新概念作文大賽科幻小說
⑴ 新概念作文是什麼
■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■
1、關於新概念的由來：
熟悉中國文壇或是中國文學發展趨勢的人應該都聽過「新概念作文大賽」這個熱門詞彙，而對「新概念」不甚了了的人，也許聽過一批被稱為「80後」的作家群，例如目前最紅火的韓寒、郭敬明等人的名字。
不論是韓寒的作品《三重門》《長安亂》，或是郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》，都是動輒銷售數十萬冊，甚或百萬冊的作品。在中國圖書市場，目前文學書籍能賣一兩萬冊就已經說得上「賣得很好」，從這一點看，韓寒、郭敬明作品的銷售量確實令人「刮目相看」。
韓寒、郭敬明兩人有一個共同點：他們都同樣在這項稱為「新概念」的青少年寫作競賽中脫穎而出，並在獲得大獎後聲名鵲起。
除了韓寒、郭敬明這兩位中國圖書市場炙手可熱的新星之外，新概念還造就了一群備受矚目的新人，包括周嘉甯、張悅然（張悅然專訪見明天《早報周刊》）等文壇新星，對目前中國文壇造成了一定的沖擊力。
由於「新概念」迅速打造了一批文壇新星，因此，有人稱「新概念」為中國文壇上的「造星夢工廠」，「新星」們的名利雙收也因此引起爭議，引來媒體和社會各界的議論。
新概念 試圖走出雜志市場困境
「新概念」的主要策劃人趙長天，是上海作協副主席及《萌芽》雜志主編，他在近日應華僑中學之邀到訪新加坡，在該校舉辦的作家節《人文饗宴》發表演講。
在接受本報訪問時，趙長天說：「『新概念』意指和學校作文的概念區分開來，相對於學校作文而言，『新概念」主要在於鼓勵年輕人追求一種新的寫作觀念，能夠更自由的表達自己的思想感情。」他說，新概念作文大賽是由《萌芽》雜志社於1998年發起，並與北京大學等中國著名大學於1999年開始聯合舉辦，此後每年舉辦一次。
參賽者鎖定30歲以下的學生和青年人，賽制分為初賽和復賽。初賽由作者提交作品，再由評委評審選拔至復賽；得到復賽資格的作者赴上海參加統一的現場比賽。
趙長天說，中國文壇一度經歷了上世紀80年代的黃金時代，但是到了1990年代，大多數中國文學刊物漸趨沒落，《萌芽》也不例外。
《萌芽》雜志創辦於1956年，已有近50年的歷史。1995年，趙長天到《萌芽》擔任主編，這本文學雜志的發行量僅有1萬多冊，當時，他不得不考慮開發市場，爭取銷售量。於是為了求取生存，編委會感到調整、重新發展《萌芽》的必要。《萌芽》於是決定改變編輯方針，選用更多適合中學生和高中生看的作品。
趙長天起初約了蘇童寫稿，因為相對於其他作家，當時的蘇童還是較年輕的，但對於蘇童的作品，學生還是覺得不是他們熟悉的生活，於是《萌芽》改而尋求中學語文老師推薦學生作文，但語文老師推薦的學生文章，學生也根本不看。
趙長天說，經過多方面的努力卻不見成果之後，《萌芽》於是決定舉辦一個不一樣的作文比賽，一方面是挖掘稿源和文壇青年作家，另一方面也想藉此吸引讀者，讓年輕人注意及閱讀這份雜志，使到《萌芽》能夠跳出市場困境。作文比賽同時也試圖突破學校作文教育的模式，鼓勵學生發揮想像力和抒發情感。
《萌芽》把「新概念作文大賽」的主旨定為「新思維」「新表達」和「真體驗」，正是為了區別於傳統的較為呆板的學校作文教育。
新概念成功是因為與著名大學掛鉤？
〈p.03〉社會力量打造明星作家
趙長天： 新概念 只提供了起跑點
社會力量打造明星作家
有一點不得不提的是，由於「新概念作文大賽」的聲名遠播，《萌芽》雜志隨著水漲船高，2001年雜志發行量突破10萬份，而到了2004年底，《萌芽》發行量已達50多萬，比80年代黃金時期的34萬還要多出16萬。
「新概念作文大賽」的反應也越來越熱烈，第一屆新有4000人參加，第二屆有一萬多人參賽。到了第七屆「新概念作文大賽」，收到了來自全中國各地的七萬多份來稿。
成功 是因為 與著名大學掛鉤
趙長天並不否認「新概念」的成功，也因為它藉助北京大學、清華大學、復旦大學、中國人民大學等中國知名高校的力量來吸引參賽者，大賽的第一和第二屆承諾得獎者可以免試進入大學。雖然，第三屆之後由於各校取消了文科保送制度，但獲獎者仍然有機會被這些大學劃歸「自主招生」的范圍內錄取。換言之，和高校聯合舉辦作文大賽，是「新概念」成功的其中一個原因。
趙長天說，《萌芽》這么做的原因是因為當時雜志在讀者群中欠缺號召力，需要藉助大學名校的力量來吸引參賽者；但這一點確實對一些參賽者很有誘惑力。
「新概念作文大賽」至今一共舉辦了7屆，趙長天語帶自豪的說，這項創作競賽還是有其值得自豪的地方。
他說：「首先，它使得許多已經遠離文學的年輕學子重新喜歡文學，拉近了他們與文學的距離；還有就是，它對中學的語文教育上有相當大的推動，在某種程度上改變了中國文學的現狀。」
新概念 造就明星作家偶像？
從「新概念」走出來的「明星作家」，最耀眼的非韓寒與郭敬明莫屬。對他們兩人來說，也許，「新概念」的最大「意義」是改變了他們的人生。
韓寒成為職業賽車手
1982年生的韓寒是第一屆新概念作文大賽一等獎得主，他的長篇小說《三重門》從2000年5月初版發行至今，銷量超過100萬冊，意味著他憑著一本《三重門》賺了一兩百萬元（人民幣）版稅。韓寒高中沒念完就退學了，更不要說上大學，現在他從事的是與文字無關的工作，是個職業賽車手。
郭敬明擁有工作室
1983年生的郭敬明獲第三屆新概念作文大賽一等獎，他的《幻城》《夢里花落知多少》銷售了數十萬本，目前他成立了自己的工作室，又出唱片又出CD，還推出了所謂的「音樂小說」。在《福布斯》「中國名人排行榜」上，郭敬明也榜上有名。
新概念 只為作家提供起跑點
在中國，對「新概念」不以為然的大有人在。有人認為「新概念」作文「痞子氣」太重，有人則認為「新概念」造就的不過是一批「明星作家」，靠的是商業包裝。
對於這一點，趙長天說，「新概念」雖然提供文壇新人嶄露頭角的機會，但這些年輕人得獎後，往後他們在市場上的成就，或是日後的人生發展，就不與這項競賽有直接的關系。他們或許是在媒體的包裝下，或許是在出版社的精心打造之下，成為帶叛逆色彩的偶像人物，但這些都不是他們當初創辦「新概念」意料得到的。
趙長天說：「我們總是盡力去引導學生，要他們寫些朴實的、身邊的東西，不要一味寫些很流行的東西。其實新概念舉辦了這些年，我們培養了數百名年輕作者，他們有一些的確寫得很好，有可能是未來很好的作家，但他們就不像韓寒與郭敬明那麼出名，也不帶明星色彩，書出版後最多也賣個一兩萬，這就沒那麼引起媒體注意。」
趙長天認為，出自「新概念」的作家有兩類，一類是以郭敬明、韓寒為代表的暢銷書作者或是「偶像派」；另一類則是走純文學道路的「實力派」。他說：「我常告訴孩子，韓寒是個特殊的例子，不應該仿效他的休學或他所走過的道路；雖然我自己是相當欣賞他的才華。」
至於郭敬明，趙長天說：「我其實也搞不懂，為什麼年輕人那麼喜歡郭敬明的作品，這是社會的力量造成，他小說中那種表面的華麗，講究的情調很符合時下年輕人的喜好，只是這已經和我們沒有關系的了。」
趙長天簡介
·上海市作協副主席，《萌芽》雜志主編；中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會黨組成員、副主席。
·小說《震動試驗》被《小說選刊》轉載，《老街盡頭》被《新華文摘》轉載，《外行》拍攝成電視劇並獲得中國全國電視劇展播評選優秀獎、華東地區電視劇「銀燕獎」之一等獎。
·著有小說集《外延形象》《天門》等，創作了《伽藍夢》等四部長篇小說，散文集《過渡年代》《半秋》，紀實文學《中國的大門》以及電影劇本《尋找瑪麗雅》等。
■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■
2、關於新概念作文的誤區：
新概念作文寫作的誤區與思考
連江縣啟明中學 謝惠燕
九九年，自《萌芽》雜志社第一屆「新概念作文大賽」舉辦以來，新概念作文立刻如春風般催開了整個語文界的「桃花」，有人還形象地稱之為「語文教改中的一場革命」、「中國語文教學制度改革的第一道曙光」。於是，各個性張揚的學子，如魚得水般地在新概念文壇上自由揮灑，於是有了韓寒，有了蔡崇達，有了重點大學的7名保送生……但所謂物極必反，在任何文改面前，為師者都要保持一個清醒的頭腦。如果為師者不給學生一定的指導，一些學生的寫作必將又走入另一個死胡同。正如江蘇一位參加「新概念作文大賽」的考生所言：「究竟所謂『新概念』怎麼個新法，我懷疑不但我們每個考生不明了，評委們也未必能有個准確的定義。」綜觀中學生文壇，我發現新概念作文的寫作存在著幾點明顯的誤區。
誤區一，主題偏。「作文來源於生活」，這是無論哪個年代哪個作家都不能否認的。生活是豐富多彩的，可供我們挖掘的題材是非常多的，但從中學生寫作的新作文來看，卻多是些帶反叛性的、帶言情性的文章。如：對家長老師的不滿、指責和嘲笑，對朦朧的異性之戀的追求和體會，對學校教育的厭惡及否定等等。這些偏激的文章主題，連正在上大學的主編《我們不是素食主義》的蔡崇達都覺得太過火。他說：「這一段時間，新概念及創新作文被炒得沸沸揚揚，作為親歷者的我和大家一樣受到強烈的震撼。這震撼讓我們偏離了日常的軌道，這異樣的聲音吸引我們反叛，竟讓我們盲目地崇拜新概念的文章，就像一個人吃到魚肉感覺很好，便拒絕其他食物了，毋庸置疑，這是偏食！」新概念不是一種文體，它的實質在於個性。反叛不必要的拘束，並不是否定一切。家長老師肯定有不理解孩子的時候，但是否該換種方式，提倡一下——「理解，是雙向的」？對於異性的朦朦朧朧的好感確實存在，但是否值得在校園里甚至講壇上推而廣之？學校的教育確實存在著一些弊端，但是否一無是處？如果大家都往這方面挖題材，恐怕不出多久，這「新」概念就要成「怪」概念了。
