科幻小說富有遐思的結尾

① 求科幻小說開頭寫法

科幻寫作講堂 ·（一）開篇致勝[原載於科幻世界2007]
主講人：羅伯特·索耶（Robert Sawyer）/鄢 瑾 譯

噓！嚇著你了，對嗎？但這一個詞已經吸引你讀第二個句子了餓。所以，雖然第一句只有一個字，但它也發揮了作用——它像一把鉤子，把你帶入了這篇文章中。從這個意義上講，這是個了不起的開頭。我的這篇文章講的就是「開篇致勝」，它也是我的「科幻寫作講堂」的第一篇。

最近，我認識的一位加拿大恐怖小說作家發表了一番頗為有趣的高論：他說渴望有一天能功成名就，這樣就不必再為一個吊人胃口的開頭而傷透腦筋了。他希望小說情節能夠迂迴展開，而讀者僅憑作者的大名就相信——這部小說值得花時間一讀。

但實際上即使是文壇大腕都在苦苦追求「開篇致勝」。看看羅伯特森·戴維斯吧，他在《謀殺和行走的靈魂》里是這樣開頭的：「當斯尼弗從槍套里抽出暗藏的凶器將我擊倒在地，讓我無法動彈時，我這輩子都沒有這么驚訝過！」

創作短篇小說，你真的得從第一個句子就攫住讀者的心。如果是一部長篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段話來引誘讀者上鉤。但無論創作哪種小說，主要的開篇方法只有以下四種：

第一種，引人遐思的場景描述。從某種程度上講，這種方法最難，因為什麼事都還沒有發生。不過如果你描寫出色，讀者就會忍不住接著讀下去。「港口的天空飄滿雪花，就像一台接受不到信號的電視機的屏幕。」（威廉·吉布森的《神經漫遊者》）「夜色中的哈利法克斯港是一道美麗的風景：在六月，麥克唐納德大橋經常擠滿了愛侶和遊人。」（斯比德·魯賓遜的《記憶殺手》）請注意這兩個例子的共同之處：遣詞造句都妙極了。如果你打算用靜物描述法開頭，就得用意象和詩意讓人眼花繚亂才行。

第二種，一開始就引入一個能引起讀者興趣的角色。「斯隆太太的左手只有三根手指，但當她用這只手在廚房的檯面上敲擊時，第四和第五根殘指上磨得發亮的小骨頭樁子就像指甲一般敲得檯面咔咔作響。」（大衛·尼克爾的《斯隆家的男人們》）「我是羅賓奈特·布勞海德，盡管這個名字女里女氣，但我是個爺兒們。」（弗雷德里克·波爾的《門》）讀到這些語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解斯隆太太和羅賓奈特，就此一路讀下去。

第三種，也是最難處理的一種，是在小說開頭引用一則新聞摘要，或者一則日記，再不然就用上一些與小說主題不相關的材料。這種方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬·金的恐怖小說《魔女嘉莉》和傑弗·里斯的恐怖小說《惡夜狂魔》就是用的這種方法開篇。但要注意使用這個技巧：你可能會認為，讀者看了這個開頭就會覺得下面的故事肯定不同凡響，他們就會原諒你在開篇的其他部分拖拖拉拉，但《魔女嘉莉》很快進入了著名的體育課後的沐浴那一幕，《惡夜狂魔》也很快就提到了第一個吸血鬼謀殺犯。實際上，這類開頭只是把你無法迴避的工作推遲了一步——無論一開始是引用了新聞還是別的什麼東西，接下來你還得從其他三項經典的敘述技巧里選擇一項來吸引讀者。

第四種，同時也是使用最廣的一種方法，是從一件發生了一半的事情寫起。有時一句話就能起到作用：「因為他覺得帶著一個孩子穿越國境進入加拿大肯定會出問題，所以他開著車一路往南，每次碰到城市都只從城外繞開，盡挑無名的高速公路——這些公路就像是一個個獨立的王國。」（皮特·史特勞勃的《鬼故事》）一切解釋可以稍後再做——現在只要勾起懸念就成，需要讓讀者知道的就是有人在逃跑。但馬上他們就會問：誰在逃？他從哪裡來的？那個孩子是他自己的，還是他綁架的？為了知道答案，他們就會一直讀下去。再舉一個例子：「德拉肯那隻有三根手指的手彎曲了一下。在這個東西的黃眼睛裡，我可以讀出一種渴望——那些手指要麼想握住一件武器，要麼想掐住我的脖子。」（巴里·B·郎耶獲雨果獎的小說《第五惑星》）讀到這里，我們肯定想探究其詳，並找出答案：德拉肯究竟是什麼？作者筆下的生死較量將如何收場？

