科幻小說名詞解釋考試

1. 求名詞解釋，考試用，謝謝！！

1、信息檢索
是指信息按一定的方式組織起來，並根據信息用戶的需要找出有關的信息的過程和技術。狹義的信息檢索就是信息檢索過程的後半部分，即從信息集合中找出所需要的信息的過程，也就是我們常說的信息查尋
2、www
WWW是環球信息網（World Wide Web ）的縮寫，也可以簡稱為Web，中文名字為「萬維網」。另外，www也是世界氣象監視網的英文簡稱。
3、截詞檢索
一般是指右截詞,部分支持中間截詞，截詞檢索能夠幫助提高檢索的查全率，用截斷的詞的一個局部進行的檢索，並認為凡滿足這個詞局部中的所有字元（串）的文獻，都為命中的文獻。按截斷的位置來分，截詞可有後截斷、前截斷、中截斷三種類型。
4、超文本
用超鏈接的方法，將各種不同空間的文字信息組織在一起的網狀文本。超文本更是一種用戶介面範式，用以顯示文本及與文本之間相關的內容。
一種按信息之間關系非線性地存儲、組織、管理和瀏覽信息的計算機技術。
超文本是由若干信息結點和表示信息節點之間相關性的鏈構成的一個具有一定邏輯結構和語義關系的非線性網路。
5、基於內容特徵的圖像檢索技術
利用文本描述的方式描述圖像的特徵，如繪畫作品的作者、年代、流派、尺寸等。
6、知識發現
從各種媒體表示的信息中，根據不同的需求獲得知識。知識發現的目的是向使用者屏蔽原始數據的繁瑣細節，從原始數據中提煉出有意義的、簡潔的知識，直接向使用者報告。
7、搜索引擎
根據一定的策略、運用特定的計算機程序從互聯網上搜集信息，在對信息進行組織和處理後，為用戶提供檢索服務，將用戶檢索相關的信息展示給用戶的系統。
8、詞加權檢索
某些檢索系統中提供的一種定量檢索技術。
9、基於語音識別技術的檢索
將人類的語音中的詞彙內容轉換為計算機可讀的輸入，例如按鍵、二進制編碼或者字元序列。與說話人識別及說話人確認不同，後者嘗試識別或確認發出語音的說話人而非其中所包含的詞彙內容。
10、超媒體
超級媒體的簡稱，是超文本和多媒體在信息瀏覽環境下結合的跨媒體平台。
11、信息存儲與檢索
將信息按照一定的方式組織並存儲在資料庫中，用戶根據需要，利用檢索工具按照一定的方式從資料庫中查找所需的信息的過程。狹義的信息檢索指信息查找的部分。

2. 尋求中國古代文學史(二) 關於名詞解釋 "科幻小說"

《辭海》上對「科幻小說」的定義是：「依據科學技術上的新發現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。」

3. 山東師范大學大一戲劇影視文學專業期末考試各科試題

山東師范大學戲劇影視文學考試真題與答案解析

一：文藝常識卷

1、 填空
2、 我國以戲劇作家名字命名的獎項是曹禺戲劇文學獎。
3、 2011年是魯迅誕辰130周年。
4、 孔雀舞是傣族的民族舞蹈。
5、 五大宮是故宮，克里姆林宮，凡爾賽宮，白金漢宮，白宮。
5、有一部作品，經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。這是《紅樓夢》。
6、由政府頒布的最高電影獎項是華表獎。
7、美國被稱為「搖滾樂之王」的人是貓王。
8、《十二賽乃姆》是維吾爾族的。
9、《瘋狂的石頭》是第六代導演寧浩的作品。
10、我國最擅長畫馬的畫家是徐悲鴻。

