科幻小說圈子

Ⅰ 科幻小說上那裡投稿

網路里搜索，天使領域，第一個論壇，浮雲殿版塊。注冊下就能看見，是一個寫手編輯聚集的私人向交流論壇，網路小說類雜志約稿，這里的信息最及時了，分類也清楚。而且最重要的，不會被騙稿。 這里約稿很多，類型也多，粉紅和藍色都是比較有信譽的，如果編輯比較負責，友愛的，下面一定有回復的，你按照自己文章的類型風格參照約稿去投吧，具體地址點開帖子就可以看到，不便貼在網路這種雜亂的地方。

稿費標准在標題上，還有分類，你選擇你認為質量好的雜志約稿貼點開，字數欄目都在帖子里，新手要投稿，可以先看置頂貼里的掃盲課。（比如不能亂用標點，一出手可能就被編輯b掉了，而且標點一定要用全形，還有全文基本不能有錯別字，投稿要貼正文，郵件標題怎麼寫，聯系方式寫哪些，對編輯的用語，另投時間，如何修改文章等等一些常識）每個雜志約稿的回帖都是寫手投稿反饋和經驗，最好看看，最重要的是，這里信息更新很快，能及時了解編輯離職交接，雜志運作情況，如果出現拖稿費等現象也能馬上知道，停止投稿，在網路上這樣資源共享的信息地，不多，非常少。在這里混過了，你基本就不會去其他地方找約稿了= =

我覺得雜志里質量好的青春或科幻雜志，稿費高的也不少，但你又要回復快,又要有名氣，就要仔細去找約稿和看下面回復了，免得落得投稿過去石沉大海的下場，所以針對風格和控制字數，還有提高寫作水平，積累人氣，找到自己的圈子是很重要的，只有這樣，才是可持續發展的王道。

Ⅱ 除了劉慈欣，中國還有哪些厲害的科幻作家

第一：郝景芳
這個80後的女作家不僅是清華大學的物理系高材生，還在清華大學讀了兩年的天體物理學，之後還順便考取了清華財經管理專業博士證，如果論天才和智商，十個劉慈欣也趕不上郝景芳。
更重要的是，郝景芳是中國第二個獲取「雨果獎」的科幻作家，也是第一個獲得此獎的女作家。
遺憾的是「第一魔咒」的現實如此殘酷，讓她這樣的天縱奇才也在大劉的光環下顯得「泯然眾人矣」，其實她的科幻作品是公認的比劉慈欣的更出色。

第二：王晉康
只要是科幻圈子的人，沒有不認識王晉康的，作為劉慈欣都要敬仰的科幻文學前輩，王晉康不僅在科幻文學領域，甚至在經典文學領域的成就都是空前的了不起。
王晉康雖然是科幻文壇星宿，但是他起步較晚，在2000年才開始發表自己的科幻作品，但是1948年出生的他，早就在半生的磨礪中對文字藝術有了非凡的把控。
所以王晉康的科幻作品總是非常的深沉，寓意飽滿，結構穩健，大劉的《三體》雖然精彩但是經不起推敲，可是王晉康的作品雖然沒有那麼宏大，但是在思維縝密上卻遠遠比《三體》更周詳。

第三：何夕
關於何夕在中國科幻文學界的地位，很多把他和王晉康、劉慈欣並稱為中國科幻三巨頭。
其實這樣的排名既不權威，也不公道，只能說每個作家都有不同的風格和不同的受眾。
何夕是中國科幻作家中最擅長寫「軟科幻」的人，雖然寫作的質量和數量都很高，但是科幻在中國本身受眾就很窄，更不要說「軟科幻」這種不酷的風格了。
所以何夕的科幻成就僅僅是在科幻文學專家的眼中很了不起，但是在廣大讀者的眼中則是名過其實了。