誤區二，形式怪。由於倡導自由寫作，寫作創新，不少同學就開始在文章形式上玩花樣了。如有個同學用個數學式子來作文：
是的，很有創意，但糟糕的是，緊接其後的一批追隨者來了—— 英文字母、化學元素、跳躍式、朦朧詩式，千奇百怪。甚至在一次作文課上，我的一位學生在他的《雨中即景》中以一句話為全文內容——「雨中，大黑傘，我，孤獨地走著。」——並美其名曰「超短型新概念作文」，似乎有壓倒那則世界上最短的科幻小說的趨勢了，真讓人哭笑不得。
誤區三：語言奇。翻讀新概念作文，時不時地會有一兩個「cool」，「哇塞」 等詞跳入你的眼簾。無疑，時下的中學生多是崇尚「新人類」的一族，新生活、新語言是他們所欣賞的。兼之，電腦網路語言的浸染，於是「酷斃」、「作秀」、「X.boy」、「B.B」，到處流行，難道中國五千年的語言 詞彙量還不足以敵過一個「cool」一個「B.B」嗎？中國普通話不規范的現象已經夠多了，而肩負著繼承和發揚優秀漢語言文化傳統的下一代，就是如此學習運用的？當然，不可否認，語言文字的發展運用也要跟上時代，語言也需要引進新的詞彙，以適應社會的需要，但無論怎樣運用都得適當，都得遵守《國家通用語言文字法》中的有關語言使用規定。
對於新概念作文，著名作家王安憶今年五月在華東師大答小記者問時指出：「總體來說好像不是太滿意，我覺得他們裡面有一點特別時尚性的東西，非常時髦非常潮流化。彼此都很像的那種表述的方式和情感的方式……現在有很多句子都是不通順的。」中國歷代的文學創作從一個誤區走進另一個誤區的遺憾在不斷的上演著，從西昆酬唱集到江西詩派，從應試作文到新概念作文，這教訓難道還不深刻嗎？為此，我作了一番深深思索。
思考一：文要「載道」。中學生的大腦要比小學生更成熟，但正因這個時期，中學生的言行也比小學生來得偏激，他們容易看到事物的陰暗面，並因此而憤憤不平。作為育人者，就有必要引導學生作客觀的思考，對生活中的事作多層次的剖析，教會他們用最真、最善、最美的眼光去發現生活中的閃光點，從陰暗面走到明亮處來。著名的雕塑家羅丹曾說：「生活中不是缺少美，而是缺少發現。」是的，美，無處不在。佛家有語：心中有燈，自見光明。只有心中有真、有善、有美，才能使身心健康發展，才能寫出健康的文章。不能只見樹木不見森林，見到了一個貪官就見不到中央領導為反腐倡廉所作的努力和成效。否則勢必導致孩子們的思想觀念質的退化，因為他們一方面不滿，一方面容易潛移默化地效法於反面的榜樣。一次語文課上，我問學生，假如你們當官了，你們會貪污嗎？出人意料的是，學生幾乎異口同聲的說：「會！」接著有人說貪一點點，有人說要做得保密……這就是我們的下一代？這就是我們所寄厚望的未來的花朵？書包里的情書，早已不是秘密現象；男女生共聚一室，通宵達旦，也已不是新聞了。當然，這並非都是由於文章的影響，但雜志、影視作品與老師們的思想傾向一直是學生們所關注的，特別是同齡人的一些文章，對他們更是影響至大。古人雲：「文以載道」，不管文章對矯正社會風氣能起到多大的作用，它都必須發揮它的本職功能，盡最大的努力讓孩子們去領略美，沐浴美，也促使他們去創造美，這樣，我們的作品才是有希望的，我們的孩子才是可依靠的。由華東師大主編的《中學語文教學法》中「作文教學」一章講到：「要幫助學生去發現生活美，挖掘本質美，以高尚的審美情趣去分辯真善美和假丑惡，寫出積極向上，思想感情健康的文章。」我想，它的本意應也在此。
思考二：文要「以內養外。」文章的形式要為內容服務。一篇文章的形式要服從於內容的需要。魯迅先生的怒斥，要通過雜文來體現深度，聞一多先生的悲憤，只有直接演講方顯力量，而三毛的深情與孤寂，則非散文無以抒懷……任何一種內在的情感，都要通過特定的形式予以展現，這是自「詩言志」的《詩經》到「我口寫我手」的「詩界革命」的發展規律。誠然，新奇的形式容易吸引讀者的眼睛，但，它的生命力是不強的，歷史上流傳至今的千古佳作，哪篇靠的是新奇的形式？一個人的氣質要比外貌更讓人動心，何況是文章呢？當然，為師者要引導學生的作文從「氣質」到「外貌」都表現到最佳。這就需要加強對學生課外閱讀的指導。多學習中外佳作的長處，提高作文的能力。
思考三：文要「氣盛言宜」。所謂言為心聲，語言只是文章的物質外殼，語言的運用，要出於文章和情感的需要。一代文學宗師韓愈曾在《與李翊書》中談到：「氣，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也。氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。」可見，適宜的語言來自於作家內在精神修養的浩然之氣，而非一些學生盲目追求的乖僻的詞彙。如果一味地在語言文字上翻新出奇，就必然造成另一種浮華的文風，那是非常不可取的，南宋江西詩派的冷僻字運詩，不就是一個例子嗎？許多語文界前輩還要求教師要「加強對學生課後閱讀的指導，語言功底深厚，與大量閱讀，廣取博採是密切相關的。」新概念作文提倡的是「使用自已的個性語言」，個性化語言不等於奇異的文字，不等於可以用「太棒了」來表達的時候卻偏要用一個「哇塞」一個「COOL」！個性化語言依然必須依靠深厚的語言功底，唯有如此，筆尖流淌的才能是有靈性的話語。如王安憶所言：「首先還是要把語文的基礎學好，現在有很多句子都是不通順的。」處在新時代，適當的吸收具有濃郁的時代氣息的新詞彙是應該的，但切不可誤用濫用，否則，這個「新」，便只能是濫竽充數、名不副實了。
倡導健康文風，解放學生的創造力和想像力，培養學生具有人文性、審美性、靈活性、創造性，這才應該是新概念作文所提倡的。作為學生的指導者，我們有必要教會學生用審美的眼光去觀察，用理性的思維去分析、去評議，指導學生真實、真切、真誠、真摯地去關注，感受，體驗生活。《中學語文新大綱》要求的「鼓勵有創意的表達」，應是靈活的創造，而不是盲目排斥！新作文要想具有永恆的生命力，就不應盲目追求時尚。「魚肉」很好，「青菜」應也不錯。偏食，只會導致營養不良，日漸消瘦。一篇真正「長壽」的文章，應該是從骨子裡頭都是活的。而這個「活力」，依靠的應是感受獨特的心靈。
[ 本文寫於2002.1，發表在《福建教育》2002年第3期]
⑵ 到哪個網站可以看到新概念作文
1、關於新概念的由來：
熟悉中國文壇或是中國文學發展趨勢的人應該都聽過「新概念作文大賽」這個熱門詞彙，而對「新概念」不甚了了的人，也許聽過一批被稱為「80後」的作家群，例如目前最紅火的韓寒、郭敬明等人的名字。
不論是韓寒的作品《三重門》《長安亂》，或是郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》，都是動輒銷售數十萬冊，甚或百萬冊的作品。在中國圖書市場，目前文學書籍能賣一兩萬冊就已經說得上「賣得很好」，從這一點看，韓寒、郭敬明作品的銷售量確實令人「刮目相看」。
韓寒、郭敬明兩人有一個共同點：他們都同樣在這項稱為「新概念」的青少年寫作競賽中脫穎而出，並在獲得大獎後聲名鵲起。
除了韓寒、郭敬明這兩位中國圖書市場炙手可熱的新星之外，新概念還造就了一群備受矚目的新人，包括周嘉甯、張悅然（張悅然專訪見明天《早報周刊》）等文壇新星，對目前中國文壇造成了一定的沖擊力。
由於「新概念」迅速打造了一批文壇新星，因此，有人稱「新概念」為中國文壇上的「造星夢工廠」，「新星」們的名利雙收也因此引起爭議，引來媒體和社會各界的議論。
新概念 試圖走出雜志市場困境
「新概念」的主要策劃人趙長天，是上海作協副主席及《萌芽》雜志主編，他在近日應華僑中學之邀到訪新加坡，在該校舉辦的作家節《人文饗宴》發表演講。
在接受本報訪問時，趙長天說：「『新概念』意指和學校作文的概念區分開來，相對於學校作文而言，『新概念」主要在於鼓勵年輕人追求一種新的寫作觀念，能夠更自由的表達自己的思想感情。」他說，新概念作文大賽是由《萌芽》雜志社於1998年發起，並與北京大學等中國著名大學於1999年開始聯合舉辦，此後每年舉辦一次。
參賽者鎖定30歲以下的學生和青年人，賽制分為初賽和復賽。初賽由作者提交作品，再由評委評審選拔至復賽；得到復賽資格的作者赴上海參加統一的現場比賽。
趙長天說，中國文壇一度經歷了上世紀80年代的黃金時代，但是到了1990年代，大多數中國文學刊物漸趨沒落，《萌芽》也不例外。
《萌芽》雜志創辦於1956年，已有近50年的歷史。1995年，趙長天到《萌芽》擔任主編，這本文學雜志的發行量僅有1萬多冊，當時，他不得不考慮開發市場，爭取銷售量。於是為了求取生存，編委會感到調整、重新發展《萌芽》的必要。《萌芽》於是決定改變編輯方針，選用更多適合中學生和高中生看的作品。
趙長天起初約了蘇童寫稿，因為相對於其他作家，當時的蘇童還是較年輕的，但對於蘇童的作品，學生還是覺得不是他們熟悉的生活，於是《萌芽》改而尋求中學語文老師推薦學生作文，但語文老師推薦的學生文章，學生也根本不看。
趙長天說，經過多方面的努力卻不見成果之後，《萌芽》於是決定舉辦一個不一樣的作文比賽，一方面是挖掘稿源和文壇青年作家，另一方面也想藉此吸引讀者，讓年輕人注意及閱讀這份雜志，使到《萌芽》能夠跳出市場困境。作文比賽同時也試圖突破學校作文教育的模式，鼓勵學生發揮想像力和抒發情感。
《萌芽》把「新概念作文大賽」的主旨定為「新思維」「新表達」和「真體驗」，正是為了區別於傳統的較為呆板的學校作文教育。