2、名詞解釋（三一律和浪漫主義是2月11號剛講過的題目）
1、三一律
三一律（three unities）是西方戲劇結構理論之一，亦稱「三整一律」。是一種關於戲劇結構的規則。先由文藝復興時期義大利戲劇理論家提出，後由法國古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性.即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從於一個主題。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為「要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞台充實。」
2、茅盾
茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。到了「文化大革命」時期，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。茅盾於1981年3月27日辭世。
3、特寫鏡頭
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其它被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處於次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，特寫鏡頭有強調和加重的含義。
4、《人間喜劇》
1841年，巴爾扎克制定了一個宏偉的創作計劃，決定寫137部小說，分風俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀法國的社會生活，寫出一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，《人間喜劇》已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是《歐也妮·葛朗台》(Eugénie Grandet, 1833) 和《高老頭》(Le Père Goriot, 1835)。
浪漫主義
浪漫主義是文藝的基本創作方法之一，與現實主義同為文學藝術上的兩大主要思潮。作為創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象。浪漫主義的創作傾向由來已久，早在人類的文學藝術處於口頭創作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色。但這時的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺為人們掌握的創作方法。

3、簡答
1、談一談穿越劇越來越盛行這件事情的看法。（原題，過年放假前講過）
2、談一談科幻電影的藝術特色。（盲區，老師沒講過，失誤之一）
好萊塢科幻片的基本模式
一、背景多樣但內部邏輯嚴格，對於科幻片來說，故事可以發生在過去、現在和未來的任何時候，並且可以在中途大幅度地更換年代，但實際上它要敘述的真正內容所佔據的期限仍然很有限；類似地，科幻故事發生的地點看似不著邊際，但實際上也非常有限。雖然好萊塢科幻片在想像上天馬行空，但它在邏輯規則上卻最為嚴格，講求一個內部真實性統一連貫而不矛盾的虛幻世界。
二、人物塑造比較簡單，好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中於特效和情節，因此其人物塑造相比於其它類型片來說是較為簡單。人物的維度較少，表面和內心較為一致，性格沒有變化或只有簡單的變化。但近些年來這種狀況也有所改變，科幻片也開始注重人物性格的塑造，對人物內心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。
三、「激勵事件」往往具科幻因素，比如時間的錯位、外星人的入侵、恐龍公園的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反應。和其它類型片一樣，科幻片的沖突也包括內心沖突、人際沖突、外界沖突（包括社會沖突和更大的環境沖突）這幾個層面，但一般來說，科幻片中最大的沖突是人與大的環境力量的沖突，比如自然災害來襲、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統而永恆的價值。
好萊塢電影模式
1.奇觀與獵奇
從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。梅里愛的興趣並不在於將電影作為「敘事藝術」來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：「梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句。」
梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫遊2001》到1993年的《侏羅紀公園》，從1976年的《星球大戰》到1999年的《黑客帝國》……史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍形象、場面宏大的太空戰爭、幻如靈境的虛擬世界……無一不是藉助奇觀效應大賺票房。無數令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網膜，無數次觀眾以為奇觀已經達到了極致而若干年後更大的奇觀卻總是呼嘯而來。或許，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那麼它便失去了最精彩的形式；而這個形式一旦被剝離出去，我們會發現它的內容已經所剩無幾——實際上，好萊塢科幻片的內容即在於它的形式，形式便是它的內容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。
奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包；而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。
2.與科幻小說
太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想像力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖傳的老三樣不斷舊飯新炒。選題集中現象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導演基本上是在重復作家的創意。很多具有深遠影響力的影片都來源於著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強殖入侵》、《少數派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變人》、2000年《黃昏》、2004年《我，機器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。
但不幸科幻電影的藝術水平明顯遜於科幻小說。目前主流題材的科幻電影，其水準基本上只相當於科幻小說的黃金時代（30到60年代）的水準。總體而言，90%的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險、時空異常和機器人等幾個狹小的選題上。縱觀近幾年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨立日》、《第五元素》、《火星人玩轉地球》、《黑衣人》等屬於反映外星生物的影片；《侏羅紀公園》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫遊2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬於反映太空歷險的影片；《時間機器》、《回到未來》、《時空頻率》、《蝴蝶效應》等反映時空異常；《機械戰警》、《終結者》、《機械英雄》、《人工智慧》、《我，機器人》等是反映機器人的題材……還有一些電影同時綜合了幾種題材，如《星球大戰》同時包括太空歷險和外星人元素，《黑客帝國》是機器人和時空轉換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合於搬上銀幕；另一方面，從商業的角度看，這些選題已經成為大眾消費和票房號召的符號，更容易引發出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學題材，那麼導演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣雲雲。
3.人物形象平面化
科幻電影的另一個特點是人物刻畫和表現的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。
在大多數的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所佔據，女性只是在其中作為點綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數派報告》中的喬恩，《我，機器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關鍵時刻總能化險為

4. 名詞解釋「海派」。---請按照考試名解的格式解答，謝謝!!

