科幻小說熾熱
㈠ 求科幻類的短篇小說一篇，急！！！
《星》
作者：[英]阿瑟·克拉克
這里距離梵蒂岡三千光年。我曾肯定，信仰不會因空間轉移而改變，正如我曾肯定壯麗的天穹，印證神的榮耀。當我看見壯麗天穹的這一面後，我的信仰開始受到考驗。
第六型電腦的艙壁上，掛著一個十字架。有生以來，我第一次懷疑這十字架是否一個空泛的符號。
我還未將結果公開，但真相是不能隱瞞起來的。我們拍了數千幀照片，記錄探測數據的磁帶，加起來也有數十里長。我敢說任何一個科學家都能毫不費勁地釋讀這些資料。我雖屬那穌會，卻絕對不能容忍將事實篡改，以至會使我舊日聲譽蒙污的行徑。
船員們己極其沮喪，我真擔心他們怎樣應付這最後諷刺般的結局，他們當中只有少數人有宗教信仰。打從地球出發，他們便在與我「斗爭」----一場不公開、無惡意，但卻是非常認真的思想戰。不過他們亦不忍用這項發現，作為對付我的最後武器。船員們只覺得，一艘星際探測船上的首席大體物理學家，竟然是那穌會教士，是非常滑稽的安排。他們認為，科學家和傳教士這兩個角色，是格格不入的。
我們船上有一個觀景台，那裡裝了一個橢圓形的塑料窗，剔透無暇；加上觀景台只有微弱的燈光，窗外繁星，明亮不減分毫。我常在觀景台沉思。每逢遇上船醫陳德勒，他都會趨前凝望橢圓窗外，久久面對太空船四周旋轉的星空。最後，他會禁不住開口：「神父，外面是漫無止境的。或許冥冥中真有個造物者，但即使有，難道要他特別替顧我們微不足道的世界，微不足道的人類嗎？真令人費解！」莫非醫學界人士，一律都是死硬的無神論肯？
對船員，我常指出那三篇曾刊載於《天體物理學報》、五篇刊於《皇家天文學會每月通訊》的論文。我這樣做是要提醒他們，雖然我會人數大不如前，但仍以科研工作成就卓著見稱；尤其在天文學和地球科學方面，平均每人的成績，更是超乎比例。可是我即將要撰寫的有關鳳凰星雲的報告，會個會結束我會的千年歷史呢？我只怕影響所及，遠不止次……
「鳳凰」，多差勁的名字。假如為這星雲取名的人有預言之意，這預言也要千億年後才可驗證。就是「星雲」一詞也是錯誤的，這「星雲」和那種彌漫本銀河系裡的恆星胚胎素村，有天淵之別。以宇宙的尺度而言，「鳳凰」星雲只是個細小而稀薄的氣體外殼，包圍著一顆恆星----說得准確點，應該是從前存在過的一顆恆星。
光譜計圖表上，掛著彼德·保羅和魯賓斯所作的羅若拉神父畫像。神父啊！要是你我易境而處，你會怎樣對待這堆數據呢？我的信仰不足以支持我挺身而起，面對這個挑戰。你的呢？
神父啊！你凝望遠方，但我所走的距離，遠遠超出你創立我會那時代所能理解和想像的世界。過去從未有過探測船，離開地球這么遠。我們飛到遠在宇宙邊陲的地方。我們終於飛抵鳳凰星雲，並且帶著重大的發現，踏上問地球老家的路。可是這發現對我是多沉重的負擔，我只有跨越時間和空間，向你作無聲的求援。
你手握的書，上面印著「主之榮耀至大至高」。但當你有機會目睹我們的發現，你還會相信這句話嗎？
「鳳凰」星雲是什麼呢？單在本銀河系裡，每年便有百多個恆星爆炸。它們突然在幾天甚至幾小時內，光亮驟增至平常的千萬倍，然後聲沉影寂。這些爆炸的星是「新星」——它們只不過是宇宙災難中的家常便飯。我在月球天文台工作時，就曾記錄過十多個新星的光譜和變光曲線。
每隔幾百年，就會出現將新星比得微不足道的天界奇觀。一顆星變成超新星時，要比銀河系所有恆星加起來還要明亮，古代中國天文學家，就曾在１０５４年見過這樣的情景。１５１２年，仙後座又出現一顆光亮得白晝也可見的超新星。隨後的一千年間，還出現過三顆超新星。
我們的任務是視察災難現場，尋求災難的起因，要是可能的話，也許還會查知超新星的成因。我們的太空船，穿越了六千年前爆發開來的氣體。氣體是熾熱的，仍在迸發出紫色的光輝，只是它非常稀薄，不足以傷害我們。層層如象牙球的氣體，被爆炸的星體使勁拋出，至今仍在向外飛馳。恆星的引力，也無力將它們拉回去。氣體包含的空間，容得了x千個太陽系，而盤踞中心的，是一個怪異的天體，一個只有地球般大小，卻比地球重數百萬倍的白矮星。