新概念成功是因為與著名大學掛鉤？
〈p.03〉社會力量打造明星作家
趙長天： 新概念 只提供了起跑點
社會力量打造明星作家
有一點不得不提的是，由於「新概念作文大賽」的聲名遠播，《萌芽》雜志隨著水漲船高，2001年雜志發行量突破10萬份，而到了2004年底，《萌芽》發行量已達50多萬，比80年代黃金時期的34萬還要多出16萬。
「新概念作文大賽」的反應也越來越熱烈，第一屆新有4000人參加，第二屆有一萬多人參賽。到了第七屆「新概念作文大賽」，收到了來自全中國各地的七萬多份來稿。
成功 是因為 與著名大學掛鉤
趙長天並不否認「新概念」的成功，也因為它藉助北京大學、清華大學、復旦大學、中國人民大學等中國知名高校的力量來吸引參賽者，大賽的第一和第二屆承諾得獎者可以免試進入大學。雖然，第三屆之後由於各校取消了文科保送制度，但獲獎者仍然有機會被這些大學劃歸「自主招生」的范圍內錄取。換言之，和高校聯合舉辦作文大賽，是「新概念」成功的其中一個原因。
趙長天說，《萌芽》這么做的原因是因為當時雜志在讀者群中欠缺號召力，需要藉助大學名校的力量來吸引參賽者；但這一點確實對一些參賽者很有誘惑力。
「新概念作文大賽」至今一共舉辦了7屆，趙長天語帶自豪的說，這項創作競賽還是有其值得自豪的地方。
他說：「首先，它使得許多已經遠離文學的年輕學子重新喜歡文學，拉近了他們與文學的距離；還有就是，它對中學的語文教育上有相當大的推動，在某種程度上改變了中國文學的現狀。」
新概念 造就明星作家偶像？
從「新概念」走出來的「明星作家」，最耀眼的非韓寒與郭敬明莫屬。對他們兩人來說，也許，「新概念」的最大「意義」是改變了他們的人生。
韓寒成為職業賽車手
1982年生的韓寒是第一屆新概念作文大賽一等獎得主，他的長篇小說《三重門》從2000年5月初版發行至今，銷量超過100萬冊，意味著他憑著一本《三重門》賺了一兩百萬元（人民幣）版稅。韓寒高中沒念完就退學了，更不要說上大學，現在他從事的是與文字無關的工作，是個職業賽車手。
郭敬明擁有工作室
1983年生的郭敬明獲第三屆新概念作文大賽一等獎，他的《幻城》《夢里花落知多少》銷售了數十萬本，目前他成立了自己的工作室，又出唱片又出CD，還推出了所謂的「音樂小說」。在《福布斯》「中國名人排行榜」上，郭敬明也榜上有名。
新概念 只為作家提供起跑點
在中國，對「新概念」不以為然的大有人在。有人認為「新概念」作文「痞子氣」太重，有人則認為「新概念」造就的不過是一批「明星作家」，靠的是商業包裝。
對於這一點，趙長天說，「新概念」雖然提供文壇新人嶄露頭角的機會，但這些年輕人得獎後，往後他們在市場上的成就，或是日後的人生發展，就不與這項競賽有直接的關系。他們或許是在媒體的包裝下，或許是在出版社的精心打造之下，成為帶叛逆色彩的偶像人物，但這些都不是他們當初創辦「新概念」意料得到的。
趙長天說：「我們總是盡力去引導學生，要他們寫些朴實的、身邊的東西，不要一味寫些很流行的東西。其實新概念舉辦了這些年，我們培養了數百名年輕作者，他們有一些的確寫得很好，有可能是未來很好的作家，但他們就不像韓寒與郭敬明那麼出名，也不帶明星色彩，書出版後最多也賣個一兩萬，這就沒那麼引起媒體注意。」
趙長天認為，出自「新概念」的作家有兩類，一類是以郭敬明、韓寒為代表的暢銷書作者或是「偶像派」；另一類則是走純文學道路的「實力派」。他說：「我常告訴孩子，韓寒是個特殊的例子，不應該仿效他的休學或他所走過的道路；雖然我自己是相當欣賞他的才華。」
至於郭敬明，趙長天說：「我其實也搞不懂，為什麼年輕人那麼喜歡郭敬明的作品，這是社會的力量造成，他小說中那種表面的華麗，講究的情調很符合時下年輕人的喜好，只是這已經和我們沒有關系的了。」
趙長天簡介
·上海市作協副主席，《萌芽》雜志主編；中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會黨組成員、副主席。
·小說《震動試驗》被《小說選刊》轉載，《老街盡頭》被《新華文摘》轉載，《外行》拍攝成電視劇並獲得中國全國電視劇展播評選優秀獎、華東地區電視劇「銀燕獎」之一等獎。
·著有小說集《外延形象》《天門》等，創作了《伽藍夢》等四部長篇小說，散文集《過渡年代》《半秋》，紀實文學《中國的大門》以及電影劇本《尋找瑪麗雅》等。
■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■
2、關於新概念作文的誤區：
新概念作文寫作的誤區與思考
連江縣啟明中學 謝惠燕
九九年，自《萌芽》雜志社第一屆「新概念作文大賽」舉辦以來，新概念作文立刻如春風般催開了整個語文界的「桃花」，有人還形象地稱之為「語文教改中的一場革命」、「中國語文教學制度改革的第一道曙光」。於是，各個性張揚的學子，如魚得水般地在新概念文壇上自由揮灑，於是有了韓寒，有了蔡崇達，有了重點大學的7名保送生……但所謂物極必反，在任何文改面前，為師者都要保持一個清醒的頭腦。如果為師者不給學生一定的指導，一些學生的寫作必將又走入另一個死胡同。正如江蘇一位參加「新概念作文大賽」的考生所言：「究竟所謂『新概念』怎麼個新法，我懷疑不但我們每個考生不明了，評委們也未必能有個准確的定義。」綜觀中學生文壇，我發現新概念作文的寫作存在著幾點明顯的誤區。
誤區一，主題偏。「作文來源於生活」，這是無論哪個年代哪個作家都不能否認的。生活是豐富多彩的，可供我們挖掘的題材是非常多的，但從中學生寫作的新作文來看，卻多是些帶反叛性的、帶言情性的文章。如：對家長老師的不滿、指責和嘲笑，對朦朧的異性之戀的追求和體會，對學校教育的厭惡及否定等等。這些偏激的文章主題，連正在上大學的主編《我們不是素食主義》的蔡崇達都覺得太過火。他說：「這一段時間，新概念及創新作文被炒得沸沸揚揚，作為親歷者的我和大家一樣受到強烈的震撼。這震撼讓我們偏離了日常的軌道，這異樣的聲音吸引我們反叛，竟讓我們盲目地崇拜新概念的文章，就像一個人吃到魚肉感覺很好，便拒絕其他食物了，毋庸置疑，這是偏食！」新概念不是一種文體，它的實質在於個性。反叛不必要的拘束，並不是否定一切。家長老師肯定有不理解孩子的時候，但是否該換種方式，提倡一下——「理解，是雙向的」？對於異性的朦朦朧朧的好感確實存在，但是否值得在校園里甚至講壇上推而廣之？學校的教育確實存在著一些弊端，但是否一無是處？如果大家都往這方面挖題材，恐怕不出多久，這「新」概念就要成「怪」概念了。
誤區二，形式怪。由於倡導自由寫作，寫作創新，不少同學就開始在文章形式上玩花樣了。如有個同學用個數學式子來作文：
是的，很有創意，但糟糕的是，緊接其後的一批追隨者來了—— 英文字母、化學元素、跳躍式、朦朧詩式，千奇百怪。甚至在一次作文課上，我的一位學生在他的《雨中即景》中以一句話為全文內容——「雨中，大黑傘，我，孤獨地走著。」——並美其名曰「超短型新概念作文」，似乎有壓倒那則世界上最短的科幻小說的趨勢了，真讓人哭笑不得。
誤區三：語言奇。翻讀新概念作文，時不時地會有一兩個「cool」，「哇塞」 等詞跳入你的眼簾。無疑，時下的中學生多是崇尚「新人類」的一族，新生活、新語言是他們所欣賞的。兼之，電腦網路語言的浸染，於是「酷斃」、「作秀」、「X.boy」、「B.B」，到處流行，難道中國五千年的語言 詞彙量還不足以敵過一個「cool」一個「B.B」嗎？中國普通話不規范的現象已經夠多了，而肩負著繼承和發揚優秀漢語言文化傳統的下一代，就是如此學習運用的？當然，不可否認，語言文字的發展運用也要跟上時代，語言也需要引進新的詞彙，以適應社會的需要，但無論怎樣運用都得適當，都得遵守《國家通用語言文字法》中的有關語言使用規定。
對於新概念作文，著名作家王安憶今年五月在華東師大答小記者問時指出：「總體來說好像不是太滿意，我覺得他們裡面有一點特別時尚性的東西，非常時髦非常潮流化。彼此都很像的那種表述的方式和情感的方式……現在有很多句子都是不通順的。」中國歷代的文學創作從一個誤區走進另一個誤區的遺憾在不斷的上演著，從西昆酬唱集到江西詩派，從應試作文到新概念作文，這教訓難道還不深刻嗎？為此，我作了一番深深思索。
思考一：文要「載道」。中學生的大腦要比小學生更成熟，但正因這個時期，中學生的言行也比小學生來得偏激，他們容易看到事物的陰暗面，並因此而憤憤不平。作為育人者，就有必要引導學生作客觀的思考，對生活中的事作多層次的剖析，教會他們用最真、最善、最美的眼光去發現生活中的閃光點，從陰暗面走到明亮處來。著名的雕塑家羅丹曾說：「生活中不是缺少美，而是缺少發現。」是的，美，無處不在。佛家有語：心中有燈，自見光明。只有心中有真、有善、有美，才能使身心健康發展，才能寫出健康的文章。不能只見樹木不見森林，見到了一個貪官就見不到中央領導為反腐倡廉所作的努力和成效。否則勢必導致孩子們的思想觀念質的退化，因為他們一方面不滿，一方面容易潛移默化地效法於反面的榜樣。一次語文課上，我問學生，假如你們當官了，你們會貪污嗎？出人意料的是，學生幾乎異口同聲的說：「會！」接著有人說貪一點點，有人說要做得保密……這就是我們的下一代？這就是我們所寄厚望的未來的花朵？書包里的情書，早已不是秘密現象；男女生共聚一室，通宵達旦，也已不是新聞了。當然，這並非都是由於文章的影響，但雜志、影視作品與老師們的思想傾向一直是學生們所關注的，特別是同齡人的一些文章，對他們更是影響至大。古人雲：「文以載道」，不管文章對矯正社會風氣能起到多大的作用，它都必須發揮它的本職功能，盡最大的努力讓孩子們去領略美，沐浴美，也促使他們去創造美，這樣，我們的作品才是有希望的，我們的孩子才是可依靠的。由華東師大主編的《中學語文教學法》中「作文教學」一章講到：「要幫助學生去發現生活美，挖掘本質美，以高尚的審美情趣去分辯真善美和假丑惡，寫出積極向上，思想感情健康的文章。」我想，它的本意應也在此。