Ⅲ 為啥科幻圈子的人都極度反感三體粉

因為中國的作家其實不懂什麼是科幻（人文素養差），於是在寫科幻小說時候立場讓人感覺滋味不對頭。
至於三體粉，我沒有接觸過。只是對三體和中國科幻作家沒好感

Ⅳ 我加入了一個科幻小說圈子，我想和別人分享我的創意，可又害怕別人抄襲或直接拿來用，咋辦

一般說來,寓言的體積還是比較小的。

Ⅳ 《六道輪回》科幻小說，哪裡有的看

（十一）
江哲心博士頹然坐倒，過了好半天才幽幽開口，「你們終於還是想到了。不錯，這就是我們眼下的處境。我們剛剛聽到『自由天堂』的案子時就知道什麼事情發生了，因為除此之外沒有別的解釋。『五人委員會』本來就是一個管理層疊空間的組織。」江哲心注意到了他的聽眾的茫然，「層疊空間就是指包括我們這個世界在內的六層空間，『五人委員會』成立於兩百多年前，當時世界剛剛憑借人類智慧的偉大力量分化為六層平行的物質空間，其後又花了數十年的時間使得另外五層世界變得適宜人類居住。我想強調一點，我們說到空間分層的時候其實是指物質與能量分層。站在我的觀點上看，空間和時間都是並不存在的抽象概念，空間只是對映著物質的存在，而時間則對映著物質的運動。當物質世界分層的時候空間也就自然分層了。我們的這個世界看上去並無變化，而另外五個世界則是全新的。整個空間范圍是以地球為中心半徑約六千五百公里的球體，包容著整個地球生物圈。如果區域之外的物質進入該區域的話也將被分層。比如說太陽光照射進這個區域時將分化為六層，並分別被每一層世界所感知。在這個空間范圍內的所有物質元素都被分出了新的五層。新的物質元素層次在新的空間里組合出另一層世界。那些世界和我們這層世界相當類似，它們在初創之時擁有除生命之外的一切，比如水和空氣，適宜的溫度，以及土壤——雖然相當貧嵴。不過這已經足夠了，因為它們是行星，是和地球同樣規模的巨系統。對於一顆行星級別的系統來說，這些條件已經足以承載宇宙間無與倫比的奇跡，那便是生命。由於出自同一原始物質，所以這六層世界在位置上始終是大致重合的，但效果上卻是我們彷彿有了六個地球。當時成立『五人委員會』是為了應付可能出現的異常情況。應該說在兩百年來這個組織雖然地位崇高但卻是無事可干。不過金夕博士倒是預言，由於按照量子力學的觀點這個世界本質上是按幾率存在的，故而任何事情都可能發生，只是幾率大小不同。所以不排除可能存在某些可以穿梭於不同能級空間的自由物質，比如說某一個質子，或是某一個光子，其幾率按方程式解出的值都小於十億分之一。」
何夕心念一動，「如果是一個大的物體呢，比如是某個人？」
江哲心的身軀顫抖了一下，「以人這樣大小的物體來說，出現某個可以自由穿梭層疊空間的人的幾率數不到百萬億分之一。你知道，六重世界的總人口也不過七百億，所以這種幾率可以認為是不可能。但是……」江哲心露出痛苦的神色，「我們中彩了。事實上出現了這樣的人，而且是兩個。當然，我想也不會再多了。其中一個是那個可怕的兇手，而另一個人就是——」江哲心的聲音顫抖了一下，「你。」

（十二）
「我？」何夕驚奇地反問，盡管他心有預感但還是受到了巨大的觸動，「你是說我是那種可以自由穿梭層疊空間的人？！」
江哲心鄭重地點頭，「不到百萬億分之一的幾率讓你遇上了。」他補充道，「你可以將自己連同周圍小范圍的空間一起躍遷到另一層世界去，比方說你自己連同身上的衣服或是一些小的東西。」
「如果我是那種人，你們又何必花這么多精力來啟用『眾生門』。」
「通過『眾生門』你可以盡快發現自己的全部潛力，『眾生門』起引導作用，過不了多久你就能夠憑自己的力量自由來往於層疊空間了。」
這時凱瑟琳博士在不遠處招手道，「可以開始了。」隨著她的話音，大廳中間的地板開始朝兩邊分開，半分鍾後一個樣式古怪的箱子從下面升了上來，看上去就像是一個電梯。
何夕突然露出一個奇怪的笑容，他對江哲心說，「你們很自信嘛。憑什麼就認為我會願意做這個實驗呢？」
江哲心吃了一驚，他看著何夕的目光就像是看一個陌生人，「這是什麼意思。我們不是有約定嗎？」
何夕臉上仍然是那種奇怪的笑容，「你不妨回憶一下，從頭至今我何曾說過一句同意的話。我只不過想知道真相罷了。正是因為你們的研究，我從小就被認為是一個怪人，一個神經病。我失去了正常人應有的生活，失去了一切。當我想要弄明白這是為什麼的時候你們甚至真的讓我變成了一個白痴。」何夕的臉變得扭曲了，看上去有些猙獰，「我看過自己病中的照片，我像是一塊面團似地靠在骯臟的床頭，嘴裡牽出幾尺長的口水，臉上卻在滿足的笑。我的天——」何夕閉上眼睛，「那是什麼樣的笑容啊，就像是一頭吃飽了的豬。可那就是我，的確確就是我啊，如果不是因為現在你們有了麻煩，需要我的幫助的話，我的一生都將那樣度過。這就是你們對我所做的一切，而你們全部都心安理得。」這時何夕的目光落到牧野靜的臉上，她的眼裡有瑩瑩的淚光閃動，「還有她，你們當初是不是也打算讓她成為那樣的白痴？」
江哲心的語氣變得很低，「我只能說抱歉，為了保守秘密我們沒有別的辦法。」
何夕粗暴地打斷他，「那是你們的事。自始至終我有什麼過錯嗎，我根本是無辜的。如果現在要我去選擇的話我寧願去做另外那個人。」何夕捉弄地看著江哲心，就像是一隻貓看著一隻老鼠，「你不覺得那個人比我聰明的多嗎。他沒有像我一樣傻乎乎地到處去尋找答案，也沒有寄希望於別人。現在他能夠自由往來於六道眾生之間，在每一層世界裡他都是一個不受拘束的人，而這在實際上就相當於——神。」何夕注意觀察著江哲心的臉，對方的表情讓他的心裡湧起陣陣快意，「他掌握了對六道眾生生殺予奪的無上權力，他可以隨心所欲地主宰這個世界。而這一切都是你們造成的。」何夕大笑起來，「如果說他是魔鬼的話那麼你們就是造就並且放出魔鬼的人。」
何夕咧咧嘴，「還有件事。我想清楚了，發生在赤道沙漠的離奇雪崩也是你們造成的，來自另一層世界的冰雪——對了，你們管這叫自由物質吧——壓死了兩個人。」他殘酷地笑了笑，「那次你們運氣好，如果雪崩發生在某個上千萬人的大城市的話，比如說紐約——」何夕凝視著江哲心的眼睛，「是的，這種幾率很小，可是別忘了，你說的幾率里沒有考慮時間。隨著時間推移，這種機會將越來越多，直到成為一種必然。就好比某一地方在某一時刻發生地震的幾率很小，但若干年之中卻終究會發生地震一樣。」
江哲心的臉已經變得蒼白如紙，何夕說的每一個字都像是一把鋒利的刀割在他的內心。何夕說的每一句話都是實情，你是幫凶，有一個聲音在他耳邊縈繞著，是你放出了魔鬼。江哲心博士再也站立不穩，他緩緩地癱倒在地。而與他的身軀同時倒塌的還有他自己的全部世界。