太空船周圍氣體的光輝，驅散了平常星際空間的黑暗。我們的目標，如同一個被引爆的太空炸彈，幾千年過去了，其火熱的碎片，還在四散飛開。爆炸規模之大，使星體的碎片散布於數十億公里的空間，卻沒飛馳的動感，幾個世代之後，肉眼或許可以察覺出混沌的氣體和糾纏的旋渦，有些微移動。此刻星雲的澎湃氣勢，已夠懾人心魄了。
我們數小時前己關閉了主要動力，以余速飛向那凶險的小矮星。以往它和我們的太陽並無二樣，可惜它卻將能使它活命數百萬年的能量，一口氣在數小時內耗散掉了。我們所見的，只是個吝嗇每一分能量的小星，像要補償那白白虛耗了的光芒。
在這個景況下找到行星，幾乎是妄想。即使過去曾有行星，也在爆炸時化為蒸汽和碎片與星雲的氣體混為一體了。不過，我們還是作了一趟自動搜索（這是飛越從來未探測過的恆星時必定要做的程序）．竟然發現了一個孤單的行星。它的軌跡，離星雲中心的矮星很遠很遠。它的處境，正像太陽系的冥王星。這個行星，徘徊在星際間永恆黑夜的邊沿，從未嘗過生機帶來的溫馨。但正是遙遠的距離，使它倖免於像其同伴被氣化的厄運。
行星經被燒炙過的表面，只有燒焦的岩石，曾經包裹著它的固態氣圈也被燒掉了。我們登陸這行星，發現了石窟。
石窟的建造者，盡了一切努力，確保它會讓後來者發現。石窟人口處的石標，只剩下一攤凝固的熔岩，但從遠距離偵察圖片中，我們己相當肯定它是智慧的標志。稍後我們又偵察到廣泛分布在行星各處的放射性輻射，石窟外的石標可以毀掉，但輻射紋印是抹不掉的，還會不停向周圍發出訊號。我們的太空船，像箭一般射向這個大標靶的紅心。
石標原本應有一里高，現今卻像一支正熔化的蠟燭。我們以天文學家的身份而來，現在卻要兼任考古學家。不過我們都將原來的目標拋諸腦後，我們明白，他們選這個偏遠的行星，建立這個龐大的標記，只有一個作用：一個文明的族類，自知難逃劫數，希望名垂千古。
我們得花上幾個世代，才能完全消化石窟內的珍藏。他們的太陽，爆發前必定早有預兆，故此他們有充分的時間准備，可以將他們想留傳後世的精華，都帶到這個世界來藏好，期待日後給其他族類發掘出來，而不被遺忘。換了我們，會有這樣的干勁嗎？或者是被困在愁苦中，懶得理會那活不到也觸摸不到的將來？
為什麼不給他們多點時間啊！他們己能往返行星之間，卻遠未能跨越星際空間。一百光年之外，才有另一個人陽系。即使他們掌握了超空間推進器的秘密，頂多也只能營救百萬條性命。也許，這樣的結局，對大多數人來講，更易於接受一些。
從他們留下的雕塑，可見他們與人類極其相似，但即使不是這樣，我們仍會為他們的命運而悲哀。他們留下上千件視像紀錄，連同放映的機器，還有細致的圖解，我們毫不費力地就明白了他們的語言。我們仔細看過這些記錄，這是首次有一個比我們更為進步的文明，重現在我們眼前。或許他們只將最好的一面留給我們看，但也難怪他們，反正他們優美的城市，絕不比地球遜色。我們看著他們工作、玩樂，聽著他們悠揚的語言，特別有一個畫面還歷歷在目：一群孩子在藍沙的海灘上嬉戲，水邊排著縷縷垂楊似的植物，一隻隻身軀龐大的動物在淺水處走動，人們也懶得理會。
夕陽西下，他們太陽的余暉，仍照暖大地。有誰知道，這太陽快將變成奪命判官，定這族類的死罪？
想必是我們久嘗孤獨，思鄉心切，才會深受感動。我們當中，很多人到過其它星球，探索過其它文明的遺跡，卻從未有像今天這般深的感觸。一個族類的敗亡，猶如地球上的興衰。讓一個盛放璀璨的文明，給一把大火燒掉……這怎能說成是上帝仁慈的表現呢？
我的隊員曾這樣問過，我也曾盡力答復。羅若拉神父，你或許更有把握，但神靈對我全無啟示。他們不是一群邪惡的人，我也不知道他們崇拜怎樣的神。我回望數十世紀前的他們，看著他們用最後的努力，將所珍愛的保存下來，也看著它們在現今坍縮了的太陽照耀下出土。他們配作我們的良師——為什麼要毀滅他們啊！