思考二：文要「以內養外。」文章的形式要為內容服務。一篇文章的形式要服從於內容的需要。魯迅先生的怒斥，要通過雜文來體現深度，聞一多先生的悲憤，只有直接演講方顯力量，而三毛的深情與孤寂，則非散文無以抒懷……任何一種內在的情感，都要通過特定的形式予以展現，這是自「詩言志」的《詩經》到「我口寫我手」的「詩界革命」的發展規律。誠然，新奇的形式容易吸引讀者的眼睛，但，它的生命力是不強的，歷史上流傳至今的千古佳作，哪篇靠的是新奇的形式？一個人的氣質要比外貌更讓人動心，何況是文章呢？當然，為師者要引導學生的作文從「氣質」到「外貌」都表現到最佳。這就需要加強對學生課外閱讀的指導。多學習中外佳作的長處，提高作文的能力。
思考三：文要「氣盛言宜」。所謂言為心聲，語言只是文章的物質外殼，語言的運用，要出於文章和情感的需要。一代文學宗師韓愈曾在《與李翊書》中談到：「氣，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也。氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。」可見，適宜的語言來自於作家內在精神修養的浩然之氣，而非一些學生盲目追求的乖僻的詞彙。如果一味地在語言文字上翻新出奇，就必然造成另一種浮華的文風，那是非常不可取的，南宋江西詩派的冷僻字運詩，不就是一個例子嗎？許多語文界前輩還要求教師要「加強對學生課後閱讀的指導，語言功底深厚，與大量閱讀，廣取博採是密切相關的。」新概念作文提倡的是「使用自已的個性語言」，個性化語言不等於奇異的文字，不等於可以用「太棒了」來表達的時候卻偏要用一個「哇塞」一個「COOL」！個性化語言依然必須依靠深厚的語言功底，唯有如此，筆尖流淌的才能是有靈性的話語。如王安憶所言：「首先還是要把語文的基礎學好，現在有很多句子都是不通順的。」處在新時代，適當的吸收具有濃郁的時代氣息的新詞彙是應該的，但切不可誤用濫用，否則，這個「新」，便只能是濫竽充數、名不副實了。
倡導健康文風，解放學生的創造力和想像力，培養學生具有人文性、審美性、靈活性、創造性，這才應該是新概念作文所提倡的。作為學生的指導者，我們有必要教會學生用審美的眼光去觀察，用理性的思維去分析、去評議，指導學生真實、真切、真誠、真摯地去關注，感受，體驗生活。《中學語文新大綱》要求的「鼓勵有創意的表達」，應是靈活的創造，而不是盲目排斥！新作文要想具有永恆的生命力，就不應盲目追求時尚。「魚肉」很好，「青菜」應也不錯。偏食，只會導致營養不良，日漸消瘦。一篇真正「長壽」的文章，應該是從骨子裡頭都是活的。而這個「活力」，依靠的應是感受獨特的心靈。
⑶ 新概念作文比賽能寫科幻小說嗎
我很肯定的告訴你 ，可以的 。能反映出作文主題類容，如反映現實，真理，人性.....都可以派上用場。說不定還有意想不到的結果，畢竟著這是個大膽的嘗試，重要抓住重點和主題 ，能直接或者間接的點明中心不偏題。
⑷ 科普科幻作文大賽自主招生有用嗎
您好，我們為您提供自主招生認可的12類競賽活動：
一.全國青少年科技創新大賽
1.競賽時間：每年4月10日前為省級組織階段;每年4月10日至8月為全國賽事組織階段;每年8月下旬到年底為總結階段。
2.競賽方式：提交作品
3.大賽內容：大賽主要內容包括：青少年科技創意競賽、青少年科技創新成果競賽、科技輔導員科技創新成果競賽、少年兒童科學幻想繪畫比賽、青少年科技實踐活動比賽等。
4.比賽特點：提交科技創新作品，可以是科技發明、程序設計、科學調查等，涉及到物理、化學、生物、計算機、醫學、農學、生物學、工學等領域。（華夏鯤鵬教育）
二.中國青少年機器人競賽
1.競賽時間：省級競賽每年5月，全國競賽每年7月;
2.競賽方式：團體參賽，現場比賽。
3.競賽內容：機器人綜合技能比賽 、機器人創意比賽 、 機器人足球比賽、 FLL機器人工程挑戰賽、VEX機器人工程挑戰賽 、 RIC機器人創新挑戰賽;
4.競賽特點：機器人競賽是軟體和硬體的結合，既要學習機器人編程，也要學習機器人硬體的組裝和改裝。尤其到了國賽階段對軟體和硬體的要求都較高。
三.全國青少年信息學奧林匹克競賽
1.競賽時間：每年10月中旬省賽初賽，11月中旬省賽復賽，次年8月全國決賽;
2.競賽方式：個人參賽，現場編寫程序。（華夏鯤鵬教育）
3.競賽內容：計算機編程;
4.競賽特點：競賽分普及組和提高組，但報名對初高中並無限制，因此初中生也可參加提高組競賽;省級競賽獲獎者通過選拔參加全國競賽。
四.全國物理學奧林匹克競賽
1.競賽時間：每年9月上旬預賽，9月中下旬復賽(筆試+實驗)，10月底全國決賽。
2.競賽方式：個人參賽，筆試+實驗
3.競賽內容：競賽物理（華夏鯤鵬教育）
4.競賽特點：競賽內容包含高中物理和大學物理的部分內容，復賽和全國決賽包括筆試和實驗兩部分。
五.全國化學奧林匹克競賽
1.競賽時間：每年7月省級聯賽第一試;每年9月省級聯賽第二試;每年12月為冬令營全國決賽;
2.競賽方式：個人參賽，省級聯賽為筆試，全國決賽為筆試+實驗。
3.競賽內容：競賽化學，參考化學競賽大綱。
4.競賽特點：競賽內容涵蓋較廣泛，省賽只有筆試，國賽含筆試和實驗兩部分。
六.全國數學奧林匹克競賽
1.競賽時間：每年9月為省賽你的初賽試和復賽，12月為冬令營(全國決賽);
2.競賽方式：個人參賽（華夏鯤鵬教育）
3.競賽內容：初賽不超出高中新課標規定的內容，發賽增加課標外知識;
4.競賽特點：復賽和全國決賽內容範圍和深度，遠高於高考難度;
七.全國生物學奧林匹克競賽
1.競賽時間：每年5月省級聯賽，含初賽和復賽;每年8月為全國決賽，包括筆試和實驗兩部分;
2.競賽方式：個人參賽;
3.競賽內容：包含高中生物和大學生物學部分內容;
4.競賽特點：參賽人數相對較少，聯賽只有筆試沒有實驗;
八.全國中小學生電腦作品製作活動（華夏鯤鵬教育）
1.競賽時間：每年3月省內評選;每年4月全國評選;每年暑期全國評比入圍者面試。
2.競賽方式：個人參賽，提交作品評比，現場面試評選全國獎。
3.競賽內容：高中生可提交下列類別作品：電腦藝術設計、電腦動畫(二維)、電腦動畫(三維)、「健康教育」專項動畫、網頁設計、計算機程序設計、「校訊通」專項手機動漫、3D創意設計(創新未來設計)、3D創意設計(創新三維設計)、微視頻;
4.競賽特點：涵蓋門類較多，基本上是藝術設計和技術的結合。全國獎需要通過面試才能產生。（華夏鯤鵬教育）
九.丘成桐中學數學獎
1.競賽時間：每年9月1日前提交報告;
2.競賽方式：同一學校3人組隊參賽(由一名老師帶隊)，在網上注冊，選取數學問題進行研究，形成論文，提交評選;
3.競賽內容：研究范圍涵蓋基礎數學與應用數學的所有領域，例如：
·基礎研究：包括代數、幾何、概率、統計、分析等。
·工程應用：包括計算機、互聯網、通訊、信息及數碼科技等。
·商業應用：包括經濟、金融、物流、管理、決策、運籌學、交通運輸等。
· 科學應用：包括醫葯、物理、化學、生物、環境及健康問題。
·創新設計：包括圖形設計、游戲等。（華夏鯤鵬教育）
· 精算學(針對「保險精算師大獎」而獨立設置)
4.競賽特點：本競賽是一個開放式的數學研究性活動，參賽者對數學問題進行研究並形成研究報告，對報告進行評比。獎項包括分區賽入圍獎和全國總決賽金、銀、銅、優勝獎，並有獎金。分區入圍獎以答辯形式評選，全國決賽以英文答辯方式評選。
十.新概念作文大賽
1.競賽時間：每年4月開始啟動。
2.競賽方式：個人參賽，投稿評定，設一二三等獎;3.競賽內容：以徵文形式徵稿，不限內容、題材、體裁，字數5000字以下。
4.競賽特點：分A/B/C三組，A組為高二、高三學生。B組為高一和初中生;C組為學生以外的30歲以下的青年人。本競賽是文科類競賽里含金量最高的賽事。
十一.創新英語大賽（華夏鯤鵬教育）
1.競賽時間：每年12月為初賽第一階段，次年2月為初賽第二階段;次年4月為復賽;每年7月為全國決賽。
2.競賽方式：個人參賽;
3.競賽內容：初賽主要考察英語作文;復賽包括作文、口語和聽力;
4.競賽特點：賽程較長，是英語綜合能力的比拼。
十二.全國中小學創新作文大賽
1.競賽時間：每年11月—次年3月為初賽，每年4月—5月為復賽(分省區復賽和全國網路復賽)
2.競賽方式：個人參賽，初賽為提交作品，復賽為現場作文。
3.競賽內容：命題作文
4.競賽特點：賽程較長。
⑸ 推薦一些主角低調點的奇幻 科幻 小說
同感ing，不過好小說是要慢慢淘滴！唐三爛俗到家，番茄筆力不逮，但起點里也還是有些不狗血的好書滴！
首先，同上推薦《隱殺》《異域求生日記》by憤怒的香蕉
前者（都市+異能+武技）講的是一個重生的殺手如何低調著張揚的故事，文筆流暢，充滿動漫的畫面感與力量感，打著邪惡的旗號，實則純潔得像百合花~
後者是重生在異域的，能力接近於無，卻有著優秀的性格的少年，如何在異域求生的故事，架構宏大，想像瑰麗，人物豐滿。目前處於第一部完結狀態，作者又跑去寫《異化》了，暫時沒有第二部~
下面，是幾本本人的私藏
《時光之心》by absolute或叫「格子里的夜晚」 穿越，男女雙穿，技術流，一個現代工業設計師如何努力把古代變得更像現代的故事，內容相當經得住推敲，作者很下功夫，他當年可是和韓寒獲得同一屆新概念作文大賽一等獎的人，功力不容置疑。（他最近好像要開一本技術流修仙的新書，可以關注一下）