（十三）
郝南村憤怒地瞪著何夕的臉，他的語氣冷得像冰，「按照章程，現在由我接替江哲心博士執行委員的職務。他是我的老師，如果他有什麼不測的話我絕對不會放過你。我說到做到。」
何夕滿不在乎地看著面前這個面色陰沉的中年人，「我是不會合作的。」
「也許你對我有成見。」郝南村不緊不慢地開口，「老實說我並不想為自己辯解，誰讓我當年是一個執行者的角色呢。你要是恨我盡管恨好了，但是我不希望你因此而違背自己的意願。」 「違背自己的意願？」何夕重復著這句話，「我不知道你在說什麼。」
郝南村洞若觀火地笑笑，「何苦強撐。我知道你的性格。你和江哲心博士根本就是同一種人。」他稍稍停頓了一下，「也就是那種對世界的關心勝過對自己的關心的那種人。我知道你會同意的，只是時間遲早的問題。」
何夕的表情有些發呆，郝南村的話讓他有異樣的感覺，就像是被人說中要害。
「這次反復只是你內心不滿的表現，你只是記恨當年我們那樣對你。」郝南村悠然開口，「實際上你早就已經妥協了。不過我覺得與其說是向我們妥協，倒不如說是你向自己的內心深處潛藏的某些東西妥協了更為恰當。我說的對不對你自己知道。」
何夕有些驚恐地看著郝南村，在這個人面前他有種被人剝光了衣服的感覺。妥協，他回味著這個詞，然後他極不情願地發現郝南村說的居然是對的，這個人的目光竟然完全看透了他的內心世界。
「老實說我從不認為科學家們應該為這個事件負什麼責任。」郝南村用目光制止了何夕想要反駁的舉動，「你先聽我說完。我知道你想說這是我在為自己開脫。但這是我內心真實的想法。人類缺乏能源，於是我們找到了原子能。人類缺乏糧食，於是我們又找到了轉基因作物；人類缺乏生存空間，於是我們找到了層疊空間。我們許身科學以求造福人類，難道能夠對人類的苦難不予理睬。不錯，我們同時給人類帶來了核爆炸，帶來了新變異的可怕物種，帶來了自由物質和『自由天堂』，可是這難道是我們願意的嗎。我們就像是一頭在麥田裡拉磨的驢，為了給人們磨麥而轉著永無止境的圓圈。同時因為踩壞了腳下的麥苗還必須不時停下來想辦法扶正它們。這就是我們的處境。」
何夕嘆口氣，「好啦，我認輸了。我們出去吧，他們可能等不及了。」
……
箱子的門正在緩緩關閉，發出咯咯的聲音。突然間何夕覺得一陣心慌，他有種不對勁的感覺，彷彿有什麼地方讓他覺得不放心。別緊張，他安慰自己說，這個玩意兒傳送過上百億人呢。但是那種感覺越來越強烈，他覺得渾身都不舒服起來，而那關門的咯咯聲就像是一把很鈍的鋸子在鋸鋼條，讓他起雞皮疙瘩。
就在大門快要關上的時候何夕猛地沖了出去，他的外套卻被鉤住留在了裡面。
直到面對凱瑟琳博士的眼睛時何夕才醒悟到這件事多麼難以交待，他訕訕地笑著說，「可能是裡面有些熱。」
郝南村倒是沒有說什麼，他看著何夕只是搖了搖頭，然後對其他人擺手示意行動取消。
「別忙。」何夕突然說，「可能是因為我沒有見識過這種實驗，心裡有些不踏實。反正我的衣服留在了裡面，不如先拿它作個實驗。」
郝南村輕蔑地哼了一聲，不知道是針對這個想法還是針對何夕剛才的舉動，「你知不知道作一次躍遷要花多少精力和費用。請不要總是用實驗這個詞，在兩百年前可以這么說，而現在已經不是實驗而是實用了。」他轉頭對著另外幾個人說，「關閉電源。」
何夕不依不饒地攔住他，「我只是一個俗人，不敢相信自己沒見過的東西。就當是給我點信心。」
「我看就依他吧。」藍江水沒好氣地說，「否則他是不肯合作的。」
箱子的門再一次合攏，控制台上的提示燈開始急促地閃爍。不知過了多久箱體的門緩緩打開，何夕第一個沖進去。身後傳來凱瑟琳平靜地話語，「裡面什麼都不會有的，你的衣服已經不在這個世界了。」
但是何夕轉過身來，他的手裡拿著一樣東西——是他的外套，只不過上面已經是千瘡百孔。「看來——」何夕古怪地笑笑，「實驗是部份成功。」
「我的上帝，有人破壞了『眾生門』」，凱瑟琳博士低聲驚嘆。郝南村警惕地環視著四周，他的目光停在了大廳左角，那裡堆放著一些很大的儀器。這時從那裡突然傳來一聲響動，郝南村立刻沖了過去，藍江水緊隨其後。
兩聲槍響。
人們這才反應過來，亂糟糟地朝著那邊趕去。但是一個奇景出現了，有一個影子凌空朝著大廳的天花板走去，兩腳一抬一抬地就像是在上樓梯。等到警衛們想起來開始朝這個影子開槍射擊時那個影子已經越來越淡，然後他消失在了天花板的一隅。
人群愣立著，槍聲還在回響著。過了好一陣何夕才猛地想到郝南村。他急步朝前走去。
郝南村倒在一台儀器的背後，他的肩上中了一槍，人已經昏迷。藍江水倒在幾米之外，子彈穿過了他的頭顱。