海派的概念是與京派對立的（最初這兩個名詞的提出好像是沈從文在上世紀30年代挑起的一場文學爭論中提出的），上世紀30年代寫實小說和抒情小說流派基本上分別被京派和海派所分割

海派作家應該是指活躍在上海的作家（未必是上海人）

而海派，廣義上指所有活躍在上海的作家派別，包括左翼文學、新感覺派文學、鴛鴦蝴蝶派；狹義的話，就只指鴛鴦蝴蝶派

海派小說主要是以描寫都市生活為題材，代表作家和作品有初期海派的葉靈鳳的《紫丁香》、第二代海派新感覺派的劉吶鷗的《都市風景線》……我們比較熟悉的應該就是茅盾的《子夜》、張愛玲《金瑣記》《傾城之戀》之類了

沈從文於1934年1月寫了《論「海派」》一文，將「海派」定義為「『名士才情』與『商業競賣』相結合」，並引申為「投機取巧」、「看風使舵」，如當時的曾今可等人。他舉例說：如舊禮拜六一位某先生，到近來也談哲學史，也說要左傾，這就是所謂海派。如邀集若干新斯文人，冒充風雅，名士相聚一堂，吟詩論文，或近談文士女人，行為與扶乩猜謎者相差一間。從官方拿點錢，則吃吃喝喝，辦什麼文藝會，招納子弟，哄騙讀者，思想淺薄可笑，伎倆下流難言，也就是所謂海派。感情主文的左傾，勇如獅子，一看情形不對，即刻自首投降，且指認栽害友人，邀功牟利，也就是所謂海派。因渴慕出名，在作品之外去利用種種方法招搖；或與小刊物互通聲氣，自作有利於己的消息；或借用小報，去製造旁人謠言，傳述攝取不實不信的消息，凡此種種，也就是所謂海派。

地產廣告行： 具有上海文化特點的風格、流派、作風，東方巴黎的都會氣質，浮華璀璨，精緻優雅，風花雪月，小資情調，中西合璧，海納百川……

5. 《問題小說》的名詞解釋是

問題小說是以普遍存在的社會問題為題材的一種小說。即凡是明確地接觸某一社會現實或是人生現象，有意識地提出問題、甚至試圖解答問題的小說，都可以說是問題小說。

問題小說始於19世紀中期，英國蓋斯凱爾夫人的《露絲》(1853)是較早的問題小說。

我國的問題小說出現在「五四」時期。代表作家作品有冰心的《兩個家庭》、王統照的《春雨之夜》等。

(5)科幻小說名詞解釋考試擴展閱讀：

我國問題小說的代表作品：

1、冰心的《兩個家庭》

《兩個家庭》是冰心在1919年9月發表的第一篇小說，通過「我」的視角，展示了兩個家庭截然不同的生活圖景：一個家庭雜亂無章，兒啼女哭，生活矛盾尖銳，導致學成歸國的丈夫頂不住環境的壓迫，而抑鬱致死。另一個家庭，處處潔凈規則，溫馨和諧，孩子天真活潑，有良好的教養。

造成兩個家庭差異的直接原因，是家庭主婦的文化教養不同，在當時普遍重男輕女的社會背景下，超前地較早提出了女子受教育的重要問題。

2、葉聖陶的《倪煥之》

《倪煥之》藝術地再現了以主人公倪煥之為代表的小資產階級知識分子，在歷史劇烈變動過程中的思想變化和生活道路，揭示了當時中國教育界的混亂和社會的黑暗狀況，展現了當時廣闊的歷史背景。

《倪煥之》人物形象塑造頗具特色，語言嚴謹純朴，在客觀描寫中蘊含著熱情，是五四以來頗有影響的一部現實主義作品。

6. 什麼叫做科幻小說

科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說，直譯應為科學虛構小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。

其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想，否則就是科學奇幻小說）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。

當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。

值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的所謂的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。

