科幻小說預見未來
電影：《蝴蝶效應》《11:14》《回到未來三部曲》《人生遙控器》《時間滑流》《羅拉快跑》《預見未來》《有關時間旅行的熱門問題》《這個男人來自地球》《旅行者》
小說：《時尼的肖像》日本
《醉步男》日本
《時間機器》美國
㈡ 介紹些星際科幻小說
我強烈推薦阿西莫夫的《基地三部曲》！！！
對於這個永恆的傳世經典我真的沒什麼可說的，如果喜歡看科幻而沒看過基地系列真的是一個莫大的遺憾，無與倫比的劇情和邏輯，龐大而復雜的背景，基地給我帶來的震撼超過其他任何一部科幻小說，不愧為世界科幻三巨頭之一的阿西莫夫，其宏偉的想像力讓我完全折服
簡介:《基地》是美國科幻作家阿西莫夫的代表作，和他的機器人小說一起成為科幻小說中的經典。《基地》是由一系列故事構成的，除了《基地三部曲》外還有基地前奏和基地續集，其中《基地三部曲》分為《基地》（Foundation）、《基地與帝國》（Foundation and Empire）、《第二基地》（Second Foundation）。在這個系列中阿西莫夫創造了一個未來的銀河世界，心理史學家哈里·謝頓預見未來銀河人民將會經歷長達三萬年的黑暗時期，於是找了一批最優秀的科學家來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，整個故事即以「基地」的興衰為線索。
如果有人問我我看過的最好的科幻長篇，我會毫不猶豫地給出「基地系列」這個答案
還有就是道格拉斯·亞當斯的《銀河系漫遊指南》系列，目前科幻世界出了其中的兩部，為《銀河系漫遊指南》和《宇宙盡頭的餐館》，還有三部估計科幻世界會陸續推出，其文筆極其辛辣幽默，看的時候我無數次的笑到噴飯，無數次的佩服亞當斯的風趣幽默，「原因？沒什麼原因，事實上，原因去吃午餐了」。這個系列被歐美譽為喜劇科幻的聖經，為了表彰其卓越貢獻，一顆小行星的名字也以書中男主角「阿瑟」命名，劇情荒誕到了一定境界，但是正式這種極其的荒誕成就了這一偉大系列
安德系列，一共有四本，《安德的游戲》《死者代言人》《屠異》《安德的影子》，系列通過一個孩子的視角來審視人類和蟲族的戰爭，深刻探討了種族，戰爭，正義等等等等……一套非常好的書，很值得一看
沙丘三部曲，《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》，呵呵，對於這個史上第一個包攬雨果、星雲雙獎的小說，還有什麼好說的？
㈢ 什麼科幻小說 預見未來（寫的時候是猜想，後來證實對的）
沒有科幻小說預言一種新技術的理論基礎！！那不如去發明這個新東西，寫什麼小說呀！比較著名的是凡爾納預言了潛艇和登月尤其是登月和當初美國登月的地點都一樣只有方式不同小說是用大炮巨大的大炮而現實中用的是火箭！威爾斯預言過原子彈不過不是理論，其實只是描述了和核彈威力差不多的一種武器，還有就是他的世界大戰說過外星人用的死光也可以認為是後來的激光！
㈣ 尼古拉斯凱奇預見未來的原著劇本叫什麼
叫金人
關於原著
現在的我們有理由相信，這個世界有時候就是在被妄想狂支配著，所以即使是曾經神聖的高樓大廈，也有可能轉瞬就毀在恐怖分子的手中……有人在計劃，而不幸捲入到計劃中的人，就成了可憐的犧牲品。有關恐怖分子的襲擊，已經成了現代社會最容易引起恐慌的可能性，所以為了轉移這種不必要的情緒升華，將相關故事的背景設在未來，就成了一件非常必要可行的便利手段--而這正好也是編劇加利·高曼(Gary Goldman)被菲利普·迪克(Philip K。 Dick)創作的短篇故事《金人》(The Golden Man)所吸引的原因：「這個故事最值得人喜歡的地方，就是它的主角克里斯·約翰遜是一位『先知』，是的，他能夠看到自己未來兩分鍾即將發生的事情。這種超能力給了他很大便利，同時也局限了他的生活。」
