科幻小說的描寫片段
⑴ 科幻城市的描寫
1.用垃圾發電，乍一聽這像是科幻小說里描寫的事兒，但在科技不斷發展的今天已變 成了現實。根據田文棟的研究，垃圾不再是污染環境的廢物，而是可以被綜合利用，甚至用來發電的好東西。
2.我正美美地欣賞著，忽然只覺得身體在急速下墜，然後就失去了知覺……醒來時， 些長鼻子、長耳朵、小嘴、矮個子的綠衣人簇擁者我，我十分奇怪，又有些害怕，猜想 是巴拉加斯星球人，他們看到了我，親切地給我端茶送水，非常熱情。一個綠衣怪人嘴唇 翕動了幾下：「親愛的朋友，請不要害怕，我們只是想蒔您到我們的家園去參觀。」一路 上，我看到的只是綠色，到處是各種芙麗而不知名的花草，一塵不染。
⑵ 關於寫科幻小說的
先把語文學好吧，至少漢語的詞語你要得能應用得得心應手才好。然後是閱讀一些文學作品，不限於科幻小說，凡是和科幻中出現的某些內容有些關系的都可以閱讀一下，比如一些奇幻、歷史等類型的小說，時間緊張的話可以專項學習一下。
科幻的價值主要在於對新科學技術的展望和對科學思想、科學精神的思考總結。後者更高級一點。不過畢竟是科幻，不是論文，所以情節非常重要。《科幻世界》最近一段時間的小說在科學技術和科學文化上沒有什麼突出作品，不過情節上都有亮點。只有一些知名的（而且多是長篇）的小說才能各方面都出彩。
⑶ 科幻故事的精彩片段【資料】
一個盲人摸索著來到一所實驗室，這里的醫生曾答應免費為他治療失明。自從失明那天起他就一直盼望著能重見天日，可在此之前，他所有的錢都被另一個自稱能治好他眼睛的騙子醫生騙走了。
這里的醫生熱情地接待了他，並保證為他免費治療，只是請求他先與自己合作做一個小小的實驗。盲人雖然愉快地答應了，但他還是感到奇怪，醫生能和他一個瞎子合作什麼呢？「您現在雖然看不見任何東西，」醫生解釋說，「但通過這個實驗，您就可以看見電線里的電流和空間里的電波，也就是說能看見電子的運動。」「這不可能！」盲人不相信醫生的話。「當然能！」醫生堅持道，「咱們身上的每個器官對外界的刺激都會有反應，比如在耳邊敲一下東西，您就能聽見聲音；而無意中碰到眼睛，您就會『眼冒金星』。現在我設計了一個小小的電子儀器，只要把它用導線和連接眼睛的神經連起來，你就能通過它對電子產生反應並看見電子的運動了。」
盲人半信半疑地同意參加實驗。於是醫生在他的眼睛上蒙上綳帶，然後接好自己設計的儀器。盲人開始向醫生講述他所「看見」的情景：「四周一片漆黑！黑得像半夜，深得像深淵，什麼都看不見。不過等一會兒……我看見了！看見了！」盲人突然大喊起來。
「你看見什麼了？」醫生激動地問他。
「我看見許多光點，像波浪一樣有節奏地運動，而且光線有長有短。」
「這可能是發報機發出的電波。」醫生猜測道。
「我還看見許多亮點和亮線，有斑點、圓點，還有弧線、圓圈，許多亮光橫穿而過，互相貫穿過去，融合在一起，然後又分開流走……一個由光組成的網，上面布滿了光的花紋！」
「太好了，您只要慢慢習慣，就能分辨出各種不同的電流。」
「對，現在到處都充滿了光亮，有強有弱，有深有淺，還有各種顏色，淺藍的、粉紅的、淡綠的、深紫的……左邊有個發光的大亮點，淺藍色光線就是從它那裡射出來的！它就像一個大藍蘋果，又像一個藍色的小太陽……」
「天哪，您看見了門上的圓球把手！」醫生驚呼起來。
「我沒看見什麼門把手，我看見的只是光點和從它身上發出的藍光。大概是太陽把那上面的電子激發出來了吧？」
「對，一定是這樣！」醫生興奮極了，「那您能看見電燈在哪裡嗎？」
「我不但能看見電燈，還能看見沿著天花板懸掛的電線，電流在裡面流動……哈，牆角那裡可有點漏電，您最好找個電工修理一下。」盲人興奮地到處「看」，「窗外有許多用電線連起來的房子，電線交錯，到處是燈！」
醫生高興地走過來，「那您能看到我嗎？」
「當然能啦！看呀，這是您的頭，而這是心臟。」盲人邊用手摸邊說道，「您的腦袋裡發出柔和的淡紫色光，您思考的時候它們運動的速度就變快。而當你激動時，心臟里就像燃起了熾烈的火焰。」
「難怪！」醫生表示理解，「人體里到處都進行著化學反應，您看到的是生物電！而人的心臟，特別是大腦，肯定就像發電機一樣！」
