阿西莫夫科幻小說基地要點
① 阿西莫夫基地系列
阿西莫夫的科幻小說都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成為後來科幻小說的典範。大師之所以為大師，正因他一出手就能化腐朽為神奇。他的三大系列――機器人，帝國，基地――各有「奇趣」，即使現在我們已經十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他當年的創意。
《基地》是「基地」系列三部曲中的第一部。統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國，已經逐漸走向衰亡。這時候，只有心理史學的一代師哈里・謝頓預見未來銀河人民將會經歷一段長達三萬年，充滿無知，野蠻和戰爭的黑暗時期。謝頓於是設法集團帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，期望它能成為未來世代人類的希望燈塔。
然而，隨著帝國的逐漸衰微，基地被好戰的強鄰包圍。人類也面臨痛苦抉擇，向野蠻的勢力投隆，甘心受控制？還是不顧被摧毀的危險起而奮戰？
② 有人看過阿西莫夫《基地》系列科幻小說嗎
1. 機器人全集 ( The Complete Robot, 1982)
2. 鋼鐵洞窟 ( The Caves of Steel, 1954).
3. 裸陽 ( The Naked Sun, 1957).
4. 機器人的覺醒 ( The Robots of Dawn, 1983).
5. 機器人與帝國 ( Robots and Empire, 1985).
6. 太空潮 ( The Currents of Space, 1952).
7. 似塵繁星 ( The Stars, Like Dust-, 1951).
8. 蒼天一粟 ( Pebble in the Sky, 1950).
9. 基地的序奏 ( Prelude to Foundation, 1988).
10. 邁向基地 ( Forward the Foundation, 1993).
11. 基地 ( Foundation, 1951).
12. 基地與帝國 ( Foundation and Empire, 1952).
13. 第二基地 ( Second Foundation, 1953).
14. 基地的邊緣 ( Foundation』s Edge, 1982).
15. 基地與地球 ( Foundation and Earth, 1983).
③ 阿西莫夫的出名作品有那些。我看過基地。
艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992)，美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。 阿西莫夫是一位多產得驚人的作家，自50年代初，至今已出版了300多部著作。
他的一生就是一個傳奇。
1920年1月2日，阿西莫夫出生在原蘇聯斯摩棱斯克的彼得洛維奇，雙親是猶太人。3歲時，他隨家庭遷居美國紐約州的布魯克林，1928年加入美籍。
阿西莫夫生性聰明，記憶力極強，5歲時就在當過會計師的父親的輔導下開始自學。7歲時，他居然已能教5歲的妹妹念書了。後來，父親開了一家雜貨店。由於本小利微，家境並不殷實，阿西莫夫便利用課余時間幫忙照應：站櫃台、發報紙、為固定客戶傳遞電話信息…… 常常忙得不可開交。