這個問題，在回到地球後同僚們將會怎樣回答，我早已料到。他們會這樣說：宇宙萬事萬物沒有目的，宇宙也不是什麼宏圖，既然銀河系內每年都有上百顆恆星爆炸，此刻在太空深處，必有文明被毀滅。這個族類曾否作惡，與其面對的厄運毫不相干：宇宙沒有神，沒有天理，是故亦無天譴。
我們在鳳凰星雲所見的一切，都不能證明什麼。堅持上述論據的人，只是感情用事，而不是據理立論。神不須向人交待他的行事方式，他能造宇宙；也能毀滅宇宙。如果神的行事得由我們管著，那隻是人的高傲自大、目空一切，嚴重一點說，甚至是在褻讀神。
對在鳳凰星雲所見的一切，對這整個星球的文明被大火化為灰燼的遭遇，我本來可以裝作視而不見，只需要心腸再硬一點就行。但凡事都有極限，人的信仰亦然。我望著面前一堆計算結果，只覺我堅貞不移的信念，像遇上地震般不可抗拒地動搖了。
我們抵達星雲前，無法知道那顆星的爆炸年份。現在我們掌握了天體物理探測的數據，和那碩果僅存的行星上岩石的化驗結果，使我能准確計算出星球爆炸的時刻。我知道這個宇宙轟天雷的閃光到達地球的年份，我算出在載著我們飛奔回家的太空船後面迅速退卻的超新星殘核，當年在地球的天空中閃爍著多麼耀眼的光芒。我彷彿見到那顆星，像個遠方的燈塔般閃著光輝，在東方的拂曉中，引領旭日登場。
千古謎團終於解破，不容我們懷疑。但……神啊！宇宙間有億萬恆星，為什麼你偏選上這顆？你用大火斷送了整個世界的人，就只是為了照亮伯利恆的早晨？
良心推薦《鑽石年代》一本智慧繪本書，這本神奇的教本能根據使用者的處境來撰寫故事和提供協助，此外又意外成為外界的爭奪軸心。在創造這本神奇的繪本以及孩子所處的整個世界過程中，作者借鑒了Eric Drexler的分子納米技術觀，微型機器會定期展現近似奇跡的（現象和功能）。
㈢ 誰能推薦幾部寫的比較好的科幻類小說，比較出名的就不要說了，謝謝
《海底兩萬里》
儒勒·凡爾納
1870年[1]
《時間機器》
H·G·威爾斯
1895年[2]
《我，機器人》
艾薩克·阿西莫夫
1941年[3]
《震盪波騎士》
約翰·布魯勒爾
1975年
《天堂的噴泉》
阿瑟·C·克拉克
1979年[4]
《賽亭星》
C·J·切瑞
1988年
《火星三部曲》
金·斯坦利·羅賓遜
1992~1996年
《鑽石年代》
尼爾·斯蒂芬森
1995年
《彩虹盡頭》
弗諾·文奇
2006年[5]
《熾熱》
格雷格·伊根
2008年
《三體》系列[6] 劉慈欣
2008 - 2010
㈣ 求介於科幻（科學、哲學)和獵奇之間的外國經典小說
雲圖咋樣！時間迴旋，時間軸，時間漩渦，2001系列呢！與拉瑪相會四部曲，地球龍骨，童年的終結
㈤ 硬科幻的代表小說
作品名作者出版時間《海底兩萬里》 儒勒·凡爾納 1870年 《時間機器》 H·G·威爾斯 1895年 《我，機器人》 艾薩克·阿西莫夫 1941年 《震盪波騎士》 約翰·布魯勒爾 1975年 《天堂的噴泉》 阿瑟·C·克拉克 1979年 《賽亭星》 C·J·切瑞 1988年 《火星三部曲》 金·斯坦利·羅賓遜 1992~1996年 《鑽石年代》 尼爾·斯蒂芬森 1995年 《彩虹盡頭》 弗諾·文奇 2006年 《熾熱》 格雷格·伊根 2008年 《三體》劉慈欣2008年
㈥ 求一篇小說（科幻類）！
遠古時候，在北方荒野中，有座巍峨雄偉、高聳入雲的高山。在山林深處，生活著一群力大無窮的巨人。
他們的首領，是幽冥之神「後土」的孫兒，「信」的兒子，名字叫做誇父。因此這群人就叫誇父族。他們身強力壯，高大魁梧，意志力堅強，氣概非凡。而且還心地善良，勤勞勇敢，過著與世無爭，逍遙自在的日子。
那時候大地荒涼，毒蛇猛獸橫行，人們生活凄苦。誇父為使本部落的人們能夠活下去，每天都率領眾人跟洪水猛獸搏鬥。
