君主制科幻小說
Ⅰ 急求一部美國科幻片名稱！
《守望者》—《watchmen》
1985年，冷戰結束前夜，美國紐約街頭凄冷而陰郁。那是一個特殊的年代，英雄反被人們放逐，拋棄——丑角、奧濟曼第阿斯、曼哈頓博士、絲鬼、夜梟、羅夏依次登場，他們拯救自己，守望人性。根據阿蘭·摩爾漫畫改編的同名電影《守望者》將北美登場，也預示著暑期檔前戲正式開演。
《守望者》系列漫畫最早出版於1986年，一經出版就被公認為是美國漫畫的巔峰之作，對日後《蝙蝠俠》等超級英雄的漫畫，產生了極其深遠的影響。論品質，它和《飄》一起獲得百佳英文讀物；論內涵，這部圖形小說甚至拿了雨果獎；不過講人氣，《守望者》還屬於邊緣漫畫人物。據悉，該片長達3小時，有望於三月底或四月在國內公映。
漫畫《守望者》原著由阿蘭-摩爾Alan-Moore創作、大衛-吉布森DaveGibbons畫圖、約翰-海格因斯JohnHiggins著色的《守望者》系列連環畫最早出版於1986年，書籍一經出版就被公認為美國連環畫的巔峰之作，並將美國的連環畫帶入了一個新時代。更對後來的《蝙蝠俠》等圖畫式小說產生了深遠的影響。《守望者》漫畫對影視作品的深遠影響可以輕易從最近很受歡迎的美劇《英雄》（Heroes）中一眼看出。還有動畫片《超人總動員》（TheIncredibles）也是受到《守望者》的啟發。
詳情參考「網路」
還有不懂的就看看網路「正義聯盟吧」。ps：「守望者吧」已被魔獸爭霸佔據……
Ⅱ 繼續高分求書~小說的種類隨便~~(除了言情)來要求如下:
《冰冷戀》
在他到來的第一天，她的帽子不幸落下，無意中把原校花給比下去了。在他到來的第二天，老哥又不小心暴露了她會跆拳道的事。這一切，都似乎是為他而准備的，一位冷漠王子。
《卡萊特的午後》
三個擁有絕美容貌的女生，兒時因對自己所謂的「家」有太多的憎惡，所以三人選擇了離家出走並相遇了。 十年後，她們擁有了世上任何人都遙不可及的地位。她們又重新回到了兒時充滿悲傷的國度，展開了一場報復行動。來到了卡萊特皇家學院，愛情也悄悄降臨。 冷傲、高傲、驕傲的她們，將如何演繹不同於童話的愛情？
《請不要愛上我，我最愛的人》
當她吹熄她14歲生日蛋糕上的蠟燭時 她的世界就註定開始變的黑暗 她的柔軟的心，開始冰封 沒有了往日的微笑 不再像以前般撒嬌 為了找到她從未見過的外公 她隱藏的真實的身份 以全市第一的成績考入『貧民』所無法涉足的聖雅皇家學院 而因此，她命運的軌跡開始轉變… 她的身份逐漸被揭開 ...
《貴族學校的雙面公主》
貴族學校的她擁有雙面的性格，活潑開朗如公主，冷酷優雅如惡魔。她又是傀儡師，月光下栩栩如生的完美木偶是她一生的追求。她賦予他們生命與靈魂，於是便有了那一根銀線牽連的羈絆。她的夢想，是成為四大神獸之一朱雀的召喚者，擁有通靈的法力。她是貴族中的貴族，卻為了尋找木偶的模特，扮做平民家庭的特優生，進...
《黑之顛峰》
他，世界第一黑幫大派的繼承人，冷傲、絕帥。一人之下萬人之上，身邊從不缺乏美女，但卻只對她動心，只對她專情。她，亞洲第一黑幫大派門主的掌上明珠，冷漠，絕美，從小無淚的她，卻在他面前落下了第一滴淚。小男孩：「我可以娶你嗎？」小女孩：「我要嫁給一個可以保護我，能打的過我的人」小男孩：「好，我一定可以打過...
你是喜歡穿越然後腹黑男主么？額…腹黑強大…鳳囚凰絕對必須的！但論好看的話，扶搖皇後
毒醫棄後
此心無垠
木槿花西月錦綉
月在迴廊'新月如鉤
詐商皇後
第一庶女
蔓蔓青蘿。
不知道你對現代文感不感興趣，但這幾部真的很不錯：景年知幾時
何以笙蕭默
原來你還在這里
致我們終將逝去的青春
其實你也可以換換口味，穿越看多了也就覺得大同小異，不妨看看仙俠：仙俠奇緣之花千骨
三生三世，十里桃花
沉香如屑
琉璃美人煞。這些都是極富好評的，覺得穿越膩了可以看看，就是這幾本讓我愛上仙俠的
Ⅳ 為什麼科幻作品裡的星際帝國往往是君主制
首先太民主的在做某件事的時候是很困難的如星際掠奪，其次君主制給人第一反饋就是不好的，容易帶給讀者攝入感，最後都叫帝國了，能不是君主制嗎
Ⅳ 儒勒凡爾納三部曲對後人的影響
整整100年前， 當「科幻小說之父」儒勒·凡爾納(J.Verne)在法國北部海岸城市亞眠(Amien)去世的時候，他已經用他的100多部小說，編織了一系列用科學征服未來的絢麗圖景。無法知道，全世界有多少年輕的心靈曾經被這個講故事老頭的魔法點亮，與主人公們一起去經歷那些考驗智慧、勇氣和毅力的奇異旅程。
凡爾納曾說：「亞眠人理智，性格平穩，社會氛圍融洽，且頗有文學氣息。」 正是在遷居亞眠的前後，他陸續完成了最著名的海洋科幻三部曲《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》。
大鬍子列車員的微笑有種童話般的慈祥，列車靜悄悄地穿行在雨幕中，5分鍾後就已經遠離大工業時代的巴黎，進入綿延起伏的田園。1869年，也是這樣的春天裡，凡爾納舉家北遷，由這條鐵路前往小城亞眠。
亞眠街道上的廣告牌在我眼前每30秒滾動一次，除了流行時尚，還有「2005凡爾納年」的字樣。來自法國其他城市、英國、加拿大法語區、美國等地的凡爾納研究者和他的狂熱追隨者聚集在亞眠大學的學習中心。我心中的神聖大餐正在以一種無法料想的方式進行——凡爾納的研究學者們填滿了長條桌間的空隙，數十張嘴發出的法語和法國腔的英語讓餐廳成了熱鬧無比的大食堂。除了學派上的論壇外，亞眠大學還是私人收藏者的大秀場。酒商Dolariccio先生所展示的葡萄酒瓶上都用凡爾納小說的封面或插圖作為標簽，這種酒該是他生前特別偏好的一種葡萄酒吧？老先生向我擠擠眼睛：「如同凡爾納與我的關系一樣——沒有任何關系！」
與眼下熱氣騰騰的氛圍不同，當初凡爾納離開了繁華的巴黎，來到亞眠選定的是一處離海不遠的寧靜居所。「亞眠人理智，性格平穩，社會氛圍融洽，且頗有文學氣息。」他曾說， 「這里離巴黎不遠，受其影響，卻無折磨人的嘈雜喧鬧。」正是在遷居亞眠的前後，他陸續完成了他最著名的海洋三部曲《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》。
「海洋便是一切。」 對海洋的感受，凡爾納曾借著尼摩船長的口吻這樣說， 「在海洋上，人們決不會感到孤寂，因為無論在哪一方面，他都能感受到生命的活動。海洋不屬於專制君主，在那裡，我獨來獨往，無拘無束。在那裡我是完全自由的。」
凡爾納讓堅毅又勇敢的尼摩船長駕駛著他的 「鸚鵡螺號」，在《海底兩萬里》中縱橫馳騁，而他自己則陸續買下過三艘船，「我愛上了這釘子和木板的集合體，就像20歲的小夥子狂戀著他的情人。」他用兒子和海峽之神的名字命名它們——聖米歇爾1號、2號和3 號。曾經，凡爾納就這樣身穿漁民的服裝，親自駕駛著他的聖米歇爾號。船員是兩個老水手：亞力山大·勒隆和阿爾佛德雷·貝洛，他們都是頗有經驗的深海水手，會講很多海洋的故事。凡爾納還曾經和弟弟保羅乘坐「大東方號」經愛爾蘭的科克遠行到了美國紐約。水手的故事和他自己的航海經歷，為他創作海洋探險題材的小說積累了大量素材，更激發了他探索海洋奧秘的渴望。
《格蘭特船長的兒女》封面
1969年，美國阿波羅飛船登月成功以後，有人把這次科學探索與在100年前凡爾納寫成的科學幻想小說《從地球到月球》進行了對比，發現了驚人的相似之處。
我們在這個春天裡造訪亞眠的海岸，在溫和的氣息中，有時也夾雜著一些陰郁，就像它攜帶淤泥的浪濤所呈現出的鉛灰色。可以肯定的是，法國北方地區的大海所透露出的敵意，非但沒使凡爾納掃興，反而喚起他內心的深沉回響，他的幻想甚至把他帶到與北冰洋，和神秘的冰川相接。1875年，他給他的書商——尤其喜歡地中海沿岸陽光明媚的迷人景緻的赫澤爾——寫信說，「我喜歡多霧景色中，那種染有悲傷色彩的柔和。」