接著醫生開車帶盲人去「觀賞」街景，盲人感到眼花繚亂。只要哪有電流，在盲人「眼」里就成了光。街道兩旁的高層建築非常有趣，盲人雖然看不見它們的牆壁，卻能看見許多由閃光的電線和電話線組成的明亮「籠子」，就好像摩天大廈的骨骼一樣。最令人驚奇的是電車，盲人覺得它就像中國神話里的風火輪一樣，一邊前進一邊拋出一束束像火星似的電子團，而懸掛在街道上空電線上的電車天線就像被熔化了一樣，把周圍的街道照得一片火紅。順著電線「看」去，在城市的邊緣，盲人看見一片火的烈焰和光的瀑布，原來那裡是一個發電站。發電站里安裝著巨大的發電機，所有的火焰瀑布都是從那裡流出來的。而抬頭看去，則能看見天空中充滿了無線電波發出的閃耀亮光，從城市上空一直到星空，天地好像連成了一片，組成了壯觀的光的河流——這是宇宙中的電波！盲人長嘆一聲：「為了看到這些美麗的景象，肯定有不少科學家寧願弄瞎自己的雙眼！」
醫生的發明引起了轟動，所有報紙都刊登了這條消息。盲人也接到了許多邀請：軍事機關請他破譯外國的電報，因為他根據光線的長短直接就能明白它們的意思；電氣公司請他去檢查地下電纜的漏電情況；……最後盲人接受了電力公司的請求，到那裡的科學實驗室做一個活儀器，檢測各種試驗。盲人開始了他的工作，每天在實驗室里觀察各種光電現象，然後由助手記錄下來。由於他的幫助，科學家們解決了許多以前很難解決的問題，因此付給了他非常豐富的報酬。可盲人並不滿足，他多麼希望具有正常的視力啊！醫生勸他再考慮考慮，不要輕易丟掉自己這么優越的能力，可盲人還是堅持這一要求。「我想有正常的視力，做一個正常人，不願再當一個活儀器了。」盲人最幸福的日子終於到了，醫生為他動了手術！他看見了醫生蒼老的面孔和護士冷淡的表情，看見了玻璃上的臟雨點和窗外的枯樹葉，還看見了秋天那特有的鉛灰色天空。看來大自然並沒有用更加愉快的顏色來歡迎他，但是這並不要緊，因為既然已經有了眼睛，早晚能找到一切美麗的色彩！
⑷ 寫科幻小說，如何描寫裡面的高科技、未知文明
我覺得如果是想寫警世的科幻，大可不必追求技術方面的描寫。很多精通於這方面描寫的科幻小說作家都是醉心於世界或者文明的架構，如阿西莫夫所架構的機器人世界，基地世界，平行宇宙世界；哈里·哈里森的恐龍文明及其所構想的一系列生物工具等等。但是這樣的構思是非常花時間的，而且要寫到使人信服更是很困難，因為內部邏輯關系稍有不慎就可能錯亂，所以這類比較硬的科幻寫起來是相當死腦細胞的^_^
所以如果摟主想寫些關於外星球或者尖端科技的東東，完全可以簡略的帶過，不需要給出其技術支撐，不用動不動就拋出個普朗克常數啥的，自己如果不懂就不用寫了。或者可以用輕松的語言帶過，甚至可以略帶調侃的說：這玩藝就是這樣，至於怎麼運作的，主角才不知道！
不過如果能想出來些不錯的點子，還是寫進去一些好，但是要注意不要寫得太幼稚或者在賣弄，不然讓人覺得是在侮辱讀者的(這種小說我看了很多……)在世界架構上，一定要多想想，如果自己是一個非常挑剔的讀者，自己會怎麼從這個架構中間挑刺？要從各個方面抨擊自己的架構，進而修改，使之變得在邏輯上越來越無懈可擊（當然100%完美是不可能的，大體看上去差不多就行了）
其實，好的科幻小說不一定要這些細節技術描寫，科幻小說的目的在於以一個虛構的背景道出作者對現實或對未來的看法和觀念，真正重要的是其核心情節的安排處理和對人物性格的描寫，而非起輔助作用的技術描寫，畢竟，科幻小說家不一定要是科學家；同時，並非所有科學家都能當科幻小說家的
如果有什麼問題，可以hi我交流交流，呵呵
推薦:（有點多……）
艾薩克·阿西莫夫的「基地三部曲」：《基地》《基地與帝國》《第二基地》及他的平行世界系列，代表作《神們自己》，機器人世界，代表作《我，機器人》，《鋼窟》。這三個世界架構宏大而且嚴謹，情節安排極度強大，看完後應該會心潮澎湃……
奧森·斯科特·卡德的「安德系列」：《安德的游戲》《死者代言人》《安德的影子》《屠異》。這個系列世界架構不多，但是對外星文明探討得很好。
弗蘭克·赫伯特「沙丘三部曲」：《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》，這個系列……額……無敵了……雖然有點老……