這段經歷對阿西莫夫的一生產生了重大影響。由於家庭背景不同尋常，小時候又受到嚴格的管教，再加上從小就承擔起家中的一些責任，這使得阿西莫夫具有極強的責任感。正如他的傳記作者米歇爾?懷特所言：「所有這一切不可避免地將阿西莫夫塑造成了後來那個自覺、自律、自己給自己施加壓力的工作狂。在他的一生中，停止寫作幾乎能夠給他帶來生理上的痛苦。」 而且，阿西莫夫對科學產生興趣，也跟他父親開的這家雜貨店有關。
創辦伊始的《奇異故事》每期都刊載一些科學試題。這些試題以及那些充滿幻想的科學故事令9歲的阿西莫夫十分著迷。每看完一期他總是又熱切地盼望著能早一天看到下一期。阿西莫夫後來在一篇文章中寫道：「科幻讀者就像棒球迷期待雙殺或全壘打一樣，渴望太空船或新的電子技術能產生奇跡。在和同伴玩官兵捉強盜的游戲時，我把手中的玩具槍當成激光槍，去射殺甘尼美星上長著犄角的恐怖怪物。我從前就是這樣的一個少年……各位讀者可以想像出，腦筋死板、只重視普通常識的家長們，在看見我們閱讀原丨子彈、電視飛彈、登陸月球、火箭等等故事書時的滑稽模樣。對他們而言，那都是不可能發生的無聊故事罷了。」
流行雜志為阿西莫夫開啟了閱讀之門，使他對知識產生了一種渴求，並且越來越真切地感受到讀書求知和思考、鑽研問題的樂趣。這不僅給他帶來了學業上的成功，而且還將他引入了寫作生涯。
中學時代的阿西莫夫喜歡獨來獨往，常給人以傲慢的印象。在展示自己令人驚嘆的記憶力並考高分的同時，他還喜歡瞎起鬨和搞惡作劇，跟老師們對著干（他的這種鬧騰和插科打諢的「習性」，到了大學時代和踏上工作崗位伊始仍在「發展」，並給他帶來了不少麻煩）。因此，雖然阿西莫夫的功課很棒，但他卻不招老師待見。
而在這個時期，調皮搗蛋的阿西莫夫也完全能夠靜下心來學習。他有著強烈的求知慾，並且毫不挑剔，什麼都想學。他15歲便念完高中，邁進了哥倫比亞大學化學系的課堂。課余時間里，他一邊大量閱讀科普和科幻作品，一邊積極思考問題，內心的創作沖動也越來越強烈。18歲那年，他發表了第一篇科幻小說《被放逐的維斯塔》。21歲時，他在著名科幻編輯約翰?W?坎貝爾點撥下，寫出了科幻短篇經典《黃昏》（日暮）並一舉成名。 1939年，阿西莫夫從哥倫比亞大學本科畢業，其後又相繼取得了該校的碩士和博士學位。自1955年起，他開始擔任波士頓大學醫學院副教授，從事酶學、光化學的研究。這期間，除了在部隊服役的短暫歲月，他一直沒有中斷科普和科幻創作，並且已經寫出了奠定他科幻小說大師地位的幾部重要作品：《我，機器人》和《基地》系列。而他在20世紀50年代初創作的一些科普作品也產生了一定的影響。
早期的科普創作實踐使阿西莫夫認識到，他不僅喜歡而且也非常擅長撰寫科學類題材的作品（而不只是將它們作為科幻小說的情節與對話的陪襯）。1957年，前蘇聯發射成功第一顆人造地球衛星深深地觸動了阿西莫夫。他痛感美國社會公眾的科學素養落後於由衛星上天所標志的當代科技水平。作為一名科學作家，他認為自己有責任盡力而為，使這種差距盡快地縮小，於是便毅然放下早已得心應手的科幻創作，而潛心於撰寫普及科學知識的書籍和文章了（直至15年後他才「重出江湖」，再度進行科幻小說創作）。 然而，創作需要充裕的時間，教學工作顯然大大限制了阿西莫夫的創作活動。另外，極有自知之明的阿西莫夫越來越清醒地意識到，雖然自己的頭腦和專業功底並不差，但自己的前途並不是在顯微鏡下，而是在打字機上：「我明白，我決不會成為一個第一流的科學家；但是我可能會成為一個第一流的作家。我作出了這樣的選擇：去做我能做得最好的事情。」1958年，他毅然不顧他那時尚未離丨婚的前妻的反對，告別了講台和實驗室，成為一名專業專家。 這是阿西莫夫事業和人生的一個重大轉折。那時候，他已經出版了24本書。
2010-3-9 18:24 回復
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「……我不為別的，只為寫作而活著。」
