魔幻奇幻科幻小說

㈠ 科幻小說和奇幻，魔幻小說有甚麼區別

科幻小說：主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。

奇幻小說：是一種文學形式，之中的奇幻一詞，是由英文的 「fantasy」翻譯而來。此一譯名之固定，乃由台灣奇幻文化藝術基金會的負責人朱學恆，於1992年在台灣的老牌電玩月刊雜志《軟體世界》中，開設為期共一年半的「奇幻圖書館」專欄時固定下來，並沿用至今成為通用譯名。奇幻小說與科幻小說不同之處在於之背通常較偏向非百分之百理性或是不可預測的世界結構上（內容有魔法、劍、神、惡魔、先知），以時間序區分，奇幻小說較偏向過去也就是歷史中尋求背景依據或是相似，而科幻小說則會偏向現有科技的延續，強化及加強想像。

魔幻小說：即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。這種 魔幻小說流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。

㈡ 推薦幾本奇幻、魔幻類的書

1、《冰與火之歌》

矮腳雞圖書出版社

在一片虛構的中世紀世界裡所發生的一系列宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事。在內容及風格上，《冰與火之歌》是現實生活的一面鏡子，人性真實的寫照。寫作手法上馬丁運用了POV，以輪流交換人物第三人稱視點的敘事方式進行描寫，從而推動故事的進展。

喬治·雷蒙德·理查德·馬丁，通常被稱為喬治·R·R·馬丁或GRRM，是一名擅長撰寫奇幻、科幻和恐怖小說題材的美國作家、編輯、電視劇編劇兼製片人，雨果獎、星雲獎、軌跡獎、世界科幻獎等文學獎項的多次得主。

2、《瑪拉茲英靈錄》

重慶出版社

在英靈早已化為冰冷塵埃的時代，我們翻開這些古老的文字：冰冷的、沒有溫情的文字，記載了已逝的英靈，以及一個戰痕斑駁的帝國。它的火種已經熄滅，它的生命不復燦爛。唯有記憶，在我渾濁的目光中閃現。好好聽著吧！

好好聽著這隨歷史氣息直沖而出的詞句。傳奇在我們的故事中依然延續，結束，而又重生。一次次循環往復。永不停息，永無終結…

史蒂夫·埃里克森著有9部小說作品以及2部非虛構作品，曾被翻譯成10種語言。他的專欄和稿件涉及文化藝術的方方面面，包括電影，音樂和電視節目。埃里克森還曾獲得過古根海姆學者獎，美國藝術暨文學學會文學獎以及蘭南終生成就獎。他現在在加利福尼亞大學教書。

3、《哈利波特》

人民文學出版社

哈利·波特在毯子包里翻了個身，但他並沒有醒。他的一隻小手正好放在那封信旁邊。他還在繼續沉睡，一點也不知道他很特殊，不知道他名氣很大，不知道再過幾小時，等德思禮太太打開大門放奶瓶時，他會被她的尖叫吵醒。

更不會知道，在未來的幾個星期里，他的表哥達利會對他連捅帶戳，連掐帶擰……他也不可能知道，就在此刻，全國的人都在秘密聚會，人們高舉酒杯悄聲說：「祝福大難不死的孩子——哈利·波特！」

J.K.羅琳（J.K. Rowling），1965年7月31日出生於英國格溫特郡，畢業於英國埃克塞特大學，英國作家。

4、《碟形世界》

文匯出版社

超級大海龜的背上，站著四頭大象；大象的背上，馱著一個奇異的圓形世界，人們稱之為 "碟形世界" 。雖然那裡的文化看起來很像人類的中世紀，但他們和我們有著本質的不同。海龜，大象，還有碟形世界裡的人們，他們一起在廣漠的太空中遨遊。

特里·普拉切特是當代最著名的幽默奇幻作家，同時也是英語文壇最具影響力的諷刺作家之一。深受讀者推崇的「碟形世界」系列奇幻小說是普拉切特的代表作品，為他贏得了世界聲譽。

5、《回憶，悲傷，荊棘》

重慶出版社

本書建立在一個名為奧斯坦·亞德的大陸上，在這里居住著包括希瑟 （像精靈一樣長生不老），坎努克人（像矮人一樣的雪山居民）和其他種族，也有各具特色的人類民族。

幾十年前，年輕的征服者約翰，亦稱聖王約翰統一了大多數的人類王國，建立了一個統一的王國。但在故事一開始是，之前的聖王約翰已是老態龍鍾，生命垂危。他死後，無法制止他的兒子們的爭斗......

年輕的城堡小廝西蒙，整天幻想著他的騎士美夢，卻無意間撞破真相，踏上了真正的冒險......