（十四）
清晨的太陽從東方升起，慷慨地將噴薄萬丈的光芒傾瀉在大地上。雲彩被陽光染成了火紅的顏色，幻化出無盡的變遷。
何夕走在一條已經廢棄不用的道路上，在他的正前方已經可以隱隱看到一些高大建築的身影，這使得他受到了鼓舞。
這時旁邊的一塊路牌吸引了何夕的目光，他停下來注視著這塊朽爛不堪的牌子，並且點燃了一隻煙。何夕一直等到到這只煙燃完他的兩指間產生劇烈的灼燒感時才如夢初醒般地扔掉它，他重新把手抄到褲包里，朝前走去。
何夕的身影漸行漸遠，只留下一塊朽爛的路牌在風中顫抖。這時一陣風將路牌吹得變換了方向，陽光照在了上面，顯出一行已經不太清晰的字跡：
四公里，楓葉刀市。
…… 「實驗對象沒有按期返回。」凱瑟琳博士注視著『眾生門』，時間顯示何夕離應該返回的時間已經超出了近六個小時。
牧野靜坐在旁邊的椅子上，她咬著下唇一言不發，但眼睛裡的焦急卻是人人都看在眼裡。她想知道何夕會不會出事，但卻不知道該問誰。
江哲心博士坐在輪椅上，才短短幾天他看上去蒼老多了。那天與何夕的爭論引發了他的心臟病，如果不是因為郝南村博士正在治療人手不足的話他本是不用來的。
「有沒有重點觀測楓葉刀市所在地區。」江哲心博士輕聲問道，「我認為何夕是足以信賴的，他的晚歸一定是因為到那座城市裡去了，如果換成我也會這樣做的。」
但是何夕突然出現在了『眾生門』里，「我回來啦。」他有深意地看了一眼輪椅上的江哲心，顯然他聽到他們的對話。
江哲心博士直視著何夕的臉說，「你感覺怎麼樣，現在如果沒有『眾生門』你能不能穿梭層疊空間？」
何夕遲疑了一下說，「還沒那麼快。我想起碼還需要兩三次實驗吧。」
江哲心竟然笑起來，「你不要想騙我，我是相信理論的人，通過『眾生門』獲取經驗一次就足夠了。」 何夕有些尷尬地點點頭，「看來瞞不過你。我只是不願意看著你們高興的樣子。」 江哲心嘆口氣，「如果我是你的話也不願意看著我們這些人高興，甚至我還巴不得這些人撞得頭破血流整天哭喪著臉才好。」
何夕也學著嘆口氣說，「你比我想像的要聰明得多。」
江哲心笑笑，這使得他臉上的縐紋越發地溝壑縱橫，「這不關聰明的事，而是近不近人情的問題。我站在你的立場上自然就能夠猜度到你的心思。」
何夕稍愣，過了一會他幽幽地說，「看來你真的是一個好人。」他環視了一眼四周，「有件事情我想單獨同你談。」
……
「我這次實際上去了兩層空間。」
「為什麼？」
「因為我在楓葉刀市看到了很不尋常的事情。你知道『自由天堂』吧。在我們這里它還是一個沒有被正式承認的非法組織，但是在楓葉刀市的那個世界裡它已經合法化。」
江哲心的臉色陰沉了，他望著牆角一語不發。
何夕繼續說道，「在那一層世界裡有近百分之三十的人成為會眾，而且人數還在急速增長之中。我同其中的一些人談過，據他們說『聖主』是受命拯救世界，力量無邊，可以操縱世間眾生的生死禍福。他們中的一些人還親眼目睹過『聖主』顯靈。」何夕嘆口氣，「你不知道他們有多麼虔誠，我覺得即使『聖主』要他們馬上去死他們肯定不會有絲毫的猶豫，因為他們相信『聖主』將令他們永生。自由天堂主宰那一層世界只是遲早的事情了。」
「你不是說你還去過另一層世界嗎？」江哲心插話道。
何夕艱難地笑笑，「情況更糟。『自由天堂』在那個世界裡的影響更大，幾乎所有人都陷於狂熱了，站在教堂的神壇上接受禮拜的已經不是上帝，而是一個影子一般的雕像，他們說那是『聖主』。我覺得並不是那些人愚昧，因為他們目睹的的確是超出想像的事物，不由得他們不陷入狂熱。」
「還有別的事情嗎？這次你還有沒有別的收獲？」
何夕的身體抖動了一下，江哲心的問詢觸動了他。這次他違反了計劃私自到楓葉刀市只是順應了內心裡的一個聲音。當何夕面對著楓葉刀市那宏偉壯觀的城市風景時，當他看到巨大的玻璃幕牆反射出萬丈陽光時，當他的手真切地在粗糙的建築物表面劃過時，當他的眼睛被滾滾紅塵帶起的喧囂所灼痛時，他清楚地聽到自己內心裡有一個聲音在大聲地說：我看到楓葉刀市了，我親眼看到楓葉刀市了，我不是瘋子。他的心思飛回了檀木街十號那幢老式的建築，耳邊回響著母親的嘆息，眼前劃過漫天黃葉和黃葉里大眼睛姑娘離去的背影。兩行滾燙的淚水順著何夕的臉龐滑下來，滴落在異域的土地上發出清越的聲音……
「你怎麼了。」江哲心關心的詢問驚醒了何夕。
何夕擺擺手說，「沒什麼。我只是想起了一些事情。」他喝口水，平靜了一下心緒，「你有沒有發覺事情不對。我是說關於上次『眾生門』被人破壞那件事。」
「我知道的，看來『自由天堂』的確勢力龐大，我覺得那個影子——他們就是這樣告訴我的——就是我們要找的人。」
「問題是他怎麼會進來的？」
「你這樣問反倒讓我奇怪。對能夠穿梭層疊空間的人來說整個世界都是透明的，他可以天馬行空往來無礙。」
「問題是他怎麼知道我們那天剛好要進行躍遷實驗。他還不至於能跑到別人的腦子里去吧。」
「你就直說懷疑誰吧？」
何夕遲疑了一下，「躍遷實驗那天崔則元博士為什麼沒有來？」
江哲心悚然一驚，「你懷疑他？」