全心寫作，豈止「著作等身」 淵博的學識和不懈的努力使阿西莫夫作品的數量迅速上升，並使他獲得了一系列的榮譽和褒獎。他全身心地投入寫作，每天至少寫作8小時，有時甚至整個星期都坐在打字機旁。一年之內，他往往能推出10部或更多的著作。1979年2月，他正好出版第200部作品。1985年突破300部。到了1987年8月，已上升到394部。在阿西莫夫逝世前不久，他曾自述出版過467部著作，但研究他的作品的專家稱，他至少出版過480部著作。而且其體裁廣及嚴肅的歷史和科學論著及輕松的戲劇、幽默小說，其內容不乏對科學的創見和預測、對歷史的解說以及對生活的調侃。 阿西莫夫的所有作品壘起來會有多高？ 目前尚沒有人做過計算。其實，阿西莫夫豈止「著作等身」，肯定是「著作超身」了，而且極有可能打破吉尼斯紀錄。在其自傳《我，阿西莫夫》中附錄的作品分類就有：科學總論24種，數學7種，天文學68種，地球科學11種，化學和生物化學16種，物理學22種，生物學17種，科學小品40集，歷史19種，文學10種，談聖經的7種，幽默與諷刺9種，自傳3卷，科幻隨筆2集，長篇科幻小說38部，科學探案2部，科幻小小說與短篇科幻故事33集，趣味短篇故事1集，短篇科學探案故事2集，以及由他主編的科幻故事118集。 巨大的成就使阿西莫夫成了一位傳奇式的人物。卡爾?薩根在談到阿西莫夫時指出：「在這個科技的世紀，我們需要一位在科學和公眾之間起聯系作用的人物，沒有一個人能夠把這項工作做得像阿西莫夫那樣出色，他是我們這個時代偉大的講解員。」 是的，阿西莫夫對科學有著精深的理解，對科學的本質有著深遂的洞察力。他不僅通曉現代科學的許多前沿課題，而且也非常熟悉科學研究的思維方法和科學技術的發展歷程；再深奧的科學知識，一經他的妙筆點綴，讀來便毫無生硬之感。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。 他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。 更令人驚嘆的是，阿西莫夫似乎從未有過寫不下去的時候，他常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。
阿西莫夫對寫作有一種近乎偏執的熱情，他的職業是寫作，「業余愛好」還是寫作，寫作就是他的生命，「……我不為別的，只為寫作而活著。」當有人問起阿西莫夫的創作量時，他總是聲稱自己是「不得不」寫。他說，寫作是一種動力，如果他離開打字時間稍長，就會犯癮。1985年，法國《解放》雜志出版了一部題為《您為什麼寫作？》的專集，收有各國名作家400人的筆答。這些回答豐富多彩，或庄或諧，但無一不反映了作家的心態與才智。其中阿西莫夫的回答是：「我寫作的原因，如同呼吸一樣；因為如果不這樣做，我就會死去。 」 阿西莫夫自知有寫作的天份，因此對自己的才能也從未謙虛過，有人認為他自我膨脹、自以為是，他卻喜歡稱自己的冒失為「阿西莫夫式的狂妄自大」。對於阿西莫夫成為「寫作狂」或「寫作機器」的根源，有種種猜測和說法。除了興趣的因素外，阿西莫夫自己認為，只有以如此有序的方式從事寫作才能向自己證明，自己是在做一項「正當的工作」。從本質上說，這是他表明自己像父親多年辛勤工作經營的雜貨店那樣努力地工作的唯一方式。也正是這強大的工作信念，使他如此在乎著書數量，並時刻被一種危機感所驅使。 阿西莫夫對著書數量的狂熱追求，被看作是他非常奇怪的性格特點，而且在他生前就頗為引人注目，同時也使他聲名遠揚。他的驚人的著書量甚至還被寫入了一部科幻作品中。這部名為《效仿》的小說有一段對話這樣挖苦阿西莫夫道：「『你看過阿西莫夫早期創作的親猶太人詩作嗎？《猶太人被放逐前》，就是他在2000多年前寫的那部作品？』『我只聽說過那個指導編撰了《阿西莫夫的銀河網路全書》的阿西莫夫，這個書名也太狂妄了……什麼？所有的5000冊都是他寫的？』『是的，他是個工作狂。這可憐的傢伙，沒有別的事干。』」
