如何評價科幻小說天意

1. 如何評價《天意》這部電視劇

好劇。我看到18集了。最喜歡張良這個人設，莫名喜感，用占卜詮釋的張良計，揭示了張良運籌帷幄決勝千里的歷史真相就是靠占卜。項羽出場的戰斗好燃啊 虞姬可以一次射三支箭，瞬間射殺六個人以後，敵軍弓箭手來不及瞄準。項羽用身體接箭躲都不待躲的 好man啊。好看，好看。劉邦好帥啊，好年輕啊。我一直不喜歡史記里對劉邦的人設，太老，出場就快五十了。這個劇人設很好，面白無須一臉誠懇。

2. 科幻小說《天意》

是錢莉芳的天意？
你是要TXT版本的？
盤：http://vdisk.weibo.com/s/zlK4hmoUjjOks
絕對可用
文中《天意》三代禪讓。商湯伐桀，宗周革命，春秋戰國……秦失其鹿。天下英雄共逐之！然而又有誰能想到，這「其興也勃焉，其亡也忽焉」的王朝更替背後，竟有一股神秘力量在操縱？在大秦帝國即將崩潰的前夜，淮陰侯韓信雖然才高八斗，學富五車，身懷治國平天下之策，卻無人賞識。潦倒中，一位神秘的黑衣人出現在他面前，與他達成一個魔鬼交易！歷史之輪自此徐徐轉動，隱秘於上古神話中的黑手漸漸露出它龐大的身影，而韓信亦踏上逐鹿中原的征戰之途。

3. 天意到底是不是科幻小說，以及是不是好小說

《天意》是科幻小說，不過小說融入了中國古代的歷史人物和神話元素【裡面出現了龍羲（其實就是伏羲）這樣的神話人物以及韓信這樣的歷史人物】。這種題材的科幻小說比較罕見，帶有奇幻甚至有玄幻的色彩，因此經常會被人誤以為是「非科幻」。該題材小說往往以一些歷史謎團作為情節切入點，然後用一些科幻的設定給出作者自己的「假說」，比如：人類誕生=外星文明播種；神話異獸=基因工程；神明=高級智慧文明。
依我看，《天意》是好小說，它創造了1985年以來中國科幻小說的市場銷售記錄，是21世紀第一部暢銷本土科幻，它一直保有該記錄直到大名鼎鼎的《三體》出現。

4. 如何評價一部科幻小說的好壞

有沒有一定的科學依據，在這基礎上腦洞越大越好……當然，只是個人觀點

5. 科幻小說《天命》好看嗎

還可以，錢莉芳的歷史題材的科幻小說卻是也的不錯。《天命》和《天意》一樣都是寫的漢朝的故事，一個是漢武帝時代一個是劉邦的時代。《天命》我是看完了，個人感覺沒有之前的《天意》那麼精彩，感覺《天意》要比《天命》構架要好，想像方面也比較奇特，《天命》中關於蘇武是玄鳥族的想像描寫感覺說服力比較蒼白，不夠強烈，總體來說還是值得一看的，畢竟歷史題材的科幻小說不多，尤其是中國古代史的，看看有好處。

6. 如何評價科幻小說《天意》

《天意》是2004年科幻世界雜志社出版圖書，由中國當代歷史科幻文學的代表作家錢莉芳編著。

無論是依託歷史抑或是架空設定，人物衣食住行的細節都非常重要。錢老師的優勢在於她的專業，所以這部小說里某些道具、服裝、典儀的展現，都給讀者強烈的時空代入感。這就明確指出，想要寫小說如我之流，在寫之前必須精心做好物質層面的功課和設定才行。即便如馬丁老爺的《冰火》，完全架空，還是可以在生活細節中看出中世紀的痕跡。我到目前為止看到的幻想類小說，扭曲變形現實細節的，大概只有《變化的位面》。但《變化的位面》就是以扭曲變形現實細節為根本寫作目的的。