這種攔腰開篇法還可稍微做變化——通過對話展開一個故事。「艾迪想見你。」「他想干什麼？」尼塔問，「還想揍我一次？」（查爾斯·德·林特的小說《在一個女人的靈魂中》）人們總是熱衷於傾聽別人精彩的對話，只要你安排小說中的角色一直講些有趣的事，你就可以輕松地誘導讀者接著讀下去。

但是，如果你不打算按時間順序把故事從頭講起，就要精心做出選擇。我通常是從故事快結束的地方挑選一幕令人興奮的場景，把它挪到開篇位置，然後再倒敘講述小說的其他部分。我的小說《終極實驗》就是一個絕佳的例子。故事開頭是一名女警察奄奄一息地躺在醫院里，而一直等到書里的故事進行了百分之九十，她受到致命創傷的那一幕才出現。

無論選擇哪一種方法，請一定三思而行。我認識的大多數人，在創作小說的時候都試著先寫開頭。這好像是個明智之舉，但我還是建議待所有情節都安排好後，再創作出一個最精彩的開頭。開頭確實是小說最重要的元素，因為讀者是否會讀完整個故事，全要取決於它。

② 哪些科幻小說家的想像力成真了

醫學研究、空間探索和機器人等領域都已經誕生了許多科技奇跡。但是想一想電影里令人畏懼的機器人，或許人們對於機器人並沒有多少美好的憧憬吧。

空中飛車的吸引力也並沒有那麼大，倒不是因為金錢或能源的問題，而是我們已經製造出了遙控飛機——嘿，空中飛車也沒那麼狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技會成為現實呢？Reddit用戶RobStone采訪了Reddit的科學家們，邀請他們分享哪些最為不可思議的科技會走進人們的日常生活。科學家們沒有回答明確的時間軸——這確實太難預測了，但是一些回答足夠引起人們遐思。

③ 名家名篇好開頭好結尾各10篇

有人把寫作當做感情宣洩，有人把寫作當做觀點交流，無論你抱著什麼樣的目的來從事寫作，你的作品都應當是你心中的藝術品。一件好的藝術品，她不僅講究作品的思想性，更要講究作品的審美性，作品讀後能給讀者以美的感受和體驗。要講究作品的藝術性，就必須講究作品的構思，在作品的開頭，過渡，結尾等方面仔細斟酌，巧妙構思，使它達到高超的藝術造詣。
作品的結尾是一篇作品是否完美的收官之筆，在整篇作品的審美構想中占重要地位。結尾的藝術性強，能起到畫龍點睛的作用，草草收尾則使整篇作品敗絮裸露。我們不妨拿10篇世界名著來看那些文學大師們是如何結尾收筆的。
艾米莉勃朗特《呼嘯山莊》
「 我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前流連。望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中飛舞，聽著柔風在草間吹動，我納悶有誰會想像得出，在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。」
墓碑前的駐足流連，神遊遐思，既給整部作品畫上一個圓滿句號，又引發讀者對故事未來的發展充滿想像。文字的停止，並不意味著故事的結束，這樣的結尾讓作品餘味悠長。
小仲馬《茶花女》
我不是邪惡的鼓吹者，但不論我在什麼地方，只要聽到高尚的人不幸哀鳴，我都會為他應聲呼籲。瑪格麗特的故事是罕見的，但是如果它帶有普遍性的話，似乎也就不必把它寫出來了。
著名小說《茶花女》的結尾更是獨特，作者跳出故事情節，對小說的主人公做了總結性評價，也挑明了自己的立場和觀點，使小說從他人的故事升華為作者理性的宣戰。
伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫《父與子》
它們不只是向我們述說，冷漠的大自然有它偉大的安寧，它們還談及永遠的和解，和那無窮盡的生命。
這則結尾更是韻味悠長，讀著讀著讓你遐思遠方，神遊生命的歷程，思考人生的真諦與自然的本質。從父與子的故事，走向對自然和生命的思考，啟迪人們要學會從表象深入本質。
歌德《浮士德》
萬象皆俄頃，無非是映影。事凡不充分，至此始發生。事凡無可名，至此始果行。永恆的女性，引我們飛升。
歌德在《浮士德》的結尾，則是藉助於作品把自己的世界觀、人生觀滲透其中，向人們宣講了這個世界的本質奧秘，要求人們對世界的萬事萬物要有一個正確認知。
羅曼·羅蘭《約翰·克里斯朵夫》
孩子，你究竟是誰？孩子回答說;我是即將來到的日子。
孩子是未來，孩子是希望。孩子是父母生命的延續，是未來生命的接班人。羅曼·羅蘭就是本著這樣一種思想，用孩子的回答結束了整部小說。遐思無限，餘味悠長，讓讀者的神思無限膨脹起來。

