第一個寫科幻小說的人
世界上第一部科學幻想小說，是1818年出版的《弗蘭肯斯坦》，作者是英國的瑪麗·雪萊。第一部被譯成中文的西方科幻小說，是法國著名作家儒勒·凡爾納的《八十日環游記》，由逸儒譯，秀玉筆記，於1900年由世文社發行的.中國最早的科幻小說是《和平的夢》，顧均正著，出版於1940年.也有說是 老舍的《貓城記》, 被列為禁書解放後就決版了.
B. 關於中國科幻小說發展簡史
擁有幻想一直是人類最美好的、不同於其他生物的特質之一。相信每個人都或多或少地幻想過自己的未來，並為之奮斗，為之陶醉。當然其中有一些在今天看來是虛無飄渺的空想，但當幻想與科學聯繫到一起時，誰又能保證它們不會成為現實呢？
透過小說形式的探討，科幻創作可以加深我們對人、科技、社會、自然等相互關系的了解。在科技正在沖擊著人類每一活動領域的今天，這種了解無疑是急切和必需的。科幻小說就是人類幻想與科學的完美結合，它將科學技術巧妙地溶入引人的故事情節之中，令人們在不知不覺中感受到科學的魅力，激發對科學技術的濃厚興趣。
談到科幻小說（ScienceFiction），我們不能不說及它的發展歷史。世界科幻的發展著文甚多，筆者無需贅言。而回首中國科幻小說的發展歷程，恰已百年。在這百年發展過程中，我們通常把1949年以前的近五十年稱作中國科幻小說的萌芽期。在這半個世紀期間，中國科幻小說經歷了從無到有、從小到大的過程。不過，那段歷史由於年代久遠，許多事情不為普通科幻愛好者所知。筆者現將收集到的資料整理出來，與大家共享。
簡單地說，中國現代科幻文學的發展是以翻譯西方（包括日本）的科幻小說拉開序幕的。
1900年，中國世文社出版了由逸儒翻譯、秀玉筆記的《八十日環游記》（即《八十天環游地球》法～儒勒·凡爾納），這是目前有史可查的中國發行的第一部科幻小說作品。
1902年，盧藉東譯意、紅溪生（真實姓名不可考）潤文翻譯了《海底旅行》（即《海底兩萬里》法～儒勒·凡爾納），發表於1902年1期至1905年6期（1902年11月14日——1905年7月）的《新小說》雜志上，但只有21回，未完。
同年11月，飲冰子（梁啟超）翻譯了《世界末日記》，在《新小說》1902年1期（1902年11月14日）發表。
1903年，飲冰子（梁啟超）和披發生（羅孝高）合作編譯並縮寫了《十五小豪傑》（即《兩年假期》法～儒勒·凡爾納），分十八回連載在《壬寅新民報》上。這部小說轉譯於森田思軒的日文版；對原著進行了較大的壓縮，大約刪減了四分之三的篇幅。並使用章回體結構。其中飲冰子譯前十回，披發生譯後八回。
同年5月，楊德森翻譯了《夢游二十一世紀》（荷蘭～達愛斯克洛提斯），最初發表於《綉像小說》1903年1期至1903年4期（1903年5月29日——1903年7月9日），後作為說部叢書的一種出版。
同年6月，包天笑翻譯《鐵世界》（法～儒勒·凡爾納），由文明書局出版。
同年10月，魯迅先生將井上勤由英文版翻譯的日文版《月世界旅行》轉譯成中文版《月界旅行》（即《從地球到月球》法～儒勒·凡爾納），由日本東京進化社出版，但本書的作者被誤署為美國的培倫並且結構改為章回體。在此書序言中魯迅指出：「導中國人群以進行，必自科學小說始」。將科幻小說對中國的意義簡明扼要地闡述了出來。
此月，東莞方慶周譯述、我佛山人衍義、知新主人評點的《電術奇談》（即《催眠術》日～菊池幽芳）在《新小說》上連載，共24回。
同年，佚名翻譯《空中旅行記》（即《氣球上的五星期》法～儒勒·凡爾納）。
大量的外國科幻作品湧入中國給中國科幻的發展注入了養分。這種現象的出現也不是偶然的，當時改良主義的變法運動方興未艾，維新志士們認為小說可以使民開化，以梁啟超為先導為小說爭得了正宗文學的地位。而介紹新意識、新思潮的重要途徑之一就是翻譯。並且洋務和頻繁外交以及帝國主義對中國的侵略都使得大量外交人才被培養出來；譯書局和印刷廠的廣為開設、報刊期刊的大量出現都極大地豐富了翻譯作品的陣地。當然翻譯科幻作品的大量出版不是最終的目的，我們需要的是中國自己的原創科幻小說。同時，正是因為翻譯作品的引入，使得中國原創科幻小說也深受西方作品的影響。