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艾薩克·阿西莫夫小說目錄
《空中卵石》雙日出版社1950年（即 蒼穹微石）
蒼穹一粟》（Pebble in the Sky），中國大陸譯名《空中石子》（施咸榮譯本）和《蒼穹微石》（漢聲譯本），是美國作家以撒·艾西莫夫出版於1950年的長篇科幻小說，也是他的第一部長篇小說。雖然最早出版，故事年代卻是「銀河帝國三部曲」中的最後一集，此時整個銀河系業已統一在「銀河帝國」的旗幟下。。。
故事的開頭發生在1949年6月的地球，芝加哥的退休裁縫約瑟夫·施瓦茨在人行道上突然被核能研究所因事故而產生的泄露射線擊中，來到了地球紀元12411年，銀河紀元827年[2]的芝加哥（這時的名字叫芝加）。他被農夫亞賓·瑪倫一家收留。此時地球已經遭到放射性物質的嚴重污染，只有少數地區可供人類存活，並只能供養2000萬全球人口，因此地球人在年滿60歲時都要被施行安樂死；每個家庭都被分配了嚴格的生產定額，不能勞動的殘疾人士也要被安樂死。亞賓·瑪倫的岳父格魯身患殘疾，但被瞞報。亞賓·瑪倫計劃將施瓦茨留在家中協助完成生產定額，但後來聽從格魯建議，將其送至城中，擔任核能研究所教授謝克特發明的「學習機」的人體試驗志願者。通過改造，施瓦茨無意中具備了判讀甚至控制他人思維的能力。
這時的地球屬於銀河帝國的一部分，帝國派駐總督（由外星人擔任，總督府邸在西丨藏高原），但實行內部自治，最高地方行政長官為「古人會」的首腦——地球大臣，實際權力則為其秘書巴爾基斯把持。地球人因為其星球具有放射性而遭到銀河帝國其他星球的種族歧視，從而對所有的外星球懷有敵對情緒，地球大臣秘書及「古人會」策劃用細菌武器來毀滅銀河帝國。
天狼星考古學家貝爾·阿瓦丹來到地球，試圖證實全銀河帝國的人類都起源於地球。他向地球大臣提出進入放射區進行考古發掘的申請，但是遭到拒絕。在芝加街頭，他碰到從研究所逃出的施瓦茨，以及謝克特博士的女兒寶拉，三人從此相識。
地球大臣秘書用細菌攻擊帝國的計劃被其送去接受「學習機」改造的助手泄露，從而為謝克特博士得知，並告訴了阿瓦丹。為滅口，秘書將博士父女、施瓦茨和阿瓦丹全部抓走。施瓦茨施展心靈感應技巧，操縱秘書帶領眾人逃出，阿瓦丹向帝國總督舉報秘書的陰謀。此時秘書前來，宣稱沒有任何針對帝國的陰謀，並自願留下擔當人質。地球密謀組織向銀河發射細菌火箭的最後期限即將來臨……
希望被您採納！
④ 求阿西莫夫科幻小說全集 如果沒有那就大基地系列全集 謝謝
就是這個了！！！！
⑤ 阿西莫夫科幻小說《基地》將拍劇版，原作曾獲得過哪些獎項
阿西莫夫的小說一直受到大家的歡迎，其中《基地》這本小說也是獲得了非常多優秀的文學獎項。同時這本小說也將拍攝劇場版，所以要喜歡這本小說的粉絲非常期待。小說的主要背景是科幻題材的，給許多天馬行空愛好外太空的影迷們一份很好的寄託。
這部小說拍攝的導演曾經指導過，非常優秀的影視作品，所以對於這部影片粉絲們也是充滿信心。希望在選還有場景製作方面能夠下足功夫，將小說當中的情景更好的展現出來。
⑥ 阿西莫夫簡介
艾薩克·阿西莫夫（Isaac
Asimov，1920年1月2日－1992年4月6日）是出生於俄羅斯的美國猶太人作家
與生物化學教授，門
薩學會會員，他創作力豐沛，產量驚人，作品以科幻小說和科普叢書最為人稱道。美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。