誇父常常將捉到的凶惡的黃蛇，掛在自己的兩只耳朵上作為裝飾，抓在手上揮舞，引以為榮。
有一年的天氣非常熱，火辣辣的太陽直射在大地上，烤死莊稼，曬焦樹木，河流乾枯。人們熱得難以忍受，誇父族的人紛紛死去。
誇父看到這中情景很難過，他仰頭望著太陽，告訴族人：「太陽實在是可惡，我要追上太陽，捉住它，讓它聽人的指揮。」族人聽後紛紛勸阻。
有的人說：「你千萬別去呀，太陽離我們那麼遠，你會累死的。」
有的人說：「太陽那麼熱，你會被烤死的。」
誇父心意已決，發誓要捉住太陽，讓它聽從人們的吩咐，為大家服務。他看著愁苦不堪的族人，說：「為大家的幸福生活，我一定要去！」
太陽剛剛從海上升起，誇父告別族人，懷著雄心壯志，從東海邊上向著太陽升起的方向，邁開大步追去，開始他逐日的征程。
太陽在空中飛快地移動，誇父在地上如疾風似的，拚命地追呀追。他穿過一座座大山，跨過一條條河流，大地被他的腳步，震得「轟轟」作響，來回搖擺。
誇父跑累的時候，就微微打個盹，將鞋裡的土抖落在地上，於是形成大土山。餓的時候，他就摘野果充飢，有時候誇父也煮飯。他用三塊石頭架鍋，這三塊石頭，就成了三座鼎足而立的高山，有幾千米高。
誇父追著太陽跑，眼看離太陽越來越近，他的信心越來越強。越接近太陽，就渴得越厲害，已經不是捧河水就可以止渴的了。
但是，他沒有害怕，並且一直鼓勵著自己，「快了，就要追上太陽了，人們的生活就會幸福了。」
經過九天九夜，在太陽落山的地方，誇父終於追上了它。
紅彤彤、熱辣辣的火球，就在誇父眼前，他的頭上，萬道金光，沐浴在他身上。
誇父無比歡欣地張開雙臂，想把太陽抱住。可是太陽熾熱異常，誇父感到又渴又累。他就跑到黃河邊，一口氣把黃河水之水喝乾；
他又跑到渭河邊，把渭河水也喝光，仍不解渴；
誇父又向北跑去，那裡有縱橫千里的大澤，大澤里的水足夠誇父解渴。
但是，誇父還沒有跑到大澤，就在半路上被渴死了。
誇父臨死的時候，心裡充滿遺憾，他還牽掛著自己的族人，於是將自己手中的木杖扔出去。木杖落地的地方，頓時生出大片鬱郁蔥蔥的桃林。
這片桃林終年茂盛，為往來的過客遮蔭，結出的鮮桃，為勤勞的人們解渴，讓人們能夠消除疲勞，精力充沛地踏上旅程。
㈦ 誰能推薦基本好看的科幻小說或懸疑小說
蔡駿的懸疑很好看……我只看過感覺不錯《荒村歸來》《地獄的第十九層》《773恐怖系列——貓眼》
感覺不錯……真的很懸疑！！！
2007年8月24日上午10-11點蔡駿將作客搜狐讀書
蔡駿，1978年出生，摩羯座，O型血。生於上海，長於上海，小時夢想成為國家地理繪圖員，後來又與美術學院擦肩而過。因為離不開母語的土壤，遂認定漢語是地球上最美的語言，誓言以漢語寫出世界上最好的小說。自稱「靈感的寵兒」，依靠上帝賜予的靈感吃飯，常常擔心腦子被各種突如其來的靈感撐破。
22歲即開始發表小說，同年獲得「人民文學·貝塔斯曼杯文學新秀獎」。2001年長篇驚悚小說《病毒》橫空出世，從此一發而不可收，翱翔於心理懸疑之天地，至今已出版《貓眼》、《幽靈客棧》、《荒村公寓》等數部長篇小說，其中《詛咒》被拍攝成電視連續劇《魂斷樓蘭》。
蔡駿才情超人，以天馬行空般的想像力、嚴密緊湊的邏輯思維，致力打造屬於中國人自己的「心理懸疑小說」品牌。蔡駿心理懸疑小說在歷史與現實、愛情與驚悚、懸念與推理之間展開游刃有餘、亦不失貫通中西的濃郁人文氣息的敘述，探尋恐懼之外的深邃命題，大有直追斯蒂芬·金、希區柯克諸大師的潛質。
《荒村歸來》
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我和春雨在蘇天平的電腦里發現一張美得令人窒息的面孔。她叫阿環，良渚古國的末代女王，她說她 只能活七天。而幾小時後，我竟然在酒吧里離奇地遇到了一個與阿環長著相同面孔的女服務生林幽。 為了再見到深愛的小枝，我不由聽信阿環，重新戴上了荒村的玉指環，竟然忽略了從蘇天平出事算起 ，已經過去了整整六天。在最後的二十四小時，我和春雨不得不再去荒村。盡管我的邏輯推理看 起來近乎完美，大結局卻在瞬間改變…… [閱讀連載>>]