於是，1904年3月，這應該是中國科幻迷永遠記住的一年。因為在這一年，中國科幻史上的第一篇原創科幻小說誕生了。荒江釣叟（真實姓名不可考，很是遺憾！）在《綉像小說》雜志的1904年21期—24期、26期—40期，1905年42期、59期－62期（1904年3月——1905年11月）上連載了科幻小說《月球殖民地小說》，共35回，13萬余字，但沒有結束。小說記述了一個叫龍孟華的人殺人避禍逃至南洋。在那裡龍孟華遇到了架氣球探險的日本人玉太郎。於是，龍孟華展開了他的氣球之旅，從南洋飛至紐約，途中游歷了月球。
同年7月，日本的井上勤翻譯了《環游月球》（法～儒勒·凡爾納），由上海商務印書館發行。
同年，海天獨嘯子創作了《女媧石》，分別於1904年和1905年由東亞編輯局出版了甲卷和乙卷，但兩卷只包括16回，並沒有終結。
1905年，周桂笙翻譯《環游月球》（法～儒勒·凡爾納），由上海廣智書局出版。
同年4月，奚若翻譯《秘密海島》（法～儒勒·凡爾納），由上海小說林社出版。
同年6月，另一篇優秀的中國原創科幻小說問世了。東海覺我（徐念慈）通過上海小說林出版社出版了《新法螺先生譚》。這本書由三篇小說構成：《法螺先生譚》、《法螺先生續譚》和《新法螺先生譚》。前兩篇是吳門天笑生（真實姓名不可考）從日本岩谷小波的德文日譯版轉譯的，原著者不詳。而《新法螺先生譚》則是地地道道的中國原創科幻小說。全文13000字，主要寫一名為新法螺的人御風而起，周遊了月球、水星、金星，最後返回地球的故事。徐念慈先生創辦了《新舞台》雜志，刊載了大量科幻小說，他曾說過，「小說之進步，而使普通社會，亦敦促而進步。」在此後不久，中國便陸續出現了二十多篇科幻小說。
同年7月，東海覺我翻譯了《黑行星》（即《世界的終結》美～西蒙·紐卡姆），由上海小說林社發行。15章的《幻想翼》（美～愛克乃斯格平）在《綉像小說》1905年53期至55期上連載。
同年8月，老少年在《南方報》（1905年8月21日——1905年11月29日）上連載了11回的小說《新石頭記》，包含有科幻的成分在其中。
同年，索子（魯迅）翻譯了《造人術》（美～路易斯·托侖），在《女子世界》1905年4、5合刊上發表。
1906年，之江索士（魯迅）翻譯的在《浙江潮》雜志上連載的《地的旅行》（即《地心游記》法～儒勒·凡爾納）由上海普及書局發行。同樣，這本書的作者也屬錯了，標為英國的威男；結構仍為章回體，分為12回。
同年，蕭然郁生創作《烏托邦游記》在《月月小說》1906年1、2期上刊載，只有四回並沒有完結，小說表現了作者強烈的民族意識和愛國主義思想。
1903～1906年間，日本科幻作家押川春浪的《空中飛艇》、《新舞台》、《秘密電光艇》、《白雲塔》、《千年後之世界》等作品被陸續翻譯成中文；其中《空中飛艇》由海天獨嘯子翻譯（1903年，明權社）、《新舞台》由徐念慈翻譯（1904年）、《秘密電光艇》由金石和褚嘉猷合譯（1906年4月，上海商務印書館）。
1907年2月，陳鴻璧翻譯的25章《電冠》（英～佳漢）在1907年1期至1908年8期（1907年2月——1908年1月)的《小說林》上發表。周桂笙翻譯的《飛訪木星》在《月月小說》1907年5期（1907年2月27日）發表。
同年11月，周桂笙翻譯的《倫敦新世界》在《月月小說》1907年10期（1907年11月20日）上發表。
1908年1月，商務印書館編譯所翻譯了《新飛艇》，由上海商務印書館發行，共35章。
同年2月，吳趼人創作了《光緒萬年》，發表在《月月小說》1908年13期（1908年2月8日）上，體現了一定的反帝、反封建思想。這篇小說被標為「理想科學語言諷刺詼諧小說」。
同年4月，《易形奇術》（英～斯蒂芬森）被翻譯出版，共10章。
同年8月，天笑（包天笑）的《世界末日記》在《月月小說》1908年19期（1908年8月）上發表。
同年10月，吳趼人以我佛山人的筆名創作了40回的《繪圖新石頭記》，由上海改良小說社發行了單行本。笑（包天笑）在《月月小說》1908年21期（1908年10月）上發表《空中戰爭未來記》。同期的《月月小說》上還發表了闓異的《介紹良醫》。