(6)科幻小說名詞解釋考試擴展閱讀：

在大陸，鄭文光、童恩正這些作家是最早能 寫出科幻故事的。《珊瑚島上的死光》當年為什麼 轟動一時，還被改編過廣播劇和電影？因為那是 戲劇沖突很飽滿的故事。

葉永烈最早寫《小靈通 漫遊未來》，1.0階段科幻的經典。後來他寫《金 明戈亮探案集》，就進化到2.0階段科幻。那是偵 探加科幻的類型，每個故事都是一個案子，有時 甚至是案中案,葉永烈把情節梳理得很順暢。

到了20世紀50—60年代，歐美科幻基本都 發展到2.0階段科幻，不敘述完整的故事，編劇 都不會給發表。到了20世紀90年代，中國科幻 也基本完成了這個轉變。

7. 名詞解釋「科學幻想小說」

科學幻想小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
科學幻想小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，能讓讀者間接了解到科學原理——但它又是一種文藝創作，文筆夾雜著一絲對未來想像的感性
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

8. 請教幾個現當代文學的名詞解釋，希望大家的幫助！

言文和一
就是表示你的口語和書面語一致的意思
現代通俗小說
現代小說的一大題材類型，它是滿足社會上最廣泛的讀者群需要，適應大眾的興趣愛好、閱讀能力和接受心理而創作的一類小說。通俗小說以娛樂價值和消遣性為創作目的，重視情節編排的曲折離奇和引人入勝，人物形象的傳奇性和超凡脫俗，而較少著力於深層社會思想意義和審美價值的挖掘
《九月寓言》
張煒寫的一本關於生活的書

9. 名詞解釋「非主流小說」

主流文學里還有一批社會問題小說。非主流其實也有，比如以前的黑幕小說。遣責小說。都是很市場化的。但後來，資訊的發達，使這類小說退出了市場，於是只剩下主流文學可以生存一時了。

B、就體裁而言，主流文學是唯一在詩歌、散文、小說和評論上都具備的類型文學，全光譜文學。非主流文學主要是小說，甚至主要是長篇小說。

這個區別的形成，說來原因也很簡單。因為稿費總是按篇幅付的，詩歌散文不能養活一個職業作者。早有魯迅，中有李敖，晚有餘傑，這些在長篇小說方面幾無成就的作家（似乎余傑剛剛有一部長篇出版），到了非主流類型文學界，莫說是當老大，能不能入行都另當別論。雜文這個東西，屬於主流作家的主業，職業作者的末技。不唯魯迅等人，許多大腕級的主流文學家，留給後人的就是一堆雜文。職業作者的行業特點，決定了靠那些小東西完全不能養活自己。他們只會在完成大部頭以後寫寫雜文聊以遣懷。

當然，這里並不是在貶低魯迅他們的文學造詣。雜文和長篇小說不屬於同一文體，本身無可比性。筆者只是要說明，業余的主流文學和非主流的商業文學之間，生態環境是多麼的不同。經常有喜歡玩主流的朋友，看到我的介紹就說，哇，高產作家，出了那麼多書！我就回答說，你要願意入商業文學這一行，估計不會比我出的書少。你願意呆在主流圈子裡，那又有什麼辦法呢。

當然，非主流類型文學作者不是不可以寫詩歌和散文。但他會把它們發在主流文學刊物上。完全以非主流文學為背景寫的詩歌散文不能說沒有。在科幻領域，就存在有科幻詩和科幻散文。但它們通不過讀者這一關。除了研究家，沒有什麼人關注。非主流文學主要就是小說，這幾乎是不可置疑的。

至於評論，那是非主流文學最大的短板。評論是什麼呢？從藝術角度那是研究，從商業角度，那是原創作品價值的二次提練。缺失了評論這一塊，是非主流文學遲遲不能取得長足進步的主要原因。

2004年一月四號，筆者寫了八年，七卷七十多萬字的《科幻縱覽》由網易文化頻道提供給讀者。一時轉載眾多。讀者紛紛表示歡迎。其中一條反饋給我留下了深刻印象：這部書真有用，請問，在奇幻領域有沒有類似的書？