在他的《格蘭特船長的兒女》里，「海洋」是讓孩子們的父親罹難、並在他們尋找父親時使他們陷於危險之中的傳統敵人。而在《海底兩萬里》中，海洋又是獲得能源與自由力量的源泉，一個無比慷慨的施主。在《大臣號》中，凡爾納又把海洋描繪成一個使死裡逃生者互相殘殺、同類相斥的冷酷之地。直至在《海洋的入侵》一書中，海水涌進北非沙漠，凡爾納依然充滿著對海洋愛恨交集的認知與情感。
「我用大海發電，供給鸚鵡螺號熱和光，使它能夠航行。總而言之，電給它生命。」尼摩船長這樣解釋潛艇的動力來源。凡爾納不是撫摸水晶球的預言家，而是一位使用公式推導未來的人。「我一上來就摘錄了所有使我感興趣的或可能對我寫書有用的東西......我每天從頭至尾閱讀15份不同的報紙......發現什麼有用的東西，就摘錄下來......到現在為止，我手中至少有20000條摘錄還沒有用上，可能會在今後的寫作中派上用場。」
對自然要素的充分了解，加上對19世紀所掌握的科學現實的遵循，凡爾納的作品充滿了扎實的想像：《氣球上的五星期》中的維多利亞號氣球在空中翱翔；兩部月亮小說中的炮彈飛脫而去；《地心游記》的主人公向地球內部探索；《哈特拉斯船長歷險記》中極地火山在地心火的推動下噴發......一些科學預言在隨後的100年間相繼實現：現代潛水艇的工作原理幾乎與他的描述完全相同；將人類送上月亮的宇宙大炮則是運載火箭的雛形；人造飛行器則是現代宇宙飛船的前身。
1969年，美國阿波羅飛船登月成功以後，有人把這次科學探索與在100年前凡爾納寫成的科學幻想小說《從地球到月球》進行了對比，發現了驚人的相似之處。阿波羅飛船有三名宇航員，凡爾納小說中乘炮彈上天的也是三個人；阿波羅飛船的航速是35533英尺／秒，而凡爾納小說中的巨船航速在36000英尺／秒；阿波羅飛船登月用了103小時30分，而凡爾納的炮彈到月球用了97小時13分20秒，僅僅相差6小時；小說主人公乘坐一枚巨型炮彈，被從美國的佛羅里達州發射出去，而美國宇航局的太空梭也正是從佛州的卡納維拉爾角升空——研究者們相信，這不是巧合，因為經過驗證，赤道是最理想的飛行器發射場地，使得飛行器以最快速度擺脫引力，歐洲宇航局選擇的發射地點也因此選擇了圭亞納。
《海底兩萬里》封面
在南特港口，來自東方的華麗布匹，伴隨著奇怪口音的水手和漂洋過海的奇聞逸事，成為凡爾納童年時光的主要畫面。而他對大海的情愫也許可以從一次兒時的冒險經驗找出源頭。
「凡爾納的童年就在這里度過」，法國南特的導游布里奇特(Briggette)指著馬路旁的一幢普通的三層小樓說，「那時我們現在站的地方是水，是盧瓦爾河的一條支流。」 1834年，6歲的凡爾納就曾經趴在窗口，看著河道里往來的船隻緩緩駛過。我的頭發被徐徐駛過身後的電車吹動―tramway已經成為這個不大的海港城市極其方便快速的路上清潔能源交通工具。
作為法國西部的主要港口，南特憑借塞夫勒河、埃爾德勒河和盧瓦爾河，成為重要的海上樞紐。港口貿易在中世紀出現，於18世紀達到頂峰。船主們用產自南特的粗加工產品在西非交換奴隸，之後前往西印度群島，再用那裡的糖、雪茄、咖啡、棉花和可可等熱帶作物裝滿船艙。在南特港口，來自東方的華麗布匹，散發著神秘味道的香料，伴隨著奇怪口音的水手和漂洋過海的奇聞逸事，成為那個男孩童年時光的主要畫面。而他對大海的情愫也許可以從一次兒時的冒險經驗找出源頭。
上小學的凡爾納曾經逃課，獨自登上了一艘三桅船，當時船上值班的守衛跑到附近的小酒館喝酒去了。他在船上從上到下閑逛了一遍，還轉了轉舵，感覺船馬上就要離開碼頭，纜繩即將松開，船帆也將扯上桅桿，將由他這個8歲的舵手來駕船出大海！他如此大膽而冒險地登上遠航大船，自然遭到嚴厲的訓斥，但這場逃課卻被家裡人的想像誇大成了離家出走。於是在一部影響深遠的傳記里，作者提到11歲的凡爾納曾企圖登上一艘前往印度的貨船，為的是給自己的初戀卡羅利娜表姐弄上一件可心的玩意兒。這場心血來潮的冒險未能實現，他被心急如焚的父母找到，遭到了相當程度的體罰，導致他「躺在床上下定決心今後『只在幻想中旅行'」。
「那時，我們只有大型商業帆船。它們給我帶來多少回憶啊！我在想像中攀著船桅的側支索，爬上桅樓，緊緊抱住桅冠！我是多麼想從晃動著的搭在碼頭和船舷之間的跳板上走過去！」凡爾納在《童年的回憶》中這樣描寫對南特的記憶。那裡是對所有外來者開放胸懷的自由港，培養了凡爾納對自由、音樂和大海狂熱的情感。
隨布里奇特穿行在地勢起伏的城區，我們仍不時交匯到盧瓦爾河和她的支流，似乎能聞到幾十公里外海水的腥氣。近幾十年來，現代運輸方式的興起逐漸削弱了貿易港口的地位，盧瓦爾河渾綠色水路上的蕭索景象和歷史的輝煌形成巨大反差，南特無法繼續以曾經的金字招牌自豪。這座浮城因逐漸脫離了水脈而乾燥起來，昔日一座島嶼上的造船廠於20世紀90年代正式關閉，多情的法蘭西人保留了一座漆成明黃色的吊車，作為對一個逝去時代的回憶。
城區緊湊密實，街道兩邊商店鱗次櫛比，從親切溫馨的巧克力作坊到在巴黎香榭麗舍大道搶占黃金位置的國際品牌應有盡有，前來赴復活節盛宴的遠近遊客彷彿上溯的鮭魚般游動在城市的縫隙。第二天，這里將變成空城――熱愛自由與閑適的法國人將享受無比舒適的賴床時光。旅遊成為21世紀南特自謀生路的第二塊招牌，而文學大師自然成為南特驕傲的資本。
《環游地球80天》封面
凡爾納的塑像旁永遠離不開津津有味捧著書本閱讀的孩子的造型。但是，從青澀愛情首次萌動，到病榻上因肉體痛苦對嗎啡的依賴，凡爾納的一生更有許多不為人知的一面。
凡爾納資料館的鐵門層層打開，檔案室里保存著那位文學大師生前的各種手稿，負責人Marcetteau女士毫不吝嗇地為我們展示令他們引以為豪的大師的生命片斷，從青澀愛情首次萌動後的詩興大發，到病榻上因肉體痛苦對嗎啡的依賴激發的由衷歌頌，凡爾納的一生更有許多不為人知的一面。
長期飽受食慾過旺症的困擾，凡爾納的飲食習慣讓常人看來十分驚人。他的椅子腿被鋸短，使臉同盤子一樣高度，吃起飯來狼吞虎咽，使家人一個個目瞪口呆。甚至有一次將為客人准備的整隻烤羊腿提前吃得精光。他對盤子里的任何食物都不拒絕，這讓他的奧諾里娜深感頭疼，因為無論食物是否經過精心烹飪，都會被同樣的速度吞食。除此之外，自大學起他就開始受到面部神經麻痹的折。1855年，他這樣描述自己的症狀：「只要我不張嘴，不閉眼，不用鼻子吸氣，不皺眉頭，別人什麼也看不出來。」
凡爾納的塑像旁永遠離不開津津有味捧著書本閱讀的孩子的造型。在1886年設計的一幅出版社宣傳海報上，一群精力旺盛的男孩兒正在攀爬一棵大樹，其中一個舉著一本書，上面印著J.Verne(儒勒·凡爾納)；也許這些「奇異旅行」系列的書過於厚重，籬笆牆外的小女孩兒們不得不把書架在腿上。在凡爾納盡力為廣大「兒童讀者」製造閱讀的樂趣的時候，他與兒子的關系卻相當不融洽。這在很大程度上由於母親的嬌慣和父親的縱容。一天他被兒子的哭鬧吵得不耐煩，走出房間問道：「他到底要什麼？」「他要吊燈！」「拿給他，叫他給我安靜！」米歇爾長到16歲，凡爾納不得不把他送上一艘開往印度的三桅船，作為一種「父親的懲罰」。1878年，米歇爾在印度加爾各達給父親寫了一封令他痛苦的信：「我根本不認為出海可以讓人體會到對大海這種『無窮恐怖'、『無盡憂慮'的激情。我言之有理！就該這樣說！......航行了10個月，我從未感受到大海之美。它安靜時令我討厭，因為船也不再前進；它發怒時又令我害怕；水、水、水，永遠只會讓我覺得極其單調乏味。」
也許只有凡爾納看到後人如何為他和他的作品瘋狂，才能夠稍稍緩解父子矛盾給他帶來的巨大痛苦。
從南特的河岸咖啡館到繁華地區的天主教堂，從河心島到造船廠，凡爾納的腳步曾經遍布這里。腳下規整的石路無言地承受了數個世紀的重量，現在正演奏著最復雜的樂章。在這座凡爾納曾經生活近20年的城市，許多當地的孩子從我們身邊無意地經過，他們的臉上泛著海濱與陽光帶來的健康的紅色，那些懵懂而青春的身影，誰知道，將如何踏上各自人生的遠征。
《氣球上的五星期》封面
某隻大手拋出灌了鉛的色子，讓凡爾納在巴黎與他生命中最重要的元素相遇了。大仲馬為凡爾納稚嫩的戲劇創作給予了扎實的批評。而命運的轉機來自遇見探險家雅克·阿拉戈。