《暗房》（作者同上）一個歐美歸國的攝影師在國內繼續事業，創造光之神話的故事。主角確實很厲害，但他所創造的理念與事業才是重點，相當合理，對於各種技術的介紹也毫無錯漏，讓人以為一切都是真實。（不能算嚴格科幻，但其中許多設想都有可能取得凡爾納那樣的效果）
《天擎》by撒冷 （都市類，不玄幻，但有些地方挺科幻） 這也是年薪百萬的白金作者，但看看他的文章吧，這才是真正的白金作者的功力。
同樣是天才主角，同樣是過關斬將，終成大業的故事，但在他的筆下，一切都合乎情理，人物塑造，尤其是反派人物的塑造也很精彩。而且他布局的能力很強，環環相扣，不看到最後，永遠不知道他還藏著什麼底牌。
另外，此人連載新書《天堂之路》也相當不錯，實在書荒時，可以一看。
雖然你不太喜歡，但有一本修真類的書我覺著是不可錯過的：
《子虛》by酒狂 平凡少年的修仙之路，布局不凡，詼諧至極，與其說是網文，不如說大有金庸遺風。不可不看啊！
《飄渺之旅》by蕭潛 也是修真，不愛看就算了，某些方面有缺陷。但情節很流暢，環環相扣，文筆平凡，沒有女主，沒有愛情，但看起來頗酣暢。
《中國A組》by 楊叛 這是神作啊，作者也是大神啊，其實他更有名的在短篇，那文字，那故事，那渲染力，沒話說了（諸如《雲煙過雨》《俠女靈襄》《小兵物語》《殺手人生》《天嵐石語》等），我推薦的是個中長篇，未來+科幻+異能，就是有點不和諧（作者在國外寫的嘛……），於是似乎不太好找了，你試試吧，據說第二部也出來了，可以找找看。
《百年詛咒》+《甲骨碎》by那多 不大算網文。但相當有趣。《達芬奇密碼》的風格，涉及茨威格、佛洛依德等人以及一個被真實記載的「詛咒」。
以上！呼……累死我了……
⑹ 時間之墟
科幻作家寶樹長篇小說。刷新了時空的概念，用嚴謹的邏輯和環環相扣的文字將我們拉入一個滿布謎團的陷阱。作品內容公元2012年10月11日，一次超高能量的強子對撞機實驗引發了無人能夠想像的後果。世界范圍內，時間場被扭曲，每隔二十個小時，一切都會還原到10月11日早上6點47分的狀態，除了部分人的記憶之外。時間的循環無窮無盡，一個不可思議的新紀元由此開始。韓方，北京一名最普通的大學生，和朋友們一起經歷了這個新紀元最初的震驚和災難。在每況愈下的混亂局勢中，他們必須設法自救。此後的世界被瘋狂和愚昧所席捲，他們的生活分崩離析，在黑暗的時代中仍堅守著希望。經歷種種劫難後，一個自稱受到時間之神指引的神秘教派又在全球范圍興起，教主保羅似乎掌握了幕後真相，通過精心安排的計劃把人類帶向不可知的未來。當令人窒息的真相逐步揭開時，韓方發現，在這片時間的廢墟上，他和一個神秘的少女竟然肩負著世界最後的希望，可他們將如何拯救這個支離破碎的世界？[1]作者簡介寶樹，北大本碩畢業，八零後科幻作家代表人物。曾獲首屆新概念作文大賽二等獎，在清華水木社區、豆瓣閱讀等處創作科幻作品，聲名鵲起。出版有長篇小說《三體X：觀想之宙》和短篇集《古老的地球之歌》，並在《科幻世界》《超好看》《最小說》等雜志發表多篇中短篇小說，現簽約最世。名家推薦當時間這條最硬的直線被彎成一個環，世界成了一條咬住自己尾巴的蛇。這是關於時間的最為引人入勝的作品，帶你去經歷玄妙詭異的輪回。任何讀過這本書的人首先會變成一個哲學家，重新思考時間、生命和一切；接著變成一個詩人，重新體驗沒有死循環的生活。——中國科幻第一人 劉慈欣《時間之墟》用一種奇妙的筆法，把宗教古典氣息和未來科幻幻覺，毫不違和，甚至可以說是極其匹配地糅合在了一起。在中國科幻小說領域，寶樹絕對是年輕一代科幻作家中的佼佼者。他用宏大深邃的想像，構建出一個無限循環重復的一天中的世界。其設定之詭譎與大膽，呈現出他百分之百的野心。在他創作之初，我有一些擔心，然而看完成稿，我除了叫好，說不出再多。因為他用他無與倫比的控制力和年輕作者罕見的磅礴筆法，擊穿了我之前所有的閱讀體驗。——中國出版暢銷神話締造者 郭敬明
⑺ 有啥子好看的小說啊 (除了恐怖,科幻)
1）七堇年《大地之燈》
內容簡介：
《大地之燈》是郭敬明大力推崇的當紅寫手、第六屆新概念作文比賽一等獎獲得者七堇年的第一部長篇小說。
講述在雪域高原深處長大的孤兒卡桑，父母在一次朝聖的途中雙雙遇難；出生在北大荒的孩子簡生，父母是北大荒的插隊知青，在他出生之後先後被急於返城的父母遺棄，一直到十歲，才被母親接回大城市。十九歲時簡生的母親因為受賄案件而自殺。簡生將卡桑帶回城市，由於父母缺席的家庭撫養，兩人在整個成長過程中充滿了欠缺。在成年之後的歲月，依舊伴隨著內心陰影，一直都艱苦地進行自我扶正與探索。最終他們用回報或者付出的方式，獲得了各自的終極救贖和解脫。
--------------------------------------------------------------------------------
內容節選：
她記憶中的冬天，雪是大地唯一的盛裝。天寒地凍。散落在雪原上的黑帳篷是避難之地。煮茶的殘火在昏暗的空間內閃爍微光，濃香氣味隨之蜿蜒彌漫開來，帶來由食物所構成的最樸素而原始的撫慰。外面是迷境一般的寒冷，黑帳篷的氈片因為雪積三尺而無法拉開。
卡桑。爺爺躺在卡墊上輕聲喚她。
她在幼年時代，四季都能見到雪。即便六月，遇到天氣突變，烈風還會裹挾著薄薄雪花四散而去。到了寒冬，一場大雪過後，望眼便是一片銀白的天地。昏天暗地的風雪像是遠古時代冰河期的封凍。草場的凍土層很快就僵硬了，從地底滲出寒氣。
大雪來臨的短短瞬間，疾風開始肆虐，氣溫驟降。牧羊人們憂心忡忡地趕著羊群回家，他們束手無策地看著一頭頭咩聲嗔喚著的羊羔緊閉著雙眼，聚集起來瑟瑟索索地擠成一團，擠得緊緊地，任憑呼嘯的風雪把它們推推搡搡。羊羔們擠成一堆，倒來倒去，像是一滴水銀在光潔的地面上黏滯地移動，在牧人焦急絕望的鞭策和藏獒的厲聲狂吠下依然遲遲不得前進。
…………
（2）落落 《塵埃星球》
簡 介 1第一部分
親眼看見政頤母親帶著孩子搬到這條街上來的人也許不會迷惑，可他們喜歡說的「這真像是緣分」也有些浪漫得無厘頭。而更多的人則在聽說聖軒和政頤的名字後直覺地問「你們是兄弟吧？」，有時候甚至連墊尾的問號也不加，乾脆用上肯定句式。從最初一個個解釋，到後來逐漸無視，聖軒也理解他人為何會產生這種偏差認知。更何況，在政頤一家搬來六年後，他們已經變得像一對真正的兄弟。
2第二部分
有一年夏天。具體是哪年記不太清了，應該也無非聖軒剛讀初中，政頤還在念小學的那會。暑假的時候兩人總會聚到一起。因為政頤那時腸胃不佳，被他媽媽勒令了冷飲是不能吃的。但小男生難免忍不住。於是某天他們趕在政頤媽媽下班前沖去小店裡，一人一支舔得正開心，聖軒突然看見不知道什麼原因今天下班特別早的政頤媽媽正騎著車朝這邊過來。眼明手快的他一下把政頤拽藏到身後，等鎮定片刻，還和與自己擦身而過的政頤媽媽說了聲「阿姨好」。
3第三部分
夏聖軒一把揪起政頤的領口，用力的狠幾乎可以把他提得離地，政頤清楚地看見聖軒的瞳孔里激烈的憤怒像一冽突然由大至小的光圈，消失後炸開變成揍到自己身上的重力。在夏政頤摔坐到地上後，依然抓著他的領口不放的手，和接下來的第二拳。
（3）張悅然《誓鳥》
1.貝殼記
朝朝花遷落，歲歲人移改。
今日揚塵處，昔時為大海。
——寒山子《桃花》
她的眼睛已瞎了多年，眼珠塌陷，人們卻在其中看到十分銳利的光芒；她那乾裂的嘴唇永遠都是蒼白的，不知多久沒有人吻過；不穿鞋子，她素來赤腳走路。因為曾從血泊中趟過，她的腳底是紅的，永不褪去的鮮紅色，雨水沖刷後愈加明艷；她的長發，如蓄養的動物一般，一直默默伴隨著她，一天天，由烏黑轉為花白，還在不斷地長，不斷地長，像根須一樣深深地植入大地，每次死神想要將她帶走的時候，發絲總是糾結纏繞，絆住她的腳。死神只好放開她，讓她多活了十年。十年又十年……
2.投梭記
你可知今日猶如昨日，
明朝也是今日。
——《魯拜集》
這些與她日日相伴的女人們大多是先前在船上賣藝討生活的歌女。她們也沒有什麼不好，只是生活極為慵懶和隨意，彌散著一種糜爛的氣息。這些歌女等待著從中國來的船，那時她們就可以回到船上去，繼續從前那種歌舞昇平的生活。沒有奢華的船，沒有與她們打情罵俏的男人，沒有酒，沒有縱情的歌舞，她們就像被潮水推上岸邊的魚一樣，連呼吸的力氣都沒有了。
3.磨鏡記
猿猴探水月 謊謔拾花針
愛河浮更沒 苦海出還沉
——梁朝 傅大士《頌金剛經》
領聖餐時，每個信徒都會分到一塊象徵著耶穌破碎身體的餅干，而那女孩每次總是要拿三四塊，一塊塊夾在手指之間，不等牧師開始說祝禱詞，就已將它們吃光。看得出，她很餓。不過每次唱詩的時候，她都會很賣力，嗓音像冬天的雪那樣清洌明亮，前排的人有時會忍不住回頭來看她。面對人們紛紛投過來的目光，她似乎很開心。
4.紙鳶記
孩子在問她：
你要什麼，西比爾？
她回答說，我要死。
——T.S.艾略特《荒原》
5.種玉記
我仍可以看你：一個回聲，
可以感覺的詞語
觸摸，在告別的山脊。
——保羅·策蘭《我仍可以看你》
6.香貓記
孩子歸於慈母，
以期兒孫發達……
而河谷則歸於灌溉者，
以便開花結果。
——布萊希特《高加索灰闌記》
7.焚舟記
我還是推開了記錄親密的供訴的
白紙，用剃須刀漱口
並錯亂！
——孟浪《私人筆記：一個時代的滅亡》
8.貝殼記
黃金在天上舞蹈，命令我歌唱
——曼傑爾斯塔姆
我是囈人，賣夢為生（後記）
（4）蔡駿《地獄的第十九層》
你知道地獄的第19層是什麼？
簡訊游戲展現人性善惡，神秘油畫暗藏地獄玄機。
