁》《伊薩貝拉》《夜鶯頌》《哀感》《心靈》
十一、英國小說
1、 司哥特——歷史小說《威弗例》《清教徒》《艾凡赫》
2、 女作家奧斯丁——長篇小說《傲慢與偏見》《愛瑪》（沒有財產的小姐怎麼出嫁，是奧斯丁小說討論的一個主要問題）
十二、法國小說
1、 崇拜拿破崙的司湯達——《紅與黑》《紅與白》（又名《呂西安·婁凡》）《巴馬修道院》
2、 史達爾夫人——法國浪漫主義的宣言《論文學》
3、 浪漫主義大師雨果——打破「三一律」的戲劇《歐那尼》；長篇小說《巴黎聖母院》；長篇巨著《悲慘世界》；小說傑作《九三年》；長篇小說《海上勞工》《笑面人》
4、 現實主義巨匠巴爾扎克的《人間喜劇》——《高老頭》《歐也妮·葛朗台》《夏輩上校》《幻滅》《邦斯舅舅》《農民》《驢皮記》《貝姨》《攪水女人》……
5、 大仲馬（與雨果同一年出生）——劇本《拿破崙·波拿巴》；小說《三個火槍手》（《三劍客》或《俠隱記》）；長篇巨著《基督山伯爵》
6、 小仲馬（大仲馬的兒子）——《茶花女》
7、 梅里美——中篇小說《嘉爾曼》（也譯《卡門》），我們熟悉的《鬥牛士之歌》就出自由《嘉爾曼》改編成的歌劇中；《高龍巴》《青銅女神》
8、 文壇才女喬治·桑——長篇名著《安吉堡的磨工》
9、 繆塞——長篇小說《世紀兒懺悔錄》
10、「現代小說的始祖」福婁拜——《包法利夫人》《情感教育》
11、左拉的文學實驗——《盧貢—馬卡爾家族》系列小說：《小酒店》《娜娜》《巧取豪奪》
12、科學幻想小說的大師儒勒·凡爾納——科幻三步曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》；小說《從地球到月球》《環游月球》《八十天環游地球》《地心游記》《機器島》《蓓根的五億法郎》……（共66部）
13、莫泊桑——《羊脂球》《蠻子大媽》《項鏈》《我的叔叔於勒》《一生》《漂亮朋友》《我們的心》《溫泉》……共三百多篇
14、都德（與莫泊桑同時代）——《最後一課》《柏林之圍》
15、1921年諾貝爾文學獎獲得者法郎士——長篇小說《希爾維斯特·波納爾的罪行》，中篇小說《克蘭克比爾事件》，包含四部長篇的《當代史話》。「它的特色是高貴的風格、深厚的人類同情、優雅和真正高盧人的氣質」。
16、法國第一位諾貝爾文學獎獲得者，比法郎士小二十歲的羅曼·羅蘭——音樂小說巨著《約翰·克利斯朵夫》（主人公克利斯朵夫以貝多芬為原型），1915年，作家因之獲諾貝爾文學獎金。小說巨著《母與子》。羅曼·羅蘭說：「我稱為英雄的，並非是靠思想和強力稱雄的人，而是指靠心靈而偉大的人！」
17、拒絕接受1964年諾貝爾文學獎的薩特——長篇小說《惡心》《自由之路》，劇本《蒼蠅》《間隔》《可尊敬的妓女》，哲學著作《存在與虛無》《辨證理性批判》。他拒絕接受1964年諾貝爾文學獎的理由是：他一向謝絕來自官方的榮譽。
十三、維多利亞女王時代（19世紀30年代開始）的英國：
1、狄更斯——長篇小說《大衛·科波菲爾》，為幽默連環畫配寫的故事《匹克威克外傳》，諷刺小說《董貝父子》，長篇小說《艱難時世》，歷史小說《雙城記》，小說《遠大前程》（即《孤星血淚》）
2、薩克雷——長篇小說《名利場》，歷史小說《亨利·艾斯蒙德》，自傳體小說《潘登尼斯》
3、 女作家夏洛蒂·勃朗特——長篇小說《簡·愛》（作家與薩克雷同時代，她十分崇拜他，《簡·愛》第二版題辭就是「獻給薩克雷」）
4、 夏洛蒂·勃朗特的妹妹艾米麗·勃朗特——長篇小說《呼嘯山莊》
