科幻小說慣用套路

① 為什麼現在科幻小說講的故事都很老套不新穎

不知道你看的是一些什麼科幻小說，你是不是把帶一丁點兒科幻成份，實際上是玄幻小說的也當成科幻小說了？

② 科幻小說中有哪些常見的概念

整個星系只有兩顆星球，就是一顆恆星和一顆行星（艾瑞姆），整個星系周邊都是星雲，方圓六千萬光年以內一顆其他星星都沒有，艾瑞姆雖然已經將技術發展到了極致，但一顆恆星和一顆行星的能量根本無法支撐其沖到六千萬光年以外，整個艾瑞姆都是高壓下的集權統治以維持整個文明的生存。

③ 現在科幻小說講什麼類型的故事才不算老套

小說故事永遠沒有老套一說，老套的只是寫作手法，以及世界觀。

老套的也不一定不好，就科幻小說而言，追求的便是天馬行空的想像力。

科幻故事，沒有老套。

④ 本人打算寫本科幻小說。一個人的思路總是有限的。所以想向大家搜求幾個情節 奇葩一點的 千篇一律的不

重生之超級戰艦，細胞滲透 這兩本書參考下

⑤ 小說經典套路大綱

轉載至網路起點吧

各種類型小說的小說套路
1 穿越異界，一定會在XX絕境，XX森林，異界的人去那都是九死一生，對豬腳卻是後花園
2 豬腳走進人類社會時，一定要遇到XX公主，XX伯爵之女遇險，然後武力值幾乎為0的豬腳天神降臨幾下搞定，包括女人
3豬腳遇到的人只有幾類，一是小弟，絕對忠心或絕對有背景，二是前輩，絕對的XX大佬，然後一定會對豬腳全力幫助，三是女人，全是絕色美女，不是XX公主，就是XX伯爵之女，要不就是XX明星，對其他人幾十年不動心，一分鍾就愛上豬腳的，四就是敵人，絕對有大背景的腦殘公子哥，為豬腳當墊腳石
4豬腳穿越前狗都不如，一穿越就會造酒，一定是絕世好酒，無數狗腿子就來了
5豬腳穿越前就是條狗，一穿越就是智商暴漲，其他人一定都是腦殘
6豬腳穿越前狗都打不過，一穿越一定要打太極拳，而且一定是神技能，一拳KO劍神的
7豬腳穿越後一定會很驕傲的說自己是華夏兒女等等
仙俠
1豬腳剛開始一定是條狗都不如的貨色，被人欺負，然後鍛煉出來的「蛋定」
2總會有兩個龍套出來自相殘殺，然後被豬腳拿了好處，而且還是神都會眼紅的東西
3龍套中有女人的話，只要她不是人人都知道的**，那她一定不會死，男人就一定要死
4豬腳開始升級，遇到男人不是成小弟就一定要死，女人一定給她好處，不管她是誰
5門派年輕中一代中，最厲害里一定有個絕世美女，豬腳一升級就立刻發現他
6除了美女，門派中其他的年輕人基本上都是腦殘的，
7不管傳承了幾千萬年的門派或是勢力，豬腳不喜歡的話，幾十年就KO了
8豬腳身邊的召喚獸一般都是幾千萬年都沒出來的XX神獸
都市
1豬腳平凡生活了幾十年，從沒見過美女，
2隻要一開始發威，就會發現身邊出來一個又一個的美女像蘿卜一樣等他來挖
3一定會XX女人扭到豬腳鬧，不管做了多少無理取鬧的事，豬腳都不會嫌棄
4豬腳一定是個沒有半點羞恥感的人，只要是女人就上
5特種兵等半輩子都是冷血的人，見過無數女人的人一回到都市就會成花痴
6豬腳一定是個救火隊，只要是女人有難一定會去救，而且一定會把那個女人XX了
7不管是誰，穿越來的或是重生的，只有一個目標，就是女人，大量的女人
8不管在哪，牢房裡還是公司里，甚至在精神病院，一定會有個絕世美女
9不管女人是什麼人，冷血多少年，就算是個同性戀，一定會愛豬腳，而且很快
10不管豬腳有多牛B，都會選擇讓女人奴隸自己，而且很開心
11豬腳重生到外國，一定會想辦法為中國謀利益，不管自己是哪個國家生的自己
歷史
1豬腳就算是個崇洋媚外的人，一穿越就一定是個標準的華夏崇拜者
2一定會說犯我大漢者，雖遠必誅
3豬腳穿越一定會記得很多製造的東西，哪怕穿越前是個白痴
4穿越後的世界裡的人智商一定比較低
5多半都會把日本拿來滅滅，表示自己的愛國
6當然女人是少不了的
7就算是穿越後是個太監，也是會有JJ的，然後幫皇帝到處播種
8就算沒有JJ，也會練什麼武功，然後長出來一根
科幻
1末世里到處都是吃人的病毒人，全世界都在躲。豬腳出來到處晃
2沒東西吃的豬腳一定會找到好多美女，然後就有東西吃了
3生存的再艱難，花瓶一定要多多益善，然後帶著到處旅遊
4豬腳一定會中了病毒，然後靠意志力戰勝，功力暴漲。其他人都會掛
5男人如豬狗，不從豬腳者死。女人不從，帶在身邊慢慢讓你從
6豬腳不管有多麼的冷血和冷靜，遇到女人就會成白痴