回答是沒有。不光奇幻，武俠、偵探、其它種種類型文學，都沒有基礎性的理論研究。因為非主流的類型文學，只能靠市場生存。寫系統的理論著作，還只能是公益行為。筆者希望能夠出版《武俠縱覽》、《奇幻縱覽》、《偵探文藝縱覽》這樣的書。但我自己一個人寫不來那麼多。只有寄希望於其它類型的朋友中有能夠目光長遠的，率先為之了。

而主流文學之所以"主流"，有發達的評論系統支撐是一個根本原因。一個短篇出來，可能有十幾篇文章在分析它。一部長篇出來，可能會有幾部專著在研究它。這么發達的評論系統，文藝價值先放到一邊，單是宣傳價值就不可小瞧。而非主流文學中的佳作，到目前為止仍然要靠口碑相傳。

不僅在作品方面有明顯的差異，就是從職業構成來說也是如此。主流文學可以說是由業余作者和專業評論家組成的奇怪組合：今天，極少有人把寫主流文學當成飯碗。但在中國的大學里，文學研究所里，成千上萬的人卻能靠講授文學，研究文學而領工資。工資自然不能白領，好歹也要製造出一批批理論專著來。

如果我們把原創視為身體，評論視為頭腦的話，那麼主流文學就是一個腦袋奇大，身材瘦弱貧血的人。非主流文學就是身體健壯而幾乎無腦的人。前者活不好，後者走不遠。兩者都是畸形發展。

缺乏評論，不僅使得新一代非主流作者缺乏指導，目光短淺，而且對於宣傳非主流文學作品也沒有好處。出版商往往不知道怎麼提練非主流文學的長處，只好選擇一些表面現象來炒作。

在此，筆者呼籲所有非主流文學界的同仁們，科幻也好，奇幻也好，武俠也好，懸疑也好，千萬不要忽視，甚至放棄評論這一塊。它是非主流文學長期發展的基礎。一個作者不看任何理論書，也可以寫作，但他不可能寫得很深入，很長遠。一個類型文學沒有理論也可以存活，但不會活得很有方向，內力充沛！

C，也是最重要的一條。因為不能進入主流，沒有政府的文化資助，以及文化政策的鼓勵，所有的非主流文學都只能、並且完全地靠市場生活。在非主流類型文學里摸爬滾打的職業作者們，生存能力遠強於主流文學作者。

這也是本章章名的詮釋。在今天，商業文學主要就是非主流類型文學。而且，就目前情況而言，這里還處在賣方市場，競爭壓力不大。更希望文學青年能把握住這個歷史機遇。

D，就原創而言，主流文學最大的長處，在於它堅持進行了大量的文體實驗。非主流文學在創作技巧上面，主要是吸取了主流文學的經驗。這也是與主流文學遠離商業的背景有關。因為不追求有多少讀者，所以主流文學家可以耐心地作文體實驗。比如什麼"象徵主義"、"表現主義"之類的作品我也是看過一些。看的時候我就想，我要是現在就寫這類小說，那就死定了。現在只能老老實實地寫大家愛看的東西。等我約稿不斷的時候，再拿一兩篇來實驗吧。

當然，非主流文學在創作技巧上也並非沒有貢獻。武俠小說是迄今為止敘述速度最快的類型文學，在敘述節奏方面，東西方各類小說無出其右。偵探小說的嚴密推理，實際上是將情節高度集中於統一邏輯的實踐，和散文化小說處在一個坐標的兩極。科幻小說將傳統的人物概念，擴大到"非人人物"，充實了對人性的探索。但總體而言，就文體實驗來說，主流文學還是占據有壓倒性優勢的。

任何類型文學必須要有"源文化"、"三固定"這些特徵。那麼，主流文學如果被視為類型文學，它的源文化在哪裡呢？答案是文學界本身，文學家本身。主流文學在題材上"反求諸已"的特點，使得他們專注於講自己的故事。積少成多，主流文學成了文學界的自我展示。我們從主流文學中看到的，多是作家自己的生活！而非主流文學則是作者們向外探索，關注外界的結果。

至於"三固定"則比較容易：主流文學和非主流文學在題材上天差地別。主流文學的作者群和讀者群十分穩定，構成了許多文學圈子裡最大的一個！
參考資料：http://culture.163.com/05/1021/15/20JKQATR00280024.html