巴黎就這樣傲慢地仰卧在歐洲大陸的風水寶地，在我眼中，巴黎的春天並沒有想像中宜人，一個珍貴的晴天過後，厚厚的烏雲再次匯聚到城市上空，就像158年前，它漫不經心地迎接著那些無法抗拒誘惑的朝聖者。1847年，19歲的凡爾納從家鄉前往巴黎學習法律。可是他對法律毫無興趣，卻愛上了文學和戲劇，在法律事務所打工的同時，他開始嘗試撰寫劇本。隨後，某隻大手拋出灌了鉛的色子，讓凡爾納在巴黎與他生命中最重要的兩個元素相遇了。
在埃菲爾鐵塔下，有一塊不大的招牌「凡爾納餐廳」。據說凡爾納餐廳的招牌菜「南特炒雞蛋」見證了凡爾納與大仲馬的相識。在法國，這個版本被多次轉用：童心未泯的凡爾納在一次晚會上意欲早退，沿著樓梯扶手滑下卻撞到位胖紳士，道歉之後他隨口詢問對方吃飯沒有，胖紳士答剛吃過南特炒雞蛋。凡爾納搖頭說巴黎可沒有正宗的南特炒雞蛋，因為他就是南特人並且恰好拿手。胖紳士聽後邀請他登門獻藝，這位胖紳士就是大仲馬。他們之間建立了親密的關系，而且這位大師對這位學生很感興趣。他閱讀凡爾納交給他的所有劇本，並把其中一個劇本留下了。
借大仲馬的一番好意，《折斷的麥稈》於1850年在巴黎大劇院上演並受到熱烈的歡迎。這出獨幕喜劇塑造了一個風騷女人和一個吃醋丈夫的形象。這位丈夫拒絕把他妻子喜歡的一條項鏈送給她。兩人同意採取當時非常流行的打賭方式：「一根麥稈被折斷了」，從這時候起，誰要是接受對方的任何一件物品便算輸。兩人挖空心思，彼此都想使對方來個措手不及。後來丈夫出門，妻子招來了從前的一位求愛者。侍女把他藏在壁櫥里，丈夫亦有所懷疑，便向待女要壁櫥的鑰匙；丈夫得到了鑰匙，但打賭輸掉了，不得不獻出項鏈。
前前後後，凡爾納像一個真正的文學家那樣創作了大量正經八板的劇本：包括五幕詩體悲劇《亞歷山大六世》、五幕詩體悲劇《火葯商的陰謀》、獨幕詩體喜劇《列奧納多·達·芬奇》，甚至歌劇劇本《一千零一夜》。但是它們都沒有給他帶來希望中的榮耀和財富。自從他潛心文學創作以來，「凡爾納律師」已經從巴黎的法律事務所消失了，他經常需要南特老家的接濟。《折斷的麥稈》一共演出了12場，凡爾納拿到手的卻只有15法郎(他在巴黎最拮據的日子也需要一個月150法郎)。
大仲馬為凡爾納稚嫩的戲劇創作給予了扎實的批評。凡爾納的生活卻並沒有明顯改善的兆頭，他還必須勒緊腰帶，熬下去。而命運的轉機來自凡爾納遇見探險家雅克·阿拉戈(Jacques Arago)。
阿拉戈是個上了年紀的探險家，他性情古怪而熱情，他「從中國北部至南極航行於太平洋兩端和合恩角」的經歷對於熱情好學的青年實在富於吸引力。可以肯定，凡爾納爭取到了這樣一個人的友誼，必然受其深刻影響。在阿拉戈家裡，他經常遇到其他一些探險家、地理學家和科學家。
凡爾納是個經常逛巴黎林蔭大道的人，但他已被帶到離林蔭道非常遙遠的地方。在跟這位偉大的旅行家的接觸中，他重新撩起孩提時代的幻想，而且重新見到了靠泊在費多島四周的大船。阿拉戈的敘述使他對地理發生了興趣，但作為一個熟悉本國歷史的法國人，凡爾納對地理的了解確實不多，所有這些遙遠的國土只是在他孩童的幻想中出現過，這些幻想如同片片雲霧，在從南特啟航開往神秘彼岸的大帆船的船頭上盤纏繚繞。
《神秘島》封面
1863年，凡爾納在《20世紀之巴黎》中這樣描寫巴黎夜景：「一座沒有很大實用價值的燈塔刺向夜空，這是世界上最高的建築物。」26年之後，在距小說中描述的位置不遠的地方，埃菲爾鐵塔建成！
地理學似乎是這個年輕人開始認真鑽研的第一門學問，世間萬物的相互關聯讓他視野開闊。在這個時期，凡爾納的人生在不知不覺地悄悄轉折，而且這種轉折開始把他引向更加雄心勃勃的計劃。
中篇小說《墨西哥海軍的首批艦隊》是一篇名副其實的「試筆之作」，小說的開頭使用了凡爾納後來經常使用的方法，一下子便讓讀者與大海接觸：「1825年10月18日，西班牙多層甲板戰艦亞洲號和八炮雙桅橫帆帆船毅力號，在瓜熱昂島釋放了其中1位馬里安女人......」
我們在《一座漂浮的城市》的開頭幾行，又遇到了這種回憶大海氣氛的方法。「1867年3月18日，我到達利物浦，『大東方號'正待拔錨啟航......」在《一位15歲的船長》里，他使用了同樣的手法，「1873年2月2日，雙桅縱帆帆船旅行者號航行至南緯43°57'......」而《哈特拉斯船長歷險記》從第一行起，作者就開門見山地創造了一次神秘的海上冒險的氣氛：「明天落潮時分，以K.Z為船長、理查德·尚東為大副的先鋒號雙桅橫帆帆船將從新太子碼頭啟旋，開往一個陌生的地方。」
在《墨西哥海軍的首批艦隊》中，我們已經感覺到作者對資料的重視，對火山現象、暴風雨和暴風雪的描寫所具有的魅力，活潑生動的對話、巧妙的布局藝術以及便於直接接觸的那種簡單明了的風格。然而，只是在過了幾年之後，這些素質才得以肯定，並被一位獨具慧眼的出版商所覺察。他購買了凡爾納的《氣球上的五星期》——英勇無畏的探險家費爾久遜博士，在倫敦皇家地理學會的支持下，乘坐氣球飛越非洲的故事——於1863年以單行本出版。這部作品在成年人和兒童中都得到了巨大的歡迎。
這位比凡爾納大14歲的出版商叫儒勒·赫澤爾——另一位儒勒——他發覺，凡爾納是實現自己計劃的合適人選，而他一直在試圖發掘那種能將科學與文學結合在一起的才華。一份合同簽訂了，年輕的儒勒答應每年向年長的儒勒提供三卷作品，而老儒勒則以每卷1925法郎的價格獲得這些作品的全部所有權。稿費並不算高，但年輕的儒勒只看到一點，那就是：他每月將有500法郎收入，而且他將可以靠筆桿子維持生活啦！
也許當時還沒有人知道，在不久的將來，這個對未知和自由充滿嚮往的年輕人將在作品中預言百年後人類對月球的拜訪、核動力潛水艇在海底稱霸、以及乘坐「子彈列車」享受往返法國各個城市之間的舒適旅行——今天，法國TGV高速列車可以用2小時連接巴黎和南特這兩個相距近400公里的城市。凡爾納的許多奇思妙想，都已經成為今天的現實。
1863年，凡爾納在《20世紀之巴黎》中這樣描寫100年後的巴黎夜景：「一座沒有很大實用價值的燈塔刺向夜空，高達5000法尺(約合150米)，這是世界上最高的建築物。」26年之後，在距小說中描述的位置不遠的地方，埃菲爾鐵塔——這座300米(現高315米)的巨型鐵塔建成！書中還提到以汽油為動力的自行車、計算器、傳真機，甚至是互聯網。這部手稿在1994年才被發現出版，否則巴黎那座著名的標志性建築也許將以另一個名字命名。
巴黎的夜色絢爛開放，盛著它每一朵迷人的記憶和夢想。當我們慕名來到著名的巴黎歌劇院，它剛被重新用金粉裝飾過，大門緊閉，一場精彩的戲劇演出正在醞釀之中，命運正等待年輕的凡爾納親手開啟那扇未來之門。
Ⅵ 為什麼大部分科幻小說/電影/游戲的背景都是帝制
可能是因為科幻小說都是略帶yy，比竟現實中沒有那些科技，所以人們在幻想那些文明的制度時，也會帶入一點yy，帝制又是最容易yy的，所以就大多是帝制。
以上只是我個人想法，不喜勿噴
Ⅶ 昨天看了異次元駭客，非常震驚，比接受我們是外星人的子民更震驚，只是比喻哦 ！我想尋找高端科幻的小說，
網路小說的話我不知道，因為我從來沒看過。但其他一些 硬科幻小說可你說說
《三體》三部，長篇。劉慈欣寫的，神作不解釋。
《球狀閃電》長篇。劉慈欣，很硬，量子學，甚至還有宏聚變。。
《達爾文陷阱》短篇小說集。何夕寫的，裡面的每一篇短篇小說絕對不賴，超乎你的想像
《與吾同在》長篇。王晉康寫，以外星人為上帝的視角，看盡人性的善惡。
《生命之歌》短篇，也是王晉康寫的，是關於生命與機械之間故事。
《醉步男》短篇。日本作家，小林泰三。看了之後我的世界觀被摧毀了，他的其他作品也不錯。
目前只想到這些，要是你喜歡這一類硬科幻作品，可以和我交流
Ⅷ 田中芳樹的田中與金庸
東方雙璧
BBS上曾經有人將田中芳樹和金庸並稱為「亞洲文壇的東方雙璧」。這一句話引發了網上近一個月的關於「田中是否有資格與金庸並駕齊驅」的論戰。人們之所以總喜歡將田中和金庸一較高下，也許因為他們二人的作品的確有不少可比之處。