阿西莫夫一生創作和編輯過的書籍超過500冊，據估計他至少寫過9000封的信函和明信片，著作
類別除了
阿西莫夫哲學類以外，幾乎涵蓋整個「杜威
十進制圖書分類法」。阿西莫夫是公認的科幻大師，與儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯並稱為科幻歷史上的三
巨頭，同時還與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。阿西莫夫的作品中，以「基地系列」最為人稱道，其它的主要著作還有「銀河帝國三部曲」和「機器人系列」，
三大系列最後在「基地系列」的架空宇宙中合歸一統，被譽為「科幻聖經」。阿西莫夫筆下產出不少短篇小說，其中〈夜歸〉（Nightfall）曾獲美國科幻作家協會（Science
Fiction
Writers
of
America）票選為1964年前的最佳短篇小說。他也寫推理小說和奇幻小說，以及大量的非文學類作品，並曾用筆名保羅·法蘭西（Paul
French）為青少年撰寫科幻小說「幸運之星系列」。
阿西莫夫治學有方，他的科普著作多以史學
手法闡述科學概念，盡可能細數從頭，理性分析科學脈絡。提及某個科學家時，也會一並附上詳細的背景資料，諸
如國籍、出生日期和死亡日期，並以語源學和發音方式介紹科技名詞。這些特點在他的《科學指南》（Guide
to
Science）、三大卷的《認識物理學》（Understanding
Physics）和《阿西莫夫的科學探索史綱》（Asimov'sChronology
of
Science
and
Discovery）里處處可見。
阿西莫夫參與門薩學會多年，後來有點不甘願的被任選為副會長，他說這個學會的會員都「好逞能鬥智」，相較之下，他更樂意擔任美國人道協會（American
Humanist
Association）的會長。小行星「5020
Asimov」、《阿西莫夫科幻小說》雜志和兩項艾西莫夫獎都是以他的名字命名。
⑦ 阿西莫夫 科幻小說
我整理好了三部曲發給你了
機器人系列
帝國系列
基地系列
等你全看完再找我要吧，別的我還沒整理。
⑧ 阿西莫夫作品閱讀順序
一、機器人系列
在閱讀機器人系列之前，可以看以下機器人短篇小說系列，有助於了解前提和背景知識。
1、我，機器人(I,Robot,1950)
2、收錄艾氏最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」機器人短篇全集。
3、鋼穴(TheCaves of Steel,1954) 伊利亞·貝萊的第一部科幻推理小說。
4、裸陽(TheNaked Sun,1957) 伊利亞·貝萊的第二部科幻推理小說。
5、曙光中的機器人(The Robots of Dawn,1983) 伊利亞·貝萊的第三部科幻推理小說。
6、機器人與帝國(Robots and Empire,1985) 「伊利亞·貝萊三部曲」續集二。
二、銀河帝國三部曲系列
1、繁星若塵(TheStars, Like Dust—,1951) 銀河帝國第一部。
2、星空暗流(TheCurrents of Space,1952) 銀河帝國第二部。
3、蒼穹微石(Pebblein the Sky,1950) 銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚三。
三、基地三部曲系列
1、基地前奏(Prelude to Foundation,1988)。
2、邁向基地(Forward the Foundation,1993) 正傳。
3、基地(Foundation,1951) 。
