科幻小說寫作指南pdf

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『伍』 求2017年陳君華寫作高分指南pdf

《2010MBA聯考綜合能力寫作高分指南》簡介MBA聯考寫作考「論證有效性分析」和「論說文」兩種題型。上篇「論證有效性分析」分析這種文體的應對策略，獨創的「圖表」型、填空式分析寫作法，幫助讀者快速提高尋找、分析邏輯錯誤的能力。下篇則分別探討MBA聯考「論說文」三種可能考試文體——觀點分析、材料立意和案例分析的寫作技巧。MBA考場作文在審題、立意完成之後的寫作基本上是事先准備的十幾篇範文的變換與修改。在此基礎上本書特意為考生制定了簡單易行的備考方案，並對審題立意、寫作模塊、文章結構、語言表達、開篇模式和論據准備都有自己的銳利武器目錄上篇論證有效性分析.第一章論證有效性分析導論第一節文體簡介第二節推理圖解第三節考場作文常見問題第四節寫作模塊與寫作技巧第二章精讀精練第一節歷年真題第二節找錯析錯第三節提煉縮寫第四節精選習題第三章經典範文下篇論說文第一章論說文導論第一節題型總結第二節主題歸納第三節精神要求第四節評分標准第二章審題立意第一節審題概論.第二節橫向審題第三節縱向審題..第四節審題精練第三章文體技法第一節文體簡介第二節論據運用第三節論證說理第四節寫作模塊第四章論說文歷年真題與主題範文第一節歷年真題第二節主題範文第五章觀點分析第一節應對技巧第二節經典範文第三節精選習題第四節參考例文第六章案例分析第一節題型分析第二節經典範文第三節精選習題附錄一常見邏輯謬誤簡釋附錄二陳君華老師回答考生有關備考的問題《2011年MBA、MPA、MPAcc聯考綜合能力寫作高分指南》簡介上篇「論證有效性分析」主要闡釋這種文體的新性質和應對策略，獨創的「圖表」型、填空式分析寫作法，幫助讀者快速提高尋找、分析邏輯錯誤的能力。下篇則分別探討管理類碩士聯考「論說文」三種可能考試文體——觀點分析、材料立意和案例分析的寫作技巧，本書還特意為有若干年工作經歷的非應屆考生制定了簡單易行的備考方案，且在審題立意、寫作模塊、文章結構、語言表達、開篇模式和論據等方面為考生們提供了切實有效的銳利武器目錄上篇論證有效性分析第一章論證有效性分析導論3第一節文體簡介3第二節推理圖解4第三節尋找和分析邏輯問題11第四節考場作文常見問題12第五節寫作模塊與寫作技巧20第二章精讀精練22第一節歷年真題22第二節找錯析錯35第三節提煉縮寫54第四節精選習題60第三章經典範文66下篇論說文第一章論說文導論83第一節題型總結83第二節主題歸納87第三節精神要求89第四節評分標准91第二章審題立意102.第一節審題概論102第二節橫向審題102第三節縱向審題104第四節審題精練123第三章文體技法138第一節文體簡介138第二節論據運用139第三節論證說理141第四節寫作模塊155第四章論說文歷年真題與主題範文161第一節歷年真題161第二節主題範文168第五章觀點分析227第一節應對技巧227第二節經典範文236第三節精選習題247第四節參考例文249第六章案例分析254第一節題型分析254第二節經典範文260第三節精選習題266附錄一常見邏輯謬誤簡釋270附錄二陳君華老師回答考生有關備考的問題277

『陸』 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）

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