（十五）
送走客人之後崔則元獨自走進書房，他的神情顯得很疲憊，自從三年前過了七十歲生日之後他自感精力已經大不如前。他沒有注意到有一個人已經站在他的背後很久了。
「你好。」何夕大方地打了聲招呼。
「你來做什麼？」
「我想弄清楚一件事。現在我懷疑五人委員會里有『自由天堂』的人。」
「這么說你懷疑我。」崔則元環顧四周，「這沒別人了，你直說吧。」
「我只是覺得只有作這個假設才能解釋一些事情。」
崔則元博士嘆口氣，「你是不是因為實驗那天我不在場所以才作出這種推斷的。」他指著桌上一疊厚厚的文件說，「兩個月前我正式因為身體原因提出退出五人委員會。你知道以前我們一直是終身制，所以這次的變化應該算是很大的。這段時間我一直忙於這事情，不想反而惹得你懷疑。江哲心博士知道這件事的，他沒有告訴你嗎？」
「江哲心博士？他沒有說過。」何夕苦惱地回憶著，他腦子里突然閃過一個念頭，一時間他幾乎站立不穩。
……
何夕駕著小車一路狂奔，窗外的景物飛一樣地朝後逝去。走過兩個街區突然道路被阻斷了，一些拉著橫幅的遊行隊伍魚貫而過。所有的橫幅上都寫滿了「自由天堂」這幾個字，橫幅下邊是無數表情狂熱的人。他們喊著口號喧嘩而過，更多的路人加入到其中。何夕知道近段時間以來自由天堂的活動已經日趨公開，在政府里也有不少人支持。這個日益龐大的組織取得合法地位只是遲早的事情。
遊行隊伍好不容易才過去了，何夕急不可耐地踩下了油門。現在一切都清楚了，五人委員會里很可能有「自由天堂」的人。因為在另五個新創空間里根本沒有「眾生門」，而如果沒有「眾生門」作引導的話沒有人能夠達到自由穿梭層疊空間的境界，所以這個人一定來自這一層世界。更為關鍵的一點是，如果有這么一個人那麼他一定也會同何夕一樣從小就目睹到一些奇怪的現象。從人之常情出發他也一定會發出詢問，想要找到答案。但是他卻沒有這么作，而是採取了另外一種完全不同的利用這種能力的方式。這就說明他很可能是一個知道內情的人，而且很可能知道何夕的悲慘遭遇。除了五人委員會之外還有誰能具備這些條件。五人中藍江水已經不用懷疑了，而江哲心何夕是怎麼也想不到他頭上去的。凱瑟琳在實驗出事時一直沒有走出過何夕的視線。現在如果崔則元沒有嫌疑，那麼就只剩了一個人。當天在實驗室他第一個朝大廳左角跑去的，他和藍江水到底看到了什麼事情已是死無對證。他那天如果不那樣做的話人們很容易會想到「眾生門」被破壞是內部出了問題，他那樣做便可以引開人們的視線。他可以先打死藍江水之後再故意顯出一個身體的影子來吸引人們的注意力，等到影子消失的時候他可以從另一層空間里返回原地，再給自己補上一槍。當時保安們一直在外面開槍，槍聲是根本無法區分的。何夕感到一陣陣的心悸，郝南村陰騖的臉在他眼前晃呀晃的。

Ⅵ 現在我國科幻小說環境怎麼樣很多作家不容易賺錢

整個科幻圈受到主流人群的關注度非常的少，而且內部最近一年也是有一些分類上的爭論（並非鐵板一塊），所以雖然整體還是良性發展，但是也可以說是龜速發展，原創作者非常少（翻來覆去就那麼幾個人），有不少邊緣作者甚至只能自費出書。但是好處是很容易出頭，畢竟沒什麼競爭。
而且圈子裡配套的其他職業，也非常少（比如編輯、市場、營銷、活動組織者等等），所以科幻圈一直號稱用愛發電。並且發電量普遍不夠使用。（你知道有多少科幻圈的人，去成都、重慶參加個圈子裡的活動，都需要坐綠皮火車嗎？真的沒錢買飛機票）
而且因為受到的關注少，所以掙錢的機會就少，大部分的科幻作家都不是專職作家，都是兼職的（大劉當年也只能在電站崗位上摸魚寫書）。
為了更好地改善科幻的生存狀態，一些有志之士（幾位大咖和發展的不錯的組織），最近在開展科幻寫作班、科幻評論推廣等等工作，希望能夠有更多更好的作品出現，也希望有人能夠推進科幻的知名度。
目前領軍人物大劉（劉慈欣）本身工科男+直男，讓他去參加各種秀，擴散知名度太難了，上次在節目中他自己爆出當年摸魚寫書（三體就是摸魚寫出來的）的事情，還被國家有關部門在微博上點名批評了，從那之後他就很謹慎，大劉是目前中國科幻最大的IP。
如果對現在的科幻圈感興趣，可以關注我的微信公眾號--草根科幻，或者今日頭條--搜索草根科幻，也行。各種科幻小說的推薦，八卦介紹，絕對包你滿意。