5、 夏洛蒂·勃朗特和艾米麗·勃朗特的妹妹安妮·勃朗特——小說《野崗庄園房客》，記述了三姐妹的家事。
6、 女作家蓋斯凱爾夫人——《夏洛蒂·勃朗特傳》《南與北》《露絲》
7、 哈代——長篇小說《還鄉》《德伯家的苔絲》《卡斯特橋市長》《無名的裘德》
8、 1932年諾貝爾文學獎獲得者現實主義小說家高爾斯華綏——《天涯海角》，《福爾賽世家》三部曲（《有產者》《騎虎》《出租》），《現代喜劇》三部曲（《白猿》《銀匙》《天鵝之歌》）
9、 女作家伏尼契——《牛虻》
10、主張「為藝術而藝術」的唯美主義者王爾德——童話代表作《快樂王子》，小說《格雷的畫像》
11、1925年諾貝爾文學獎獲得者蕭伯納——戲劇集《不愉快的戲劇集》《愉快的戲劇集》，戲劇傑作《巴巴拉少校》，著名劇本《英國佬的另一個島》《傷心之家》《蘋果車》
12、毛姆——劇本《腓特烈夫人》，長篇小說《人生的枷鎖》《月亮和六便士》
13、史蒂文生——傳奇小說《寶島》，《綁架》《卡特琳娜》，短篇故事集《新天方夜譚》，《化身博士》
14、科幻小說家威爾斯——《時間機器》《星際大戰》《空中戰爭》《未來事物的面貌》《莫洛博士島》《隱身人》《月球上的第一批人》
15、偵探小說家柯南道爾——《血字的研究》《四簽名》《波希米亞丑聞》《五綵帶》《紅發會》《巴絲克維爾獵犬》……（福爾摩斯）
16、意識流小說家喬伊斯——現代派作品的經典《尤利西斯》（模仿《奧德修記》）
17、現代派大詩人艾略特（註：十九世紀英國文學里，有兩個艾略特，艾略特·G是位女作家，著有《弗洛斯河上的磨房》《織工馬南》《米德爾馬奇》等小說）艾略特·T·S是個男作家——著名長篇《荒原》，被推為現代派詩歌劃時代的里程碑。1948年，詩作《四個四重奏》使詩人獲諾貝爾文學獎。
（現代派文學的鼻祖：喬伊斯，艾略特，法國的普魯斯特，奧地利卡夫卡）
十四、俄羅斯文學
1、俄羅斯文學之父大詩人普希金（1799--1837）——童話《漁夫和金魚的故事》，政治諷刺詩《自由頌》《鄉村》《童話》《致恰達耶夫》，長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，長詩《茨岡》，歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》，短篇小說《驛站長》《村姑》《暴風雪》《射擊》，長篇小說《上尉的女兒》（莫斯科第一美女岡察羅娃，尼古拉一世，法國貴族流氓丹斯特）
2、寓言作家克雷洛夫，創作了二百多篇寓言，比如《農民與大河》《雜色羊》
3、果戈里——小說集《狄康卡近鄉夜話》《密爾格拉得》《彼得堡故事》（包括《狂人日記》《涅瓦大街》等），最著名的短篇小說《外套》，諷刺喜劇《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》
4、詩人萊蒙托夫——成名作《詩人之死》，抒情詩《詠懷》《詩人》《一月一日》，長詩《童僧》《惡魔》，長篇小說《當代英雄》
5、屠格涅夫——長詩《巴拉莎》，著名的小說集《獵人筆記》，長篇小說《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《煙》《處女地》
6、剛察洛夫——《奧勃洛摩夫》《平凡的故事》《懸崖》《戰艦巴拉達號》（太平天國革命）
7、赫爾岑——長篇小說《誰之罪》，回憶錄《往事與隨想》