想要細數《關鍵下一秒》的改編史，就得從2002年斯蒂文·斯皮爾伯格執導的影片《少數派報告》在院線所帶來的震撼說起，影片同樣改編自菲利普·迪克的作品之一，而加利·高曼充當的恰好就是編劇兼製片人：「那個時候，傑森·庫尼克(Jason Koornick)突然找到我，他是菲利普·迪克官方網站的負責人，說想采訪我。」在采訪的過程中，庫尼克告訴高曼自己正在為迪克的作品找電影版權的買家，這樣才能有經費讓網站繼續運行，買家可以在迪克眾多的短篇故事中挑上一篇……早在改編《少數派報告》的時候，高曼就已經知道了想要將迪克的故事搬上大銀幕，是一件多麼昂貴且困難的事情，於是兩人一拍即合--顯然，庫尼克也意識到了改編電影所要面對的挑戰。他們共同選擇，最終將目光落在了其中的一個短篇故事《金人》上。
在原著小說中，故事的背景是在未來，但加利·高曼卻決定將自己的劇本設置成為現代故事--傑森·庫尼克將其稱為一種虛構類型電影的投機行為：「科幻故事幾乎都發生在未來，擁有未來的高科技和高級的敵人。但是《關鍵下一秒》卻發生在一個我們都知道的真實世界中，人們的身體具有正常的物理條件，除了我們的主人公。」
而加利·高曼最喜歡的，無疑就是主人公的預知能力。在他看來，這種能力就好比玩電動游戲時所要使用的通關秘訣，可以讓他在生活中如魚得水：「當你玩游戲的時候，你會想盡辦法讓這個游戲進行的時間長一些，但最終，游戲會over，不過沒關系，你可以再來一遍，然後一次比一次玩得好。影片中關於預知能力的想法，就好比一款電動游戲，這也正是它吸引人的地方。克里斯可以事先知道自己生活的可行性，甚至提前警告他傷害和死亡的來臨。然後他可以修正未來，一次又一次，每一次，他都只能知道未來幾分鍾之內發生的事情--但這就已經足夠了。」
這種能力是非常獨特的天賦，以其特有的形式迷惑著加利·高曼：「《金人》大致就是講述了一個擁有超能力的人，能夠預見未來……但又與以往我們在電影中見到的情形不太一樣，因為他不僅僅是一個可以看到未來的透視者，還可以對其進行修改，要將這樣一個故事帶上大銀幕，能不興奮嗎？」
㈤ 求主角有預見未來超能力的都市異能小說
《超級神警》 小說作者： 六劃先生
劉秀在一次機緣巧合之下，擁有了「回到過去」和「預見未來」的異能，於是他那超級神警的人生就此開啟，沒有他破不了的案子，也沒有他解不開的謎題。《很純很曖昧》作者：魚人二代
作品講的是一個高中生楊明意外從街頭擺攤的老頭手上得到一副神奇tou視眼鏡的故事，最主要的是，這副眼鏡居然能看清別人的想法。多姿多彩的生活一下子降臨在了楊明的身上。
㈥ 科幻小說能幫助預測未來嗎
這本《弗蘭肯斯坦》與主人公科學家「弗蘭肯斯坦」同名，「Frankenstein」也因此成了英語詞彙中新衍生的詞語，意為「一個最終毀了它的創造者的東西」。而這也正展現了故事的結尾，弗蘭肯斯坦最終淪為了他所創造的怪物的「奴隸」，他們一同穿越歐洲大陸去往北極探索更多的未知世界。
要說預見未來的先知，必然有他的存在，那就是「科幻小說之父」——儒勒·凡爾納。
㈦ 《預見未來》影評
本片的主角強森有預知未來的能力，可他只能看到自己的未來，並且只有2分鍾。這個能力雖然看起來很菜，可故事給了他一個非常厲害的設定。那就是他可以改變未來。所謂未來有2種。第一種是不可改變的未來，這個在死神來了系列中有所表現。主角雖然看到了未來，但結局不會改變。命運會不可避免的引導你走向本該有的結局。而第2種就是可以改變的未來。小湯哥德少數派報告就在通篇討論未來是否可改變。相對於少數派報告的嚴謹。本片雖然也是遵循未來可改變原則，但確處理的非常粗糙，邏輯性極差。但確也造就了不少亮點。