同年，肝若創作了《飛行之怪物》，此文抨擊了支那外務大臣包媚骨以退讓討洋人歡心，表達了對腐敗的清政府的無比憎恨；碧荷館主人的《新紀元》由上海小說林社出版，20回未完。
1909年，無名氏創作《機器妻》，是一篇挺清新的小說。
同年，陸士諤的《新野叟曝言》由上海改良小說社出版，共20回。
同年10月，高陽氏不才子（許指嚴）的《電世界》在《小說時報》1909年1期（1909年10月14日）上發表，共16回。
1911年6月，心一翻譯了《黑暗世界》，在《小說時報》1911年10期（1911年6月11日）上發表。
1912年6月，《小說月報》（1912:3:3）上刊載了《秘密室》。
1915年，李薇復翻譯出了《洪荒島獸記》（即《失落的世界》英～阿·柯南道爾）。
1917年9月，《小說月報》（1917:8:9）上刊載了《科學的隱形術》。
同年，茅盾先生翻譯了《三百年後孵化卵》（即《巨鳥島》英～H·G·威爾斯），分三次連載於《學生》雜志。
1918年6月，《小說月報》（1918:9:6）上刊載了《不可思議》。
1923年1月，勁風在商務印書館出版的《小說世界》第一卷第一期上刊登了《十年後的中國》，是對帝國主義暴行的痛恨的一種反映。
1932年8月，《現代》雜志開始連載老舍先生的《貓城記》，次年載畢，並由現代書局發行了單行本，共約十一萬字。《貓城記》寫了「我」流落到火星後在貓國的種種奇遇。作者藉助於幻想，辛辣地諷刺了當時的社會，有著很深的思想內涵。
1934年陳望道在上海創辦了《太白》半月刊，「以反映社會現實，並使科學及歷史與文藝相結合的刊物」，特辟「科學小品」一欄，每期皆有科學小品創作，希冀以小品文形式來普及科學，至1935年停刊止，共出版24期，合計發表66篇。
1940年，顧均正先生將其發表於《科學趣味》雜志的科幻小說選出三篇編入《和平的夢》科幻小說集，由上海文化出版社出版。這本集子含有《和平的夢》、《在北極底下》和《倫敦奇疫》。當時中國抗戰烽火正烈，世界大戰的危險也正在逼近，顧均正的上述作品均能夠及時反應時代特點。同年，在《科學趣味》1940年第二卷1、2、4、5、6期上還連載了顧先生的《性變》。
同年，施洛英譯述了《兩年假期》（法～儒勒·凡爾納），由上海啟明書局出版。
1942年2月，許地山先生在《大風》半月刊發表了《鐵魚的鰓》，這篇小說以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創意，通過對一名科學家的悲慘遭遇，反映了舊社會科學家報國無門的悲慘處境。
同年，王晉翻譯了《老朱漫遊物理世界》（即《湯普金斯先生奇遇記》美～G·蓋莫夫）。
中國科幻小說發展是從翻譯外國優秀科幻小說開始的，這符合發展的規律。許多當時世界上有名的科幻作家的作品均不同程度的被譯成中文，如：儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯、押川春浪、瑪莉·雪萊等等；尤其是儒勒·凡爾納的作品被翻譯的最多，這也使得人們一提到科幻小說總是會先想到他。
這些西方優秀作品的傳入，使得中國科幻從中汲取了許多養分，再加上眾多第一流的文學名家對科幻小說的推崇和倡導（魯迅、梁啟超、徐念慈、茅盾、老舍……），因此，當中國自己的科幻小說出現時，起點並不低，時間也不算很晚。但由於客觀歷史條件所致（如政治環境、人文環境、科學氛圍、國民整體素質等），近半個世紀以來，中國原創科幻小說的數量並不太多。科幻小說的作者也大多是偶然而為之，屬於個人行為，並沒有出現專業的科幻小說作家，因此科幻文藝的規模還不大。
縱觀這50年中國科幻的發展，我們可以大致的分為兩個階段：一是晚清時期，二是民國初至建國。這兩個階段的中國科幻小說的發展既有其共性，也有很大的不同。