④ 如何製造結尾「余韻」，增強文章表達效果

寫好文章結尾是中學生作文常見難點之一。俗話說：「編筐編簍，全在收口。」結尾是文章的結束部分，其意義非同一般。清人李漁曾提出，文章的優劣全看煞尾。此話雖然有點偏激，但細細想來，卻也自有其道理。如果一篇文章的結尾粗製濫造，那麼即便前面的內容寫得再精彩，也難免會被譏為「虎頭蛇尾」，留給人無限遺憾。古人說：「好的結尾，猶如咀嚼乾果，品嘗香茗，令人回味再三。」由此可見，文章結尾的好壞，直接影響到整篇文章的表達效果。
一、 以景作結
對於記敘文和抒情散文，要想讓文章的結尾富有餘韻，可採用以景作結的方式。我們可以充分利用景物在表情達意上的間接性、聯想性以及暗示性，從而使文章取得言有盡而意無窮的效果。宋代沈義父在《樂府指迷》中提到：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結尾最好。」例如，2008年上海市的一篇題為《他們》的高考優秀作文，作者在文中敘寫一群城市拾荒者，熱情贊美他們雖職業卑微卻不自卑、生活辛苦卻不後退，有自尊有骨氣有愛心，用自己的雙手撐起自己的一片天的人格魅力。文章最後，作者以景作結：
夕陽下，他們的身影彷彿被鍍上了一層金邊，袋子里的易拉罐碰撞出好聽的旋律。他們的身影被余暉拉得很長很長，很直很直……
這個結尾通過營造一個優美的場景來烘托氣氛、渲染情緒，畫面感很強，製造出了悠遠的意境，使拾荒者的形象顯得更加高大，也含蓄委婉地呈現了作者對拾荒者的敬意，暗示了文章的主旨。取得了很好的藝術效果。
二、 以設問作結
對於議論文來說，採用並列的設問句形式來結尾，是一種比較高效的方法。這種方式便於提煉並升華觀點，更重要的是，設問句的句式還能讓讀者浮想聯翩，引起讀者悠長的思索，使讀者掩卷之後思緒仍藕斷絲連。例如：2008年福建省一篇題為《繽紛成就和諧》的高考優秀作文，作者通過對試題材料的開掘、拓展，充分論述了「和而不同方為和諧」的觀點之後，將結尾設計成了兩組設問句：
——繽紛的色彩，
——為何？——繽紛成就和諧！
這個結尾通過一問一答的方式把自己的觀點表達得更加充分，把自己的態度表現得更加鮮明。
此外，如能把文章的結尾恰當地設計成疑問、反問的句式，同樣可能產生餘音繞耳，言盡意留，耐人咀嚼的效果。
三、 引用作結
引用歌詞也是一種富有技巧性且高效的結尾方式，如果運用得當，其精闢性、得體性會起到以一當十的效果。以此類推，引用詩詞、警句也有異曲同工之妙，它們可以大大增強文章的文采，引起讀者的共鳴和聯想，令文章言有盡而意無窮。例如：2008年廣東省的一篇高考優秀作文《不要輕易說「不」》，文章通過列舉典型事例和引用名人名言、詩詞名句，充分論證了「不要輕易說『不』」的論點之後，引用了一首歌中的歌詞作為文章結尾：
歌詞在恰當地表達了文章的論點之餘，也把我們帶進了它所描繪的境界之中，讓我們讀罷聯想豐富，遐思連連，同樣達到了富有餘韻的效果。
需要指出，引用這種結尾方式，可用於各類文體，能夠凝練、精闢地回應文章中心，升華文章立意。但要注意引得得體、恰當，切忌盲目地為了引用而應用。此外，引用的篇幅也要嚴格控制，能產生效果，說明問題即可，切勿過長。
四、以出人意料的的情節作結。
對於小小說這種文體，可設置出人意料的情節作結尾，從而製造文章余韻，引發讀者思考。姜夔在《白石道人詩說》中提到「篇終出人意表，或反終篇之意，皆妙」，說的就是這個意思。例如，有篇題為《徵婚》的小小說，寫主人公趙局長中年喪妻，幾次在報上登徵婚啟事欲覓年輕貌美之女性，但都杳無音訊。最後一次啟事見報後，應徵信似雪片般飛來，應征者皆為年輕貌美之女性，並多附彩照，均做含情脈脈狀。趙局長心中大悅，逐一審視應征者，以便擇優「錄取」。這時，小小說來了個出人意料的結尾：
又數日，報社寄一便函。趙深感納悶，啟封視之，文如下：趙先生，因校對差錯，日前刊登您之徵婚啟事，年齡53歲誤為83歲，特此致歉。本報近期予以更正。
這個出人意料的結尾，它一方面很好地解開了前面的種種包袱、懸念，同時還讓人啞然失笑之餘情不自禁掩卷沉思，思索趙局長為何欲覓年輕貌美之女性續弦，而年輕貌美之女性為何因趙局長83歲高齡反而踴躍應征、趨之若騖。個中韻味耐人琢磨，引人深思，這樣的結尾同樣做到了言有盡而意無窮的藝術效果。
當然，除了以上提及的幾種方式外，其實還有不少結尾法可以取得富有回味的效果，只是上述幾種比較貼近中學生，適合我們借鑒，有助於大家有效地提升自己的結尾能力。希望大家能以此為鑒，打開自己的思路，而非亦步亦趨，照葫蘆畫瓢。