金斯坦利羅賓遜的《綠火星》《藍火星》《紅火星》，寫改造火星的，具體是什麼不太記得了……
哈里·哈里森的《伊甸之西》《伊甸之冬》《重返伊甸》，寫恐龍文明如果沒有滅亡而統治人類雲雲，裡面有很有意思的生物設定，還有兩個文明的沖突。
再推薦些我個人比較喜歡的:
羅伯特海因萊茵的《異鄉異客》《星船傘兵》《雙星》《嚴厲的月亮》
洛伊斯比約德的「邁爾斯系列」《戰爭學徒》《貴族們的游戲》《鏡舞》《記憶》《科瑪》《外交豁免權》《無盡的邊界》《西塔甘達》
邁克爾斯萬維克的《地球龍骨》
羅伯特索耶的《金羊毛》《星叢》《計算中的上帝》《終極實驗》
阿爾弗雷德貝斯特 的《被毀滅的人》
小瓦爾特米勒的《萊伯威茲的贊歌》
拉里尼文的《環形世界》
凱特威爾黑姆的《遲暮鳥語》
弗諾文奇的《深淵上的火》《天淵》
撒繆爾狄蘭尼的《通天塔-17》
⑸ 科幻小說精彩片段
1、宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼。——劉慈欣《三體》
2、對三體世界而言，在他們的行星被三顆恆星吞噬之前，太陽系是唯一的希望，再沒有第二個可以及時移民的世界，這樣，繼人類之後，三體文明也必將徹底滅亡。這就是您的同歸於盡戰略。
當一切都准備完畢，所有氫彈都已在水星上就位時，您將以此來要挾三體世界，最終使人類贏得勝利。以上就是我，您的破壁人多年工作的結果。我並不想征詢您的意見和評價，因為我們都知道這是真的。在破壁人講述的過程中，雷迪亞茲一直默默聽著，他手上的雪茄已經抽了大半，現在他不停地轉動著雪茄，似乎在欣賞煙頭透出的火光。——劉慈欣《三體》
3、與外星文明的接觸一旦建立，人類社會將受到什麼樣的和何種程度的影響，這作為一個嚴肅的課題被系統深入地研究，還只是近兩年的事。但這項研究急劇升溫，得出的結論令人震驚。
以前天真的理想主義願望破滅了，學者們發現，與大多數人美好的願望相反，人類不可能作為一個整體與外星文明接觸，這種接觸對人類文化產生的效應不是融合而是割裂，對人類不同文明間的沖突不是消解而是加劇。
總之，接觸一旦發生，地球文明的內部差異將急劇拉大，後果可能是災難性的。最驚人的結論是：這種效應與接觸的程度和方式(單向或雙向)，以及所接觸的外星文明的形態和進化程度，沒有任何關系！——劉慈欣《三體》
4、太陽的運行之所以沒有規律，是因為我們的世界中有三顆太陽，它們在相互引力的作用下，做著無法預測的三體運動、當我們的行星圍繞著其中的一顆太陽做穩定運行時，就是恆紀元；
當另外一顆或兩顆太陽運行到一定距離內，其引力會將行星從它圍繞的太陽邊奪走，使其在三顆太陽的引力范圍內游移不定時，就是亂紀元；
一段不確定的時間後，我們的行星再次被某一顆太陽捕獲，暫時建立穩定的軌道，恆紀元就又開始了。這是一場宇宙橄欖球賽，運動員是三顆大陽，我們的世界就是球！——劉慈欣《三體》
5、兩個智子到達地球後，第一個任務就是定位人類用於物理學研究的高能加速器，然後潛伏於其中。在地球文明的科學水平上，對物質深層結構研究所採用的基本方法，就是用經過加速的高能粒子撞擊選定的靶標粒子，當靶標粒子被撞碎後；
對結果進行分析，以圖找出反映物質深層結構的信息。在實際的實驗中，是用含有靶標粒子的物質作為撞擊目標，物質的內部幾乎全是空的，如果一個原子有一座劇院那麼大，原子核則只是懸浮在劇院中的一個核桃。——劉慈欣《三體》
⑹ 摘抄科幻小說
《海底兩萬里》是一部科幻小說，於一八七0年問世，暨今已逾百年，而仍能以多種文字的各種版本風行世界，廣有讀者，僅此一端，即可見其生命力之強，吸引力之大。主張書不及百歲不看的讀者，是大可放心一閱的。 書中人物寥寥，有名有姓的只有四個半——「亞伯拉罕·林肯」號驅逐艦艦長法拉格特，只在小說開頭部分曇花一現，姑且算半個；內景只是一艘潛水艇。但就是這么四個半人，這么一艘潛水艇，在將近一年的時間中，縱橫海底兩萬里，為我們演繹出一個個故事，展現出一幅幅畫面；故事曲折驚險，引人入勝，畫面多姿多彩，氣象萬千。這樣一部小說，讀來既使人賞心悅目，也令人動魄驚心。 