本片的開頭可謂是異常亮麗，尼古拉斯凱奇身穿皮夾克，一派痞子氣。彷彿回到了他那部逃離拉斯維加斯。而片頭那場追逐戲異常精彩。主角運用自己能力之巧妙，會讓你大贊導演的想像力。可惜好景不長，拉斯維加斯的戲份嘎然而止，馬上就和反恐扯上了關系。而影片也在此處分成了3條線，則是主角尋覓心中的the one,FBI熱血女警想要運用主角的能力反恐，而恐怖分子則要除掉主角。此處的3劇情開始還算平衡，可越來越扎亂。尼古拉斯凱奇和貝爾的感情戲首先就非常無聊。雖然剛開始尼古拉斯凱奇運用自己能力泡妞的戲份非常有趣幽默（想想你在說你能做我女朋友之前就知道對方的答案是啥有多奇妙？還不說你能根據未來時間所發生的事情設計求愛策略），可後來兩人在美國大大峽谷間談情說愛的戲份卻非常多餘。貝爾美人可謂是包的嚴嚴實實，尼古拉斯凱奇倒是不住的露胸毛~
而本片本應該有的另一個亮點，就是摩爾和尼古拉斯凱奇兩個影後影帝的對手戲本該火花四射，可結果卻非常惹人討厭。摩爾簡直就是虐待善良的主角，就算你想救80萬人的性命，但你也不能去折磨人家無辜的尼古拉斯凱奇阿。所以說這個女FBI角色性格的設定非常惹人討厭，而摩爾也表演的太過一本正經。
最大的敗筆就在那些恐怖分子。首先，不知道是不是中東演員拒絕出演恐怖分子。本片的中東分子，竟然由英，法，德，和亞洲人擔當，可以說非常可笑。搶戰部分主角的能力過於突出，應為沒人能殺死知道你接下來要做啥的人，而他卻知道你何時有破綻。這一設定簡直就是對恐怖分子的屠殺。。。第一次看片看到同情敵人也是實在不容易。
但動作方面也有亮點，結尾的搶戰感覺就是在打CS,不騙你，你去看看，場景都一樣，而本片也惡搞了子彈時間，而且做得非常有趣，，，大家可以去體會一下。
本片最大的敗筆就在結尾，實在是太扯了~~而這一切的原因，就在於那個非常失敗的設定，主角可以看到女主角的未來，並且是未來的一切。。個人認為這個設定玩得太大。就好像hot fuzz的結尾一樣，劇情嚴重失控，最後讓觀眾有被耍的感覺。。可能有些人喜歡這樣的結局，但我覺得這個結局是弱智的表現，
本片有幾個有趣的地方，首先就是本片的幽默，突如其來而且非常聰明，觀眾笑聲不斷。片頭尼古拉斯還調戲韓國mm不知道是不是在討好老婆。
總之本片也是罵評如潮，看來尼古拉斯凱奇在出演了星雲鎖鏈後，再次以失敗告終。我衷心規勸小齊從此和超能力英雄絕緣，以免走黑珍珠出演貓女的苦果。但對於喜歡動作片的人，本片還是比較過癮的！尼古拉斯凱奇，是時候到你大喊next的時候了！！！！
2：已故的美國科幻小說作家菲利普·K·迪克又有一部作品《The Golden Man》改編成電影了，曾經執導過《007之擇日而亡》的紐西蘭導演塔瑪霍利，好萊塢兩位巨星凱奇和摩爾，再加上前途無量的年輕女演員傑西卡·貝爾，全明星主創陣容打造的《預見未來》很值得期待，只是我在看完之後有些小小的失望，也許是我對菲利普·K·迪克的作品要求太高了。
比起《預見未來》，我更喜歡《先知先覺》這個譯名，後者更能隱藏塔瑪霍利導演的意圖，而《預見未來》的名字出現，多少可以讓部分觀眾提前的感覺到故事走向，一切都是假象，結局勢必會回到電影前半個小時的某處伏筆上。
很遺憾，《預見未來》的結局真的如此，凱奇擁抱著貝爾在絕嶺之家的那個略顯突兀的眼部特寫，為這部電影定下了結局，看到這里我也並沒有失望，拍好了可能成為希亞馬蘭自編自導的經典電影《第六感》，拍的一般也可能成為斯蒂芬·金小說改編的《1408》，無論這樣的結局會不會讓熱衷於好萊塢動作片的觀眾們覺得失望與草率，起碼塔瑪霍利導演在創作上尊重了迪克作品一貫的風格，也算是沒有愧對迪克的在天之靈。
值得慶幸的是，塔瑪霍利導演終於不再大玩他所擅長的沒有內容的高科技，《預見未來》在電影主題的塑造上下足了功夫，只是這次的主題相對較難表達了一些———時間。對於任何一位導演來講，用電影來表現對時間的探討都是一件相當危險的事情，自己的一系列理論和對於情節（預見未來的時間）的設定，拍的深了就和愛因斯坦的相對論一樣，只可意會不可言傳，不止是觀眾會看不明白，天馬行空而又不能自圓其說的想法在奧斯卡上也不會得到學院派的青睞，也許是出於這層考慮，塔瑪霍利導演將《預見未來》拍的很大眾，用簡單的生活邏輯去表現時間，這又和愛因斯坦的相對論不可能做到人人都懂的問題一樣，片中很多細節經不起推敲，漏洞連連。