Ⅶ 你對中國科幻文學（小說，電影）有什麼看法

科幻小說在中國，有很長一段時間被認為隸屬於「兒童文學」，當這種片面的認識終於得到糾正之後，科幻小說終於成為「通俗文學」的一種形式。但在主流文學界的一般認識之中，科幻小說還進入不到「高雅文學」。科幻小說長久不能進入雅文學的領域，實際上就是指出，在目前文學理論的評價框架下，科幻小說在藝術美感上是很弱的，甚至被認為幾乎沒有藝術美感。科幻小說被認為不過是講述一個離奇的故事，「有趣」和「離奇」是其最重要的特徵（相比童話或者其他兒童文學，科幻小說的位置更為尷尬，因為面向兒童讀者群的特殊的敘事技巧和藝術感染力被剝離，它需要直接面對主流文學的評價模式）。

分析科幻小說之所以被認為缺乏藝術美感的原因，可以清晰地發現，作為藝術美感產生的基礎——藝術真實，在科幻小說中得不到認同。對照上述理論界對於藝術真實的理解和解釋，科幻小說中確實缺乏「生活的邏輯」。比如在關注未來的科幻小說中，幾乎每一篇小說都呈現了一個互不相同的未來世界，那裡整個人類的文化、經濟與政治都是「出乎意料」的，那麼，在這個情境中，很難說文本到底包含多少現實生活的邏輯；在觀照技術革新的科幻小說中，物質生活的巨變非常突出，科幻作家往往能想像出令人震驚的科學技術，那些新鮮的機械、商品和各種工具，可以說在現實生活中少有直接對應物，也就更談不上基於現實的「真實」；最大的難題是對地外生命、地外文明構想（或者是若干年後徹底進化的人類本身），其諸多細節是徹底天馬行空地想像，比如人類作為一種能量而不是一種物質實體而存在，這些顯然更不具備上述所謂現實生活的經驗。

還有涉及其他種種科幻題材的小說內容就不再贅述了，出於討論上的簡便，不妨暫時將其定義為「強幻想」，它們共同的一個特徵便是，無論是對物質世界、還是對人類的精神世界的描繪，都大大超越現有的實際生活，有些甚至很難從現有生活中找到類似的對照物。必須承認，無論作家做何等想像，必然受到其生活體驗的約束於局限，也就是說一切想像幾乎都能從現實生活找出根源，但問題是，當這種想像與現實過分地疏離之後，讀者的生活體驗就很難與作品的描述產生「共振」，讀者可能認為小說是精彩的、曲折的、生動的，但是確在潛意識中不斷暗示自己，這是「編造的」、「虛假的」，從而很難體會到強有力的藝術真實感（按照現在對於藝術真實的理解），進而產生審美體驗。

不過實際上，這里存在的最大的疑惑和矛盾是：盡管從理論上分析可以看出，科幻小說幾乎不具備藝術真實（當然，這里尤指「強幻想」的科幻小說，與其相對的「弱幻想」，比如在科幻小說中被稱為「軟科幻」的那一部分，其背景可能就是現實生活，因此它較為勉強甚至完全適用地可以用一般的批評範式來對待，不必斷章取義地將我這里所指的「科幻小說」理解為科幻小說的全體），然而在實際閱讀過程中，一個合格的、成熟的讀者能夠體會到科幻小說中的美感，換句話說，他們能夠感受到科幻小說中的「真實」，並且將那些幾乎不可思議的「強幻想」與自身在現實生活中的體驗統一起來，從而被喚起一種情感上的或者思想上的共鳴。

比如阿莫西夫《基地》（系列）中描述了已有一萬二千年悠久歷史銀河帝國，進行了史詩般的宏大敘事，小說厚重而富有歷史感；劉慈欣在《地球大炮》中，設計了一個將地球沿直徑掏出一個空心管道的的技術構想，展現了科學技術的偉大力量，以及人必然能夠征服自然的信念；韓松在《紅色海洋》中對於若干年後生活在海洋中的退化的人作了細致的描繪，其殘酷的生存環境和生活方式給讀者造成了強烈地沖擊，呈現了一幅鮮活的關於生存、爭斗和死亡的悲劇式的圖景。

不用將科幻名作一一列舉，一個不容迴避的事實是，盡管從理論上分析，科幻中的「強幻想」難以將讀者帶入一個不自覺的真實之境，然而實際情況卻與之恰恰相反，優秀的科幻文本不斷地營造真實之境並賦予讀者強烈的審美體驗。那麼，當理論與實踐不相符合之時，帶來的思考就是，原有的理論是否存在局限甚至缺陷？

科幻小說作為文學創作的一種形式，與主流小說最大的區別是，它不僅關注精神層面，而且也關注物質層面。這里的物質層面，不是當下文學理論中通常意義下的「物質生活的享受」，而是人類賴以生存的整個物質世界，涵蓋了科學與宗教對於物質世界的認識（對於科學，包括對宇宙的現有認識和尚未進行實證的科學猜想）。按照李兆欣對於科幻本質的理解，科幻小說的思想性體現在它觀照「變化對人的影響」，在主流小說中，這個「變化」是指現實生活中的時代變遷、生活方式的變更、思想觀念的蛻變等；在科幻領域中，「變化」則具有更為廣泛的含義，它還包括直接的科學理論與技術產品的變化（當然，這更多是虛構的，而不是現實生活中的實際變化），甚至是科學規律本身的「變化」（虛構出另一種「自然的規律」）。即使在精神層面，這種變化甚至也不僅是人自身，而可以是動物、植物，甚至是完全虛構的「地外文明」。