晚清時期，資產階級革命派在政治上處於上升期，這種上升表現的一個方面就是企圖使中國人民有近代科學的概念。其科幻小說創作或翻譯的題材大多集中在科學救國的呼籲、民族意識的覺醒、政治改革的寄託和女權思想的促發等方面。魯迅就曾經說過，「導中國群以進行，必自科學小說始。」這便是一種進化論思想的體現，借科幻小說以激勵人們奮斗、進取、圖強，最終改良社會。正是由於這個思想，此時的科幻小說大多還是以傳授觀念為主，而且科幻小說作家也並不是真正的科學工作者或者說是職業科幻小說作者，所以大多作品都是作者從大眾媒體獲得一些科學術語或者粗淺介紹，並引此薄弱的科學知識作為科幻推理的依據；這就導致這個時期的科幻作品往往是對科技成就的直接幻想，迴避了科學原理的說明，甚且還虛構出一些科學理論作為個人科幻推理的基礎。
進入民國時期直至建國，中國的科幻小說的創作環境沒有什麼突破性的改善，科幻小說的創作也還是屬於偶然的個人行為。五四時期所倡導的「科學」思潮，雖然未能直接促進科幻小說的發展，卻為中國的科學文藝創作奠定了一定的思想和社會基礎，至三十年代起，各種科學文藝形式開始嘗試創作，科幻小說也展現了新的風貌，濃厚的西化色彩與嚴謹的科幻態度成為這個階段科幻小說的特徵之一。政治改革的寄託、民族意識的覺醒、封建迷信的破除、科學運用的反思等等題材也大量被體現。在這期間，抗戰與內戰延阻了科幻小說的發展，直到三四十年代，隨著科學環境的成熟，以顧均正為代表的一些作家擁有了更扎實的科學素養，在科幻創作中無論是科學原理還是科學推理都更加准確合理、嚴謹詳實。
顧均正曾經強調「尤其是科學小說中的那種空想成份怎樣不被誤解，實是一個重大的問題。」這是中國首次對如何進行科幻構思發出了呼籲，從某種程度上承認了科學幻想的存在價值。這段時期，人們賦予科幻小說的科普目的仍沒改變，並沒有分辨出科幻小說與科普讀物的差異，沒有真正認識到科幻小說的文學性。
不管怎樣，中國早期科幻小說的發展受西方科幻小說的影響很大。例如《月球殖民地小說》模仿了《氣球上的五星期》，《和平的夢》近於凡爾納的風格、《貓城記》則威爾斯的意味很重、《新法螺先生譚》更是連名字都承繼了《法螺先生譚》。
中國早期科幻小說的代表作有：《月球殖民地小說》、《貓城記》、《和平的夢》、《鐵魚的鰓》等。
C. 世界上第一部科幻小說是怎樣誕生的
世界上第一部科幻小說——瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》
1818年，年僅二十歲的英國女子瑪麗·雪萊創作了世界上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》，標志著這個影響日重而又飽受誤解的文學品種正式誕生。把科幻文學的誕生追溯到這部作品，是英國科幻作家奧爾迪斯於1973年，在自己的科幻史著作《萬億年的狂歡》中最先提出的觀點。這一見解後來受到了國際科幻文藝界的公認，也包括中國科幻文藝界在內.
簡介：
1816 年，英國著名詩人雪萊把他那端莊聰明的妻子瑪麗·雪萊帶到了瑞士散心，因為他們剛剛失去了一個可愛的兒子。這時，另一位著名詩人拜倫也來到了日內瓦。雪萊很快就與拜倫交上了朋友。雪萊和拜倫都才氣橫溢，他們常常海闊天空，談論最多的是英國當時的工業革命將給世界帶來的巨大變化，甚至還談到了科學造人的可能。瑪麗聽得津津有味。但晚上她常常做夢，夢見死去的兒子。有一次，她夢見她那寶貝兒子復活了，她是多麼高興啊！瑪麗一下子從夢中驚醒，由思念兒子的夢，聯想到兩位詩人對科學造人的探索，她頓時產生了強烈的創作沖動。於是她經過構思寫下了長篇小說《弗蘭肯斯坦》。這部小說成功地塑造了一個用科學創造的怪人，作品問世後，立刻引起了很大的轟動，並被公認為是世界上第一部科學幻想小說。
D. 第一本科幻小說是哪位寫的，叫啥名
不知道~
第一本出名的科幻小說應該是 我是大法師
E. 世界上第一個寫偵探小說，也就是發明偵探小說的人是誰