7. 如何評價科幻小說《天意》

沒看頭,劇情不夠深入，看了前面的兩章，就不想再繼續下去了

8. 科幻小說《天意》的故事詳介。

很好看，薦~~~~
開始是講韓信如何在亂世之中成就一身功名當上楚王的（他在絕望之時借用了一個叫「滄海客」的人的力量，並答應今後會幫他做一件事——填海），然後遇見季姜，然後去見了滄海客的主人（傳說中的伏羲），然後知道了伏羲的真正身份——外星來客，因為飛船被海水腐蝕，所以想借人類之手填海並轉移時空（好復雜，據說是為了這個它才教會了人類文明，干預人類歷史，它曾找過秦始皇和張良，但都不合適），然後韓信發現如果幫它填海讓它在當時安全著陸，它就不會需要人類在幾萬年後幫它填海，人類的文明也許就不會出現（真聰明），所以韓信用計殺它，但沒成功，只是重創了伏羲，結果它派滄海客到劉邦身邊迷惑劉邦，最後劉邦以謀反的罪名殺了韓信。而韓信身邊的奇女子季姜借時空機器來到未來，警告人類不要再被伏羲所騙——這個季姜，就是《天意》的作者錢莉芳。
真的是一部好書啊，我就是這樣喜歡上韓信的
一定要看啊。。。。
呼，終於打完了，真累~~~

9. 如何評價《天意》的結局

在這個故事裡，雷乃無非講述了一個核心命題，即創作永遠代表著一種對於自身的回顧。
而且在這回顧的反復動作和持久過程中，一定有一個人或一件事長久地佇立在遙遠的記憶深處，讓心為之隱隱作痛，想忘不能忘，成為一切矛盾的觸發點，成為最疼痛、最深切的刺激。
在此基礎上，創作者才會為了遺忘，或曰更加隱秘的銘記，而不斷出於辯解的目的做出懺悔的姿態，繼而構想出一個在傷痛中不斷經過歷練和美化而最終成形的理想形象，直到把筆下的所有人物都投射成某一階段或某個截面中的自己，這就是文學創作的內在邏輯。
這個故事理解起來著實復雜、凌亂，但最終的意義呈現也著實犀利、精準。

在影片中，雷乃選擇了一個非常巧妙的方式來直觀地展現創作者在角色上的心理自我投射。
他讓小說中的角色們不斷地進行身份嫁接，一邊在人物之間構成更豐富的聯系，一邊深化作為創作者的父親難以擺脫的執念——逝去的妻子，莫莉。在小說中，起初，克洛德是因母親莫莉的死而憎恨父親的獨子，
後來，這一憎恨父親的身份由被指認為獨生子的伍德福德暫時接替；
起初，克洛德的情人海倫只是被形容為「像他的母親，莫莉」，漸漸地，她的身份開始向上層僭越，終於在和轉化後的伍德福德的交流中徹底變成了母親莫莉。
再如，起初，是尚未被指認的伍德福德槍殺了逃竄叢林的作者本人，在小說的結局，同樣的情節再次發生，射殺的雙方卻不同了。
這一次，曾經殺了人的伍德福德渾身長毛，又從私生子變成了父親的化身，成為被射殺的對象，而曾經在法庭中厲聲譴責槍殺行為的克洛德則成為了兇手，
這時候，他重新回歸了那個怨恨父親的兒子形象。這一次的槍殺才算是完成了作者眼裡真正意義上的弒父。
這一類身份的連環嫁接在影片中隨時發生，時常讓人猝不及防，陷入混亂。然而這份混亂與小說之外創作者不斷酗酒、自我放逐的頹廢相得益彰，反而衍生出一股迷人的朦朧氣韻。
此外，追溯到身份嫁接的最初環節，我們也會發現，作者其實早已經從各個方面打破了真實世界的倫理設定，讓作為母親替代品的海倫成為大兒子的情婦，又讓作為私生子的伍德福德變作大兒媳的情人，這大概也暗合了文學創作的去道德性及其尺度的自由。