大四女生春雨從荒村死裡逃生，精神崩潰後又奇跡般康復。自從她收到了一條「我知道地獄的第19層是什麼？」的筆機簡訊後，便莫名地陷入一個極度恐怖、無法擺脫的地獄游戲之中。她的好友、同學在收到同樣神秘簡訊後，接連遭遇不幸，在各自不同的游戲階段相繼GAME OVER。
於是，春雨決定親自揭開來自地獄的秘密。美術系年輕英俊的教師高玄闖進了她的生活，二人結伴去千年洞窟尋找暗藏謎底的壁畫。當春雨內心深處對繼父的仇恨快要將她的生命奪去時，高玄深沉熾熱的愛卻喚醒了她的夢魘。
不過，地獄游戲背後的始作俑者卻遠遠不止這么簡單。
每個人心裡都有或者貪婪、或者嫉妒、或者自私、或者憤怒的原罪，一旦受到誘惑，揭開真相大白於天下，就會產生根本無法自控、超乎常理的離奇舉動——墜入層層地獄便是對心魔的嚴酷懲罰。
在地獄的第19層有什麼在等待？
（5）痞子蔡《暖暖》
蔡智恆2007年純愛新主張，媲美《第一次親密接觸》的愛情旋風。感人純熟的兩岸異地之戀……給你暖暖一生。
台灣男孩涼涼畢業後參加了一個海峽兩岸學生夏令營活動，來到了古都北京，在那裡他遇見了在北京讀書的東北女孩暖暖。他們和其他學生一起快樂地游覽了北京諸多名勝古跡。在此過程中，涼涼和暖暖的感情也與日俱增。夏令營活動結束後，涼涼依依不捨地離開北京，離開暖暖，回到了台灣，他找了工作，和暖暖一起約定，不管現實如何，都要努力地生活著。
此後，涼涼因為工作關系，再次來到大陸出差，掩不住對暖暖的強烈思念之情，他在回台灣之前去了北京，見到了暖暖。並且和暖暖一起去了哈爾濱，在那裡兩人的感情更近了一步。最後涼涼雖然仍要和暖暖分開，但彼此的內心跨越台灣海峽，離得更近了。
蔡智恆這篇最新創作的愛情小說，講述一段看似平凡又不平凡的男女感情。再長的物理距離，都無法割捨人們內心的情感交流和共鳴。
（6）benjamin《地下室》
那些拋棄了我的人，你的美好和善良，我們曾經最單純的美麗，永世不忘。
BENJAMIN的名字對於廣大漫迷來說可謂耳熟能詳，這位經歷頗富傳奇色彩的年輕藝術家，不管境遇如何，都能專心創作，其獨特前衛的畫風和貫穿在作品中的「真實」精神贏得了無數喝彩，漫畫作品《夏天沒有的花》《One day》等成為中國動漫的標新立異之作。2004年，《記得》獲得「東方國際原創動畫漫畫藝術大賽金龍獎」的金獎標志著BENJAMIN的漫畫創作達到了一個新的高度。
和一般漫畫家不同，BENJAMIN有兩枝筆，一枝畫，一枝寫，雖然他謙虛地說，要說自己是「『家』比較有自信，『作家』就嚇死人，不敢聲張」，但是良好的藝術感覺與文學修養使他有一般作家所不具備的優勢，他的文學創作才能已經通過之前的中短篇漫畫作品展現在世人面前，即將在6月中旬全面上市的他的首部長篇小說《地下室》更是集中展示了他的文學創作才能。用BENJAMIN的話來說，《地下室》的主題是「搖滾樂手的聚和散，愛和友誼，尋找一個有價值的人生」，小說的主人公擺脫現實的羈絆，傾聽心靈的召喚，向著理想前進，人物形象所具有的積極意義使這部小說在同類作品裡脫穎而出。
《地下室》和郭敬明有著不解之緣，它是BENJAMIN在郭敬明的鼓勵下創作完成的，作為「島工作室」特別單行本的「重磅第三彈」面世。「島工作室」特別單行本的前兩顆重磅炸彈是郭敬明的《1995-2005夏至未至》和落落的《年華是無效信》，兩本書的銷量目前分別達到50萬冊和20萬冊，《地下室》能否再創佳績引人注目。BENJAMIN為這部小說傾盡全力，不僅數易其稿，完善作品，而且親自操刀，設計書的封面和彩頁，書中收入他為這部小說創作的二十幅彩色插圖，文字與插畫合璧。
作者簡介 ······
BENJAMIN，藝術混子。畫家，寫小文的。作品是兩本畫集：《ONE DAY》和《記得》。傳統意義上畫漫畫的，也拿過幾個畫畫的獎，像別人一樣。所以也是個藝術家，三流或者二流。只是很迷茫，自己之前的全部人生是否有價值？我的決定是否正確？人生真的沒意思么？快樂是什麼？理想是什麼？我是成熟者裡面最優秀的，最銳利的，卻是未成熟者裡面最可笑的，最笨拙的。 為了那一段不能回頭的青春，為了我的遺憾，我生於世，要不停地畫不停地寫，這就是與大家不盡相同的任務，我要完成它，然後心安理得地死亡。一個個黑夜，從天亮畫到天黑，從天黑寫到天亮。痛苦無比，聚精會神。一束黃色燈光里獨自聽著愛聽的歌，黑暗裡戴著耳機對著電視畫和寫，那就是我最幸福的時刻。害怕天亮，害怕沸騰的人間。我想，要是永遠都是黑夜就好了，我要一個無窮無盡的黑夜，可以不間斷地寫和畫。 這是我的畫，這是我的文，這是我的第一本小說，獻給你，獻給我自己。
（7）落落《年華是無效信》
在任何傳說中，友情永遠以無暇而美麗的姿態根生在青春的土壤上，迎風搖曳她們美好的葉瓣。女孩子們將友情具像為結伴而行、同喜同悲、片刻不離等等親密舉動，好像生來就上是雙生花那樣地互相依靠。但在名叫寧遙的的高中女生心裡，在她每時每刻都與好友王子楊在一起的時候，卻藏著異常強烈而真實的厭惡感。如同氣味強烈的酒精，向內心不斷散發著刺鼻的味道。
·書評：
故事開始在一片緩慢的敘述中，那些細小的灰塵從字里行間震動起來，開始在空氣里形成模糊的煙霧，而新鮮的人，新鮮的事，不斷完整的骨架。以及後來逐漸豐潤的血肉，都在一個遙遠的世界裡虛空地勾描出一個世界，那個世界和我們曾經的年華何其相似，和我們記憶里的時光不謀而合，於是就閉著眼睛慢慢地沉到那個世界裡去，像是夏日午後突然襲來的睡意，不被人覺察，所以輕易地把人抓住。
其實在每個女生的生命中都會有一個像王子楊一樣的存在，或讓你討厭，又會想要依賴。被稱作「朋友」的人卻是最討厭的人。聽上去很矛盾或者直接被稱作「神經病」，但是那種情緒卻有不偏不倚地存在每個女生的心裡。寧遙就是那樣在討厭著王子楊卻又希望被她喜歡的日子裡遇見了蕭逸祺。
任何一個女生——我敢保證是任何一個——都會喜歡像蕭逸祺一樣的男生。像開滿花的海洋一樣溫暖的男生，有時候會在籃球場邊上打轉下定很大決心才決定不去打籃球的的男生，會讓女生幫忙抄小抄被看作很小氣卻又會在女生車胎爆掉時候要載女生回家，被拒絕後就幫女生找修車攤位的男生。在生命中是重要的存在。
所以在寧遙肯定蕭逸祺是失戀的時候，我們的悲傷多餘驚訝。
在那樣的年華里，我們曾經遇見誰，曾經用怎樣的心情想念誰。好多年以後想起來，還滲出了青草的味道。
⑻ 新概念作文大賽對傳統作文的沖擊
1、關於新概念的由來：
熟悉中國文壇或是中國文學發展趨勢的人應該都聽過「新概念作文大賽」這個熱門詞彙，而對「新概念」不甚了了的人，也許聽過一批被稱為「80後」的作家群，例如目前最紅火的韓寒、郭敬明等人的名字。
不論是韓寒的作品《三重門》《長安亂》，或是郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》，都是動輒銷售數十萬冊，甚或百萬冊的作品。在中國圖書市場，目前文學書籍能賣一兩萬冊就已經說得上「賣得很好」，從這一點看，韓寒、郭敬明作品的銷售量確實令人「刮目相看」。
韓寒、郭敬明兩人有一個共同點：他們都同樣在這項稱為「新概念」的青少年寫作競賽中脫穎而出，並在獲得大獎後聲名鵲起。
除了韓寒、郭敬明這兩位中國圖書市場炙手可熱的新星之外，新概念還造就了一群備受矚目的新人，包括周嘉甯、張悅然（張悅然專訪見明天《早報周刊》）等文壇新星，對目前中國文壇造成了一定的沖擊力。
由於「新概念」迅速打造了一批文壇新星，因此，有人稱「新概念」為中國文壇上的「造星夢工廠」，「新星」們的名利雙收也因此引起爭議，引來媒體和社會各界的議論。
新概念 試圖走出雜志市場困境
「新概念」的主要策劃人趙長天，是上海作協副主席及《萌芽》雜志主編，他在近日應華僑中學之邀到訪新加坡，在該校舉辦的作家節《人文饗宴》發表演講。
在接受本報訪問時，趙長天說：「『新概念』意指和學校作文的概念區分開來，相對於學校作文而言，『新概念」主要在於鼓勵年輕人追求一種新的寫作觀念，能夠更自由的表達自己的思想感情。」他說，新概念作文大賽是由《萌芽》雜志社於1998年發起，並與北京大學等中國著名大學於1999年開始聯合舉辦，此後每年舉辦一次。
參賽者鎖定30歲以下的學生和青年人，賽制分為初賽和復賽。初賽由作者提交作品，再由評委評審選拔至復賽；得到復賽資格的作者赴上海參加統一的現場比賽。
趙長天說，中國文壇一度經歷了上世紀80年代的黃金時代，但是到了1990年代，大多數中國文學刊物漸趨沒落，《萌芽》也不例外。
《萌芽》雜志創辦於1956年，已有近50年的歷史。1995年，趙長天到《萌芽》擔任主編，這本文學雜志的發行量僅有1萬多冊，當時，他不得不考慮開發市場，爭取銷售量。於是為了求取生存，編委會感到調整、重新發展《萌芽》的必要。《萌芽》於是決定改變編輯方針，選用更多適合中學生和高中生看的作品。
趙長天起初約了蘇童寫稿，因為相對於其他作家，當時的蘇童還是較年輕的，但對於蘇童的作品，學生還是覺得不是他們熟悉的生活，於是《萌芽》改而尋求中學語文老師推薦學生作文，但語文老師推薦的學生文章，學生也根本不看。
趙長天說，經過多方面的努力卻不見成果之後，《萌芽》於是決定舉辦一個不一樣的作文比賽，一方面是挖掘稿源和文壇青年作家，另一方面也想藉此吸引讀者，讓年輕人注意及閱讀這份雜志，使到《萌芽》能夠跳出市場困境。作文比賽同時也試圖突破學校作文教育的模式，鼓勵學生發揮想像力和抒發情感。
《萌芽》把「新概念作文大賽」的主旨定為「新思維」「新表達」和「真體驗」，正是為了區別於傳統的較為呆板的學校作文教育。
新概念成功是因為與著名大學掛鉤？
〈p.03〉社會力量打造明星作家
趙長天： 新概念 只提供了起跑點
社會力量打造明星作家