⑥ 小說中慣用套路有哪些

家族天才變廢物，備受嘲諷突然有奇遇就比原來還要天才。就開始奇遇不斷，崛起，成就霸業

⑦ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

⑧ 小說的基本套路

如何寫小說(新版)
①.寫小說必須先明確幾點:
1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了.
2.你認為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節公布出來看大家反應.
好了主觀客觀都齊全了.
②.寫小說前的准備:
1.准備好一個故事的基本框架.我覺得每一個作家都是一個造物主,他通過文字來創造了一個世界,這和創造出來的世界就是框架.有些題材的作品可以免去這個框架,例如社會題材.因為他的框架就是我們所處的社會,而有些則不行.例如現在最火的<星辰變>,他屬於玄幻類型,必須重造.當然你也可以用別人已經造好的框架,但沒什麼新意了.
2.有框架了還要有人物,而人物設定就是一篇小說的精華所在.世界上60多億人,沒一個人是一樣的,就算是雙胞胎他們個性也會不同.小說中人物繁多,要把每個人的個性都寫出來的確很難,但也不是不可能的.因為小說中不適合用說明性的語言(他很笨\他很聰明,就是說明性語言)來描述一個人的性格,通常都是通過人物之間的對話\動作來突顯人物的性格.<紅樓夢>就是這方面的佼佼這,在<紅樓夢>你可以通過一句話來了解是誰出場了,他就是怎麼牛.我有一個還不錯的辦法,將人物的名字和他的性格寫在卡片上在貼在電腦顯眼處,例如 甲 性格熱情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但從不出錯.
在寫作時只要將他的性格用動作\語言表達出來就可以了.人物這方面真的很麻煩.
3.萬事具備只欠情節了,好的情節可以引人入勝,爛的情節只會使人按ALT+F4.情節請自己想,這方面我不做多說,對情節把握不準的也可以問我.
③開始寫.拿出你的鋼筆\圓珠筆(毛筆也行)\鍵盤出來,寫吧.不過寫之前一定要准備好框架.JK 羅琳花了7年時間來准備<哈利波特>的框架和情節,你准備花多久?
④寫小說幾大忌諱:
1.忌第一人稱,也就是"我"來寫.這樣一般都寫不出什麼好文章.一般多用第3人稱,就是"你\我\他"來寫,這樣的的好處是我們可以更直觀的看,就象看電影一樣.
2.忌無敵.當主角無敵了,這小說就沒什麼可看的了.
3.忌大量淫穢色情內容,當大量淫穢色情充斥著全文,也許會給你帶來沖動,但這就失去小說的意義了.不信可以去看<異能高手在校園>開始覺得還可以,後來就沒意思了.
各位也可以參考上面的12忌.但有些我覺得已經不是忌諱了.

(舊版)作家十二忌：
作家十二忌一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足

⑨ 小說中常用套路 越多越好

娛樂圈，沒什麼人能演，但只要演好了就能大紅大紫的角色一定是主角的
游戲文，大多是全息，女主大致分兩種，小紅手，技術流。