劉慈欣科幻小說銀河獎

A. 劉慈欣的科幻小說有哪些，要詳細的，

1999年中國科幻銀河獎（第十一屆）一等獎：《帶上她的眼睛》
2000年中國科幻銀河獎（第十二屆）特等獎：《流浪地球》
2001年中國科幻銀河獎（第十三屆）：《全頻帶阻塞干擾》
2001年中國科幻銀河獎（第十三屆）讀者提名獎：《鄉村教師》
2002年中國科幻銀河獎（第十四屆）：《中國太陽》
2002年中國科幻銀河獎（第十四屆）讀者提名獎：《朝聞道》、《吞食者》
2003年中國科幻銀河獎（第十五屆）：《地球大炮》
2003年中國科幻銀河獎（第十五屆）讀者提名獎：《詩雲》、《思想者》
2004年中國科幻銀河獎（第十六屆）：《鏡子》
2004年中國科幻銀河獎（第十六屆）讀者提名獎：《圓圓的肥皂泡》
2005年中國科幻銀河獎（第十七屆）：《贍養人類》
2006年中國科幻銀河獎（第十八屆）特別獎：《三體》
2010年中國科幻銀河獎（第二十二屆）特等獎：《三體III：死神永生》

B. 《科幻世界》2003年的銀河獎徵文有哪些

2003年科幻銀河獎名單:

2003年度銀河獎（2篇）：
傷心者 何宏偉（所獲票數：3956票）
（獎金10000元）
地球大炮 劉慈欣（所獲票數：1196票）
（獎金10000元）

最佳新人獎（2篇）：
春日澤·雲夢山·仲昆 拉拉（所獲票數：2076票）
（獎金8000元）
寄生之魔 羅隆翔（所獲票數：1512票）
（獎金8000元）

讀者提名獎篇目（5篇）：
餓塔 潘海天（所獲票數：1192票）
唯美 未明小痴（所獲票數：1156票）
詩雲 劉慈欣（所獲票數：1008票）
山海間 羅隆翔（所獲票數：996票）
思想者 劉慈欣（所獲票數：444票）

本屆銀河獎評獎委員會
阿來（《科幻世界》雜志社長、總編）
王逢振（中國社會科學院外國文學研究所研究員）
吳岩（著名科幻作家、科幻評論家）
姚海軍（《科幻世界》雜志副主編）

關於本屆銀河獎評選：
2003年的科幻創作，大體可以用一句話總結：新人新秀銳氣十足，「老將」中堅穩中求變。因而，對新人的關注成了2003年度銀河獎的焦點。
計劃中的2003年銀河獎共有三個獲獎名額，並且規定其中必須有一篇新人新作，以鼓勵一年中表現最為突出的新人。然而，當設想向現實轉換之時，這個當初所設想的「必須」便顯得多餘了：評選過程中，兩篇新人之作竟然難分伯仲！它們同樣特色鮮明，同樣受到讀者的如潮好評，同樣表現出了作者值得期待的創作潛力。
拉拉的《春日澤·雲夢山·仲昆》，文筆從容，底蘊深厚，耐人回味，顯示出一個年輕作者少有的成熟與穩健；而羅隆翔的《寄生之魔》，對流行元素的把握恰到好處，在互聯網上引發了長達數月的激烈論戰。
評委們反復討論的結果，是對銀河獎中設立這個獎項目的的重新審視。最終，我們破例增加一個新人獎名額。理由只有一個：兩位新人同樣值得鼓勵。
在「老」作家方面，何宏偉以一篇《傷心者》再創輝煌。該作不僅在票數上遙遙領先，更得評委一致好評，當之無愧拔得頭籌。而劉慈欣依然在自如地揮灑他似乎永無窮盡的才氣，佳作不斷，其《地球大炮》一如既往，大氣磅礴，令人感嘆，與《傷心者》共獲大獎，實為眾望所歸。
銀河獎的讀者提名獎，是一個完全由讀者投票決定的獎項，獲獎的篇目，嚴格按照讀者投票票數產生。