《荒村公寓》
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《荒村公寓》講述了一個恐怖至極又唯美傷感的故事。貫穿始終的除了緊貼皮膚、深入骨髓的恐懼，更有 亘古不變愛的召喚。在令人窒息的緊張氣氛中，深沉的愛超越了五千年的時空，超越了都市與荒村，超越 了生命與死亡——惟有在絕對恐懼的考驗下，才能迸發出如此動人如此熾熱的浪漫。一旦打開《荒村公寓 》，就會擁有一個刻骨銘心的夜晚…… [閱讀連載>>]
《地獄的第十九層》
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大四女生春雨從荒村死裡逃生，精神崩潰後又奇跡般康復。自從她收到了一條「你知道地獄的第19層是什 么？」的手機簡訊後，便莫名地陷入一個極度恐怖、無法擺脫的地獄游戲之中。她的好友、同學在收到同 樣神秘簡訊後，接連遭遇不幸，在各自不同的游戲階段相繼GameOver。於是，春雨決定親自揭開來自地獄 的秘密。美術系年輕英俊的教授高玄闖進了她的生活，二人結伴去千年洞窟尋找暗藏謎底的壁畫。當春雨內心深處對繼父的仇恨快要將她的生命奪去時,高玄深沉熾熱的愛卻喚醒了她被蠱惑的夢魘。
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《773恐怖系列——貓眼》
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蔡駿的文字像磁石，有魔力的！類似的閱讀體會只有小時候讀《福爾摩斯探案集》才有。蔡駿的獨到之處 與其說是懸念，不如說是懸念之外。懸念之外包括很多東西，比如他對於歷史知識的稔熟，他能在小說中 將過去的歷史復活，造成立體的時空格局。他的恐怖是對人性貪婪的恐怖（《病毒》）,是對女性歧視的 恐怖（《肉香》），是對本末倒置的教條的恐怖（《戀貓記》）。作者善於營造懸疑氣氛，書中反復對幾 種「貓眼」——貓的眼睛、安裝在門上的貓眼和寶石極品金綠貓眼進行描寫,作品充滿濃郁的神秘色彩。
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《773恐怖系列——夜半笛聲》
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《773恐怖系列叢書》成功的最本質的原因是他們永遠以讀者的需求為第一，追求的風格首先是要符合中國 讀者的閱讀習慣，它所表達的不是西方血淋淋式的太過於物質化的恐怖，而是符合中國讀者閱讀心理的充 滿了懸念、表現人性本質的恐怖和驚悚，還有一些東方式的唯美。正是這種東方式的恐怖，牢牢抓住了讀 者的心，許多讀者都是一本接一本地買，一本接一本地看。讀者被這一環扣一環的驚恐和疑慮勾住，離開 不得。 [閱讀連載>>]
《病毒》
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冬至前夜，「我」接到了朋友求救的E-mail，當「我」趕到朋友處的時候，朋友已經跳樓身亡了。接著， 不斷有人神秘地自殺，所有的遇難者，有一個共同的特點——他們都經常登陸一家叫「古墓幽魂」的個人 網站。當你進入「古墓幽魂」的那一刻起，就再也無法自拔了，死亡的陰影將隨時隨地的籠罩著你。隨著 調查的深入，「我」驚奇地發現，這一切都源於一百多年前發生在紫禁城裡的愛情悲劇。所有這些謎，直 到最後一頁才能真相大白，然而，噩夢才剛剛開始…… [閱讀連載>>]
詛咒》