⑤ 無姓之人到底是不是真的科幻，還是純粹就是一部遐想片，這個區別很大，真科幻是真實的發生，遐想卻是假

我最近也剛剛看完。看了很多影評。
以我的觀點來說。我覺得這既是遐想片，也是科幻片。
第一：可以肯定的是，男主角確實有預知未來的能力。你也可以認為是他瞎想出來得能力。
第二：電影從男主角的爸爸媽媽第一次在火車站分離的時候。電影才是正常的開始。
第三：從那時起的時間只存在男主角的腦海里。包括一開始出現的那個老頭。都是男主角腦海里的瞎想出來的自己。
第四：男主角當在選擇爸爸和媽媽之間做了2次旅行。也就是說。第一次旅行是跟了媽媽。但是他和媽媽的生活到最後，發現並不如意。然後就選擇了當初留在爸爸身邊。可是發現在爸爸的身邊過得也不如意。（跟媽媽導致和自己最愛的人分離。和爸爸導致自己變成了植物人）注意：他自己確實經歷了2個經歷。一個是和爸爸。一個是媽媽。他沒有同時2段記憶。是因為他預知未來。所以選擇了放棄走這段路。而選擇了另外一段。
第五：很諷刺。最後在男主角腦海里的老頭。面臨1個情況。投票選擇他生或者死。他也明白了。人生不止有A或者B的選擇。也就是不要去預知自己的未來。就算預知了也不一定能得到最後的幸福。所以此時他腦海中的瞎想就停止了。時間回到了最開始男女主角爸爸媽媽分離的場景。他選擇了不和爸爸走。也不和媽媽走。也不在運用自己超能力。跑到了小路里。最後發現了他最愛的女孩在河邊。

我覺得這個片子最終還是科幻片。男主角確實有預知未來的能力。他在他的能力里瞎想了自己不同的人生軌跡。最後釋然。

總結。
故事開頭-男主角爸爸媽媽分離（為真實發生的事情）
男主角跟了媽媽。跟了爸爸（為男主角腦海里發生的事情）
男主角變成老頭。（男主角腦海里的自己）
男主角跑進了林蔭小道（為真實發生的事情）

⑥ 《2001：太空漫遊》這部科幻片有震撼道到你嗎

當一部超出當時絕大多數人認知和審美的電影作品出現時，勢必不會即刻引發多麼令人激動的轟動效應，《2001太空漫遊》如此，《銀翼殺手》如此，甚至幾十年後香港的《大話西遊》也是如此。