專家評委意見選登
《地球大炮》
從技術角度論征「地球大炮」的可行性，多少是有點可笑的。劉慈欣在小說中根本就蔑視那些被奉為「圭臬」的硬科幻傳統，以奔放不拘的筆觸為讀者講述著一項偉大的科幻奇跡的際遇,以及與它息息相關的沈氏家族的悲歡離合。在狂放的想像的背後，透著真理的冷酷。
——阿來

《寄生之魔》：以清新、簡化的方式給當前科幻小說繁復的語言進行了革新。雖然故事顯得比較單純，具有天真和理想主義特色，但全文非常完整，而且具有大的起伏。是值得提倡的、與主流科幻寫法相反的更新。——吳岩

《傷心者》：故事生動有趣，貼近生活，隱含著一種批判；主人公堅忍不拔的追求和奮斗，激人奮進，具有啟示意義。——王逢振

《春日澤·雲夢山·仲昆》
在一切呈現空白狀態的未來放任想像，比在蓋棺定論的歷史中磕磕絆絆地行進要容易得多。因此，當《春日澤》出現在讀者眼前時，很難叫人視而不見。清澈的文字如同秋日的風，從容不迫，帶著大周王朝的優雅，氤氳繚繞著隱約的貴族氣質，充滿了張力。在這里，歷史被還原成復雜的存在，故事本身的魅力代替了歷史的魅力。——姚海軍

《地球大炮》：新古典主義科幻小說的代表作品。小說中人物和技術細節有意進行了淡化，但卻能從中感受到科學技術以更加強大的力量作用著世界。新古典主義科幻小說在古典主義科幻的外殼中重新注入活力。——吳岩

C. 劉慈欣和他作品的簡介

劉慈欣，男，六十年代出生，祖籍河南，山西陽泉長大，就讀於河南某大學。後於山西娘子關電廠任工程師。長期關注科幻並嘗試寫作，九十年代開始發表作品，第一篇發表作品為短篇小說《帶上她的眼睛》。目前為中國科普作家協會會員，被譽為中國新生代科幻小說的代表作家之一，作品因宏偉大氣、想像絢麗而獲得廣泛贊譽，多次獲得科幻小說銀河獎。（1999年其《帶上她的眼睛》獲得科幻小說銀河一等獎；2000年《流浪地球》獲科幻小說銀河獎特等獎；2001年《全頻帶阻塞干擾》獲科幻小說銀河獎。）其作品成功地將極端的空靈和厚重的現實結合起來，同時注重表現科學的內涵和美感，努力創造出一種具有中國特色的科幻文學樣式。（該內容為宇慧根據作者本人提供資料及網上找到的資料總結而來。）

劉慈欣部分作品出版年表 1999年：6月：《鯨歌》（《科幻世界》）《微觀盡頭》（《科幻世界》） 7月：《宇宙坍縮》（《科幻世界》） 10月：《帶上她的眼睛》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎一等獎 2000年： 2月：《地火》（《科幻世界》）：後收錄於《中國九十年代科幻佳作集》 7月：《流浪地球》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎特等獎，後收錄於《2000年度中國最佳科幻小說集》 2001年：1月：《鄉村教師》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》、3月：《混沌蝴蝶》（《科幻大王》） 4月：《微紀元》（《科幻世界》） 8月：《全頻帶阻塞干擾》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》 2002年： 1月：《中國太陽》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》《夢之海》（《科幻世界》）：「大藝術」系列之一 《朝聞道》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》 6月：《天使時代》（《科幻世界》）：又名《波斯灣飛馬》 11月：《吞食者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎 2003年： 1月：《超新星紀元》（作家出版社）：長篇。2月：《文明的反向擴張》（《科幻世界》）：科幻專題文章 3月：《詩雲》（《科幻世界》）：又名《李白》，「大藝術」系列之二，榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 12月：《思想者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 2004年： 3月：《圓圓的肥皂泡》（《科幻世界》） 6月：《球狀閃電》（《科幻世界?星雲》）：長篇。 2005年： 1月：《贍養上帝》（《科幻世界》）。