因此，藝術真實的概念可以在科幻領域中得到這樣的拓展：

1、藝術真實包括對物質世界符合邏輯的假想和虛構，其藝術效果是產生科學之美與自然之美，或者是對科學本身的反思和批判之後的悲劇美。

科學美與自然美（這里尤指自然規律，而不局限於自然風光）在主流文學作品中一般得不到充分體現，甚至不能體現。文學作為藝術美的最高形式之一，它區別於科學，甚至在實際的理論探討中，需要特別地對文學與科學加以區分。在實踐上，文學作品也少有表現科學美的。

但是在科幻領域中情況完全不一樣，大量的科幻小說，尤其是被稱為「硬核科幻」的作品，非常關注科學規律以及科學技術，許多在主流文學中幾乎不可能被採用的題材，在科幻小說中得到充分發展。比如當代科幻作家劉慈欣，在《地球大炮》中虛構一個貫穿地球的巨大管道，利用力學原理進行運輸，而後又虛構，通過電磁學原理，利用這個管道用來當作加速器，向地外發射各種機械結構；在《詩雲》中，他更為天馬行空地虛構出一個巨大無比「存儲器」（功用上類似於現在電腦的存儲設備），它由幾個星球作為原材料製作而成，飄散在地球的周圍；在《夢之海》中，他虛構出，地球上的海洋之水被凍結，並被製成巨大的規則的長方體，漂浮在對地同步軌道上，折射太陽的光輝，成為一件藝術品。這些在目前看來，完全不具備技術可操作性的虛構情節，在閱讀的時候確具有極其逼真的真實感，其宏大的結構、壯闊的場景，甚至帶有宗教色彩的對「造物主」的贊嘆和膜拜，都充分地反映了科學美、技術美和自然美。

劉慈欣自己也曾表示：「世界各個民族都用自己最大膽最絢麗的幻想來構築自己的創世神話，但沒有一個民族的創世神話如現代宇宙學的大爆炸理論那樣壯麗，那樣震撼人心；生命進化漫長的故事，其曲折和浪漫，也是上帝和女媧造人的故事所無法相比的。」[7]不爭論這個觀點是否在認識上有所偏頗，它至少說明，科學（理論、規律）、自然是具有美感的。那麼，既然我們能夠從客觀世界實際存在的關於自然的規律和事物中獲得審美體驗，一部優秀的科幻作品也就同樣可以由符合邏輯的基本「假設」出發，建構另一個世界，或者另一種人類尚不能／不可能觀測到的景緻，來實現本質上相同的科學美感。並且，就人類當下的對世界的認識程度，自然規律的真與美往往是統一的、同一的。宇宙學中的超弦理論尚不能通過實證來檢驗它是否是真的，但是它之所以能夠作為一個重要的理論假設而存在，一個重要的原因就是其在數學形式上以及某些其他方面具有強烈的美感，甚至在討論它時用到了關涉美學的概念（奧卡姆剃刀）。因此，科幻小說中對於物質世界——比如自然科學中的定律、數學公式中的常數、尚不存在的景緻——進行符合邏輯的虛構，在實踐上完全能夠產生藝術真實感。而主流小說對此的忽視，恰恰反映出主流文學在這類題材中的弱勢和無力。

另一方面，科幻小說中還有大量虛構，其目的和效果並非是反映科學美，而是描述技術災難。這類作品的立場往往是對科學持批判和有限度的發展的態度，對人類當前的發展模式進行質疑，以及關涉技術對人的異化等問題。這類題材在主流文學中，更多地是從體制和文化的角度進行批判，而不是直接關注物質生活本身。現實生活中的技術災難無論是從數量還是強度，都是有限的，而作為文學創作，基於生活的虛構是藝術上的必然，因此，科幻作品中往往有現實生活中完全不存在的災難性場面，題材涉及基因問題、人口問題、能源問題、納米技術、計算機網路、人工智慧等多個科技領域。雖然與客觀世界進行比照時我們會認為這些「災難」是荒謬的，但是必須看到，作為藝術上的提煉，成熟的讀者不僅在閱讀時能夠從文本中感受到災難的真實氣息，在本質上，它也同樣是現實生活中科技負效用的一種映射。因而它們在藝術上是真實的。

換一個角度，理論界現在對於藝術真實的理解，即反映生活的「真相」、「本質」和「規律」，在涉及對科幻小說的評價中，對於「生活」一詞的規定過於狹窄，在文學中，它不僅像我們一直理解的那樣，包含的是「人與人的關系的總和」以及「關系總和中的個體的人」，還應當涵蓋人所生活其中、並不斷探尋其規律的客觀世界與人的關系，以及人與客觀世界關系下的個體的人。

2、藝術真實包括映射人類社會自身的「非人類」社會，其藝術功用與描寫人類自身一樣，重在喚起讀者在情感、意志和觀念等方面的共鳴。

科幻小說中存在大量「非人類智慧」的描寫與虛構，比如具有獨立意識的人工智慧、外星人，或者已經與現今的人類完全不一樣的未來人。在形式上，這些描寫似乎虛假的，缺乏真實感的，因為它們表面上看來與現實社會不相關，其人物形象與事件也完全在人們的經驗之外。但在實踐中，這類文本同樣能夠帶來強烈的真實感／現實感，因而它應當具備了藝術真實。

深入剖析其中的原因，不難發現，不管作者如何構想「非人類」社會，實際上都必然不能完全脫離作者自身的生活經驗，也就是我們的現實世界。科幻小說中絕大部分非人形象都是人格化的，不過是外在形象與文化形式可能有大量的虛構，但人格化是其很難脫離的一個基本規則。比較人類在神話故事以及宗教故事中對於非人（神鬼）的構想，這些虛構也同樣是將「非人」進行人格化。