其一，他們都是暢銷小說作家。金庸的鼎鼎大名自不用太多說，只要「有華人的地方就有金庸的小說」一句話就可以概括。而田中芳樹的《銀河英雄傳說》在日本銷量超過1500萬冊，平均每8個日本人就有一冊。在國內田中芳樹的名氣似乎不及金大俠，但僅國內盜版的《銀英》就翻印了四次以上。
其二，二人都以精通中國古代歷史而著稱。
其三，二者的作品都能做到「雅俗共賞」，這也是他們的小說能夠暢銷且經久不衰的原因。「雅」的思想內涵套上「俗」的外衣才能廣為流傳，深入人心。金庸和田中的作品都是「老少皆宜」的。有人醉心於金庸書中的出神入化的武功套路、跌盪起伏的故事情節，欣賞田中書中的波瀾壯闊的宇宙戰爭或崇拜書中的超級帥哥；而另一些人則感嘆於金庸對於人性的剖析和田中對於歷史的思考。
除以上三點之外，田中和金庸的作品還有一個共同點就是都曾經被改編成漫畫。金庸的小說曾經被香港的李志清和新加坡的黃展鳴改編為漫畫。不過因為金庸作品的風格與現實更接近一些，所以被改編成電影和電視劇的比較多。相比之下，田中的小說本身就具有漫畫劇本的潛質──唯美。這也是他與金庸在文風上最本質的不同。 唯美是漫畫中的一大要素，這一點大家應該沒有什麼疑問吧。少女漫畫表現為畫面上的美形和人物的純情，少年漫畫則力圖刻畫完美的「友情-努力-勝利」。而田中的小說在情節編排和人物設定上都有唯美傾向。（當然，將「唯美」一詞理解為褒義還是貶義就因人而異了。）
豐富的歷史知識 田中的小說通常被稱為「架空歷史」小說，甚至被劃入科幻小說之列，但實際上田中所描繪的主題永遠是「歷史」──側重於政治和軍事的歷史。田中的作品大體可以分為兩類：一種是真正意義上的「小說」，如《銀河英雄傳說》、《亞爾斯蘭戰記》、《創龍傳》、《夢幻都市》和《紅薔薇新娘》等；另一種是貌似小說的「歷史」，如《風翔萬里》、《長江落日賦》、《紅塵》、《海嘯》、《奔流》等等。
後者講述了有史可考的「真人真事」，他寫這些書的目的只是為了「讓讀者能夠以愉快的方式了解歷史和人物而已」。這些作品中的主人公（比如《風翔萬里》中的花木蘭、《紅塵》中的梁紅玉、《奔流》中的祝英台）的作用只是帶領讀者走入歷史當中，通過他們的眼睛來觀察歷史，用他們的經歷將一個時期內的歷史事件貫穿起來。在田中的筆下，枯燥的歷史變得有聲有色，彷彿死去的時間又復活了一樣。如果各位看過他的《風翔萬里》，一定會對他將隋唐時期那段混亂的歷史整理得井井有條的本事佩服得五體投地（他是個日本人呀！）。
他對中國歷史的熟悉程度，實在是另絕大多數中國人望塵莫及。此外，田中還編譯了《隋唐演義》、《岳飛傳》、《楊家將演義》、《鄭和航海記》等描述中國歷史的著作，田中對書中出場人物的生卒年月都做了詳實的考證，可見他嚴謹的寫作態度和對中國歷史的喜愛。（當然，從《銀河英雄傳說》等書中可以看出他的世界史知識的豐富程度也非同一般。）
冷酷的歷史規律
和金庸相比，田中書中的「歷史」的味道更濃一些。金庸所寫的是某一特定時代背景下的傳奇故事，由於最初連載在報紙上，書中充滿戲劇性的情節，推動故事發展的是不斷出現的奇遇和巧合。而田中的小說有整體的構想，本身就像是一部沉重的史書，推動故事發展的是歷史的必然性，加上田中經常以後世歷史學家的口吻使用類似「那一年某人**歲，距某歷史事件的發生還有***年」的句式，使讀者在閱讀的時候彷彿能聽歷史車輪前進時發出的不可抗拒的聲音。
田中筆下故事的發展也遵循著歷史發展的規律，他在貫徹這一點上毫不手軟。他在《銀河英雄傳說》里為了表現「英雄也會死於感冒或刺殺」的理論不顧讀者的強烈反對殺死了兩個主角萊因哈特和楊威利，這與金庸筆下那些總能逢凶化吉的主人公形成了鮮明的對比。如果重讀《銀英》，就會發現田中早在「野望篇」的第一章中就曾經提到「世事盛衰無常，再強大的國家也終有滅亡的一天；再偉大的英雄一旦權力在握，日後必定腐化墮落。生命亦然。許多戰場上勉力掙扎圖存的勇士，因一場感冒斷送了性命；在血腥權力斗爭中獲勝的人物，喪命於名不見經傳的暗殺者手上。」這也許正是對萊因哈特和楊威利的命運的暗示吧。
金庸所著力刻畫的是人和人的感情世界，而田中寫作的重點則在於政治、軍事以及宗教等等社會現象，即構成社會的人類的總體，所以他筆下的主人公通常是那些創造歷史的帝王將相們，而故事發生的時代背景也往往是社會制度發生徹底變革的群雄逐鹿的歷史時期。比如《亞爾斯蘭戰記》實際上所描繪的就是從奴隸制社會向封建社會轉變的時期，而《銀河英雄傳說》的故事雖然發生在未來，其社會制度的實質是從封建社會向資本主義社會過渡的階段。從故事的結局我們可以猜測田中的政治觀點偏向於「改良」。他所贊成的是統治階級內部進行的自上而下的改革，比如《銀英》中最終採取的實際上是君主立憲的制度。
尖銳的政治批判
田中經常被說成有「政治潔癖」。這也許是因為他對所謂的政治家的腐敗和政治陰謀進行了大膽的揭露。比如《銀英傳》中的特留尼西特等人，使讀者總是不自覺地聯想起現實中的一些人和事，不由得對田中的敏銳洞察力和勇氣佩服得五體投地。尤其在《創龍傳》中，因為故事發生在現代的日本，田中一改以往的「指桑罵槐」，對當今的日本政府進行了直接的毫不留情的抨擊，他還在後記中號召讀者「趕快去買此書吧，也許過幾天就會被文部省列為禁書了！」其後發展如作者所料，出版至十二集後被列為禁書。正因為田中常常在嬉笑怒罵之間將政客們陰暗的伎倆輕松地抖露出來，明白得似乎連小學生都能讀得懂似的，所以有人戲稱他的作品為「政治學的小學教材」。
可望而不可及的民主「所謂政治，永遠是少數人對多數人的統治。」但在田中心目中最彌足珍貴的詞大概就是「民主」了。對於「民主」與「專政」的辯論是他作品中的一大主題。最壞的民主和最好的專政究竟哪個更利於人類社會的發展？田中本人傾向於選擇民主，但對這個問題的態度也存在一定矛盾之處。他的作品中最接近作者本人形象的人物是《銀英傳》中的楊威利。與歷史的創造者萊茵哈特相比，楊是作為歷史的評論者，即作者的代言人出場的。雖然田中在《銀英傳》中描繪了一個腐敗的民主體制和一個在萊茵哈特的領導下近乎完美的專政政體，但正如書中的楊威利所說：「不能因火災而否定火的價值。」而楊本人也為了自己心目中的「民主」而奮戰到了最後一刻。深知民主政體也並不完美，且必將導致種種社會弊病的產生，田中也沒有將其徹底根治的良策，但他相信至少與「專制」相比，「民主」是人類更好的組織形式。
田中所崇尚的「民主」主要是思想上的自由。雖然寫的是歷史，但他無疑是在「以古喻今」，作品中的很多情節都能在現實中找到原形。與金庸相比，田中筆下的人物更具有現代感，毫無封建思想的束縛。對於那些不擇主君的愚忠的滿嘴儒家道德的臣子們，比如《紅塵》中的李若水，他所有的只是憐憫。他最蔑視的就是那些懶得用自己的頭腦思考的「思想奴隸」們。他對廣大麻木不仁的民眾們表現出了強烈的「哀其不幸，怒其不爭」的感情色彩。「讓獨裁者有機可乘的其實是那些不願花精力思考問題的沉默的旁觀者。」「民眾所喜愛的並非自主性的思考及隨之產生的責任，而是命令、服從及責任免除。在民主政治中，該為政弊負責的是選擇不合格的從政者的民眾本身；而專制政治則不然，民眾不願自我表現反省，而喜歡輕松且不需負任何責任地大肆抨擊為政者。」
因此，要實現真正的「民主」，首先必須有民眾的覺醒。 不可避免的戰爭人類的歷史總是與戰爭聯系在一起的，朝代的更替更是建立在無數的鮮血與枯骨之上。對於「戰爭」，田中也有很多睿智的評論。他曾借楊威利之口說過：「有史以來，人類的思想大體可以分為兩類：有些人認為存在某些比生命更重要的東西；另一些人認為沒有任何東西比生命更可貴。當人們發動戰爭的時候，就鼓吹前者；當人們想要停止戰爭的時候，就宣揚後者。於是，戰爭與和平就這樣不斷重復下去。」「在人類歷史上原本就沒有永久的和平，所以我也不會有如此的期望。可是，只要有幾十年的和平就可以使時代富足了。如果我們必須為下一代留下某些遺產的話，我想最好還是和平吧。而把前一代遺留下來的和平維持下去，那就是下一代的責任了。如果每一代都不忘記自己對下一代的責任的話，那麼大概就能保持長時間的和平了吧。如果忘記了這一點而把先人的遺產坐吃山空，那人類就得再從頭開始了，那也不算壞事。」