D. 首位獲得中國科幻銀河獎終身成就獎的科幻作家是

鄭文光
中國的科幻小說面對的挑戰確實不少，有科普界對作品科學性的責問，有主流文學對作品文學性的蔑視，有魔幻、玄幻小說以很強的誘惑力爭奪讀者……中國的科幻小說一度被搞得灰溜溜的，幾乎被擠壓得透不過氣來。好在總有不怕挫折、奮勇向前的作家，他們堅守陣地，源源不斷將作品公之於世，顯示著這個品種自有它的魅力和難以消亡的存在價值。

不過由於整體質量和數量的限制，總也成不了大的氣候，這也是世人皆知的。其原因雖然是多方面的，但也不可不追究自身的原因，比如說面對眾多的挑戰者，科幻作者是否都明白自身的優勢在哪裡？又如何旗幟鮮明地去發揮自身的優勢？是否由於某些糊塗認識，運筆不利，影響了實力的較量？這些因素恐怕是必須考慮的。

那麼，科幻小說的優勢究竟在哪裡呢？先就字面而言，科學幻想小說自然離不了前面的「科學」二字，離了「科學」，不就成了一般幻想小說，或成了魔幻小說、玄幻小說了？如果再去掉「科學幻想」四個字，不就成了一般小說了？盡管有人對科幻小說的科學性提出質疑，把科學性強調到不恰當的地步，但換個角度來看，如果沒有了科學性也就沒有了科學幻想，沒有了科學幻想，也就沒有了科學幻想小說。科幻小說區別於別的文學品種的地方不正是這「科學」二字嗎？如果論優勢，它的優勢不正是因為這「科學」滲入文學所帶來的嗎？我們只有把這「科學」所帶來的優勢充分發揮出來，科幻小說才能理直氣壯地佔有一席之地。

科幻小說中的科學是指什麼呢？科幻小說中的科學就像一般小說中的生活一樣，它是被描寫的對象，一般小說對生活的描寫要求酷似生活而又高於生活。科幻小說在對科學的描寫上，也要求酷似科學而又高於科學，那就必須要求一些科學的基本知識、基本原則、基本規律要十分准確，如果在解釋、描寫上不是那麼嚴謹，鬧出些笑話，它無疑會使讀者感到不像科學，對於不像科學的科學，還談什麼高於科學！還談什麼藝術的真實性！當然，科幻小說也就是將科學描繪得像科學，造成一種藝術的真實感，但並不要求就是科學本身，就像一般小說所描繪的生活僅僅是酷似生活，並不要求就是生活本身一樣。

以上對科學的要求其實都是就文學作品中的「酷似科學」而言，文學作品還有一個高於科學的問題。這里所說的高於科學，是說作品的主旨不在於表述一下科學知識或科學的假想就算完事，如果真是這樣，那它的任務就是普及科學知識了。可科幻小說的任務還不能說就是普及科學知識，它的主要任務是為了塑造高於科學的藝術形象。何謂高於？它高在哪裡？它就高在作者要比常人更多地去發現科學之美，科學美雖然客觀存在，但不同作者對科學美的發現、感受和表現的方式是不同的，這就使作品中呈現的科學已經不是現實中的科學，已經有著藝術美的千姿百態。另外，作為藝術形象，它是作者對科學美的感知，那感知的直覺性、情感性是始終不會放棄的，可又要對科學進行理性把握，可見它是感性與理性、形式與內容、主觀與客觀的綜合實體。這樣的實體也就是高於科學的審美實體。