故事並不復雜：法國人阿羅納克斯，一位博物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。其時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。科考活動結束之後，博物學家正准備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，於是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與「把那個怪物從海洋中清除出去 」的活動。經過千辛萬苦，「怪物」未被清除，驅逐艦反被「怪物」重創，博物學家和他的僕人以及為清除「怪物」被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了「怪物」的俘虜!「怪物」非他，原來是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名「鸚鵡螺」號。潛艇對俘虜倒也優待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長內莫從此。永遠不許他們離開。阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周遊各大洋。十個月之後，這三個人終於在極其險惡的情況下逃脫，博物學家才得以把這件海底秘密公諸於世。《海底兩萬里》寫的主要是他們在這十個月里的經歷。 《海底兩萬里》已經有幾種中譯本，「兩萬里」也就成了個約定俗成的說法；究其實，這里的「里」指的是法國古里，而古法里又有海陸之分，一古海里約合5.556公里，一古陸里約合4.445公里；既然是在海底周遊，這里的兩萬里，理應為兩萬古海里。如此說來，他們在海底行駛的路程，就應該在十一萬公里以上了。這是要說明的。 十一萬公里的行程，是個大場面，一路所見，可以說無奇不有。誰見過海底森林?誰見過海底煤礦?誰見過「養」在貝殼里、價值連城的大珍珠?當了俘虜的阿羅納克斯和他的朋友們都見到了，而且曾經徜徉其間。他們在印度洋的珠場和鯊魚展開過搏鬥，捕鯨手蘭德手刃了一條凶惡的巨鯊；他們在紅海里追捕過一條瀕於絕種的儒艮，儒艮肉當晚就被端上了餐桌；他們在大西洋里和章魚進行過血戰，一名船員慘死；這些場面，都十分驚心動魄。此外，書中還描寫了抹香鯨如何殘殺長須鯨，「鸚鵡螺」號潛艇又是如何殺死成群的抹香鯨的，那情景也十分罕見。 阿羅納克斯是個博物學家，博古通今，乘潛艇在水下航行，使他飽覽了海洋里的各種動植物；他和他那位對分類學入了迷的僕人孔塞伊，將這些海洋生物向我們做了詳實的介紹，界、門、綱、目、科、屬、種，說得井井有條，使讀者認識了許多海洋生物；阿羅納克斯還把在海洋中見到的種種奇觀，一一娓娓道來，令讀者大開眼界，知道了什麼是太平洋黑流，什麼是墨西哥暖流，颶風是怎樣形成的，馬尾藻海又是什麼樣……我們知道珊瑚礁是怎樣形成的嗎?知道海洋究竟有多深嗎?知道海水傳播聲音的速度有多快嗎?這一類知識，書中比比皆是。 「鸚鵡螺」號也曾遇險，在珊瑚礁上擱過淺，受到過巴布亞土著的襲擊，最可怕的是，在南極被厚厚的冰層困住，艇內缺氧，艇上的人幾乎不能生還。但是，憑著潛艇的精良構造和艇長的超人智慧，種種險境，均被化解，終於完成了十一萬公里的海底行程。 凡爾納時代，潛水艇剛剛面世，還是一種神秘的東西；「鸚鵡螺」號艇長內莫又是個身世不明之人，他逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯系。凡此種種，都給小說增加了一層神秘色彩。既是小說，人物當然是虛構的，作家給「鸚鵡螺」號艇長取的拉丁文名字，更明白無誤地指出了這一點——「內莫」，在拉丁文里是子虛烏有的意思。但這並沒有妨礙作者把他描寫成一個有血有肉、讓讀者覺得可信的人物。 本書作者儒勒·凡爾納(1828—1905)是法國科幻小說家，現代科幻小說的重要奠基人。他出生在一個律師家庭，很小的時候就產生了強烈的探索慾望和豐富的想像力。