正義不在
成者王侯敗者寇，這是冷酷但客觀的歷史規律，並不存在永恆不變的正義。所以在田中筆下，那些以華麗的詞藻來渲染「正義」的，往往是最不義之人。「我最討厭的是把自己藏在安全的地方，然後贊美戰爭，強調愛國心，把別人推到戰場上去，而自己在後方過著安樂生活的人。」「莫大的流血，國家的破產，國民的窮困。如果要實現正義就不能缺少這些犧牲的話，那麼正義就好像是一個貪欲之神，絲毫不知廉恥地要求一件又一件的祭品。」
與金大俠所說的「俠之大者，為國為民」不同，田中對於「愛國主義」毫無贊美之意。「國家」是什麼？一個階級對另一個階級實行專政的工具，或在戰爭中有共同利益的人的集合。所以對於戰爭雙方維護自身利益的行為並沒有謳歌的必要。「無論是名將或是愚將，其殺人的記錄是一樣的。愚將殺害了自己一百萬人時，名將則殺了敵人一百萬人。」「兵學所存在的意義就在於以最小的犧牲換取最大的成果。殘酷地說，即是如何有效地殺死自己的同類。」在殘酷的戰爭中，只有生存下來的一方才有資格談論所謂的「正義」吧。
瘋狂宗教
宗教也是歷史不可缺少的組成部分。與對戰爭的態度不同，田中給與宗教的是幾乎完全負面的評價。比如《銀英傳》里的「地球教」、《創龍傳》中的「神聖真理教」、《亞爾斯蘭戰記》中的依亞爾達波特教和魔道士們，充當的都是不光彩的角色。田中對於宗教的批判主要集中在它們所宣揚的對所謂「絕對真理」的盲目崇拜和消極遁世的思想。在《創龍傳》中田中寫道：「人可以不擇一切手段，只為了貫徹宗教的信念；當神、國家、民族、思想這些名詞成為一種瘋狂信仰之時，理性與人道觀念頓時灰飛煙滅，轉移成無限的自我正當化，所以他們可以殺害嬰兒、在地鐵散布沙林毒氣、以機關槍掃射非武裝的民眾……」
雖然田中認為「真理」可能是不存在的，但他並不主張逃避現實，比如在《奔流》中，他對南北朝時期梁的一代名君蕭衍晚年信佛表示不屑。《銀英》中他對「地球教」的回歸地球的思想的評語是「地球是人類的搖籃，但人長大了就不能總睡在搖籃里。」而對於《亞爾斯蘭戰記》中的辛德拉國王那樣將自己難以決定的事推給「神」去裁決的懦弱無能之輩，他更是進行了無情的嘲諷。
此外，廉價的「愛國主義」、「民族主義」與宗教一樣都是田中痛斥的對象。「做壞事的人很少會擁有『我在做壞事』的自覺，大多數人都是搬出愛啦、國家啦、教祖啦這一類將自己成正義英雄的理由。」他還曾經在《創龍傳》中提到：要煽動士兵們的作戰情緒，就不能把他們稱作「士兵」，而應改稱「戰士」，因為後一種稱呼讓他們感到自己在為「正義」而戰。他們需要的不是用自己的頭腦思考什麼是所謂的「正義」，而只是一種虛幻的榮譽感。
愛情
歷史上的才子佳人是作家們爭相描寫的對象，田中則不同。對於田中筆下的愛情，讀者們有不同的看法。總的來說，田中的作品是相當嚴肅的，絕沒有「戲不夠，愛來湊」的情況發生，書中雖不乏才子佳人，但並無纏綿悱惻的描寫，故事中愛情占的比例相當小（真正偏重「愛情」的主題似乎只有《銀英》外傳《污名》中的「重要的不是誰愛著我，而是我愛的是誰」而已），而且似乎不如讀者們所期待的那樣浪漫。甚至有不少人懷疑萊茵哈特和他的王妃希爾德之間是否有真正的愛情，亦或只存在共同的利害關系。縱觀田中的作品，可以發現他心目中的愛情並非花前月下的山盟海誓，而是表現為一種相互的信賴。女性對於男性的愛使她們全身心地信任和支持對方。比如《銀英》中希爾德對萊茵哈特、菲列特利加對楊威利，《創龍傳》中的鳥羽茉理對龍堂始等等，她們聰惠能幹，都是「英雄」身邊不可缺少的助手。
幽默
當然，作為暢銷書，田中的作品在嚴肅中也不乏幽默。比如《銀英》中楊艦隊成員的毒舌吐槽，《亞爾斯蘭戰記》中那爾薩斯對於繪畫的自我陶醉，而幽默成份最多的作品要數被作者自己稱為「搞笑家庭小說」的《創龍傳》了，書中伶牙俐齒的龍堂家四兄弟的鬥嘴總是讓讀者笑得前仰後合。（看這部書的時候總覺得田中好像是在自娛自樂，四海龍王不需花飛機票錢就代替他本人完成了周遊世界的夢想。）另外田中的作品中還存在一些另讀者忍俊不禁的「田中定律」，比如「戰場上的英雄=情場上的白痴」。看到楊那語無倫次的表白、萊茵哈特向米達麥亞請教怎樣求婚的時候，各位都不禁啞然失笑了吧。
說到「田中式的幽默」，就不得不提起「田中式的語言」。在遣詞排句方面田中芳樹可謂與眾不同。由於他的句子中經常出現又多又長的定語，加上中國的翻譯水平不高，經常讓讀者看得一頭霧水（比如《創龍傳》的開頭處寫道：「托急劇的天氣變化和即使預報再偏差也不會破產的氣象局之福，感覺就好像是在棒球比賽九局後半被打出了再見全壘打」。圈子繞得夠多吧？），於是就有人斥責他的語言過於生硬。（我強烈建議那些因為看盜版《銀英》而得出「田中寫的句子不通順」的結論的讀者們在看了翻譯質量較好的正版書後再做結論。世界上可能會有語言不流暢的暢銷書作家存在嗎？）我個人以為田中的語言只是有「特點」，而非有「缺點」，他的文學水平並不遜於金庸。且不論他作品中嚴謹的整體構思和呼之欲出的人物形象，只是語言的運用就有其獨到之處。
僅舉一例以證明：當楊威利被刺身亡之後，她的妻子菲列特利加有這樣一段幻想：「……在戰亂已是長達一代以上的過去式的和平年代裡，有一位老人，他曾是威名頗具的軍人，但親眼證實的人很少，也從未有人聽過他吹噓自己的武勛。年輕的家人對他寄予七分敬愛和三分淡然，他就這樣過著靠退休金度日的生活。在日光室中放著一把大搖椅，連吃飯的時候他都坐在那裡讀書，靜靜的就像是椅子的一部分似的，日復一日，時間彷彿靜止了一般……有一天，在外面嬉戲的孫女一不小心將球從日光室的入口丟了近來，球滾到老人腳邊。以前，老人總會緩緩地彎下腰，撿起球來給她。但這次他卻像沒有聽見孫女的聲音似的，動都不動一下。孫女走上前去，撿起球來，由下方仰望祖父的臉，覺得祖父的表情似乎在說些什麼。「爺爺……」沒有回答，陽光映照在老人入睡低垂的臉上。孫女抱著球，跑到客廳大聲報告：「爸爸！媽媽！爺爺好奇怪呀！」聲音傳得好遠好遠，老人仍然坐在椅子上。永恆的靜謐像海潮一樣，緩緩漫過老人的臉…… 菲列特利加認為，這種死法才適合楊威利。這景象宛然是在現實中真實發生過的，而不是想像中的情景。」
整段描述沒有出現一個表現悲傷的詞語，但卻將那種欲哭無淚的感情渲染到了極至，使讀者深切地感受到一種刻骨銘心的悲哀。
特色標題
最後再說說「田中特色的標題」。獨特的標題也為田中的作品增色不少。《銀英》從「黎明篇」中「永恆的夜」到「落日篇」中「夢的盡頭」，充分營造了「諸神的黃昏」的史詩般的悲劇氣氛；《奔流》中的「建康之花、洛陽之夢」充滿了詩意；《亞爾斯蘭》中的「落日悲歌」和「征馬孤影」使讀者身臨其境地感受到血色殘陽的悲壯；還有《銀英》中獨具匠心相互呼應的「過去、現在、未來」、「混亂、錯亂、惑亂」，「因劍而生」、「因劍而亡」……而像《創龍》中「最後一天的下午」、「最後一天的晚上」這種返璞歸真又不失幽默的標題也並非是一般作家敢於使用的吧。
田中的潔癖
比如《銀河英雄傳說》中為了不讓萊因哈特和齊格飛之間完美的友情出現裂痕而在裂痕出現前讓齊格飛為保護萊因哈特而死，從而留下一個完美的回憶。又因為「無法想像萊因哈特年老時候的樣子」而讓他的生命像火焰一樣燃盡，使英年早逝的他在讀者心中永遠是那個「我的征途是星辰大海」的黃金獅子。雖然田中芳樹的書中充滿了歷史的沉重感，但讀他的書時讀者盡可放心，《亞爾斯蘭戰記》中亞爾斯蘭和部下們之間永遠充滿了相互信任，《創龍傳》中的四兄弟遇到危機時總可以瀟灑地取得勝利，《銀河英雄傳說》中的楊艦隊一直充滿了「俠氣與醉狂」的大家庭般氣氛，而帶著「天真無辜」的表情的特留尼西特最終也難逃羅嚴塔爾的一槍……而像金庸的《天龍八部》中倒霉的蕭峰不斷被陷害這種讓人讀起來憋氣的情節絕不會在他的書里出現。
田中芳樹慣於以一個後世歷史學家的口氣進行敘述和評說，在描繪歷史車輪滾滾前進的殘酷現實，對當權者的無能與腐敗進行淋漓盡致的批判的同時，保留了人與人之間的信任、友情等等在各個時代都被人們所珍視的東西，這也正是他「唯美」的表現。