科幻小說中的科學幻想又是怎麼回事呢？但凡進行科學幻想，就說明還有科學沒有解決的問題，說明大千世界還有很多東西對我們處於神秘狀態，我們只能根據已有的知識進行假想或幻想，那幻想的兌現程度當然不能保證百分百。何況現實中科學家在發現或發明某項科技或某種定律時，事先會提出各種假想或幻想，這些假想或幻想隨著後來的實證也有不少被否定，真正認可的幾率也是有限的。我們是否就因此認為他的假想或幻想是無稽之談呢？當然不能。愛因斯坦說過：「想像力比知識更重要。」這是因為知識是已知的，想像或幻想是未知的，但起著進一步推動你去獲取知識的作用，起著打開你的思路、給你前進動力、使你最終尋覓到真理的作用，它是科學發現、發明的必經之路。對於科學幻想小說中的幻想，由於作者隊伍中雖然不少是學理工的，但可能夠稱得上某方面科技專家的恐怕不多。鄭文光是天文學家，童恩正是考古學家，他們分別在以天文、考古為題材的作品中展開幻想，也許能達到同專業科學家的水平，不過成功的幾率也只能與科學家的百分比相當，如果要求超出他們的百分比，這是不現實的，也是不公正的。更何況鄭文光、童恩正也不總以天文、考古為題材進行創作，他們還創作了許多跨專業的科幻作品。總之，科學幻想本身是屬於未知領域，那幻想只能說是以科學為基礎展開的幻想，但還不是科學。如果要求未來的一切等同於科學，說明人類對未來早有結論，不僅可以取消科學幻想，科學家們也用不著再探索什麼了。

關於科學在作品藝術形象中的位置要明確的是，如果說一般文學作品是以人、以社會生活為描寫對象，那麼科幻小說是以科學幻想和人、科學幻想和社會為描寫對象。科學是融於社會生活、融於藝術形象中的。如王晉康的《生命之歌》寫科學家從DNA結構中提煉出生命的主旋律，從本質上講它就是生物生存慾望的遺傳密碼，以樂曲形式表現出來，它能使機器人獲得生存欲，成為超過人類自身的智能人。作品同時表現了兩代科學家如何嘔心瀝血地攻克難關，又如何為了捍衛人類的利益不惜毀掉自己的科研成果，或付出更為慘重的代價。作品最後還寫了由於警察局的電腦通過竊聽器接收、傳送到了互聯網，使新的智能人類還是誕生了。由此使人類不得不去馬上面對失敗的考驗。作品始終將科學的發現、發明和給人類社會帶來的後果與考驗緊密相連，使人欣賞到的是屬於科幻小說獨有的整體藝術形象。

在此要強調的是，我們在藝術形象的塑造上倒不在於是科學幻想的成分佔多數，還是社會生活的成分佔多數，或者以為只有科學幻想成分佔得越多，才越能體現科幻小說的特點。關鍵是你的科學幻想如果完全離開社會生活或人的參與，是很難寫得圓滿、很難寫得生動的。劉慈欣的《流浪地球》寫由於太陽的災變，影響到地球的存在和去向，人類使用地球發動機讓地球逃逸。作者揮灑科學幻想之筆，濃墨重彩地展現著宇宙之神奇，災變之觸目驚心，逃逸歷程之艱難、驚險、曲折。但這畢竟是一場關系人類生死存亡的旅程，將延續兩千五百年時間，一百代人！地球人不可能不作出反應，作品同時也寫了飛船派和地球派的斗爭，叛亂與反叛亂的斗爭，「我」的父親和母親、自己和加代子的分分合合，以及各種人物情緒的起起伏伏。使科學幻想與人、與社會水乳交融，構成一幅悲壯的藝術圖景。

在此還要強調的是作為溶入形象的科學知識一定要注意深入淺出，一定要盡可能地形象化，一定要注意在情節發展中自然道出。須知大多讀者主要是帶著欣賞科學故事、欣賞這一特殊藝術形象來看作品的，須知目前我國國民大多科學水平不高、科學意識是不強的，須知即便是受過高等教育的理工學子他們也只熟悉自己的專業，對於其他專業仍然是外行。老一輩科幻作家諸如鄭文光就很注意科學知識的深入淺出，在《太陽探險記》中對地球和太陽的描寫，他把地球比作「塊煤」，把太陽比作「大爐子」，「那麼要130萬塊煤才能填得滿太陽這個大爐子」，「把地球扔進去，燒光了，你還來不及眨一下眼呢」。這是多麼通俗而又形象的語言啊。