威廉·高德 愛倫·坡(1809-1849) 偵探小說是國家機器逐步完善其機能之後的產物，也是資本主義經濟發展之後，在 世界文學藝術史上的一個生動的反映。 馬克思主義認為：國家是一定階級的同志機關，包括國家權力機關、國家行政機關、 審判機關、檢察機關、軍隊、警察、監獄等。在人類社會生活中，伴隨著經濟發展和個 人生活的追求，不可避免會產生，他們採取的措施之一就是打擊犯罪。警察是維護統治 者利益的工具，他們最早扮演了偵探的角色。 但是，人們最初並不喜歡警察。法國作家雨果在《悲慘世界》中，塑造了一個追捕 罪犯的警察沙威。沙威是國家法律的代表人物，但他的形象並不為廣大人民所喜愛，於 是老百姓把希望寄託在俠客與偵探身上。 正如中國老百姓喜愛俠客，在西方社會中，偵探也成為日益受青睞的一個角色。19 世紀中葉，在西方一些大城市，如倫敦、巴黎、紐約等都成立了警察與偵緝機構，除了 官方的偵探，後來又出現了四人偵探，這是社會兩級分化的產物。一些貴族和上層人物 有了隱私，和因隱私受到罪犯的敲詐，或因財產引起暴徒的眼紅，他們往往因顧忌身份 而不去求助於國家警察署，而去找能夠為他們私生活保守秘密的偵探。 這種有趣的社會現象，也與中國明末清初誕生的鏢局相仿。中國古代的商人寧可出 重金請求鏢局為他們千里運送財物，而不去尋求官府的保護。西方貴族則在受到敲詐之 後委託私人偵探緝拿罪犯，他們看重個人的智慧與武藝。但兩者不同的是，中國商人是 在財物尚未失竊之前求助於俠客，而西方貴族則在遭到不幸事件之後才拜倒在偵探面前。 俠客與偵探，由於東西方社會政治、經濟發展不同以及觀念的差異，形成了各自不同的 藝術形象，在文學史上佔有重要的位置。西方的奧基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛 克·福爾摩斯、波洛，和中國的朱家、紅拂、白玉堂、甘鳳池、十三妹一樣膾炙人口， 家喻戶曉。 在產生偵探小說之前，先有一些小說採用了偵探小說的結構，或塑造了偵探小說的 雛形。如1774年英國作家威廉·高德溫（1756——1836）是激進的無政府主義者。他也 是一個哲學家，也是一個小說家。他的女兒瑪麗嫁給英國大詩人雪萊（瑪麗曾創作過一 本叫《科學怪人》的小說，被譽為世界上第一部現代「科幻小說」）。《事實如此》是 一部宣揚無政府主義思想的政治小說。小說寫一個出身貧寒的青年，發現自己的東家幾 年前曾謀殺一個鄰居，而使無辜的佃戶與其兒子蒙受不白之冤，被處極刑；東家怕秘密 被泄漏，便迫害那個青年。小說用倒敘形式，穿插了謀殺、偵察、追捕等細節，故事情 節十分緊張，讀起來扣人心弦。後來人們把這部不很成功的政治小說，看成是偵探小說 的最初嘗試。因為其結構與情節，都具備偵探小說的雛形。當然，威廉·高德溫並不是 有意識地寫偵探小說，他只是通過敘述來解釋法律與政治制度的不公平。這部政治宣傳 品，在當時並沒有多大反響，也未引起讀者的關注。 1841年英國接觸的小說家狄更斯發表了長篇小說《荒涼山莊》（《巴納比·魯德 奇》）。這部描寫民眾暴動為題材的小說，塑造了巴凱特警長：此人機警勇敢，極富同 情心；對三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有偵探的某些特點。正因 為這一嘗試所獲得的經驗，促使狄更斯在晚年寫出了偵探小說《艾德魯·特魯德案件》。 這部小說發表於1870年在雜志上連載了六期。遺憾的作者尚未完成這部作品就擱筆長逝 了，書中的疑案也成了千古懸案。 同一年（1841年），美國作家愛倫·坡（1809-1849）發表了《莫格街血案》。這 部小說充滿了懸念：案發於一間門窗緊鎖的房間內，兇手如何進入密室，令人猜測，結 果大出意外，作案者竟是......。這部小說有點故弄玄虛，動物作案也類似於有趣的游 戲。但盡管如此，《莫格街血案》還是生動展示了愛倫·坡的藝術風格，第一次把謀殺 現場寫得那麼恐怖而充滿神秘色彩。其後愛倫·坡又先後寫了4部偵探短篇：《瑪麗· 羅傑神秘案件》（1842年）、《金甲蟲》（1843年）、《你就是殺人兇手》（1844年）、 《被盜竊的信》（1845年）。這5部小說顯示了偵探小說已具備雛形，稱愛倫·坡為 「世界偵探小說家鼻祖」，這是一點也不過分的。 愛倫·坡在世界小說史上的偉大創跡，至少可以從三個方面得到引證。 首先，愛倫·坡是第一個有意識地創作偵探小說的作家。他把偵探小說作為小說的 主題，把兇殺作為構成小說的主要因素。 其次，愛倫·坡創造了世界上第一個偵探形象奧基斯特·杜平。