是的。

這是一部充滿了哲思的影片，無論是那根被拋向半空的骨頭，還是遨遊在宇宙中的太空船，無論是曼妙的華爾茲配樂，還是接近人性的電腦哈爾唱起的「雛菊」小調，甚至影片最後的星門和星孩。大量的留白，無不給人以遐思和充分想像的空間。

這才是《2001太空漫遊》給我們留下的思索。

庫布里克通過這部電影告訴所有人：當人類學會思考，才是真正的人。宇宙無窮無盡，地球卻並非孤獨，而是在群星之中。

⑦ 如何評價《我的前半生》大結局

這是一個開放式的結尾，有點出人意料，但感動了我。
在深圳某漁港碼頭，子君認錯了賀涵的背影，雖然失落卻很溫暖。接著眼前剪輯的是過往兩人的點點滴滴，展現的是過程，卻刻意淡化了結果。片終，是子君步步前行的孤單而堅定的背影，令人浮想聯翩。子君知道賀涵也在深圳，憑現代的通訊手段，兩人相見並不難。編導沒有簡單地給出團圓的結局，給人留下的是無盡的遐思，這是編導的高明之處。
賀涵最後頂包為唐晶背黑鍋，離開了總經理的位子，去了深圳碼頭當一名漁工。這是賀涵人性的升華和回歸。
而唐晶對著無人接聽的賀涵手機，一段真情的獨白。最後一句是：「你永遠都不會知道，你錯過了一個多麼愛你的人。再見了!」令人酸楚。
還有，陳道明飾演的老卓，將苦心經營的日本料理店留給了洛洛，自已雲游去了。
估計編導是受過紅樓夢一類結局的影響。男女的情感糾葛是千古的話題。為情而感，終究不能跳出感情的樊籬。這種結尾，擺脫了愛情的小格局，賦於了人性、哲學的思考，給全劇加分。

⑧ 你如何看待韓松的科幻小說《高鐵》

我喜歡韓松科幻小說的許多地方，都是以獨特方式反照當前中國和世界的。他談到中國被逼走上這條速度之路時充滿了無奈，而談到為了速度，不得不「山寨」其他民族的科技時又顯得那麼可憐。為了給自己的行動增加合理性，高鐵建造者還會偽造敵情，農耕者的面子轉化為雄心，這使他們鋌而走險，但萬一落得失敗，又立刻自暴自棄，膽小如鼠。
韓松沒有一本小說不去關注中國的現實。但這本《高鐵》的獨特之處，是它已經成為近距分析儀，跟中國發展現狀短距相接。小說把中國人的個性、中國的現實困境和個性困境所激發出的新的行為組合淋漓盡致地表現出來。閱讀的過程，就是你思索那種所謂「本民族的宇宙」能否存在、「中國例外論」能否持久、侵入整個社會肌體的「細菌」能否徹底清除的過程。掩卷遐思，一種科幻跟現實的對話在你的腦海中被建立起來。這種對話讓你質疑今天，質疑物質世界，甚至質疑多年來我們所建構起的偉大夢想的價值。與科幻作家劉慈欣在《三體》中談論「降維」（指外星人採用降低維數的方法打擊對手）攻擊不同，韓松的小說用於觀察世界的方式可以叫做「升維」處理，它讓讀者不是簡單地進行視覺三維觀察，而是要走入11維或26維世界，更多視角地徹底分析中國式高鐵本身的存在和移動。

⑨ 最短的小說是什麼

地球上最後一個人獨自坐在房間里,這時,忽然響起了敲門聲。
嗯，沒錯，以上就是這篇小說的全文譯文。
這是美國科幻小說家弗里蒂克·布朗曾寫過一篇就目前來說,堪為世界上最短的科幻小說。把它譯成現代漢語恰好是25個字,僅僅只有一句話。
這篇小說的名字是《最後一個人》，當然有很多這篇小說的續寫，不過我個人認為那些續作都沒有這篇原文優秀，畢竟短短一句話就把文章的故事背景人物關系故事內容全部展開不得不佩服，結尾也是留下懸念給人遐思（我馬上能腦補出好多故事）但是把故事補完又遺失了原來的神秘感。
有很多作文題目要求續寫這篇小說，優秀的作品也有不少，可以自行去查找，看看的話也很有趣，其實我覺得這篇小說自己去續寫才是最有趣的。