8、陀思陀耶夫斯基——長篇小說《窮人》《二重性格》，最著名的長篇小說《罪與罰》，記實文學《死屋手記》，小人物慘史《被侮辱與被損害的》，著名的長篇小說《白痴》，促成作者姻緣的小說《賭徒》，長篇小說《魔鬼》《少年》《卡拉馬卓夫兄弟》
9、劇作家亞·奧斯特洛夫斯基——《大雷雨》
10、大文豪列夫·托爾斯泰——早期小說《哥薩克》，「空前最偉大的小說」《戰爭與和平》，著名長篇小說《安娜·卡列尼娜》，晚年作品《復活》（契訶夫說：「托爾斯泰不是人，他是天神朱庇特」）
11、「散文中的普希金」（托爾斯泰語）契訶夫——《小公務員之死》《變色龍》《萬卡》《苦惱》《草原》《第六病室》，諷刺小說《套中人》，劇本《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》
12、綏拉菲莫維奇——長篇小說《鐵流》
13、無產階級文學之父高爾基——自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》，長篇小說《母親》《阿爾達莫諾夫家的事業》，戲劇《底層》
14、小托爾斯泰（阿·托爾斯泰）——長篇小說《苦難的歷程》三部曲：《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》，歷史小說《彼得大帝》
15、詩人馬雅可夫斯基——《向左進行曲》，長詩《列寧》《好！》，創造了新的詩體形式「階梯式」
16、最有名望的蘇聯作家肖洛霍夫——《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》《一個人的遭遇》
17、法捷耶夫——《毀滅》《青年近衛軍》
18、尼·奧斯特洛夫斯基——《鋼鐵是怎樣煉成的》《暴風雨所誕生的》
十五、歐洲其他國家的文學：
1、 波蘭詩人密茨凱維奇——長篇敘事詩《塔杜施先生》，長詩《格拉席娜》
2、 1905年諾貝爾文學獎獲得者波蘭文學家顯克維奇——長篇小說《你往何處去》，三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》，歷史小說《十字軍騎士》
3、 匈牙利詩人裴多菲——長篇敘事詩《農村的大錘》《勇敢的約翰》《使徒》，《自由，愛情》
4、 保加利亞愛國文學家伐佐夫——長詩《軛下》
5、 捷克作家哈謝克——小說名著《好兵帥克》
6、 捷克作家伏契克——長篇報告文學《絞刑架下的報告》（被翻譯成86種文字）
7、 奧地利小說家茨威格——小說代表作《一個女人一生中的二十四小時》，小說《象棋的故事》
8、 奧地利小說家卡夫卡——代表作《變形記》，長篇小說《審判》《城堡》《美國》，短篇小說《判決》《鄉村醫生》《致科學院的報告》
9、 德國作家霍夫曼——小說《金罐》，小說集《謝拉皮翁兄弟》
10、德國戲劇大師布萊希特——《高加索灰闌記》《老子出關著道德經的傳說》（他熟悉中國文化）
11、德國的格林童話（哥哥叫雅科布·格林，弟弟叫威廉·格林）——共216個故事，《灰姑娘》《白雪公主》《小紅帽》（狼外婆）《藍燈》……
12、世界童話大王丹麥作家安徒生——《打火匣》《豌豆上的公主》《皇帝的新衣》《人魚公主》《堅定的錫兵》《拇指姑娘》《夜鶯》《丑小鴨》《小克勞斯和大克勞斯》《賣火柴的小女孩》
13、現代戲劇之父戲劇大師挪威作家易卜生——《勇士墳》《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》，開創了「社會問題劇」的新樣式。
