為什麼要寫科幻小說

A. 為什麼凡爾納要從事科幻探險小說創作

儒勒·凡爾納是法國作家，被譽為「科幻小說之父」。他出生在法國南特市的一個律師家庭，從小便表現出了強烈的探索慾望和豐富的想像力。他二十歲時到巴黎學習，正值歐洲的科學技術開始出現飛躍發展，年輕的凡爾納在科學精神的感召下，對當時的各種學科都發生了強烈興趣。他廣泛涉獵各類書籍，積累了大量資料，為他日後的創作打下了堅實的科學知識基礎。一八六三年他的第一部科幻小說《氣球上的五星期》出版，受到讀者的熱烈歡迎，並迅速傳播到國外。從此他專門從事科幻小說創作，作品卷帙浩繁，有六七十部之多，收入一套名為「在已知和未知世界中奇妙的漫遊」的叢書。由於他的科幻小說十分暢銷，使他成為世界上擁有讀者最多的科幻小說家。

B. 寫科幻小說要些什麼條件

科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

C. 有寫過科幻小說的人嗎，在寫這種小說的時候需要注意些什麼問題呢

寫科幻小說的話，一定要注意在科學的范圍內，然後的話發揮自己的想像，不能夠脫離實踐和科學

D. 《自然》雜志為什麼要刊登科幻小說

雖然只是「好玩」，但這可能就是真諦，它找到了把科幻與科學統一起來的力量。圖為電影《星際穿越》劇照

韓松

聽說全世界有不少科學家反對科幻小說。在這種背景下，國際著名科技期刊、英國的《自然》雜志會刊登科幻小說，是一件讓人很難想像的事。

但偏偏就是這樣。擺在眼前的這部《Nature雜志科幻小說選集》中譯本，收錄了2007年之前發表在《自然》上的66篇科幻小說。目前該系列選集已經出版了兩部，我手上的是第一部，據說以後還將繼續出下去。

「好玩」，或許才是科學發現的真正動力，是將科幻與科學統一起來的力量

《Nature雜志科幻小說選集》是由《自然》雜志的工作人員亨利吉編輯出版的。科幻進入中國一百多年了，翻譯加原創，中國現在每年出版一百多種科幻書。但這部書在我看來，的確是獨一無二的，它簡直就是一部奇書。譯者江曉原和穆蘊秋做了一件出人意料的工作。

英國《自然》雜志創刊於1869年，其辦刊宗旨是「將科學發現的重要結果介紹給公眾，讓公眾盡早知道全世界自然知識的每一分支中取得的所有進展」。它是一個極其嚴肅的、高大上的「世界頂級科學雜志」。許多———或者說大部分震驚世界的科學發現，首次面世都是以研究成果的形式發表在《自然》上面的：DNA雙螺旋結構，激光原理，中子發現……但它為什麼要刊登科幻小說呢？

科學是實驗性的，反映真實世界的，而小說是虛構的、想像的，可以不直接與實際發生關系，何況還是科幻小說，描寫並不存在的未來。這就不難理解，為什麼不少科學家反對科幻小說。

在導讀中，我看到了《自然》收納科幻小說的兩個理由。一是與英國科幻大師、有「科幻界的莎士比亞」之稱的赫吉威爾斯有關。威爾斯與《自然》有很深的個人淵源，是雜志的長約作者，該雜志發表了總共66篇與威爾斯相關的文章，有26篇是威爾斯本人署名發表的，涉及生理學、心理學、人類學、通靈術等。另外《自然》還發表了許多對威爾斯包括科幻小說在內的著作進行評論的文章。因此，發表科幻小說，應視為向這位大師致敬吧。有意思的是，威爾斯常常是對科學作出批判的。

二是出於一種看起來很簡單、很不可思議的原因。在亨利吉以科幻方式寫的前言《懷念未來》中，介紹了《自然》的歷史。原來，它是由一個名叫麥克米倫的家族贊助的。《自然》的成功，與它從成立之初便一直保持的寬松愉快氛圍有關。吉說：「這種氛圍鼓勵進行新的嘗試：純粹為了好玩。」

因此，雜志在1999年11月4日(雜志130歲生日)之際開設了「未來」專欄，專門發表「好玩」的短篇科幻小說。開篇之作是英國科幻大師阿瑟克拉克的作品。之後，讀者的熱烈反應讓編輯始料不及。許多人成了專欄的鐵桿粉絲。有一些作品被收入年度最佳科幻作品集。眾多科幻作家、科學家都為之寫稿，它還發表過一個11歲小女孩的作品，其父是一位科學家。

亨利吉在這篇前言中，多次提到「好玩」、「有趣」、「充滿樂趣」、「超脫的娛樂精神」等詞語。這很有意思。我們知道，科幻在中國的誕生和發展，並不是很好玩的，它最早是要擔負起民族復興的使命的。魯迅先生把科幻引進中國時說，「導中國人群以前行，必自科學小說始」，這很不錯，但是同樣也是很沉重的。

從《自然》對科幻作品主題和內容的選擇看，五花八門，無奇不有。有的幽默，有的嚴肅，有的荒誕，有的神奇。腦洞大開，根本沒有什麼禁忌和拘束。

我想，會不會，這才是真正的科學發現的動力？這種動力歸根到底是一種好奇心。雖然只是「好玩」，但這可能就是真諦，它找到了把科幻與科學統一起來的力量。科學

創造，是內心深處的興趣使然。

原創性的「點子」閃閃發光，展現了人類對未來的多樣性的嚮往

我覺得，江曉原他們做了一件大大的好事。當然了，他們也提出了一個觀點，認為《自然》上的這些科幻寫得比較平庸。是的，按照一般主流文學標准，也許有的甚至稱不上小說。不過，在我看來，這些作品，絕不是平淡無奇，相反，它們極有意思，也極有意義，至少給我帶來了很大的震撼。