Ⅸ 求好看的玄幻小說.網游穿越架空現代科幻重生現在穿越古代,古代穿越現代的都吧要本人不喜歡女主的要完本的
1. 《紫川》(玄幻:王朝爭霸)：作者老豬。拋卻種種硬傷和毛病，這是一部成功的人物傳奇。這本書塑造了一個個性格各異，形象豐瞞的角色，不論主角，配角，還是龍套，都有著各自出彩的一面。紫川吧里各個論人物的考究貼絕對令人嘆為觀止。這本拖了七年才完結的書，是一個時代的經典。
2. 《鬼吹燈》(玄幻:探險靈異)：作者天下霸唱。這本書吹起了零七年的盜墓風潮，跟風之作層出不窮。作為一代題材的開山老祖，奉為經典可以說是名副其實的。這本書的出彩之處在於，以一種說故事的敘述方式，摻雜著真真假假的玄奇傳說，在不知不覺中就將你帶入了一個神奇的世界。
3. 《搜神記蠻荒記》(奇幻:上古洪荒)：作者樹下野狐。狐狸用他那深厚的歷史文學功底塑造了一個波瀾壯闊，英雄輩出的上古世界，用一枝匪夷所思的生花妙筆將我們耳熟能詳的神話傳說重新演繹。它的出彩之處在於：在不違脊現有神話傳說的前提下，將自己的故事融入其中，一波三折，動人心弦。
4. 《昆侖》(武俠:傳統武俠)：作者鳳歌。嚴格上說這不是本網書，首發在《今古傳奇武俠版》上的。綜合上來說，免強及的上金大俠。這本書出彩之處和《搜神記》一樣能將故事融於歷史，有點像《射鵰》，但故事性、可讀性要高於前者。也可以說是新一代的武俠經典。
5. 《星空倒影》(奇幻:西式奇幻)：作者弦歌雅意。這是少數幾本讓我潸然淚下的作品，這本書以「我」這個旁觀者和參與者的角度，以簡潔朴實的文筆帶著一種史詩的態度記錄了一群平凡人的不平凡。這本書要是翻譯成英文出版，不比那些外國人寫的差。這本書的出彩之處在於：它雖然以「我」為視角，但主角卻是弗萊德這個靈魂人物，它不是讓讀者以代入者的角度，而是以旁觀者的角度來見證一個傳奇的誕生。強烈推薦。
6. 《歷史的塵埃》(奇幻:西式奇幻)：作者知秋。整篇小說，充滿了一種沉重，灰暗的氣氛，交織著亡靈法師和教廷的陰謀陽謀，每個人都有著自己的道義，沒有純米卒的邪惡與正義，滅世魔劍的傳承者成了救世主……整本書就如同一幅充滿怪誕美感的抽象畫。這本書出彩之處在於：作者以處於不同立場的人物的理想為多條主線復雜而不凌亂地組成了整個故事的主題。很不幸，寫了這么多，我還是不能將它的所有內涵表達出來。我相信，每一個看過這本書的人，都能得出不同的理解
7. 《神遊+鬼股+人谷欠+靈山+地師》(仙俠:現代修真)：作者徐公子勝冶。徐公子的書文筆其實一般，但他對修真深刻的認識，讓我們在閱讀的時候不禁產生出一種錯覺：這傢伙莫非真的修煉過？不但如此，整套小說的靈魂人物風君子，這個溫潤如玉的謫仙人，也令我們難以忘懷。這套系列小說出彩之處就在這兩點，就是這兩點，成就經典。最近老徐新開小說《地師》，延續經典.
8. 《夜明珠》(變身:都市情緣)：作者伯倫希爾。變身小說比較小眾，是來自扶桑動漫的泊來品。早期變身小說受動漫影響，主要以寫主角改變性別後尷尬生活為主的輕松、惡搞類的輕小說，伯大另僻蹊徑，將此類小說上升到變身主角的心靈掙扎和情感生活上來，讓我們知道，變身人也是有愛情的。當然作者文筆的強大感染力也是非常出色的。推薦度：五星。
9. 《亂世銅爐》(仙俠:古典仙俠)：作者(忘了@_@)。天下為爐，造化為工，眾生為炭。一對父子的漫漫坎坷世間路，在被污陷的屈辱和逃亡的辛酸中，是難以忘懷的患難真情，是不屈不撓的抗爭，是樂觀向上的信念，是相濡以沫的摯愛，在我心底烙下一份感動。推薦度：五星+
10. 《回到明朝當王爺》(歷史:重生明朝)：作者月關。關關是個淫人，也是個有大能的淫人。他能將歷史寫的如此有小說性，他能很好的把握丫丫的尺度，不讓人厭煩也不乏味；他將小說主角從王霸之氣橫行的模式中脫穎而出，成為一個有血有肉的漢子；他改變了後宮的花瓶製造機的特色，各有風格的女主讓讀者各有心屬。總的來說，月關的文筆有待提高，但其描寫人物、故事的能力非常高超，對小白和資深讀者均有殺傷力。推薦度：五星
11. 《迷失大陸》(奇幻:西式奇幻)：作者讀書之人。老套的西幻英雄小隊消滅惡魔故事，也通常的帶著沉重的風格。喜歡看悲情故事的筒子可以看看。這本書是老一輩網書的代表作之一了，是老書蟲津津樂道的對象。推薦度：四星。
12. 《皇家娛樂指南》(歷史:架空時代)：作者賊道三痴。主角重生在南唐一統天下的時代。主角沒有開疆擴土，沒有官場爭斗，沒有招財聚寶，只有輕松的斗蛐蛐，下圍棋，泡妞。在泡妞的情節上，沒有其他丫丫小說中的招手即來，而是和《回明》一般循序漸進，有點小曖昧，有點小淫(和)盪，整部小說都是圍繞「娛樂」二字來說的，有一種樂而不淫的精神享受。月關的粉絲們絕對會非常喜歡的。推薦度：四星半
13. 《都市妖奇談》(奇幻:本土奇幻)：作者可蕊。幾個修煉有成的妖怪在都市的生活，喜怒哀樂，形形色色。每章都是一個很長的小故事，沒有連貫性但又各有聯系，很適合悠閑的時候看。是那種拿著書做在花藤架下懶人椅的悠閑，估計對很多人來說是奢望。推薦度：五星。
14. 《遺忘國度之神秘徽章》(網游:游戲生涯)：作者貌似高手。設定流強力大作，作者對國度世界的熟知程度令我等驚嘆不已，龐大的世界架構在作者手中如玩具般得心應手。劇情曲折而流暢，探密般的游戲生涯讓你一爽到底！推薦度：五星
15. 《仙路煙塵》(仙俠:古典仙俠)：作者管平潮。幾個少年的修煉歷程，充滿著淡淡的飄逸和出塵，作者深厚的古文功底更是將這個清新飄逸的世界形象地勾勒出來，讓我們不禁想置身其中。在我個人看來，要比《誅仙》水平高出不少。同樣都是農家子弟，《仙路》主角張醒言比《誅仙》主角張小凡的心胸和人品要高上不少。推薦度：五星
16. 《誅仙》(仙俠:古典仙俠)本人不喜歡《誅仙》，償試看了六次都沒產生興趣@_@。對主角張小凡有排斥性……遭逢大難，人格有點不全，心胸窄了點，有點憤世嫉俗，有點看不開……本人理解主角這種性格的養成是為了後面劇情的需要，不過就是不喜歡……至於感情描寫，在我看來更多的是炒作的結果，在人的潛意識中將凄美程度增大了……在我看來，它出彩的地方不在於感情戲，而是其劇情，由中心人物張小凡串連起來的正邪沖突是《誅仙》整部書最有看頭的地方。推薦度：四星
17. 《流離之死靈法師》(奇幻:西式奇幻)：作者大灰狼。一個神秘的水晶球，可以吸收他人的能力為己用，擁有他，主角成了一方霸主。可是，成功是有代價的，吸收了多少能力，就要失去相應的生命。當你在享受成功的無上榮耀之時，死亡也在向你靠近……新奇的設定，帶來絕地的呼喚！可惜，TJ了…推薦度：四星
18. 《亡靈之眼》(奇幻:西式奇幻)：作者醉蝠。一個千年老鬼和一個千年老魔頭帶著幾個不是人的MM游歷大陸的故事。沒有愛情，沒有親情，只有友情。被稱為起點「最具非人感的小說」之一。對人性刻畫深刻，設定新穎獨特，是老古董(難道我的心已經老了)、老書蟲不可或缺的小說。推薦度：五星
19. 《知北游》(仙俠:異界修真)：作者洛水。一個是妖王轉世的小子被輪回帶回了他的世界，在無數仇敵的追殺和被妖王另一個靈魂碎片融合的危機下，開始了他的成長之路……這本書中對九重天的設定有獨到之處，而且在很多情節和對話中，作者通過小說人物表達出了自己對「修真」的理解和疑問。推薦度：四星半
20. 《光明與黑暗》(玄幻:異世大陸)：作者賈詡。早期台島玄幻作品，類似於《風姿物語》的設定。這本書披著玄幻外殼，但一字一句都彌漫著武俠氣息，門派紛爭，家國仇怨，兒女情長。但又不像傳統武俠那樣死板。恩，是本越嚼越有味的書，老古董、老書蟲可以看看。推薦度：四星半。
21. 《佛本是道》(仙俠:洪荒世界)；《龍蛇演義》(都市：現代傳奇)；《陽神》(仙俠:古典仙俠)；作者夢入神機。機機一向都是實力派、設定派的宗師級人物，每本書都有新奇、嚴謹的設定和架構，以及層次分明的升級路線，無論縱橫網壇的老鳥還是初踏書徑的小白，都能被深深吸引。三本書成績斐然，各有特色，書友門可不能錯過。