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本書是新生代驚悚小說家蔡駿，繼《病毒》之後又另一部力作，是一部很好看的驚悚小說。故事從年輕的 考古學家江河自羅布泊考察歸來後突然死亡開始，並接二連三地發生了一系列的命案，死因均為心肌梗死 所致，而死者都曾參與考察過神秘的羅布泊和消失的樓蘭古國。究竟是誰製造了這些命案？難道真是出自 一種神秘的詛咒？一切都圍繞江河的未婚妻白璧而發生，幾乎使這個嬌弱的女孩子難以承受。隨著警探葉 蕭的深入調查，謎底漸漸浮出水面……
[閱讀連載>>]
㈧ 一部非常好看的科幻小說
超級反恐精英？可能是這個把。。。。。。。無限流，現實，手機中發布任務全部都符合。。。。。。。。。。。。。。
㈨ 找一本科幻小說
一樓的回答瞎七搭八！怎麼可以侮辱大劉的《超新星紀元》？哪來的艷遇！
拿一段節選以饗大家：
在那遠得無法想像的外太空，死星在繼續走向自己的末日。又發生了幾次氦閃，但規模比第一次小，氦聚變生成的碳和氧又組成了一個新的核心。緊接著，碳氧核心又被點燃，產生出更重的氖、硫和硅元素。這時，恆星內出現了大量的中微子，這種不和任何物質發生作用的幽靈般的粒子，不斷地帶走核心的能量。漸漸地，死星中心的核聚變已無法支撐沉重的外殼，曾使死星誕生的萬有引力現在干起了相反的事，死星在引力之下坍縮，成了一個緻密的小球。組成它的原子在不可思議的壓強下被壓碎，中子和中子擠在一起。這時，死星 上一茶匙的物質就有十億噸重。首先坍塌的是核心，隨後失去支撐的外殼也塌了下來，猛烈地撞擊緻密的核心，在一瞬間最後一次點燃了核反應。
五億年引力和火焰的史詩結束了，一道雪亮的閃電撕裂了宇宙，死星化做億萬塊碎片和巨量的塵埃。強大的能量化為電磁輻射和高能粒子的洪流，以光速湧向宇宙的各個方向。在死星爆發三年後，能量的巨浪輕而易舉地推開了那片星際塵埃，向太陽撲來。
在死星爆發時，八光年外的人類正處於鼎盛時期。雖然，他們早已得知自己生活在宇宙間一粒小小的塵埃上，但他們並未從心理上接受這一事實。在剛剛過去的那個世紀中，他們掌握了核裂變和核聚變的巨大能量，他們用禁錮在矽片中的電脈沖造出了復雜的智能機器，自以為已掌握了征服宇宙的力量。沒有人知道，死星的能量正以光速日夜兼程地撲向這個小小的藍色行星。
死星的強光越過了人馬座三星後，又在冷寂而廣漠的外太空走了四年，終於到達了太陽系的外圍。在那不帶彗尾的彗星游盪的空間中，死星的能量同人類進行了第一次間接的接觸：距地球十多億公里的遠方，有一個人造的物體在向銀河系的星海孤獨地跋涉著，這就是二十世紀七十年代從地球啟程的「旅行者」號星際探測器。它像一把形狀奇怪的傘，傘面是對准地球的拋物面天線。探測器上帶著一塊人類的名片，那是一塊畫有兩個裸體人的鉛合金板，還有一張唱片，上面錄有聯合國秘書長對外星文明的問候，還錄有地球大海的濤聲、小鳥的鳴叫和中國古曲「流水」等。這個人類向銀河系派出的使者首先領略了宇宙的嚴酷，在它進入死星光海後，立刻變成了一堆熾熱的金屬。傘狀天線因溫度從接近絕對零度的低溫突然升高而變形扭曲；檢測高能射線的蓋革計數儀因射線強度過大而呈飽和狀態，讀數反而為零；只有紫外光探測器和磁場儀正常地工作了兩秒鍾，在集成電路被高能射線摧毀之前，「旅行者」號上的計算機向地球發回了一串令它的製造者難以置信的觀測數據。由於發射天線的損壞，設在內華達和澳大利亞的高靈敏度天線陣列，永遠也不會收到這串數據。但這已無關緊要，人類很快可以親自測量他們無法相信的一切了。