杜平是法國名門之 後，因在事業上屢受挫折，靠吃遺產度日。他唯一興趣是與書做伴。他喜歡幻想，喜歡 在黑夜靜靜地思考問題，尤其對生活中產生的疑案充滿了濃厚興趣。他具備偵探所應具 備的分析能力和豐富的想像力，尤其注重人的心裡活動，把罪犯活動與人的貪欲聯系起 來。杜平是世界文藝舞台最早亮相的名偵探。愛倫·坡還為杜平設計了一個呆頭呆腦、 自以為高明的記者作陪襯角色。 第三、愛倫·坡創造了五種不同的犯罪模式。他筆下死亡兇殺氣氛令人如臨其境， 偵探從犯罪者留下的痕跡，運用推理，揭示事物的真相。比如《金甲蟲》，利用破譯密 碼。《你就是殺人兇手》，則運用所謂死人說話的心理戰術。《瑪麗·羅傑神秘案件》， 則完全依靠材料，進行推理。 盡管愛倫·坡不承認自己是偵探小說家，他把這5個偵探短篇視為「游戲之作」， 但他的偵探小說無疑是對以後偵探小說的形成，起到了先導作用。英國偵探小說大師柯 南道爾就是在接受愛倫·坡偵探小說的基礎上，給予了繼承與發展。柯南道爾筆下的福 爾摩斯與華生醫生這對黃金搭檔，也是由杜平與他的記者搭檔轉化而來的。關於兇殺的 氛圍描繪以及心理推理的敘述方式，對柯南道爾都有極其寶貴的啟示。 愛倫·坡是美國作家兼文藝批評家。他的小說還有《怪誕故事集》和《黑貓》等。 詩歌有《給海倫》、《安貝拉·李》和《烏鴉》。另有論文《寫作的哲學》、《詩歌原 理》。他的作品受西方資產階級頹廢派影響很深，提倡「為藝術而藝術」，宣揚唯美主 義和神秘主義，情節離奇古怪，色彩陰暗恐怖。 在愛倫·坡之後，英國文學史上出現了另一位偵探小說家威廉·威爾基·柯林斯。 柯林斯（1824——1889年）生於倫敦。父親是畫家。他早年就讀於海堡私立學校，12歲 隨父母移居義大利。15歲回英國倫敦學習法律，後來當律師。23歲（1847年）起學習寫 作，第一部書是記述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生創作頗多，不少 作品在維多利亞時代最風行的雜志《家常話》上發表。代表作為《白衣女人》、《月亮 寶石》、《新濟良所》。其他如《可憐的芬區小姐》、《一個流氓的一生》、《黑袍》 等均有影響。 《月亮寶石》是柯林斯偵探小說的代表作。它描繪了19世紀英國資產階級上流社會 的世態炎涼，暴露了宗教的虛偽，揭露了慈善事業的真相，並譴責了英國侵略軍在印度 犯下的罪行。這部偵探小說成功塑造了克夫探長的生動形象：通過對月亮寶石案件的偵 破，充分顯示了偵探藝術的精嫻以及他料事如神的本領。書中其他人物也栩栩如生，如 雷茜兒的閨秀氣度、羅琳娜的痴迷、克萊克的偽善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。 讀完全書，讀者無不稱克夫探長為自己心目中的英雄。 據柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英國警察廳刑事部的一位警探 的真人真事為模特，加以文學想像，從而使筆下的人物有血有肉。如果把克夫警官與19 世紀初雨果筆下的沙威警官相比，克夫的形象無疑更加可愛，這也說明社會與人民對警 官這一形象觀念的轉變。 柯林斯在1854年結識了當時英國文豪狄更斯，毫無疑問，他創作偵探小說是受到狄 更斯的影響，但他比狄更斯早兩年寫出了偵探小說《月亮寶石》。從發表偵探小說的順 序而言，柯林斯的偵探小說也啟發了狄更斯，狄更斯在《月亮寶石》出版的後兩年 （1870年），才發表了《艾德魯·特魯德案件》。 如果說愛倫·坡開偵探小說之先河，那麼柯林斯的貢獻，在於他把偵探小說從短篇 引向長篇。《月亮寶石》長達40萬字，在破案過程中，分頭敘述不同的故事，然後串聯 起來，散而不亂，錯綜復雜，顯示了作者高超的文學功力。柯林斯的第二個貢獻，突出 了「文學是人學」的基本創作原則。他在寫破案的同時，塑造了各種各樣的人物形象， 並突出了克夫探長的個性以及心理特點，這就大大提高了偵探小說的文學性。 由此可見，經過威廉·高德溫、狄更斯、愛倫·坡、威爾基·柯林斯等英美作家的 努力，偵探小說從雛形走向成熟，充分顯示了偵探小說的藝術性與文學性。通過對這一 階段的回顧，對於我們認識偵探小說的源流，了解偵探小說的發展史是極其重要的。