他博覽群書，厚積薄發，第一部科幻小說《氣球上的五星期》，一炮打響，引起轟動，使他成了個家喻戶曉的人物。他後來一發而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書。《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，後有《神秘島》。作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人人勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者。而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據；他所預見到的很多器械，後來都變成了現實生活中的實有之物。
⑺ 關於科幻小說的好句700字
你一定回答：是因為太陽曬。
可是，你只能看到太陽曬和雪融化這樣兩個不同的事實，而沒有看到它們之間的因果關系，憑什麼推斷前一個事實是後一個事實的原因呢？
你也許會說：我們可以通過溫度計測量出太陽曬導致了雪的溫度升高，又測量出雪的溫度升高到一定的度數會融化，這就證明了兩者之間有因果關系。
可是，你這樣做只是插進了更多的無法感知的因果關系，你能看到太陽曬和溫度計的水銀柱升高，水銀柱升高和雪融化，但你仍然不能看到其間的因果關系。哪怕你搬出顯微鏡，通過顯微鏡看到水分子在太陽照射下運動加劇，水分子之間的距離增加，以此來證明太陽曬與雪融化之間有因果關系，我也仍然可以反問你：你只是看到太陽曬、水分子的運動、雪融化這三個事實，可是你看到它們之間的因果關系沒有呢？無論你運用多麼精密的儀器進行觀察和實驗，你看到的都只能是一個個事實以及它們之間同時或相繼出現的關系，從這種關系永遠不能推斷出因果關系。
我在這里所說的正是18世紀英國哲學家休謨的看法。他不但否認因果之間有必然聯系，而且否認任何因果關系的存在。他的觀點可以歸結為兩點：第一，我們的感官只能感知個別的事實，而不能感知事實之間有沒有因果關系。僅僅由於某些事實經常集合在一起先後或同時被我們感知，我們便推斷它們之間有因果關系。所以，所謂因果關系只不過是我們的習慣性聯想，至於實際上是否存在，我們永遠也無法知道。第二，所謂因果關系是一事實必然另一事實的關系，可是，觀察和實驗總是有限的，不管我們多少次看到兩個事實同時或相繼出現，我們也不能據此斷定它們永遠如此。即使你天天早晨看到太陽升起，你也不能據此斷定明天早晨太陽也一定升起。經驗只能說明過去，不能說明未來，從經驗中不能得出永遠有效的必然判斷。
不管休謨的看法是對是錯，有幾分道理，終究對後來的哲學家產生了重大影響。他之後的哲學家對於因果關系往往持比較慎重的態度，他們或者只把它看作或然關系，即一事實很可能（不是必然）導致另一事實，或者只把它看作我們用來整理經驗材料的一種必要的思想方式。因果關系很可能存在，不過，如果你不滿足於僅僅抱有這個信念，而是想從理論上證明它，你就會發現這不是一件容易的事。迄今為止，還沒有一個哲學家能夠令人信服地做到這一點呢。也許你能，那就不妨試一試。
⑻ 求科幻小說中關於隱身的一段描寫
「碰！」她長長的水袖從手中綻開，震盪著空氣，發出轟鳴。把樹上嬌嫩的花瓣全震了下來，在半空中飄飄悠悠的飛著。花雨中，她旋轉著，水袖層層疊疊，如虛無縹緲的夢境，分不清幻，真。待最後一片花瓣落下，人以不見蹤影。
遠處，一根樹枝向下墜了下，又猛的彈了起來，幾片葉子飄下，便再無什麼動靜。
一抹影子從人們眼前劃過，誰也不會在意。房屋上，一個他人看不見的女字輕嘆道人們的渺小，自己何嘗不是？
ok？
⑼ 求科幻文，描寫場景多的。最好是星際文
星際爭霸官方小說
⑽ 科幻小說人物外貌描寫
小說中的人物描寫重點並不在外貌，而是任務的性格！你想，情節就是這么幾個，但是人物性格卻是千變萬化，讀者不會特意的去記任務的外貌，他們記的都是任務的性格，在讀者的腦海中每一個任務都只是「長得蠻帥的」或者是「個子很高，舉手抬足間都散發著貴族的氣息」所以外貌只需淡淡的描寫，重要的還是性格和情節。