在此還要強調的是，我們一方面要求科學的准確性，又不能把科學當成藝術形象的全部，略有差錯，就不顧及整體形象的成功。另一方面也不能因為有了科學的准確性就沾沾自喜，忽略了在整體形象上下功夫。張之路的《非法智慧》描寫有人通過無線電波與植入腦中的晶元「聯網」，達到控制對方的目的。作家在科學知識的敘述與描寫上，運筆通俗、從容、有條不紊，而且准確、嚴謹，交代得清楚明白。但作品的成功遠不止如此，如在情節安排上別具匠心，起筆就寫陸翔風的「七星瓢蟲」計劃與陸翔風的突然死亡。接下來似乎根本不再提起這回事，轉而寫夢九中學發生一起又一起奇奇怪怪的事，讓各種人物一一登場，直到這一切與「七星瓢蟲」又聯系起來，終於弄清陸翔風之死的原因，可突然又冒出個活著的陸翔風……情節峰迴路轉，步步深入；人物各有背景，性格鮮明；內涵深刻但不深奧。使整個作品呈現出較高的藝術水準。

科學對於作品思想內涵的揭示也有著其他文學樣式所沒有的優勢，它可以通過科學幻想，審視科學本身。如作家吳岩的《滑鼠墊》通過對5.3億年寒武紀高智商微型生物的發現，向原來的生物進化論提出挑戰。作品還可以借科學幻想看社會，如金濤的《月光島》寫葯物雖然救了孟微的生命，但「四人幫」造成的社會災難卻使孟微永遠離開了地球。科幻小說還可以以大見小，如鄭軍的《宇航卡》寫宇航員從太空看地球，看到的地球不過是一個小小的十分脆弱的球體，從而使宇航員們深深感受到，地球人類一體，應該休戚與共。科幻小說又可以以長見短，如鄭文光的《地球的鏡像》寫在烏依齊德星球高智商人類拍下地球的鏡像，他們從全宇宙人類歷史發展長河中看地球，認為地球人類尚處於野蠻人的發展階段。作品還可以從未來看現在或以過去看現在等等方式，揭示一些一般文學所難以涉及的問題，顯示出它的獨特價值。

「成也蕭何，敗也蕭何」，科幻小說由其中的「科學」帶來種種優勢，也會由於其中的「科學」處理不妥而失去這一優勢，甚至變優勢為劣勢。科幻小說只有提高自身質量、充分發揮自身優勢，才能在百花園中突破重圍，贏得越來越多讀者的青睞。

E. 劉慈欣所有科幻小說

1999年： 6月： 《鯨歌》（《科幻世界》） 《微觀盡頭》（《科幻世界》） 7月： 《宇宙坍縮》（《科幻世界》） 魔鬼積木(劉慈欣獲獎作品)10月：《帶上她的眼睛》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎一等獎 2000年： 2月： 《地火》（《科幻世界》）：後收錄於《中國九十年代科幻佳作集》 7月： 《流浪地球》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎特等獎，後收錄於《2000年度中國最佳科幻小說集》 2001年： 1月： 《鄉村教師》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》 3月： 《混沌蝴蝶》（《科幻大王》） 4月： 《微紀元》（《科幻世界》） 8月： 《全頻帶阻塞干擾》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》 2002年： 1月： 《中國太陽》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》 《夢之海》（《科幻世界》）：大藝術系列之一 《朝聞道》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》 6月： 《天使時代》（《科幻世界》）：又名《波斯灣飛馬》 9月： 《魔鬼積木》（《福建少年兒童出版社》）：長篇 11月： 《吞食者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎 2003年： 1月：《超新星紀元》（作家出版社）：長篇。 2月：《文明的反向擴張》（《科幻世界》）：科幻專題文章 3月：《詩雲》（《科幻世界》）：又名《李白》，「大藝術」系列之二，榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 8月：《光榮與夢想》（《科幻世界》） 流浪地球(劉慈欣獲獎作品)9月：《地球大炮》（《科幻世界》）：又名《深井》，榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 12月：《思想者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》 2004年： 3月：《圓圓的肥皂泡》（《科幻世界》） 6月：《球狀閃電》（《科幻世界星雲》）：長篇。 《 當恐龍遇上螞蟻》（北京少年兒童出版社）：又名《白堊紀往事》，長篇。 12月：《鏡子》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎 2005年： 1月：《贍養上帝》（《科幻世界》） 8月：《歡樂頌》（《九州幻想》，「大藝術」系列之三） 11月：《贍養人類》（《科幻世界》） 2006年： 1月：《山》（《科幻世界》） 5月：《三體》 （連載於《科幻世界》2006.5~2006.12）：長篇 2008年: 1月： 《三體》 （重慶出版集團 重慶出版社）：長篇單行本 2008年: 5月： 《三體II：黑暗森林》（重慶出版集團 重慶出版社）：長篇；2007年底寫作完成,與《三體》分別為《地球往事》三部曲的第一部和第二部。 2010年： 1月 ： 《太原之戀》 （九州幻想） 2010年： 11月： 《三體Ⅲ：死神永生》（重慶出版集團 重慶出版社）：長篇 ；2010年中旬寫作完成，與《三體》、《三體II：黑暗森林》統稱為《地球往事》三部曲