江曉原他們講到，這些科幻小說的一個重要價值，是讓我們可以從中領略到國際上科幻創作的反思科學的主流傾向，另外，它幫助人們了解《自然》究竟是什麼樣的雜志。而我則覺得，這個集子收錄的作品的最大特點，還在於它們展現了科幻的特質和審美，代表了人類對未來的多樣性的嚮往。

這裡面，原創性的「點子」閃閃發光，在構造科幻中起到了很大作用。這些作品大都充滿對未來世界的盡情想像，並把這種想像建構在科學性上。能發表在《自然》上的，自然也基於一定的新技術、新理論。這部書的分章，也按照反烏托邦、機器人、人工智慧、腦科學、克隆技術、永生、植物保護主義、環境、核電污染、地外文明、時空旅行、多重宇宙、未來世界、科技展望等主題來設置。不少作品是很「硬」的。從中讀者看到了一個由科學技術進化帶來的千變萬化的人類未來。這是科幻最為激動人心的。

另外，我覺得，從形式感上觀察，這些作品是介於人的創作與機器人創作之間的新型文學。科幻小說是人類歷史上「自古」沒有的，至今僅僅約200年歷史，還在發展中。日本科幻研究者木村生死曾說：「斷言蘊含哲學的小說是『文學性』的人們也許會說包含科學的小說沒有『深度』。他們也許會覺得描寫宗教性質的煩惱的是『純文學』，對於科學發明絞盡腦汁去描寫只是一些皮毛。不過，這種認識是對僅僅接受文化系統的教育、只知道哲學的文學青年的偏見。」我想，或許未來的人類更願意閱讀類似於這本文集中《隨機存儲器相移2》假想的機器人寫出的那種小說吧。

下面我介紹文集中一些作品的內容，以觀其妙：

未來的城市沒有了秘密。全體市民成為泛大都市驅動體。整個城市是一隻超級硬碟，供生活在裡面的人存儲、解碼、交換信息。每個人都能盡情讀取對方的信息。(《20-2》)

從生物學意義的人的基礎上，發展出的電子人，他和原來的版本，誰是正宗的？誰才是那個他？誰才是真實、完全的某人？法律裁決電子人才是。而生物人就像蛇蛻去的皮一樣，不再能視作新生命的一部分。(《終極審判》)

中央交通控制電腦控制人的內啡呔和腎上腺素，讓司機覺得堵車是種愉快。(《快樂旅程》)

有一種葯，能讓老夫老妻重回年輕時的相互迷戀狀態，結果卻很尷尬。(《愛情葯劑》)

……

從這些小說中，讀者會看到一種大膽的雜糅。它們把不同的領域連接一起，科學、技術、哲學、社會、文學混合在一起，從中產生「創新」和「趣味」，很多想法是當前我們很多科幻小說中沒有的。

除了思想點子，作品還提供了一種嶄新的寫法，或者風格，就好像是未來人寫的，坦率來說，有的要看第二遍，才能抓住裡面的精妙味道。我讀的時候，好像李白來到21世紀，讀我們寫的文章。

這是真正的科幻。

E. 人為什麼要寫科幻小說

因為有意思呀，可以使人的精神思想得到滿足。
就像現在的年輕人都喜歡玩手機游戲啊，

F. 為什麼現在好多科幻小說都寫得那麼幼稚可笑

因為很多科幻小說作家本身底子薄、寫作技術差、科學知識缺乏，寫不出硬科幻，只能退而求其次地寫軟科幻。
但軟科幻太多，很難出彩。

G. 科幻小說一定要寫關於科學的嗎

關於科學是肯定的,因為生活處處有科學嗎...
素材:有個博士名叫托.爾阿斯,他發現在R4587星上有一種特殊物質,用他似乎可以改變基因,於是他取回了樣本預備以白鼠做實驗可瓶子里的物質放出了輻射.地球的生物開始變異......最後地球變成了第二個R4587星

H. 科幻小說怎麼寫

如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。

先說兩件美國寫作課上發生的事。

一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從講台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」

還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」

兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?

否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。

現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。

一、關於科幻小說的結構

傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說：

永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。

A．E．范·汪說：

考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。

二、關於科幻小說的人物

傑克·威廉森說：

保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。

約翰·布魯納說：

如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。

約翰·坎貝爾說：

首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。

三、如何向別人學習

雷·布拉德伯里寫道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。

約翰·坎貝爾寫道：

人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?

四、關於科學的精確性

哈爾·克萊門特寫道：

你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。

保羅·安德森寫道：

約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。

五、關於寫作和投稿

最後，羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告：

必須不斷寫作(光說不練不行)。

必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。

除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。

I. 為什麼作者們都喜歡用時光機寫道科幻小說裡面啊

作者們都喜歡用時光機寫道科幻小說。

J. 寫科幻小說要注意點什麼

首先建議讀一些正統的科幻小說，比如《科幻世界》和《科幻世界譯文版》上刊登和推薦的小說。如果要寫科學性比較強的的話，就必須提高自己的科學知識儲備，應該讀一些科學期刊，上網瀏覽一些科普網站。之後就是要多練習，多改進，多投稿，
要避免的事就是不要跟起點上的那些二流寫手一樣就好