因此，在人格化的角色中，無論其外面如何怪異，小說的情節依然局限在一個人與人的關系網路中，非人的角色實質上乃是為了對照現實的人，非人社會實質上同樣是為了對照現實的人的社會，進而表達作者對於人的立場和態度。這一點在本質上與主流文學中的魔幻現實主義是相同的。比如艾薩克·阿西莫夫在《二百歲的壽星》中虛構了一個機器人，「他」本來可以「不朽」，但為了成為一個真正的、完整的人，他最終體驗了死亡。在這里，所謂機器人就是一種現實的人的映射，而深深打動讀者的，就是小說通過一個機器人的「生命歷程」所反映出的人的情感、情緒和生命的意義。從這一點，非人的形象同樣具有強烈的真實感，關於非人的虛構一樣具備藝術真實性。

在另一些科幻小說中，也會存在並沒有人格化的非人形象，比如洞察宇宙真理的智慧體等。在這類小說中，人的形象實質上被抽象化與概括化了。一般的小說中，人作為一個實際的存在，他必然需要具備獨特的個性和特定的意識，這在文學創作中稱為「典型」。但科幻小說卻能夠突破這種傳統，它可以沒有具體的人的形象，而是將哲學意義上關於的「人」的共性和本質抽里出來，在文本中進行哲學思考。比如在一篇科幻小說中，一個人死後在黑暗的空間中與另一個「聲音」進行對話，這對話其實就是一個哲學思辨的過程，對於一些形而上的問題進行不斷地拷問；在一篇名為《維序者》的科幻小說中，作者塑造了一個維持「時間秩序」的智慧體的形象，而實質上小說也是在進行關涉時間、存在與歷史的某種哲學思考。

這類小說的共同特徵是缺少情節，但它的特色是能夠抽離出一個抽象的人的概念，從而在文本中進行哲學層面上的思辨。這種創作形式在主流小說很少見，因為主流小說幾乎無法在缺少具體的人（也沒有人格化的形象）的基礎上去進行創作。但這應當具有藝術真實性。因為所謂文學，不是僅僅要從文本中體現對於現實生活的關照，具有感性上的相通與共鳴，同樣也可以直接超越感性的認識，直接從哲學的層面對高度概括後的現實世界進行理性思考，關注於抽象的形而上的概念（比如人存在的意義，宇宙是否完全可知，空間與時間的本質等）。如果薩特能夠在他的小說中進行存在主義的思考，就沒有理由認為科幻小說不能進行更為抽象的哲學拷問，也就應該認為，科幻小說中虛構的非人格化的非人形象，實質上是在小說中進行哲學思辨的一種媒介，是一種觀念的抽象表達，具有藝術上的真實性。

Ⅷ 對你影響最大的科幻小說是哪幾個

其實很多人從來就沒關注過科幻或者奇幻小說，只是從《三體》得獎以後才開始看看類似的題材而已。這個類別的小說在中國來說現在寫的人多，但是寫得好的很少很少，如果要做一個劃分的話，在我看來上世紀九十年代《科幻世界》大規模發行的時代是中國科幻和奇幻的黃金時代。那個時代寫科幻和奇幻的人，不管題材軟硬，有一份情懷，也
有真正的功底。大劉之前寫科幻寫得好的作者也很多，比如韓松，江波等等，但是這個圈子太小，從發行量就知道，鐵桿的科幻粉全國也就幾千萬人。2000年以後，隨著電影市場和網路的發展，不少西方經典科幻和奇幻小說被引進，可以看做是中國科幻奇幻的白銀時代，受眾面的擴展是在那個時代完成的，以前很多不看這類小說的看了電影電視又去找書來看，就此入坑。到今天，其實各種小說網站上寫科幻奇幻的多如牛毛，但是質量嘛，呵呵。說如今的時代是黑鐵我怕真正的科幻迷會把我噴死，事實就是連鐵都不如，垃圾遍地而已。說到對人影響大的科幻小說，大劉的作品裡面《三體》也排不上號，《鄉村教師》《全頻帶阻塞干擾》《球狀閃電》《地球大炮》《流浪地球》都很不錯。其他作者的也有很多，九十年代的《科幻世界》雜志哪期沒有經典?外國科幻經典就比較多，阿瑟•克拉克，羅伯特•海因萊因，艾薩克•阿西莫夫，新一代的比如尼爾•蓋曼這些作者都不錯。

Ⅸ 推薦一個經常有人發布原創科幻小說、懸疑小說的新浪圈子

神墓、長生界、斗破蒼穹、盤龍、都很好 看看吧！

Ⅹ 越是小眾的圈子越冷艷高貴是什麼心態

科幻圈是一個小眾的圈子，小眾到你必須看過幾本有名的科幻小說才能正常的與人交流。科幻圈高貴冷艷的現象其實是存在的。這與以下幾點不無關系。首先是人員構成。我所在的科幻社團常年以物理學院的學生為主，因而討論時很容易把話題帶向理工科方向，給文科生一種高貴冷艷的感覺。其次是科幻術語。並不是看過幾個科幻電影就能叫科幻迷的，如果你對各種科幻術語不能耳熟能詳，那麼基本上也就不要想混科幻圈子了。這是科幻圈高貴冷艷的原因之二。科幻小說的閱讀量其實並不是個隱性要求，你可以一本書沒有讀過，但是加入了科幻圈子一定要去看看，哪怕一本。題主覺得高貴冷艷的原因概括下來就是科幻圈是個共同語言為科幻的小圈子，而題主並沒有完全的了解這種共同語言。這在任何一個圈子裡都是很難融入的，作為一個一無所知的小白，如果真的喜歡科幻，為什麼不能放下身段去了解自己不熟悉的領域呢？是不是自己才是真正高貴冷艷的一方呢？