有一點不得不提的是，由於「新概念作文大賽」的聲名遠播，《萌芽》雜志隨著水漲船高，2001年雜志發行量突破10萬份，而到了2004年底，《萌芽》發行量已達50多萬，比80年代黃金時期的34萬還要多出16萬。
「新概念作文大賽」的反應也越來越熱烈，第一屆新有4000人參加，第二屆有一萬多人參賽。到了第七屆「新概念作文大賽」，收到了來自全中國各地的七萬多份來稿。
成功 是因為 與著名大學掛鉤
趙長天並不否認「新概念」的成功，也因為它藉助北京大學、清華大學、復旦大學、中國人民大學等中國知名高校的力量來吸引參賽者，大賽的第一和第二屆承諾得獎者可以免試進入大學。雖然，第三屆之後由於各校取消了文科保送制度，但獲獎者仍然有機會被這些大學劃歸「自主招生」的范圍內錄取。換言之，和高校聯合舉辦作文大賽，是「新概念」成功的其中一個原因。
趙長天說，《萌芽》這么做的原因是因為當時雜志在讀者群中欠缺號召力，需要藉助大學名校的力量來吸引參賽者；但這一點確實對一些參賽者很有誘惑力。
「新概念作文大賽」至今一共舉辦了7屆，趙長天語帶自豪的說，這項創作競賽還是有其值得自豪的地方。
他說：「首先，它使得許多已經遠離文學的年輕學子重新喜歡文學，拉近了他們與文學的距離；還有就是，它對中學的語文教育上有相當大的推動，在某種程度上改變了中國文學的現狀。」
新概念 造就明星作家偶像？
從「新概念」走出來的「明星作家」，最耀眼的非韓寒與郭敬明莫屬。對他們兩人來說，也許，「新概念」的最大「意義」是改變了他們的人生。
韓寒成為職業賽車手
1982年生的韓寒是第一屆新概念作文大賽一等獎得主，他的長篇小說《三重門》從2000年5月初版發行至今，銷量超過100萬冊，意味著他憑著一本《三重門》賺了一兩百萬元（人民幣）版稅。韓寒高中沒念完就退學了，更不要說上大學，現在他從事的是與文字無關的工作，是個職業賽車手。
郭敬明擁有工作室
1983年生的郭敬明獲第三屆新概念作文大賽一等獎，他的《幻城》《夢里花落知多少》銷售了數十萬本，目前他成立了自己的工作室，又出唱片又出CD，還推出了所謂的「音樂小說」。在《福布斯》「中國名人排行榜」上，郭敬明也榜上有名。
新概念 只為作家提供起跑點
在中國，對「新概念」不以為然的大有人在。有人認為「新概念」作文「痞子氣」太重，有人則認為「新概念」造就的不過是一批「明星作家」，靠的是商業包裝。
對於這一點，趙長天說，「新概念」雖然提供文壇新人嶄露頭角的機會，但這些年輕人得獎後，往後他們在市場上的成就，或是日後的人生發展，就不與這項競賽有直接的關系。他們或許是在媒體的包裝下，或許是在出版社的精心打造之下，成為帶叛逆色彩的偶像人物，但這些都不是他們當初創辦「新概念」意料得到的。
趙長天說：「我們總是盡力去引導學生，要他們寫些朴實的、身邊的東西，不要一味寫些很流行的東西。其實新概念舉辦了這些年，我們培養了數百名年輕作者，他們有一些的確寫得很好，有可能是未來很好的作家，但他們就不像韓寒與郭敬明那麼出名，也不帶明星色彩，書出版後最多也賣個一兩萬，這就沒那麼引起媒體注意。」
趙長天認為，出自「新概念」的作家有兩類，一類是以郭敬明、韓寒為代表的暢銷書作者或是「偶像派」；另一類則是走純文學道路的「實力派」。他說：「我常告訴孩子，韓寒是個特殊的例子，不應該仿效他的休學或他所走過的道路；雖然我自己是相當欣賞他的才華。」
至於郭敬明，趙長天說：「我其實也搞不懂，為什麼年輕人那麼喜歡郭敬明的作品，這是社會的力量造成，他小說中那種表面的華麗，講究的情調很符合時下年輕人的喜好，只是這已經和我們沒有關系的了。」
趙長天簡介
·上海市作協副主席，《萌芽》雜志主編；中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會黨組成員、副主席。
·小說《震動試驗》被《小說選刊》轉載，《老街盡頭》被《新華文摘》轉載，《外行》拍攝成電視劇並獲得中國全國電視劇展播評選優秀獎、華東地區電視劇「銀燕獎」之一等獎。
·著有小說集《外延形象》《天門》等，創作了《伽藍夢》等四部長篇小說，散文集《過渡年代》《半秋》，紀實文學《中國的大門》以及電影劇本《尋找瑪麗雅》等。
■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■
2、關於新概念作文的誤區：
新概念作文寫作的誤區與思考
連江縣啟明中學 謝惠燕
九九年，自《萌芽》雜志社第一屆「新概念作文大賽」舉辦以來，新概念作文立刻如春風般催開了整個語文界的「桃花」，有人還形象地稱之為「語文教改中的一場革命」、「中國語文教學制度改革的第一道曙光」。於是，各個性張揚的學子，如魚得水般地在新概念文壇上自由揮灑，於是有了韓寒，有了蔡崇達，有了重點大學的7名保送生……但所謂物極必反，在任何文改面前，為師者都要保持一個清醒的頭腦。如果為師者不給學生一定的指導，一些學生的寫作必將又走入另一個死胡同。正如江蘇一位參加「新概念作文大賽」的考生所言：「究竟所謂『新概念』怎麼個新法，我懷疑不但我們每個考生不明了，評委們也未必能有個准確的定義。」綜觀中學生文壇，我發現新概念作文的寫作存在著幾點明顯的誤區。
誤區一，主題偏。「作文來源於生活」，這是無論哪個年代哪個作家都不能否認的。生活是豐富多彩的，可供我們挖掘的題材是非常多的，但從中學生寫作的新作文來看，卻多是些帶反叛性的、帶言情性的文章。如：對家長老師的不滿、指責和嘲笑，對朦朧的異性之戀的追求和體會，對學校教育的厭惡及否定等等。這些偏激的文章主題，連正在上大學的主編《我們不是素食主義》的蔡崇達都覺得太過火。他說：「這一段時間，新概念及創新作文被炒得沸沸揚揚，作為親歷者的我和大家一樣受到強烈的震撼。這震撼讓我們偏離了日常的軌道，這異樣的聲音吸引我們反叛，竟讓我們盲目地崇拜新概念的文章，就像一個人吃到魚肉感覺很好，便拒絕其他食物了，毋庸置疑，這是偏食！」新概念不是一種文體，它的實質在於個性。反叛不必要的拘束，並不是否定一切。家長老師肯定有不理解孩子的時候，但是否該換種方式，提倡一下——「理解，是雙向的」？對於異性的朦朦朧朧的好感確實存在，但是否值得在校園里甚至講壇上推而廣之？學校的教育確實存在著一些弊端，但是否一無是處？如果大家都往這方面挖題材，恐怕不出多久，這「新」概念就要成「怪」概念了。
誤區二，形式怪。由於倡導自由寫作，寫作創新，不少同學就開始在文章形式上玩花樣了。如有個同學用個數學式子來作文：
是的，很有創意，但糟糕的是，緊接其後的一批追隨者來了—— 英文字母、化學元素、跳躍式、朦朧詩式，千奇百怪。甚至在一次作文課上，我的一位學生在他的《雨中即景》中以一句話為全文內容——「雨中，大黑傘，我，孤獨地走著。」——並美其名曰「超短型新概念作文」，似乎有壓倒那則世界上最短的科幻小說的趨勢了，真讓人哭笑不得。
誤區三：語言奇。翻讀新概念作文，時不時地會有一兩個「cool」，「哇塞」 等詞跳入你的眼簾。無疑，時下的中學生多是崇尚「新人類」的一族，新生活、新語言是他們所欣賞的。兼之，電腦網路語言的浸染，於是「酷斃」、「作秀」、「X.boy」、「B.B」，到處流行，難道中國五千年的語言 詞彙量還不足以敵過一個「cool」一個「B.B」嗎？中國普通話不規范的現象已經夠多了，而肩負著繼承和發揚優秀漢語言文化傳統的下一代，就是如此學習運用的？當然，不可否認，語言文字的發展運用也要跟上時代，語言也需要引進新的詞彙，以適應社會的需要，但無論怎樣運用都得適當，都得遵守《國家通用語言文字法》中的有關語言使用規定。
對於新概念作文，著名作家王安憶今年五月在華東師大答小記者問時指出：「總體來說好像不是太滿意，我覺得他們裡面有一點特別時尚性的東西，非常時髦非常潮流化。彼此都很像的那種表述的方式和情感的方式……現在有很多句子都是不通順的。」中國歷代的文學創作從一個誤區走進另一個誤區的遺憾在不斷的上演著，從西昆酬唱集到江西詩派，從應試作文到新概念作文，這教訓難道還不深刻嗎？為此，我作了一番深深思索。
思考一：文要「載道」。中學生的大腦要比小學生更成熟，但正因這個時期，中學生的言行也比小學生來得偏激，他們容易看到事物的陰暗面，並因此而憤憤不平。作為育人者，就有必要引導學生作客觀的思考，對生活中的事作多層次的剖析，教會他們用最真、最善、最美的眼光去發現生活中的閃光點，從陰暗面走到明亮處來。著名的雕塑家羅丹曾說：「生活中不是缺少美，而是缺少發現。」是的，美，無處不在。佛家有語：心中有燈，自見光明。只有心中有真、有善、有美，才能使身心健康發展，才能寫出健康的文章。不能只見樹木不見森林，見到了一個貪官就見不到中央領導為反腐倡廉所作的努力和成效。否則勢必導致孩子們的思想觀念質的退化，因為他們一方面不滿，一方面容易潛移默化地效法於反面的榜樣。一次語文課上，我問學生，假如你們當官了，你們會貪污嗎？出人意料的是，學生幾乎異口同聲的說：「會！」接著有人說貪一點點，有人說要做得保密……這就是我們的下一代？這就是我們所寄厚望的未來的花朵？書包里的情書，早已不是秘密現象；男女生共聚一室，通宵達旦，也已不是新聞了。當然，這並非都是由於文章的影響，但雜志、影視作品與老師們的思想傾向一直是學生們所關注的，特別是同齡人的一些文章，對他們更是影響至大。古人雲：「文以載道」，不管文章對矯正社會風氣能起到多大的作用，它都必須發揮它的本職功能，盡最大的努力讓孩子們去領略美，沐浴美，也促使他們去創造美，這樣，我們的作品才是有希望的，我們的孩子才是可依靠的。由華東師大主編的《中學語文教學法》中「作文教學」一章講到：「要幫助學生去發現生活美，挖掘本質美，以高尚的審美情趣去分辯真善美和假丑惡，寫出積極向上，思想感情健康的文章。」我想，它的本意應也在此。