故事的情節並不復雜，凱奇飾演的二流魔術師強森擁有預見自己未來兩分鍾的超能力，這個源於迪克原著的想法很有創意，兩分鍾的時間可以做完什麼或者做不完什麼，引出我的很多想像，很多時候當我們明白過來兩分鍾是怎麼回事的時候這兩分鍾已經過去了，故事如果延續這個走向，勢必會出現很多創新的情節，然而故事的創新之處也恰恰到此為止，我的失望也是從這里開始，當強森預見到他生命中的女神（貝爾飾演）出現的時候，他發現自己竟然可以預見到他們的整個未來，與此同時，好萊塢電影中經常會出現的套路組隊而來，恐怖分子動用核彈預備炸掉美國的某個城市，強森預見未來的超能力也許可以避免災難的發生，拯救800萬人的希望落在強森一個人的身上，一個美國英雄呼之欲出，但強森從小受夠了各種測試，政府與醫學研究部門對他的好奇，他不願意為FBI女特工（摩爾飾演）出力，再加上一段好萊塢式的愛情，強森預見到了他的女神會被恐怖分子炸死的未來，大無畏的精神油然而生，同意協助FBI對付恐怖分子，條件只有一個，不要將他的女神牽扯進來。
說了這么多，我並不是想說明這部電影拍的有多失敗，事實上如果不與菲利普·K·迪克其他作品改編的電影比較，《預見未來》還真的是很有誠意的一部電影。開片十分鍾強森逃離賭場的情節設計上，塔瑪霍利導演盡顯運鏡和剪輯上的過人之處，強森通過對未來兩分鍾的預見，用精巧的動作，巧妙的躲過了數名賭場保安的圍追堵劫，塔瑪霍利導演通過流暢精準的場面調度，完整的展現了強森的超能力，帶給了觀眾強烈的帶入感，精彩絕倫。之後在強森生命中的女神出現一段，在強森思考如何與她相識的情節上塔瑪霍利導演加入了很多的想像，在強森預見自己在未來的兩分鍾內多次被拒絕之後，終於想到最好的辦法，幽默中又不失對下文兩人感情發展的鋪墊，很有想法。後半段的情節中強森被迫向女友展示自己的超能力和結尾處強森在倉庫里的分身處理也帶來了一些驚喜，總之，中國電影集團在2008年的賀歲檔引進這部好萊塢電影是有自己的道理的。
預見到了未來，未來可否改變呢？改變不了的是《死神來了》，可以改變的就是本片了。後段的槍戰戲，火暴不足，卻精彩有餘，強森通過自己預見未來的能力，總是可以准確的找到敵人即將出現的位置，手一指便槍響人亡，也著實令我對塔瑪霍利導演的想法贊嘆不已。
同為20世紀末科幻作家的烏蘇拉·勒奎恩評價菲利普·K·迪克的作品說，「在他的書中沒有英雄事跡，但有著許多英雄，其中曾被狄更斯提及的就是那些誠實、仁愛、堅忍的平凡人們。」
菲利普·K·迪克在他早期的作品中探索關於社會和政治的論題，後期的作品中則是在討論毒品和神學，這個活著被世人遺忘，死後成為大師的科幻小說作家曾經為電影改編貢獻出很多優秀的題材，斯科特執導的電影《銀翼殺手》被無數科幻迷認定是歷史上最被低估的科幻電影，《少數派報告》則是好萊塢的經典電影之一，提出了「如果犯罪意圖真的可以被准確預測出來，我們是否該為腦中尚未實施的犯罪念頭而被捕？」的理論，斯皮爾博格憑藉此片鞏固了自己在好萊塢導演界的大師地位，《記憶裂痕》由在好萊塢發展的香港導演吳宇森執導，講述一個絕密任務的執行者，在一些尋常物件中尋找深埋在自己記憶中真相的故事，在電影的畫面上吳宇森導演做足了功課，但是在角色的塑造上略顯牽強。
作為一部商業電影，我們可以看到明星，槍戰，懸疑，還有什麼可要求的呢？菲利普·K·迪克作品的精神內核沒有丟棄，至於結局精彩與否的各種評論，也只是個人喜好的問題了。
最後我大膽預測，傑西卡·貝爾這位好萊塢不可多得的年輕女演員，不出五年，她畢將登上奧斯卡的舞台，拿到最佳女演員的提名是一定的，至於最終能否得獎，那就是機會和努力雙重作用下的結果了。