泰德·威廉姆斯美國著名幻想大師，漫畫家和廣播節目主持人。作品有《回憶，悲傷與荊棘》系列、《陰影邊疆》系列、《尋常農家》系列、《博比·多拉》系列以及《異域》等。《回憶、悲傷與荊棘》系列和《異域》奠定了他國際暢銷書作家的地位。

㈢ 求推薦近期的科幻奇幻魔幻小說

《阿拉桑雄獅》
寫《提嘉娜》的人寫的，一個頂級刺客詩人和一個頂級軍隊隊長。在阿拉桑的土地上，三種信仰的沖突。唯美筆觸，科幻世界譯文版剛連載完。

「他者」系列
俄羅斯人寫的，迥異的世界設定，發生在現代俄羅斯土地上的魔幻故事，很有深度與內涵。《守日人》《守夜人》《黃昏使者》《最後的守護人》。

《新宋》
我只能說寫了這么久了還沒有寫完，但是我超愛《新宋》！因為這是非常有想像力與細節描寫的宏大的歷史穿越小說，不講兒女情長，講的是興邦興國！當然我不知道你看沒看，如果沒看強烈推薦！

一個國家一本，好像還好了，如果都看還是需要一段時間的……如果覺得不夠我可以幫你再找找……

㈣ 科幻、奇幻、魔幻、玄幻小說有什麼區別

小說在這個快餐文化盛行的時代絕對是異常熱門的一個項目，大部分使用智能手機的人都會藉助其來上網看小說，當然我也是其中一員。其實這種現象的出現是能夠理解的，生活節奏越來越快，生存壓力劇增，看小說成了一種花費最小體力和代價的消遣娛樂方式。

而奇幻小說中，主人公成為萬物主宰永遠不是最終目標。著力刻畫的主角可能會做一番大事業，但絕不會主宰一切，奇幻作品也不會著力刻畫人物的自我突破。《西遊記》應該就是屬於奇幻小說。

㈤ 求奇幻玄幻魔幻科幻小說。

不知道 酒神 算不 又名 陰陽冕
我看的這類小說不多 算是成長冒險史吧
表嫌棄啊 (*^__^*) 嘻嘻……

㈥ 推薦幾部科幻和魔幻系列的小說

美國作家喬治馬丁寫的《冰與火之歌》絕對是奇幻史詩中的經典。
其他還有《時光之輪》《荊棘與白骨的王國》《刺客正傳》《碟形世界》系列
《地海傳奇》《熱夜之夢》《烏有鄉》《美國眾神》《查布克的詛咒》《靈魂騎士》，多到龍騎士城堡看看，相關資訊挺專業的。

㈦ 科幻、玄幻、魔幻、奇幻小說的區別

首先，這些「幻」是幻想世界的意思。
科幻，顧名思義，科學幻想類型的簡稱；多是以未來世界為背景或是以宇宙星際為背景的超高緯度科技題材的小說類型。
玄幻，則是玄妙幻想類型的簡稱，脫胎於仙俠類型而成立的，多以古代世界觀為背景或以相似卻又新穎的異世界式為背景的中國修煉元素為題材的小說類型。
奇幻，奇跡幻想類型簡稱，多是以冒險類故事為題材的史詩傳說故事或是劍與魔法故事的小說；也有宗教或神學為題材的。多以西方歐式中古世紀為背景，所以常把東西風格鮮明的玄幻和奇幻涇渭分明的稱呼為「東方玄幻」和「西方奇幻」。
魔幻，是脫胎於奇幻的一種類似的幻想世界類型，多以魔法或超能力相關為題材，所以叫魔幻，小說背景多數貼近西方奇幻但也有各種不同類型的背景。
望採納

㈧ 求幾部經典的奇幻/科幻小說！

先說科幻吧：樓主既然喜歡外國的科幻我就主要推薦四個系列！
1 邁爾斯系列，不消說這是在西方非常著名的一個系列小說！四獲雨果獎！小說可以歸結於太空歌劇類，而作者一反這類小說中主角高大，威猛的形象。他給我帶來了一個雖然身體有缺陷，但卻依靠自己的智慧縱橫宇宙的偉大主角。文筆幽默，故事流暢十分推薦。 （《貴族們的游戲》《記憶》《外交豁免權》《戰爭學徒》……）
2 安德系列，《安德的游戲》這本書我起碼讀了五遍每一變都很……很有感觸，這部書著重描寫了戰爭，從小隊的戰爭，到種族的戰爭。作者卡德在這一系列的作品中，一直把種族之間的溝通和矛盾作為核心，而《安德的游戲》這部書又寫出了作為英雄，作為統帥，作為一個孩子的安德所要面對的種種挑戰，堪稱經典（《安德的游戲》《安德的影子》《死者代言人》……連續兩年包攬雨果和星雲雙獎的系列真的值得一看）
3 深淵系列，艾弗。文奇的大作，按寫作時間是《深淵上的火》《天淵》，都獲得了雨果獎!真正的欲罷不能！兩部書的人物刻畫當真傳神！而情節的走向也是一波三折~最令人稱道的是文奇對節奏的把握！你會發現整部書都在加速前行著，最開始平平淡淡，到後來緊張激烈，再到最後的扣人心懸……嘿嘿讀書讀出這種感覺真好！（還記得那時看到《天淵》的最後一百頁，我在高三的晚自習頂著班主任看完了~真的停不住了！）
4 基地系列 偉大的阿西莫夫！相信樓主肯定也知道了！我不想多說什麼，在這其中你會體會到大師的魅力！這部書就像一部歷史畫卷讓人震撼！（《基地》《基地與帝國》《第二基地》）