死星的強光越過了太陽系的邊界——冥王星，在它那固態氮的藍色晶體大地上激起一片蒸氣；很快，強光又越過了天王星和海王星，使它們的星環變得晶瑩透明；越過了土星和木星（這時，北京，那個小學畢業班的晚會剛剛開始），高能粒子的狂風在它們的液體表面掀起一陣磷光；死星的能量又以光速飛行了一個半小時，到達月球，哥白尼環形山和雨海平原發出一片刺目的白光。死星的光芒也照亮了雨海平原上的一排人類腳印，那是阿姆斯特朗和奧爾德林在四十年前留下的，當時不遠處的藍色行星上有上億人在電視中看著他們，在那一激動人心的時刻很多人都認為宇宙是為他們而存在的。
又過了一秒鍾，在太空中行走了八年的死星光芒到達地球。
夜空驕陽
是中午了！
這是孩子們視力恢復後的第一個感覺，剛才的強光出現得太突然，彷彿有誰突然打開了宇宙中一盞大電燈的開關，使他們暫時失明了。
這時是二十點十八分，但孩子們確實站在正午的晴空之下！抬頭看看這萬里碧空， 他們倒吸了一口冷氣。這絕不是人們過去看到的那種藍天，這天空藍得驚人，藍得發黑，如同超還原的彩色膠卷記錄的色彩；而且這天空似乎純凈到極點，彷彿是過去那略帶灰白的天空被剝了一層皮，這天空的純藍像皮下的鮮肉一樣，似乎馬上就要流出血來。城市被陽光照得一片雪亮，看看那個太陽，孩子們失聲驚叫起來。
那不是人類的太陽！
那個夜空中突然出現的太陽的強光，使孩子們無法正視。他們從指縫中瞄了幾眼，發現那個太陽不是圓的，它沒有形狀。事實上它的實體在地球上看去和星星一樣是一個光點，白色的強光從宇宙中的一個點迸發出來。但由於它發出的光極強（視星等為－51
㈩ 世界著名硬科幻小說
【釋義】
硬科幻：以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的，以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應的有軟科幻。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
【代表人物】
【區別】
所謂軟科幻就是將暢想中可能的未來/過去科技為背景，重點關注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足現有科學技術成果進行完備推演的可能未來/過去科技，對人類形態、社會生存、自然環境的重大影響和交互作為重點的科幻作品.
具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬（請注意「硬」在此並非指「生硬」）的非「機關布景派」莫屬。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。像星際之門，特別是星際之門SG1中的前幾個季度，便屬於硬科幻。而其後續作品SGA，包括SG1的後面幾個季度，硬科幻的程度越來越低，逐漸變為了軟科幻。
【世界著名小說】
《我，機器人I, Robot》(1950)
「具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。 」所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品，硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品。
《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)
儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。
《時間機器The Time Machine》(1895)
H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論上時光機器的研究，就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。
《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)
賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森William Gibson（發表《神經漫遊者Neuromancer》）還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然，《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做「蠕蟲」。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散，感染了數千台電腦。
《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)
阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了「太空升降機」—從位於10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的「太空升降機」有一天成為現實的話，其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機的實物，不過他進行了嚴謹的演算，證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後，這一預測成為現實，NASA（美國國家航空航天局）首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。
《賽亭星Cyteen》(1988)
C．J．切瑞C.J. Cherryh將故事背景設定在一個嚴酷的星球，那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科學家通過創造類似的童年經歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。
《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)
作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年，200年後結束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細節，並且密切關注火星的地理環境，彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。
《鑽石年代The Diamond Age》(1995)
故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。
《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)
第一次讀這本小說時，主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。「隱形眼鏡」佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—「網衣」。個人社交網路資料可能出現在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。
《熾熱Incandescence》(2008)
格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇，不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理，否則他們就會有大災難。