22. 《青囊屍衣》(靈異:塵世志異)：作者(忘了…)寫實般的手法，詭異的故事，匪夷所思的救人之術，古怪的人物……種種驚悚的元素結合在一起，讓這部原本只是在天涯社區蓬萊鬼話版連載的貼子，不但在零八年火了一把，還在暢銷小說排行榜霸佔過不少日子。可以說是靈異類小說中的經典了吧。推薦度：四星半。
23. 《禁區之門》(都市:同人小說)：作者會飛的豬。好吧，看了書名，你以為是本足球小說的話，你悲劇了(當初我就是這樣想的)。其實這是一本講述天才黑客凱文尼克的同人志。當然，小說的故事基本上和現實中的尼克沒有關系。它的出彩之處在於：以充滿美式風格的幽默，美式風格的劇情，摻入天才黑客的著名事跡，虛構出天才黑客平凡而輝煌的人生，加上木訥主角和御姐女友的黃金模式，讓看了此書的人都大呼爽快！在我看來，這本書還是一個很好的劇本啊！有哪個大導演看到就好了。推薦度：四星半
24. 《宋時明月》(歷史:穿越大宋)：作者赤虎。這本書基本上顛覆了一般人對大宋的認識，作者是個十足的考究帝，在看過這本書後你就會明白所謂的富而不強等常識完全是屁話，一個具有現代社(和蟹)會雛形的風情大宋讓你驚嘆不已。美中不足的是作者筆力不足，有些拖沓。(赤虎新書《春秋小領主》為你解密春秋時代)推薦度：四星
25. 《上品寒士》(歷史:風流魏晉)：作者賊道三痴。魏晉是我國歷史上一個文化大繁榮的時代，名士濟濟，各領風馬蚤；魏晉也是一個等級森嚴的時代，名門和庶族的鴻溝不可逾越。主角一介寒士，在以自身努力和名士看齊的同時，也誓要掌握權柄，打破這無形之牆！作者的古文和歷史功底很強啊，文字頗有古風，寫出了魏晉的那種感覺！文風也是很清新的，主角聰穎刻苦有風骨。這是一本值得收藏和慢慢品味的精品。推薦度：五星
26. 《隱殺》(都市:都市異能)：作者憤怒的香蕉。這本書與其說是一個殺手重生後的另類人生，不如說是重生少年對美好生活的追求。主角雖然重生，但不可避免的受到前世的影響，因此對這一世的幸福才倍感珍惜。作者以帶有日漫風格的文筆，細膩地描寫了主角和兩位女友少年時代純潔而真摯的感情，觸動著讀者心底最深處的柔軟。細節描寫較為成功，但作品後期脫離了掌控，有點虎頭蛇尾。推薦度：五星
27. 《琴帝》(玄幻:異世大陸)：作者唐家三少。這本書在我看來是三少寫作史上的里程碑作品，它在文筆上有了不少的進步，在情節和架構上也增強了可讀性，人物也摘掉了白痴的帽子。但它仍然稱不上是一部好書，更不會作為經典收藏了。唐家三少等人的作品永遠要為金字塔底層那龐大的小白讀者群服務，以符合起點商業化的利益要求。推薦度：二星
28. 《風起紫羅峽》(仙俠:仙路歷程)：作者荊軻守。這是一本純萃修煉的書，也是被譽為「起點最具非人感的小說」之一。文中作者對修煉的獨到見解，以及冷漠的文字，使人閱讀的第一感覺就是純粹，純粹的修煉。本書前部最為精彩，本人強烈推薦。另外，「非人感」是荊軻守一貫的特色，比如其他兩部代表作：《最後的地球戰神》《人(和)道天堂》。推薦度：五星。
29. 《魔法師的朋友》(奇幻:西式奇幻)：作者楓葉。這本書的每一卷分別從「我」還有幾個隊伍的同伴的眼中來述說了「我」這個曾經是大陸第一魔法師的流浪生活，平實的文字中，流露的是心酸和懷念…寫作風格獨特，情感真摯動人(這個著墨不多,但筆力到位)，推薦老書蟲。推薦度：四星半
30. 《談笑江湖》(網游:游戲人生)：作者白青衣。武俠背景的網游，作者似乎帶點古龍的風格，對情節人物和意境描寫很好，但文筆不像古龍那樣奇峻，而是很平和朴實。還有主角的性格是我看過的小說中最為淡然的了，不是那種畏畏縮縮的淡然，而是如山般沉穩的淡然，本人很是喜歡啊。推薦度：五星
31. 《白目老師》(都市:都市生活)：作者戴小樓。輕松類型的校園生活，一個傳統家族教育出來的有為青年，受父母之命當上高中老師，不但要完成「一房四祧」的使命泡上美女老師，還要管教頑劣的妹妹，教授乖巧的東瀛美少女，折服美女武師，擺脫英國皇室前女友，以及打敗來自各方武術名家的挑戰……看到這些你會覺的和其他都市丫丫書沒什麼兩樣吧，可這本書出彩之處就在於此：作者強悍的文筆使這本書不但沒有那種作嘔的丫丫氣息，反而帶有一種清新的感覺，如同一個嫵媚而不妖冶的麗人。是一本看不煩的都市佳作。推薦度：五星+
32.
《許仙志》(仙俠:古典仙俠)：作者說夢者。零玖新書，另類大作。作者以清新輕松的文筆，敘述了一個現代善人穿越到一平行世界的許仙，和小倩，白素貞，媽祖等神話人物幸福生活的故事。感情描寫尤為出彩，是使讀者如痴如醉的主要原因。在修煉上也有獨到之處。在本書中作者賦與了穿越新的命題→→是我穿越到了這個世界，還是穿越的我回到了自己的世界？推薦度：五星
33. 《史上第一混亂》(都市:爆笑生活)：作者張小花。火星了！關公戰秦瓊的真人版就在俺家上演了！自從俺被榮幸的被選為神仙候選人之後，俺的生活崩潰了……歷史上各路boss際人物齊聚俺家，俺這家小廟怎麼容的下這些大神啊…為了俺的神仙路，拼了！搞笑反穿流的開山大作，閑暇之時不不如放聲大笑一番。推薦度：五星。同類佳作：《別拿穿越不當工作》青勝於藍！
34. 《秘界》(科幻:探秘尋奇)：作者赤虎。人從哪裡來？上古神話中隱藏著什麼秘密？真的有史前文明嗎？……強力考究帝赤虎以詳盡有據的資料，天方夜譚的猜想、驚心動魄的情節，為你解密這個神奇的世界。作者在這本書中不但引用了大量不為常人所知的資料，還將自己從這些資料中推理出的猜想和理論巧妙地融入文中，真假莫辨，這是小說中最出彩的地方。同時推薦作者另一部同類作品《妖魔人生》。另外，看完這兩本小說你會發現，作者真是個妖孽級別的小資……推薦度：四星半
35. 《斷情逐妖記》(仙俠:古典仙俠)：作者牽機。兩個身份錯亂的天師之子，恩怨糾結，遺恨終生……自古人妖不兩立，作者借兩個處於這對立兩方的兄弟，不但深化這個主題，也提出了置疑。作者處處伏筆，在讀者深入劇情的同時也讓讀者認識到作者所表達的思想，隨著人物沖突的不斷增多，這種認識也更深刻。這是一本文筆、人物、情節、思想、感情、內涵俱佳的作品，由於TJ只能給推薦度：五星
36. 《凶神惡煞》(仙俠:修真世界)：作者玉面銀狐。這是一本帶有機機風格的升級流修真小說，與番茄等人的《龍珠》不死小強式升級不同，作者對升級過程有相當嚴謹和系統的設定，加上良好的文筆，精彩的打鬥描寫，新奇的法寶法術，使這本書也是值得收藏的爽文。推薦度：四星
37. 《魔幻星際》(科幻:星際征戰)：作者流浪的蛤蟆。麻拐早期作品，強悍的想像和設定，為我們營造出了一個奇幻瑰麗、精彩紛呈的宇宙世界。在文中，各中奇怪的宇宙生物，牛叉的戰斗裝甲，花樣繁多的特異能力，古古怪怪的各級空間，讓你沉浸在無比的閱讀快(和蟹)感中！有時不禁感嘆，這傢伙腦子咋長滴？推薦度：五星
38. 《傭兵天下》(玄幻:異界征戰)：作者說不得大師。這是一本與《紫川》相似，以人物領銜全文的經典小說。相對於《紫》悲情的理想化主角，各有特色和亮點的小人物及反派，《佣》就是一本英雄的成長史和傳奇，作者高超的描寫功力將讀者的目光全部吸引在了主要人物如艾米、大青山、池寒楓、綠兒等身上，這是二者不同的地方。本書通過英雄人物誓與天爭的故事，表達了人的獨(和蟹)立和遵嚴神聖不可剝奪的永恆主題。推薦度：五星+
39. 《我是阿斗，我不用人扶》(歷史:顛覆三國)：作者(忘了……)從名字可以看出，講的是穿越到阿斗身上顛覆三國歷史的故事，這個書名非常不錯，既沒有張揚的感覺，又帶有一種堅定的信念，文如其名，主角以堅定的理想使人們從新認識了那個低調消極的形象。而且，作者對那個時代和歷史人物的熟知程度極高，因此文中主角的發展路程讓人不覺突兀。文筆略顯不足，較為沉悶。推薦度：四星
40. 《茅山後裔》(靈異:奇技異術)：作者大力金剛掌。這本書中作者對道術的設定還是很成功的，與常人想像的茅山術無二，不過本文的重點不在於此。作者以道術為輔線，以曲折起伏的情節為脈絡，揭示了小說中三代人的國(和)仇(蟹)家(風)恨，講述了近代百年的風雲變幻，編劇功力之高，可窺一斑。說實話，拍部近代魔幻諜戰劇不錯。推薦度：五星