⑺ 誰推薦幾本經典的小說！
簡·愛 英 夏洛蒂·勃朗特
仲夏夜之夢 英 莎士比亞
呼嘯山莊 英 愛米莉·勃朗特
苔絲 英 哈代
巴黎聖母院 法 雨果
悲慘世界 法 雨果
高老頭 法 巴爾扎克
歐也妮·葛朗台 法 巴爾扎克
基督山恩仇記 法 大仲馬
三劍客 法 大仲馬
茶花女 法 小仲馬
約翰·克利斯朵夫 法 羅曼羅蘭
包法利夫人 法 福樓拜
漂亮朋友 法 莫泊桑
紅與黑 法 司湯達
浮士德 德 歌德
愛的教育 意 亞米契斯
碧血黃沙 西 伊巴涅斯
戰爭與和平 俄 列夫·托爾斯泰
安娜·卡列妮娜 俄 列夫·托爾斯泰
復活 俄 列夫·托爾斯泰
罪與罰 俄 陀斯妥耶夫斯基
鋼鐵是怎樣煉成的 俄 尼·奧斯特洛夫斯基
湯姆叔叔的小屋 美 斯托夫人
小婦人 美 奧爾柯特
美國的悲劇 美 德萊塞
荒野的呼喚 美 傑克·倫敦
綠野仙蹤 美 萊·弗·鮑姆
白鯨 美 郝爾曼·麥爾維爾 西遊記》 《廿載繁華夢》 《紅樓復夢》
《鏡花緣》 《海國春秋》 《第一美女傳》
《金瓶梅》 《說岳全傳》 《女聊齋志異》
《明月台》 《合錦迴文傳》 《說唐全傳
安德洛瑪刻 拉辛 詩體悲劇 法國 1667
安娜·卡列尼娜 列夫·托爾斯泰 長篇小說 俄國 1873
安徒生童話集 安徒生 童話集 丹麥 18xx
奧得修紀 荷馬 史詩 希臘 -7xx
奧塞羅 莎士比亞 悲劇 英國 1604
巴黎聖母院 雨果 長篇小說 法國 1831
包法利夫人 福樓拜 長篇小說 法國 1857
悲慘世界 雨果 長篇小說 法國 1862
被縛的普羅米修斯 挨斯庫羅斯 悲劇 希臘 -479
茶花女 小仲馬 長篇小說 法國 1848
沉船 泰戈爾 長篇小說 印度 1906
大雷雨 奧斯特羅夫斯基 劇本 俄國 1860
大衛·科波菲爾 狄更斯 長篇小說 英國 1850
島 阿里斯托芬 喜劇 希臘 -414
德伯家的苔絲 哈代 長篇小說 英國 1891
第十二夜 莎士比亞 喜劇 英國 1600
俄狄浦斯王 索福克勒斯 悲劇 希臘 -431
費加羅的婚姻 博馬舍 喜劇 法國 1778
浮士德 歌德 詩劇 德國 1806
父與子 屠格涅夫 長篇小說 俄國 1862
復活 列夫·托爾斯泰 長篇小說 俄國 1889
鋼鐵是怎樣煉成的 奧斯特洛夫斯基 長篇小說 蘇聯 1932
高老頭 巴爾扎克 長篇小說 法國 1834
哈克貝利．費恩歷險記 馬克·吐溫 長篇小說 美國 1884
哈姆雷特 莎士比亞 悲劇 英國 1601
紅與黑 司湯達 長篇小說 法國 1830
紅字 霍桑 長篇小說 美國 1850
呼嘯山莊 艾米莉·勃朗特 長篇小說 英國 1847
幻滅 巴爾扎克 長篇小說 法國 1837
簡·愛 夏洛蒂·勃朗特 長篇小說 英國 1847
巨人傳 拉伯雷 長篇小說 法國 1532
老人與海 海明威 中篇小說 美國 1952
吝嗇鬼 莫里哀 喜劇 法國 1668
魯濱遜漂流記 雷福 長篇小說 英國 1719
羅密歐與朱麗葉 莎士比亞 悲劇 英國 1595
羅摩衍那 蟻垤 史詩 印度 -2xx
馬丁·伊登 傑克·倫敦 長篇小說 美國 1909
美狄亞 歐里庇得斯 悲劇 希臘 -431
美國的悲劇 德萊塞 長篇小說 美國 1925
名利場 薩克雷 長篇小說 英國 1847
摩訶婆羅多 廣博 史詩 印度 -2xx
莫泊桑中短篇小說選 莫泊桑 中短篇小說集 法國 1893?