4、基地與帝國(Foundation and Empire,1952) 。
5、第二基地(Second Foundation,1953) 後傳 。
6、基地邊緣(Foundation's Edge,1982)。
7、基地與地球(Foundation and Earth,1986)。
(8)阿西莫夫科幻小說基地要點擴展閱讀
阿西莫夫作品特色：
「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。
他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。
阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。
⑨ 博姆萊走廊
萊姆到底想說什麼？——關於小說《索拉里斯星》
□江曉原■劉兵
□商務印書館如今居然也出科幻小說了，而且已經出了兩種。這部《索拉里斯星》（Solaris），1960年問世之後，就被認為是科幻小說中的經典作品。考慮到作者是在1960年「社會主義陣營」中的波蘭寫成這部小說的，卻能在「資本主義世界」被視為經典作品，這還是相當不容易的事情。
不過老實說，這是一部很難看明白的小說。1972年，前蘇聯導演塔爾柯夫斯基將小說搬上銀幕，同名電影《索拉里斯星》也成了科幻電影的經典作品。影片非常尊重小說原著，在情節上幾乎亦步亦趨。2002年史蒂文·索德伯格再次拍攝同名電影。但他宣稱，新的《索拉里斯星》將是「《2001太空奧德賽》與《巴黎最後的探戈》的混合物」。
我第一次接觸《索拉里斯星》是看2002年的美國版電影，完全沒有看懂。一年後我又看了第二遍。不久我閱讀了萊姆的小說，接著看了前蘇聯版的電影，接著第三次看了美國版的電影。總的感覺，有點象梁啟超談李商隱無題詩：不理解，但只覺其美；看《索拉里斯星》也是不理解，但只覺其迷人。
■聽你這樣一說，我倒是非常想盡早找來那部根據這本小說改編的電影了。說實在的，與你對科幻的熱情相比，我對科幻小說相對不是那麼關注，只看過有限的幾部，通常是感覺一般。而且，這也是我第一次接觸、甚至於聽說萊姆這位（按照該書中譯本的介紹）「20世紀歐洲最優秀的作家」。
不過，出乎我意料之外的是，我發現我居然非常喜歡這部作品，覺得在到目前為止我曾讀過的科幻作品（當然我是將克萊頓等作家的小說列在科幻作品之外的）中，是最為我所欣賞的一部。也許，這從一個方面印證了科幻作品確實更屬於文學的范疇，因為，對一部文學作品的欣賞與否，經常是與閱讀者個人的口味密切相關的。
坦率地講，我也承認，我覺得即使在我曾閱讀過的有限的科幻作品中，《索拉里斯星》也是非常獨特，或者說非常特殊的，它雖然也有著吸引人的情節和懸念，但更為突出的，卻是作者超常的想像力和寫作中體現出來的哲學風格。比如說，這部問世於20世紀60年代的科學小說中作為核心構想和敘述對象的「大洋」，就讓我聯想起克萊頓在其《獵物》中構想的由納米微粒集體構成的「納米集群」，你覺得呢？
□和《獵物》中的「納米集群」相比，索拉里斯星上的大洋還要智能得多。這顆行星自身可能就是一個巨大的智能生物——有點象阿西莫夫科幻小說《基地》中的蓋婭星球，索拉里斯星表面那變幻莫測的大洋，似有超乎地球人類想像的能力，它可以讓空間站成員記憶中的景象化為真實——到底什麼是真實，至此也說不清了。
1972年，前蘇聯導演塔爾柯夫斯基將小說搬上銀幕，但是很多人感到影片極為冗長沉悶，我也有同感。2002年史蒂文·索德伯格再次拍攝同名電影。按照索德伯格的說法，索拉里斯星「可以是一個關於上帝的隱喻」。我覺得這個說法雖然有點玄，卻是可以成立的。而且，從故事情節看，這個隱喻意義上的「上帝」（大洋，或整個索拉里斯星），心腸是相當仁慈的，它從不主動攻擊人類，即使受到人類攻擊也不報復，而只是向人類顯示它的極其強大的能力——比如可以讓人類夢境中的情景變成真實。和這個安靜、深沉、寬厚而無所不能的「上帝」相比，人類顯得自私、偏狹、怯懦、急躁……。