㈧ 生活中有哪些科技在以前的科幻小說中預言過
《小靈通漫遊未來》是通過眼明手快的小記者小靈通漫遊未來市的所見所聞，對未來作全景式的「掃描」。 有一些科學幻想已經實現，或者即將實現：
小靈通前往「未來世界」，乘的是「原子能氣墊船」。如今，氣墊船已經很普通，從上海至寧波，從深圳到珠海，每天都有「飛翔船」往返。所謂「飛翔船」，也就是氣墊船。
在《小靈通漫遊未來》中，寫及「未來市農廠」，在巨大的玻璃溫室里，工廠化生產農產品。這樣的「農廠」，如今已經有了。
當然，書中所寫的「一個月可以收一次蘋果，半個月可以收一次甘蔗，10天可以收一次白菜、菠菜，而韭菜在一個星期內就可以割一次」，還有那「紅紅的蘋果，比臉盆還大，黃澄澄的橘子像一隻只南瓜」，「切面圓圓的像張圓桌面」的西瓜……則尚需努力，才能變為現實。
㈨ 尼古拉斯凱奇 預見未來的原著小說 叫什麼
叫金人
關於原著
現在的我們有理由相信，這個世界有時候就是在被妄想狂支配著，所以即使是曾經神聖的高樓大廈，也有可能轉瞬就毀在恐怖分子的手中……有人在計劃，而不幸捲入到計劃中的人，就成了可憐的犧牲品。有關恐怖分子的襲擊，已經成了現代社會最容易引起恐慌的可能性，所以為了轉移這種不必要的情緒升華，將相關故事的背景設在未來，就成了一件非常必要可行的便利手段--而這正好也是編劇加利·高曼(Gary Goldman)被菲利普·迪克(Philip K。 Dick)創作的短篇故事《金人》(The Golden Man)所吸引的原因：「這個故事最值得人喜歡的地方，就是它的主角克里斯·約翰遜是一位『先知』，是的，他能夠看到自己未來兩分鍾即將發生的事情。這種超能力給了他很大便利，同時也局限了他的生活。」
想要細數《關鍵下一秒》的改編史，就得從2002年斯蒂文·斯皮爾伯格執導的影片《少數派報告》在院線所帶來的震撼說起，影片同樣改編自菲利普·迪克的作品之一，而加利·高曼充當的恰好就是編劇兼製片人：「那個時候，傑森·庫尼克(Jason Koornick)突然找到我，他是菲利普·迪克官方網站的負責人，說想采訪我。」在采訪的過程中，庫尼克告訴高曼自己正在為迪克的作品找電影版權的買家，這樣才能有經費讓網站繼續運行，買家可以在迪克眾多的短篇故事中挑上一篇……早在改編《少數派報告》的時候，高曼就已經知道了想要將迪克的故事搬上大銀幕，是一件多麼昂貴且困難的事情，於是兩人一拍即合--顯然，庫尼克也意識到了改編電影所要面對的挑戰。他們共同選擇，最終將目光落在了其中的一個短篇故事《金人》上。
在原著小說中，故事的背景是在未來，但加利·高曼卻決定將自己的劇本設置成為現代故事--傑森·庫尼克將其稱為一種虛構類型電影的投機行為：「科幻故事幾乎都發生在未來，擁有未來的高科技和高級的敵人。但是《關鍵下一秒》卻發生在一個我們都知道的真實世界中，人們的身體具有正常的物理條件，除了我們的主人公。」
而加利·高曼最喜歡的，無疑就是主人公的預知能力。在他看來，這種能力就好比玩電動游戲時所要使用的通關秘訣，可以讓他在生活中如魚得水：「當你玩游戲的時候，你會想盡辦法讓這個游戲進行的時間長一些，但最終，游戲會over，不過沒關系，你可以再來一遍，然後一次比一次玩得好。影片中關於預知能力的想法，就好比一款電動游戲，這也正是它吸引人的地方。克里斯可以事先知道自己生活的可行性，甚至提前警告他傷害和死亡的來臨。然後他可以修正未來，一次又一次，每一次，他都只能知道未來幾分鍾之內發生的事情--但這就已經足夠了。」
這種能力是非常獨特的天賦，以其特有的形式迷惑著加利·高曼：「《金人》大致就是講述了一個擁有超能力的人，能夠預見未來……但又與以往我們在電影中見到的情形不太一樣，因為他不僅僅是一個可以看到未來的透視者，還可以對其進行修改，要將這樣一個故事帶上大銀幕，能不興奮嗎？」