如何把科幻小說寫的生動

㈠ 如何能把小說人物寫的生動靈動一些

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

㈡ 本人喜歡寫科幻小說，怎麼把它寫好

寫小說無論是科幻還是別的。都最好先構思一個整體的框架和故事線索出來，這樣可以避免半路迷失，科幻類的話你可以借鑒一些比較有名的科幻小說大家的說，從裡面吸取靈感，滄月，倪匡的書，以及一些怪異靈異事件和鬼故事都是你取材的好材料，當然最終要寫好的話還是要多些多煉。。。

㈢ 如何將一篇科幻小說的背景寫得非常龐大

就要看你怎麼設置啦，推薦你去看一下番茄的吞噬星空，他的這本科幻小說背景就設置得很龐大，還有就是，你寫小說的時候不要一次性把要說的東西全部說完，最好留點懸念，有時候方便後文修改或添加內容。
其實我沒寫過科幻類的，我只寫過玄幻類的，如果有什麼需要可以給我留言，謝謝

㈣ 如何把小說寫的生動有趣。

作品，尤其是寫作作品是源於一個筆者的內心世界的，正所謂藝術源於生活。但切記一定要將生活化的東西能夠活生生的擺出來，還要有一定的啟示性或啟發性作用或是情感觸動性，否則就是一個
死魚
一樣沒有靈氣，此所謂的高出生活。

㈤ 如何寫出精彩的科幻小說

第一步當然是自己先去大量的閱讀這方面的出色小說，比如國產的三體，出名的國內外小說都要去看。把其中的關鍵概念（未來科幻概念）抄下來，弄一本專抄這種詞彙、思維的本子，留在後面大量用網路去市調這些都是什麼意思。這是基礎工作。第二步，就是研究每一本書的主體，總結歸納他們開始的構思是怎樣的，中間的是怎樣的，結尾是怎樣的？就像金庸說的，他會先列出十個最不可能的結局，再選其中一個最好的去寫，想寫好，一是未來概念，二是主體與構思，每一個小插曲，既是驚險的，又與大構思相結合。按著這種方向 去思考，相信你能寫好很多。當然最好的，還是先去加入一些小團體，比如起點中文的新手試寫，先學會怎麼寫，然後再研究

㈥ 寫小說如何能把人物寫和劇情的生動些怎麼把內容環環相扣

切！
勸樓主你別問這種問題，寫作和畫畫一樣，不可能有什麼好的方法，只有靠自己
多練習，平時多看別人寫的（要比自己寫得好N倍的），多練筆。
只有練習練習再練習！！！！加油！

㈦ 誰把我想一篇富有想像力、描寫細膩、生動的科幻小說，要在六百字左右

1、「幫」字打錯了。2、寫自己的感受。否則，你一無所得，更失去了自己的真實。為了一個提升能力的機會而失去真實，你虧大了。3、建議看看「宇宙第1/2/3季」。4、平時養成好習慣，日後，你才會大有作為。892727667

㈧ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）