■我們把它理解為是「關於上帝的隱喻」倒也並非不可以。我覺得，這部小說最重要的，是明示了這樣一個論點，即如果一切都以我們地球上的事為標准，都以地球人根據地球上的事物來衡量，比如說對於何為生命的理解，那麼，會是視野極為狹窄而且問題多多的。
從表面上看，此書在情節上也許並不是很復雜，除了個別的地方，大多數情節甚至不算生動，書中充斥著大段大段獨白、回憶、思考、評論、議論等，帶有很濃的哲學味道，但我以為，與我們通常見到的那些科幻小說相比，此書作者的想像力要遠為豐富得多，而且，是將這種想像力置於哲學的思考之中的。
在有關地球上的許多問題，有許多爭議，我們中一些人也會相應地倡導像多元性這樣的觀點，但那還只是限於地球上的多樣性，此書，實際上以更為豐富的想像力，向我們提出，其實地球上的所謂多元性又是頗有局限的，當我們真正放開思路，對於何為生命、何為實在、何為智能、何為存在，以及相應地，何為意義等深層的問題，提供了超出地球標准之外的更為不可思議的多元性的可能。
這是我讀此書的一個感觸很深的感想。
□這一點我也深有同感。比如，小說中在空間站出現的那些神秘的「訪客」，人類如何看待他們，又如何對待他們？凱爾文博士一開始是恐懼——處在科學主義「預設配置」中的人驟然面對科學理論無法解釋的事物時往往如此，所以他將他的訪客——他已經去世多年的妻子芮雅——騙進一個小型火箭中，將她發射到太空中去了。這有點象不願意殺生的人，見到蟲子就設法將它趕到窗外，至於蟲子在窗外會不會凍死餓死就不管了。盡管當芮雅再次來到他身邊時，他改變了態度——畢竟他心裡還是愛著芮雅。他想和芮雅一起回地球去，如果不能一起回去，那麼一起在空間站他也願意。但是他的同事們卻不這樣看，他們強調芮雅之類的訪客「不是人類」，並對這些訪客表現出了恐懼和仇視。這些情節可以啟發我們思考這樣一個問題：如果人類自認對一切非人生物具有絕對權力，那麼如果有比人類更強大的外星生物也照此邏輯行事，要對人類生殺予奪，作為人類，該怎麼辦？難道你能說：（怨就怨）誰叫你不幸生在地球？
■如果說到科學主義和人類中心的話，那你提到的，可能也只是地球牌號的科學主義，以及地球牌號的人類中心主義。其實，在我們的思維中，經常會有一種定勢，即將自己所了解所認為正確的東西，外推到各種場合。其實，這是一種典型的一元論的觀念，它阻礙著人們對於與自己的認識和理解有所不同的東西予以接受、承認，更不用說珍視其價值了。在多元的立場上，則會對那種狹隘的、以自我（擴大者為人類，或者說地球上的人類）為中心的束縛有所突破，才能不僅承認其存在，並且能夠認可其價值。
在《索拉里斯星》中，作者利用想像的力量，為我們提供了一個很極端的這種事例的可能。其實，我們在地球上的科學主義本來是基礎並不牢靠的，因為它所依據的「科學」，並不像有些人認為的那樣完美。比如，關於什麼是生命？什麼是人類等等，本來就沒有給出完全令人滿意的回答，更不用說像情感（它又與前面提到的對人類之規定的理解密切相關）等超出科學之外的因素了。
因而，我想，書中的主人公，倒似乎是代表著作者的某種立場，他即以「科學」的態度用可能的知識在分析著面對的問題（包括「存在」這一既是科學又不是科學的問題），同時，又具有著一種寬容的人文的情懷，正因為如此，他才會做出他的最後選擇。
是不是生在地球上，由不得你自己決定，但在思想的自由上，是否可以突破地球（其實這里地球也不妨被看作是一種象徵和隱喻）的局限，那就取決於你自己了。至少，《索拉里斯星》的作者在幻想中，達到了這種境地。