思考二：文要「以內養外。」文章的形式要為內容服務。一篇文章的形式要服從於內容的需要。魯迅先生的怒斥，要通過雜文來體現深度，聞一多先生的悲憤，只有直接演講方顯力量，而三毛的深情與孤寂，則非散文無以抒懷……任何一種內在的情感，都要通過特定的形式予以展現，這是自「詩言志」的《詩經》到「我口寫我手」的「詩界革命」的發展規律。誠然，新奇的形式容易吸引讀者的眼睛，但，它的生命力是不強的，歷史上流傳至今的千古佳作，哪篇靠的是新奇的形式？一個人的氣質要比外貌更讓人動心，何況是文章呢？當然，為師者要引導學生的作文從「氣質」到「外貌」都表現到最佳。這就需要加強對學生課外閱讀的指導。多學習中外佳作的長處，提高作文的能力。
思考三：文要「氣盛言宜」。所謂言為心聲，語言只是文章的物質外殼，語言的運用，要出於文章和情感的需要。一代文學宗師韓愈曾在《與李翊書》中談到：「氣，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也。氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。」可見，適宜的語言來自於作家內在精神修養的浩然之氣，而非一些學生盲目追求的乖僻的詞彙。如果一味地在語言文字上翻新出奇，就必然造成另一種浮華的文風，那是非常不可取的，南宋江西詩派的冷僻字運詩，不就是一個例子嗎？許多語文界前輩還要求教師要「加強對學生課後閱讀的指導，語言功底深厚，與大量閱讀，廣取博採是密切相關的。」新概念作文提倡的是「使用自已的個性語言」，個性化語言不等於奇異的文字，不等於可以用「太棒了」來表達的時候卻偏要用一個「哇塞」一個「COOL」！個性化語言依然必須依靠深厚的語言功底，唯有如此，筆尖流淌的才能是有靈性的話語。如王安憶所言：「首先還是要把語文的基礎學好，現在有很多句子都是不通順的。」處在新時代，適當的吸收具有濃郁的時代氣息的新詞彙是應該的，但切不可誤用濫用，否則，這個「新」，便只能是濫竽充數、名不副實了。
倡導健康文風，解放學生的創造力和想像力，培養學生具有人文性、審美性、靈活性、創造性，這才應該是新概念作文所提倡的。作為學生的指導者，我們有必要教會學生用審美的眼光去觀察，用理性的思維去分析、去評議，指導學生真實、真切、真誠、真摯地去關注，感受，體驗生活。《中學語文新大綱》要求的「鼓勵有創意的表達」，應是靈活的創造，而不是盲目排斥！新作文要想具有永恆的生命力，就不應盲目追求時尚。「魚肉」很好，「青菜」應也不錯。偏食，只會導致營養不良，日漸消瘦。一篇真正「長壽」的文章，應該是從骨子裡頭都是活的。而這個「活力」，依靠的應是感受獨特的心靈。
⑼ 很想好好寫一部小說，有和我一樣熱愛文學寫作的朋友嗎希望可以交流交流。
hello..本來是做任務搜得「文學寫作」想要回答個問題，結果進了這個帖子。我過去有參加萌芽雜志的全國新概念作文大賽，去上海復賽得過兩次獎。嗯寫作是摯愛，從初二開始，機緣是那時候我的一篇作業作文被老師當反問在全班面前讀，題目我還記得《重理豈能輕文》，因為我就立志要學文科，所以寫的比較認真，是個議論文，寫了很多，其實我挺奇怪老師怎麼選我的讀了，因為過去我一直是被當做跑題的範文去讀，知道那次吧，算是老師給了我信心，當然，現在我經常回去看她。可以說沒有那次就沒有我的現在吧。
後來高中堅決的放棄理科實驗班的環境轉投文科，記得當時被父母好一頓教育啊，說文科不好找工作，但是沒辦法我就是想堅持我的夢想。高中在我們學校做文學社社長，接管校刊，和我的朋友們一起製作了第七期和第八期。高中平時的考試一直都是在作文上寫隨筆，導致每次作文分數都不及格，老師一再警告我不要拿考場作文當萌芽試煉場，否則高考就掛掉....結果還好，高考的時候我比較謹慎，寫了個所謂的八股文，語文成績129分，全校第一（因為們08級得全國高考卷語文有點難，所以分數沒上130）。也就是這個高中，開始參加萌芽並取得了一點小小的成績。
上大學了其實也在堅持，仿照參加過的比賽組織舉辦了三次全學院的新概念作文大賽，目的就是網羅人才到我身邊，然後建立了全院的文學社團，做出了我們學校建校五十多年來第一本學生刊物，也就是所謂的校刊，正規的讀者雜志那種的，從排版到校對到邊角頁眉的設計都是我們自己完成的。學院里挺轟動的，因為最關鍵的贊助費也是我自己去外面找的，每一期都要5000塊左右，這在這個學校和這個城市看起來是一件很難完成的事情。現在我在政法系學習，擔任我們大學國旗護衛隊的隊長。
我不知道你多大的年齡，我想說如果你太年輕的話，二十左右歲，並且天賦不是很出色，後天的努力也不是很多，那麼想短時間內完成一部好的小說還是很困難的，一部好的小說最少要3萬字到4萬字，這是至少的，如果想裝訂成冊的那種的，則要15到20萬字。所以，沒有大量的積累，是很難做到的。
請不要認為我提我自己的事情是在炫耀，我是想通過我經歷的真實，去提醒你兩個字「堅持」。如果從那次老師念我的作文開始的話，到現在，已經有八年時間了，現在我大三結束，馬上進入大四。去年夏天我還剛剛去了我們省會參加全省的首屆80後詩人作家見面會，全國首次的，並且把我做的雜志帶了過去給省內各文學團體交流，受到各大媒體報道的。
而如果從我第一次接觸讀物來講，那是小學四年級的事，大概是這個時間，只能更早不會晚，那時候我記得我讀的第一本引起我的興趣愛好，並且讓我越發的想讀書的是法國著名科幻小說家儒勒.凡爾納的《海底兩萬里》，就是這本書開啟了我讀書寫作的道路。後來我還讀了不少的書，這里給你介紹個小技巧，就是看書不要光憑著書本身名聲的大小而去看，比如聽說是名著啊就去看，那樣反倒看不進去，看好的不如看適合自己的（言情泡沫的就免了吧，那隻會浪費時間）。沒事多看字典，看政治類的新聞，看央視的科教頻道，看歷史方面的書，比如世界史，中國史，西方史，等等。然後再去讀一些好書，有些書比較難懂，因為個人成長的環境不同生存的環境不同，所經歷的也會造成人不同的信念。最好能自己買一些語法類的書去看（我高考語文前十個選擇題全對了，這說明基礎的掌握是很重要的，這離不開看新聞看報等等），自己理解，不要跟誰去學，別人教得語法都是死記硬背的東西，只有自己理解的才是最好的，最好是培養自己善於理解的能力。一個有好的文學素養的人，一定是一個有著優秀理解能力的人。能寫出一部好的作品的人，他的各方面的綜合知識儲備都一定是差不多的，看這些東西能教你如何矯正自己不標準的想法和有偏差的認識。要記住，想寫出好的作品，不讀書是根本不行的，別對自己敷衍了事。而且一定要堅持。有沒有素養，跟別人說兩句話別人就知道了，到用的著的時候，別人不懂的你懂，並且能夠講出道理。那時候心裡是什麼感覺呢，對不？
我寫東西比較喜歡在晚上寫，因為那個時候比較靜，白天煩躁的心也能跟著靜下來，然後用黑色墨水的鋼筆在稿紙上寫，我們簡稱「爬格子」，這樣特別有感覺。有感覺再寫，沒感覺就停，硬憋出來的一般都是不咋的的。
我之前提到你的年齡，也是因為如果太年輕的話，心很難靜下來，外部的事情干擾很多，每天除了上學學習回家還要做作業做課外練習等等，還有其他的事情纏著自己，很難有安靜下來閑適的時間去迎接靈感的到來，所以也不容易看進去書和寫出質量高的作品。一般來說，有故事的人都是能寫出好東西的人，如果過一段時間你再回頭去看之前你寫過的東西你覺得那時候寫的咋那麼幼稚呢，跟缺心眼兒似的，嘿嘿，那就證明這段時間你提高了。你有長進了，即使你最近並沒有新的作品，但是身邊的環境周圍的人事都會對你的人生觀和處世觀造成極大的影響。嘿嘿。
沒有人寫出的東西是能夠讓所有人都喜歡的，但只要符合你自己的目的與理想就可以了。所謂的想寫一部好小說，我猜你既想寫出你自己的心裡話，把你內心最深刻的情感表達出來，又想讓作品有讀者群吧，對么？只要是真實的，真誠的感情真摯的，就是好的，即使你的語言不精練，那也是你成長的過程，寫作再好的人，也有從幼稚走向成熟的一個過程，所以你不要怕。一定要言自你的內心，生活中有原型的東西一般都比較真實。要貼近生活，切忌那些很幼稚的初中作文里的話比如「記得那時」，「那一刻」，「那時的我們...」，千萬切忌，一般出現這種字的時候，這個文章百分之110就被.和諧了。所以要脫離這個幼稚階段。要用最平實的語言去描述事情，平淡的語言，淡淡地說，能在一定程度上顯出你走筆上的從容，正常敘述就可以了，不用加那些沒用的修飾詞。可以寫一個很平凡的事，只要你的切入點和看問題的角度不同，就好啦。
總之你要記住兩個字「堅持」，還要多看書多看新聞多看對生命對生活有意義的電視和節目以及一些教會你成長的電影。你堅持去做，也許也不一定會成功，但你不去做，可就一點成功的機會都沒有。人做的每一件事都不白做，日後都會發現它們是有用的。暫時寫不出來也不要氣餒對不對？時間還很長，但求你堅持的事情，以及你心中最初的夢想能在很久以後得到實現，即使不能實現，能夠發現自己並沒有忘記或者並沒有放棄過，也是一件很幸福的事。
有些在年輕時候的執著一念會鑄成了今後歲月里滄桑的漂泊，艱辛痛苦都是自己的選擇。
如果從來不曾相逢，心緒也許不會如此沉重；如果真的失之交臂，恐怕一生不得輕松。
以上都是我的個人經歷、思想、大腦觀點，以及如實陳述，並且其隸屬於本人想完成任務而搜索關鍵字所產生的機緣巧合。不代表本人沒事閑的，不代表本人家人觀點，不代表本人親友團觀點，不代表本人作品觀點，不代表我在扯淡，不代表萌芽雜志觀點，不代表網路知道觀點。
但它表示我對你最真誠的祝福。 oh yes.~~*