母親 高爾基 長篇小說 蘇聯 1906
牛虻 伏尼契 長篇小說 英國 1897
女店主 哥爾多尼 喜劇 義大利 1745
歐也妮·葛朗台 巴爾扎克 長篇小說 法國 1833
契訶夫短篇小說選 契訶夫 短篇小說集 俄國 1900?
薔薇園 薩迪 故事詩集 波斯 1258
欽差大臣 果戈理 劇本 俄國 1836
青年近衛軍 法捷耶夫 長篇小說 蘇聯 1947
沙恭達羅 迦梨陀娑 詩劇 印度 -3xx
上尉的女兒 普希金 中篇小說 俄國 1836
少年維特之煩惱 歌德 中篇小說 德國 1774
神曲 但丁 敘事詩 義大利 1307
雙城記 狄更斯 長篇小說 英國 1859
斯巴達克思 喬萬尼奧里 長篇歷史小說 義大利 1874
湯姆叔叔的小屋 斯托夫人 長篇小說 美國 1852
唐璜 拜倫 長篇敘事詩 英國 1823
堂·吉訶德 塞萬提斯 長篇小說 西班牙 1605
玩偶之家 易卜生 劇本 挪威 1879
萬葉集 大伴家持? 抒情詩歌 日本 760?
威尼斯商人 莎士比亞 喜劇 英國 1596
偽君子 莫里哀 喜劇 法國 1664
我是貓 夏目漱石 長篇小說 日本 1905
熙德 高乃依 詩劇 法國 1636
羊泉村 維伽 劇本 西班牙 1619
一千零一夜 佚名 民間故事集 阿拉伯 15xx
伊利昂紀 荷馬 史詩 希臘 -7xx
陰謀與愛情 席勒 悲劇 德國 1784
源氏物語 紫式部 長篇小說 日本 1014?
約翰·克利斯朵夫 羅曼·羅蘭 長篇小說 法國 1902
怎麼辦? 車爾尼雪夫斯基 長篇小說 俄國 1863
戰爭與和平 列夫·托爾斯泰 長篇小說 俄國 1863
罪與罰 陀思妥耶夫斯基 長篇小說 俄國 1866
⑻ 小說中的伊利亞特指的是
《伊利亞特》（ΙΛΙΑΣ，Ilias,Iliad, 又譯《伊利昂記》、《伊利亞特》。） 相傳是由盲詩人荷馬（Homer，公元前800-公元前600）所作。是重要的古希臘文學作品，也是整個西方的經典之一。
《伊利亞特》全詩共15,693行，分為24卷，主要內容是敘述希臘人遠征特洛伊城的故事。它通過對特洛伊戰爭的描寫，歌頌英勇善戰、維護集體利益、為集體建立功勛的英雄。
內容梗概
共二十四卷（系後人所分），15,693行，各卷的長度從429到999行不等。史詩《伊利亞特》雖然取材於特洛伊戰爭的傳說，卻從希臘聯軍圍攻特洛伊九年零十個月後的一場內訌寫起，並且寫到赫克托爾的葬禮就結束了。引起這場戰爭是金蘋果的神話，在它描寫海倫和帕里斯時有所提及，木馬計和特洛伊的陷落，則見於《奧德修紀》中奧德修斯對往事的回憶。
《伊利亞特》的頭一句是「阿喀琉斯的憤怒是我的主題」。希臘聯軍大將阿喀琉斯性烈如火，他有兩次憤怒的表現。史詩寫道，戰爭已經打了九年零十個月，還是勝負難測，這時希臘聯軍因瘟疫發生內訌。瘟疫是聯軍統帥阿伽門農拒絕歸還一個女俘所引起的，因為這個女俘是太陽神阿波羅祭司的女兒，阿波羅的祭司請求阿伽門農歸還他的女兒受到拒絕，就祈求阿波羅懲罰希臘聯軍。這場瘟疫蔓延下去就會使希臘聯軍不可收拾，因此阿喀琉斯要求阿伽門農把這個女俘歸還，免得瘟疫繼續蔓延。阿伽門農在很不情願的情況下歸還了這個女俘，卻不公正地奪走了原來分配給阿喀琉斯的另一個女俘，作為他自己損失的補償，阿喀琉斯在憤怒之下拒絕參戰。