41. 《南十字星的神跡》(都市:異術超能)：作者(忘了…)很老的書了，不是很多人知道。作者用很流暢的文字，將主角的經歷寫的動人心弦；用高明的煽情功夫，將小說人物的愛情寫的真摯感人；用極合理的類似美劇《Hero》的設定，將異能戰斗真實呈現；用藝術化的寫作風格，各國風情躍然紙上。總之，這是一本不被注意的佳作。推薦度：五星
42. 《薩拉弗斯權杖》(奇幻:西式奇幻)：作者博得之門。博門是老一輩的西幻作者了，功力深厚，在這本書上就有很好的體現。記不得是暗黑還是地下城的背景了，有著濃重的灰暗色調(作者是噩魔搗常客，這點不奇怪～)，主角一群人被作為主神棋子在大陸上出生入死的故事，口味重或對純西幻有興趣的筒子可以一看。推薦度：四星
43. 《在北宋的幸福生活》(歷史:穿越大宋)：作者燭。恩，這本書有點像關關的風格，在文筆和歷史人文方面是要高於月關的作品的，而且這本書主要以輕松生活為主，勾心鬥角的事情不是很多；但在人物塑造方面稍顯不足，有點臉譜化；和美眉的幸福生活描寫很到位，但感情養成方面有待提高。綜合上看，是一本輕松型的穿越佳作。推薦度：五星
44. 《無限恐怖》(科幻:奇異時空)：作者(英文不好記啊…)一代開山大作，無限流祖師爺，情節上非常扣人心弦，場景渲染也非同小可，給讀者帶來如同電影一般的感官沖擊。用緊張的任務系統代替傳統的人物升級模式，用合作性很高的團隊代替個人英雄主儀，讓人耳目一新，這是開山之作的主要亮點。這本書要麼沒興趣，要麼讀起來就有一種酣暢淋漓的快意(這本書我當時看很爽，中間斷開了後就沒激晴了)。推薦度：五星+
45. 《大明1937》(歷史:架空世界)：作者我是貓。如果南明未滅，中國將是何等繁榮？修改那另人扼腕的一**四，延續我大漢子民之傳奇！清廷據北，明朝峙南；清廷之集權磚制，明朝以君主力憲；清廷民眾多而不聊生，明朝人口少而富且足；形容枯槁的辮子兵將列車炮裝上火車，笑容燦爛的少女身著漢服輕抬蓮足進入寬敞的福特車…作者用天壤之對比，影射當今天朝之高壓，緬懷岷主之進步，繁榮，幸福。小說開始或許有點無厘頭，但只要深入看下去，你會知道主角其實才像是一個真正的穿越人，而不是一個高大全的聖人。推薦度：五星+
這本《大明1937》拋卻主角的小小心思不談，它深刻的用具體的故事描寫，說明了只有用同樣寬容博大的岷主緦想，才能讓擁有數千年寬容博愛傳統的中樺岷族得以進步和繁榮，只有繼承傳統的優秀汶化，才能讓中華岷族擁有無匹的自信力和傲骨，雄視世界岷族；磚制只能帶來落後，愚昧，腐朽，無知，麻木，野蠻，只能讓中樺岷族成為歷史名詞！作者以小說上的感染力，讓這些緦想比空洞的教條和言倫，更能給人以觸動和深思，同時這本小說在設定，背景，歷史，人物，軍事，社情的描寫都非常出彩，是我看過最精彩和最有緦想力的軍事小說。
46. 《游戲王KM1+2》(同人:動漫人物)：作者askshow。經典卡牌游戲，想必不少人玩過，作者絕對是此中骨灰級專家，不但對動漫人物和情節了如指掌，還能在小說中銜接上動漫的劇情，比之動漫還要精彩和刺激，更為變態的是，作者在小說中加入了不少原創的卡牌，並且設計非常合理和適用。可惜，這種同人太小眾了，推薦度：四星
47. 《網游之天地》(網游:游戲生涯)：作者隱為者。沒有其他網游中的奇遇連連，只有一個有點小運氣小聰明的小人物的奮斗之路吧。朴實的文字述說平凡的故事，看不出有什麼非常之處，但卻不會讓人生出厭煩之意，因此這本高達四百萬字的作品能從頭至尾的看完。推薦度：四星
48. 《最後聖域》(網游:游戲世界)：作者(忘了)。極少見的龍槍世界背景，只有幾十萬字的早期網游，文筆很好，沒有小白網游的浮華氣息。在主角傳奇式的升級過程和游戲公會的爾虞我詐，風雲變幻中，依稀看見了現實中魔獸玩家的壯麗人生。推薦度：五星
49. 《最後聖域》(網游:游戲世界)：作者(忘了)。極少見的龍槍世界背景，只有幾十萬字的早期網游，文筆很好，沒有小白網游的浮華氣息。在主角傳奇式的升級過程和游戲公會的爾虞我詐，風雲變幻中，依稀看見了現實中魔獸玩家的壯麗人生。推薦度：五星
50. 《有錢先生》(都市:情感人生)：作者風卷狂花。一個懷才不遇的人得到一億彩票後發跡的人生。這本書在發跡上面下功夫不多，主要著重寫主角的三角戀愛的糾結，世界上難有兩全其美的事情，主角只能在兩個戀人之間選擇一個。在書中結局，作者用強大的筆力描寫了一個錯過的瞬間，另人嘆息和感慨。當然，整本書的感情生活是寫的非常精彩的，但是由於書中關於主角事業上的波折與沖突不多，使這本都市外皮的言情書失色不少。另外，作者在都市文上流暢的文筆，深刻的認識，以及帶寫實和小資風格的行文值得學習揣摩。綜合起來推薦度：四星
51. 《極品公子+一世梟雄》(都市:都市風雲)：作者烽火戲諸侯。烽火對人物以及人性的刻畫有著強悍的功力，對大形勢的掌握也非常到位，也能很好地控制小說情節發展的節奏，所以在他的書中，緊張的斗爭和復雜的形式並未給人以雜亂的感覺，卻讓人有種勾人心弦的快感！作者以深厚的筆力，嚴謹地勾勒出葉無道這個睥睨天下的霸道人物，將代入其中的讀者激發出一種不能自已的快意！這種手法後來被許多都市作品借用。總的來說，這是一部各方面皆上乘的佳作！推薦度：五星. 本來不想推薦烽火的書的，但看大家都很推崇，所以也寫出來吧。不過這本書雖然我也看了，但並不為我所喜歡，在別人看來極具魅力的霸道，卻是讓我如鯁在喉。文中屬於上層的爭斗，卻是更加的殺人不見血，這種情節也讓文風充滿著一種浮華的氣息，讓我非常不適。文中的愛情雖然也是刻骨銘心，但卻如鮮艷的血(和)腥瑪麗一般，豈敢品嘗，更不可回味。愛情在文中充滿著淡淡的腥紅氣息。整本書，我不能感受到一絲滿足，溫暖，感動，只有空虛。
52. 《重生之大涅磐》(都市:都市人生)：作者奧爾良烤鱘魚堡。一零年都市重生第一大作(個人意見)！清新淡然的文風，不一樣的重生生活，各具特色令人喜愛的人物，純真甜蜜的少年時代，別具一格的金手指，令這本書沒有了其他重生類小說的浮華和浮躁，沒了那令人作嘔的泡眾美收小弟當大佬，讀這本書，能激起你對純真感情的嚮往和對美好生活的喜悅之情，這本書的重生生涯充滿積極向上喜悅感恩的氛圍，讓你的心靈也美好起來，同時作者對於情節發展的把握力度，人物描寫也很好，閱讀性很高。(雖然吹了點，但決對物有所值)推薦度：五星+
53. 《最長的一夢》(都市:都市生活)：作者小魚聯盟。這本書的水平並齊《重生之大涅磐》，但由於文中著重描寫幾位男女主角的情感心路，其凄然痛苦的成長歷程讓這本書蒙上了一種沉悶的氛圍，其中之曲折令人揪心不已，感嘆穿越亦不是萬能。所以令討厭悲劇的讀者們不忍卒讀。就連本人看到現在傷心人滿地的情節，也是難受不已啊！作者寫人和煽情的功力可見一斑。不過後面情節作者定會改變這種局面的，所以請心理承受力差的筒子等其完本再看吧。推薦度：四星半
54. 《十日黑暗將至》(奇幻:西式奇幻)：作者(忘了)。如今這么純粹的西幻已經很少見了，不過已是昨日黃花，不再受歡迎。這本書在西幻內容上的深刻造詣自然不必多說，但並不是這本書的重點，這本書的出彩之處在於其嚴謹縝密的劇情，切合書名，一日為一卷，主角一行人的解密世界真相的歷程，可以說魔幻版的《達芬奇密碼》。推薦度：五星
55. 《教父萬歲》(都市:異國傳奇)：作者(又忘了)。穿越成了紐約五大黑(和)手黨教父之一的次子……這悲劇而又華麗的人生開始了…本書題材比較特殊另類，讓人眼前一亮，加上不錯的都市文風，再加上作者對這傳奇歷史的深刻認識，對人物的精彩描寫，沒有空洞乏味的升級情節，這本書是值得一看的。推薦度：四星。
56. 《古人醫》(都市:傳奇人生)：作者(忘了)。傳承千年的桃源世界被地震毀滅，心地純良的少年來到塵世，古老的醫術，拯救的不僅是腐朽的身體，還有這個世界日漸墮落的人心…起初看到這本書還以為是都市曖昧文，可隨著劇情的深入，原來才知道，這是一個心靈救世主的傳奇，它不像是一本網路都市文。主角一步一腳印的拯救世人精神之路，其光輝的形象在我我乾涸的心靈灑下了甘霖。推薦度：五星