F. 第一部科幻小說是什麼
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1818年,年僅二十歲的英國女子瑪麗·雪萊創作了世界上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》》(又譯《科學怪人》)。
2
儒勒·凡爾納（Jules＆Verne，1828－1905）是19世紀法國作家，著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽為「科學幻想小說的鼻祖」。
【走上創作之路】
1828年，凡爾納生於南特，1848年赴巴黎學習法律，寫過短篇小說和劇本。
1863年起，他開始發表科學幻想冒險小說，以總名稱為《在已知和未知的世界中奇異的漫遊》一舉成名。代表作為三部曲 《格蘭特船長的兒女》 《海底兩萬里》 《神秘島》 。
凡爾納總共創作了六十六部長篇小說或短篇小說集，還有幾個劇本，一冊《法國地理》和一部六卷本的《偉大的旅行家和偉大的旅行史》。主要作品還有《氣球上的五星期》《地心游記》《機器島》《漂逝的半島》《八十天環游地球》等20多部長篇科幻歷險小說。
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阿特·布奇沃德 埃德加·賴斯·巴勒斯 阿西莫夫 安東尼·吉爾伯特
彼埃爾·伽馬拉 別利亞耶夫 布瑞恩·斯坦伯利福
陳勇 程東 崔西·西克曼
達世新 大衛·赫爾 德·比連金 杜漸
弗雷德里克·波爾 弗雷德里克·布朗 弗里茨·萊伯 馮尼古特 馮尼格特
哈里·哈里森 韓松 郝曉波 赫·齊·威爾斯 霍炬
基·布雷切夫 江漸離 傑恩·沃爾夫 傑克·芬尼 景星
空門 寬齊 克拉克
雷·布拉德伯雷 雷·布雷德伯里 凌晨 劉興詩 柳文楊 魯衛 綠楊 羅伯特·海因萊因 羅伯特·希克萊 羅爾夫·豪夫曼 羅森 羅琳 洛夫克拉夫特
莫仁
倪匡 怒加
帕莫拉·薩根 潘海天
Q喬治·盧卡斯
RR·A·薩爾瓦多 儒勒·凡爾納
施彤宇 斯蒂芬·金 蘇珊·西瓦茲 蘇學軍 蘇逸平 隨心玫
譚劍 特利·比松 田中芳樹 童恩正 托爾金
王晉康 威爾斯 威廉·厄普森 無極 威爾斯
蕭建亨 蕭志勇 星河 星新一 宣昌發 西馬克
亞歷山大·別利亞耶夫 楊平 英子 尤異 宇無名 約翰·瓦利
詹姆斯·岡恩 詹姆斯·考西 張系國 趙海虹 鄭軍 鄭文光 周宇坤
G. 被譽為「科幻小說之父」是誰
1、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），19世紀法國小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言。
凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被稱作「科幻小說之父」。
據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家 。在法國，2005年被定為凡爾納年，以紀念他百年忌辰。
2、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。
H. 世界科幻史上第一部描寫人與外星人交戰的著作是哪位作家寫的哪部作品
世界公認的第一部科學幻想小說是英國浪漫派女性小說家、年僅20歲的瑪麗·葛德文·雪萊創作的，書名叫《法蘭肯斯坦》，又名《現代的普羅米修斯》、《科學怪人》。
瑪麗·葛德文（1797-1851）是英國哲學家語錄廉和英國女作家、女權運動家瑪麗·弋德溫夫婦的女兒。1814年5月，她結識了年輕的著名詩人雪萊。兩個月後，他們一起離開了英國，僑居在日內瓦附近的鄉村裡。當雪萊的第一個妻子在1816年去世後，他們才正式結婚。這段時間，她常聽雪萊談古論今：從工業革命談到未來社會的美好；從生物進化談到鬼怪離奇的故事……瑪麗被這些妙趣橫生的話題深深吸引住了，暫時忘卻了喪子的余痛。閑著的時候，她就為自己勾畫出一幅幅兒子復生後的幻境，想像出一個個以科學造人的動人情節……正是這些想像賦予瑪麗豐富多彩的創作靈感。