在希臘聯軍中，只有阿喀琉斯才是赫克托爾的對手，因此他拒絕參戰就必然引起希臘聯軍的失利。希臘聯軍在此情況下抵禦不了特洛伊軍隊的反攻，只好退而固守海濱的戰船，在那裡構築了防守性的壁壘。阿伽門農這時後悔自己對阿喀琉斯不公，只好派奧德修斯和另一位希臘將領去向他求和。可是他憤怒未消，堅決不答應回到戰爭。阿喀琉斯只是在特洛伊軍隊已經突破希臘聯軍的壁壘縱火焚燒他們的戰船的十分危急的情況下，才把他的盔甲和戰馬借給他的好友帕特洛克羅斯，讓帕特洛克羅斯前去應敵。帕特洛克羅斯雖然擊退了特洛伊軍隊的攻擊，但終為赫克托爾所殺，因此阿喀琉斯借給他的盔甲也丟掉了，這盔甲原是他的母親忒提斯女神請匠神製造的。戰友之死與盔甲被丟引起阿喀琉斯的第二次憤怒，而使他與阿伽門農和解，並且在他母親請匠神給他製造了一副新盔甲之後，重新回到戰爭，最後殺死了赫克托爾，取得了決定性的勝利。為了進行報復，他肆意辱虐赫克托耳的屍體。特洛伊老王，赫克托耳的父親跪在阿喀琉斯面前再三哀求，贖回了兒子的屍體，全體特洛伊人為赫克托耳舉哀下葬。史詩自此結束。
⑼ 讀書筆記300字20篇
老人與海》我讀了美國著名作家海明威的小說《老人與海》，十分佩服小說中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個人一定要有堅持不懈的精神，才能獲得成功。 小說描寫的是一個年近六旬的老漁夫，在一次單身出海打魚時，釣到了一條大魚，卻拉不上來。老漁夫同魚周旋了幾天後，才發現這是一條超過自己漁船數倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。後來又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來了幾群鯊魚搶食，但老人仍不願就這樣放棄，最終突出重圍，將大魚帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。 2.《童年》這本書是作者真實生活的寫照，高爾基根據自己的親身經歷，再現了黑暗統治下的孩子從覺醒到長大的苦難歷程。阿廖沙是一個悲慘、可憐的小孩，他的童年是在外祖父家度過的，他的生活可不像我們現在這樣幸福，充滿陽光和愛。他的外祖父性情暴躁，貪婪、自私;兩個舅舅也很自私、粗暴，這些都在年幼的阿 廖沙的心裡留下了深深的烙印。這本書讓我了解到了當時沙皇統治時期的困苦生活，讓我知道了現在的美好生活的來之不易。我們要珍惜現在的幸福生活，熱愛生活，努力學習，用自己的能力和智慧把這個世界建設得更加美好。 3.《海底兩萬里》這幾天，我看了一本《海底兩萬里》，這本書非常有意思。其中，我被《海底兩萬里》中的冰山這一節內容深深打動了。 他們在南極地區航行，在回來的路上，不幸被冰山困住，但他們用自己的智慧拯救了自己的生命。 多麼驚心動魄的一刻啊!想想他們，在危險的情況下，他們頭腦清醒，用智慧戰勝了困難。那我呢?我從小到大都很膽小，而且在困難來臨的時候沒有勇氣去面對、去戰勝它。而《海底兩萬里》給了我一些勇氣，我應該學習他們的那種不畏艱險的精神!《海底兩萬里》雖然只是一本冒險小說，但它卻給了我許多的勇氣，它讓我勇敢地去面對現實，不能膽小怕事! 4.《假如給我三天光明》
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這書淘寶能搜到盜版影印的，我問了下五本180，可以送PDF電子版。我沒買，我買實體書都是為了收藏，高價買盜版書就沒啥意義了。這些盜版商也太拿雞毛當令箭了，不過這個信息還是分享給你