F. 中國科幻文學銀河獎 劉慈欣 獲獎多少次

中國科幻銀河獎

▪ 2015 第二十六屆 特別功勛獎[17] （獲獎）
▪ 2010 第二十二屆 銀河獎特別獎 三體Ⅲ·死神永生 （獲獎）
▪ 2006 第十八屆 銀河獎特別獎 三體 （獲獎）
▪ 2005 第十七屆 銀河獎 贍養人類 （獲獎）
▪ 2004 第十六屆 讀者提名獎 圓圓的肥皂泡 （獲獎）
▪ 2004 第十六屆 銀河獎 鏡子 （獲獎）
▪ 2003 第十五屆 銀河獎 地球大炮 （獲獎）
▪ 2003 第十五屆 讀者提名獎 詩雲 （獲獎）
▪ 2003 第十五屆 讀者提名獎 思想者 （獲獎）
▪ 2002 第十四屆 讀者提名獎 吞食者 （獲獎）
▪ 2002 第十四屆 銀河獎 中國太陽 （獲獎）
▪ 2002 第十四屆 讀者提名獎 朝聞道 （獲獎）
▪ 2001 第十三屆 銀河獎
全頻帶阻塞干擾 （獲獎）
▪ 2001 第十三屆 讀者提名獎 鄉村教師 （獲獎）
▪ 2000 第十二屆 特等獎 流浪地球 （獲獎）
▪ 1999 第十一屆 一等獎 帶上她的眼睛 （獲獎）

全球華語科幻星雲獎

▪ 2015 第六屆 最高成就獎 三體[18] （獲獎）
▪ 2011 第二屆 最佳長篇科幻小說獎金獎 三體Ⅲ·死神永生[2] （獲獎）
▪ 2011 第二屆 最佳科幻作家獎金獎[2] （獲獎）
▪ 2010 第一屆 最佳科幻/奇幻作家獎[2] （獲獎）

趙樹理文學獎

▪ 2010 2007-2009年度 兒童文學獎 超新星紀元[2] （獲獎）

柔石小說獎

▪ 2012 第一屆 短篇小說金獎 贍養上帝[2] （獲獎）

西湖·類型文學雙年獎

▪ 2013 第一屆 金獎 三體[2] （獲獎）

全國優秀兒童文學獎

▪ 2013 第九屆 科幻文學獎 三體Ⅲ·死神永生[2] （獲獎）

《當代》長篇小說年度五佳

▪ 2011 2011年度五佳 三體[2] （獲獎）

星雲獎

▪ 2015 最佳長篇小說 三體[12] （提名）

雨果獎

▪ 2015 最佳長篇小說 三體[26] （獲獎）

坎貝爾獎

▪ 2015 坎貝爾獎最佳小說 三體1[27] （提名）