1818年，瑪麗的第一部科幻小說（她共寫了四部）問世了，立即引起文壇上的轟動。書中講述了一個「人造生命」的故事 ：弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗利用不同人的屍體，拼湊成一個怪物「活跳屍」。怪物本來心地善良，樂於助人，但是因為相貌醜陋，不為人類社會所容，沒有人願意接受他的好意，所有人都拒絕他、驅趕他；他嚮往愛情和幸福，但得到的卻是諾言和追捕，他請求科學家再給他造一個同類，卻遭到了拒絕，他的一生悲慘勝過快樂。因此，他不顧一切地向人類復仇，最後與他的創造者一起同歸於盡。
這部小說距今已有將近190年的歷史。自它問世以來，一直吸引著廣大讀者，影響著廣達哲學、科學、文學和影視等眾多領域，成為人們愛科學、求探索的里程碑。直到今天，這部小說所反映的主題仍然沒有過時。
科學家對宇宙、海洋、大地的神秘早已抱有好奇心，並企圖揭開它們的奧妙。當瑪麗的小說刊出後，不少科學家開始研究她的幻想，在每個章節的字里行間尋覓實現這些幻想的蛛絲馬跡。經過一代又一代科學家的不懈努力，迄今為止，《法蘭肯斯坦》中的一部分幻想已經變成了現實。比如給器官壞死的人移植另人的器官；用人的細胞科隆了令人驚嘆不已的綿羊「多莉」，並進爾創造出新新人類……這與科學怪人所想像的生命源能幾乎一樣……也就是說，近兩個世紀前的瑪麗·雪萊就預見到克隆人（科學造人）的可能，也預見到克隆人可能帶來的災難。
由於這本書構思獨特、方法創新，為世人所喜愛，現在已經被翻譯成100多種語言，96次被改編為戲劇，平均不到10年重拍一次電影，還被改編成無數卡通片、電視片和電腦游戲節目。
I. 世界上最早寫科幻小說的作者是誰
世界上最早的科幻小說作者是德國的開普勒。開普勒是一個傑出的天文學家，他提出了行星運動的三定律，為牛頓發現萬有引力定律打下了基礎。他是一個嚴謹的科學家，他認為科學應該為人類服務，向人民宣傳科學道理是他的責任。
開普勒曾寫過一本去月亮旅行的幻想小說。由於300多年前科學家沒有辦法解決登月旅行所遇到的問題。但是這個夢並不完全是虛幻的。開普勒寫到了許多20世紀宇宙航行員所遇到的問題，如何克服巨大的加速度對人體的影響，如何對付宇宙空間的低溫、失重狀態，以及在月球表面如何減速進行軟著陸等等。開普勒的敘說既生動有趣，又充滿科學道理。可惜開普勒沒有看到這本書的出版就逝世了。
開普勒死後，他的朋友替他出版了這本書。盡管有人說該書荒誕無稽，但書中提出了許多大膽的科學設想和預見。20世紀80年代，德意志聯邦共和國有位學者在報上發表文章，而且是世界上第一部科學幻想小說。這本書的發表比著名的科學幻想小說作家儒勒?凡爾納的《月球旅行》要早240年，所以開普勒是世界是第一部科學幻想小說的作者。
科幻小說是根據科學上已取得的新發展、新成果，描述人類利用這些成果可以創造的某些奇跡，具有深奧的哲理和科學的預見。
法國凡爾納的《神秘島》、《海底兩萬里》、《地心游記》等都是科幻小說。
J. 近代第一部太空科幻小說的作者是誰
法國人儒勒.凡爾納。
《太陽系歷險記》凡爾納有名的作品裡面只有這本小說是寫太空的。
內容簡介：
19世紀中葉，一顆彗星突然與地球相撞，地中海附近的一些居民被帶到彗星上，從此開始在太陽系漫遊；他們在一位法國上尉的帶領下，同舟共濟，戰勝了太空嚴寒等種種困難，終於在兩年後趁彗星再度與地球相遇之際，勝利返回地球。
作者用大量篇幅深入淺出地介紹了彗星、木星、土星等天體的特徵和許多有趣的天文知識，歌頌了人們在科學上孜孜不倦的探索精神和臨危不、患難與共的高尚情操，同時也鞭笞了個別人的自私行為。
儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。
凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。