奇幻系列真的接觸不多但我一哥們是研究這個的~我這說幾個名字樓主自己去查查把，保證經典！
1冰與火系列
2時光之輪系列
3dnd的許多小說 （被遺忘的國度）
4在起點有一本《暴風雨中的蝴蝶》相信我值得一看
樓下說的不錯《美國眾神》確實是一部經典，可惜我沒看過，樓主可以關注呵呵

㈨ 魔幻,科幻，奇幻，玄幻的區別

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都帶個「幻」字。那麼，第一個問題就是：「何為幻」？
虛構的。瞎編的。不存在的。假的。
一、科幻小說
主要以科學為基礎進行幻想的幻想小說。對虛構的事物，用科學理論去解釋其存在的合理性。至少，作者必須設想出某種科學理論或技術，使作品中的虛構世界有可能存在。
科幻小說既然以科學為基礎，又不能拋開小說的人文特質，創作時就有兩種方式：一種是著重於描寫科學發展，描寫新技術所建構出的新世界、新事物，等等；另一種是著重於描寫科技對社會、對人的影響，描寫在新的科學時代中，人的道德原則、倫理觀念、生活目標和生存方式，等等。
前一種，就是所謂「硬科幻」，後一種則被稱為「軟科幻」。
必須注意的是，這兩種方式絕不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。區分出硬、軟，只是由於寫作的側重點不同。只有「科」，單純描寫科學新技術，那就成了科普或科學假想；而只有「人」……那也稱不上「科幻」了。
在此還想補一句：硬科幻和軟科幻的區別，並不在於作品中「科」更多還是「幻」更多，而在於偏重「科」還是偏重「人」。不論是硬科幻還是軟科幻，「幻」都是必然存在而且一直存在的。「幻」並沒有多少之分，只有合理不合理之分。
另一方面，即使是軟科幻，也必須有個能夠自圓其說的科學理論來支持。也就是說，科幻小說，必須具有科學上的合理性。
例如，對於倪匡的大部分小說，我既不贊成歸入硬科幻，也不認為該歸入軟科幻，而是把它看成科幻與玄幻交界的邊緣類幻想小說（倪匡的少量作品，有些具備較為完整的科技設定，確實可算到硬科幻里，另一些則主寫人在新科技面前的矛盾心理，似可放入軟科幻類中）。

二、奇幻小說
奇幻小說的「奇」，或可解釋為「傳奇」。那麼，奇幻小說就是「在幻想世界中發生的傳奇故事」。
奇幻小說的本源，可上溯到古代神話和傳說。實際上，大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻小說中最為常見。
在奇幻小說中，人物經常要面對魔法、巫術，甚至與神力對抗；同時，又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術、戰技，或是擁有罕見的神器法物；有些奇幻小說主角根本不是人類，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。
奇幻小說的這些設定，在令人物光華四射的同時，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說，奇幻小說中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩，實際上已是奇幻小說的雛形。
其實，《西遊記》、《封神演義》，都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算（不是外國那個《綠野仙蹤》，是中國的，主角叫冷於冰，學道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。
但是，鑒於目前模糊不清的概念，並考慮到國人的習慣，我並不想把這些作品歸入奇幻，因為中國以前並沒有「奇幻」這個專門的分類名詞。
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」(Hign Fantasy)和「劍與魔法類」(Sword & Sorcery)兩種，前者比較注重文學性(如《魔戒之王》)，後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。

三、魔幻小說
魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。
魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。
魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。
例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。
在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。
看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

四、玄幻小說
玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆----生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。

總結
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四類幻想小說中：
科幻小說，可以說最嚴謹。它有一條根插在科學中，因此一定要有科學性，並且要認真求證。要創作科幻小說，需要足夠的科學知識。科幻小說通常是以未來為背景。
奇幻小說，人文色彩最濃。它講究文學性、藝術性。要創作奇幻小說，需要足夠的寫作技巧，並且要對西方文化有足夠的了解。奇幻小說通常是以中古或（類似中古）的時代為背景，科技水平不能太先進（否則魔法就失去價值了）。
魔幻小說，現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。它的價值，不在於「幻」，而在於「幻」之下的現實生活。要創作魔幻小說，需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。
玄幻小說，最為自由，娛樂性也最強。要創作玄幻小說，往往需要比其他三類更為新奇、刺激的情節。寫作門檻低，寫出精品難。玄幻小說的背景不受限制。玄幻小說，可以說是中國特有的幻想文學類別。